19世紀(jì)西方綢面陽(yáng)傘修復(fù)研究

陳 娜，楊海亮，方 勝，樓淑琦，戴華麗

(1. 杭州工藝美術(shù)博物館，浙江杭州 310015； 2. 中國(guó)絲綢博物館，浙江杭州 310002；3. 紡織品文物保護(hù)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地(中國(guó)絲綢博物館)，浙江杭州 310002)

0 引 言

中國(guó)傘在數(shù)千年前就已產(chǎn)生，有可能是在“蓋”和“笠”的基礎(chǔ)上發(fā)展完善的，漢代以前的傘面可能是用絲帛以及鳥類的羽毛編織而成，主要流行于上流社會(huì)[1-2]。在東西文化交流的影響下，許多西方陽(yáng)傘采用了源自于東方的元素[3-5]，其工藝過(guò)程包括選材、傘面工藝、傘桿制作、傘體裝飾等工序，和中國(guó)傘均有相通之處[6-8]。杭州工藝美術(shù)博物館持續(xù)關(guān)注并收藏了一批西方的陽(yáng)傘藏品。

陽(yáng)傘在使用過(guò)程中不可避免地受到光照影響。光照對(duì)絲織品的劣化是多種機(jī)理綜合作用的結(jié)果，當(dāng)絲蛋白大分子吸收光線之后，原子間的化學(xué)鍵會(huì)因光能的存在而遭到破壞，從而改變物質(zhì)的分子結(jié)構(gòu)[9]。杭州工藝美術(shù)博物館收藏的這批傘多數(shù)現(xiàn)狀不佳，尤其是女士陽(yáng)傘傘面多為絲織物，存在不同程度的病害情況。目前針對(duì)陽(yáng)傘的專門研究不多，國(guó)內(nèi)紡織品文物修復(fù)研究較多，而陽(yáng)傘的修復(fù)研究鮮見，少有經(jīng)驗(yàn)可借鑒[10-12]。為了科學(xué)地保護(hù)和利用傘類藏品，杭州工藝美術(shù)博物館與中國(guó)絲綢博物館合作，就陽(yáng)傘的傘面紡織品研究修復(fù)開展了一系列研究工作。在弄清陽(yáng)傘的結(jié)構(gòu)、形制、傘面工藝的基礎(chǔ)上，探討陽(yáng)傘紡織品的修復(fù)方法，以期為該類立體紡織品文物的修復(fù)保護(hù)提供借鑒。

1 文物信息與保存現(xiàn)狀

1.1 基本信息

杭州工藝美術(shù)博物館收藏的西方陽(yáng)傘藏品從使用者角度分為男士用傘和女士用傘。男士用傘相對(duì)較單一，變化多存在于傘柄部；女士用傘風(fēng)格多樣，從傘面到傘桿、傘柄均有豐富多樣的變化。本研究主要關(guān)注于女士陽(yáng)傘。從現(xiàn)藏女士陽(yáng)傘來(lái)看，傘面材質(zhì)主要為絲綢類，少數(shù)棉麻和尼龍；傘面形態(tài)有一層傘面、二層傘面以及三層傘面。三層傘面常見于維多利亞時(shí)代的陽(yáng)傘形制，傘面最外層往往是一層蕾絲，蕾絲鉤編花紋多樣，邊沿似荷葉呈垂墜狀；中間一層為絲質(zhì)深素色傘面，與長(zhǎng)骨、蕾絲層相連接；內(nèi)襯層多采用淺素色絲綢，從傘的下槽開始往上包裹遮擋傘的短撐與長(zhǎng)骨。傘桿材質(zhì)主要為象牙，還有竹、木、金屬等，形制有“I”和“L”型，部分維多利亞時(shí)代陽(yáng)傘可以通過(guò)傘桿中部的連接套管折疊或撐直。傘柄部形制也較豐富，有銀套、球狀、餅狀、環(huán)形、彎鉤等(圖1和2)。

圖1 19世紀(jì)蕾絲陽(yáng)傘

圖2 19世紀(jì)末象牙鳥頭柄陽(yáng)傘

所修復(fù)的19世紀(jì)綢面陽(yáng)傘傘面表層為黑色平紋絹(圖3)，由8片近三角形平紋絹拼接而成，傘內(nèi)襯為米白色絹，也同樣為8片拼接而成(圖4)。傘面最長(zhǎng)28 cm，最短23 cm。傘桿象牙質(zhì)地，折疊桿形制，折疊處采用象牙套環(huán)套接上下傘桿，傘桿下半截長(zhǎng)30.5 cm，上半截長(zhǎng)34.5 cm，折疊處銅鉚釘已斷。傘頂為象牙雕刻扭結(jié)狀環(huán)，直徑2.5 cm。

圖3 陽(yáng)傘側(cè)視圖

圖4 陽(yáng)傘內(nèi)襯

1.2 病害分布

該件陽(yáng)傘形制保存基本完整，整體褶皺，部分褶皺是由于傘本身功能性收合造成的，還有部分是由于收合的不規(guī)則性造成的。該傘局部還存在破裂和污染物，局部纖維強(qiáng)度下降，表層黑色綢面紡織物發(fā)脆較明顯，內(nèi)襯破裂較多，強(qiáng)度明顯減弱。傘尖局部處脫線，傘骨滑脫(圖5和6)。

圖5 陽(yáng)傘表層傘面病害圖

圖6 陽(yáng)傘內(nèi)襯傘面病害圖

1.3 材質(zhì)與組織結(jié)構(gòu)

通過(guò)無(wú)損檢測(cè)手段鑒別傘面材質(zhì)與組織結(jié)構(gòu)，對(duì)于文物的認(rèn)知更加科學(xué)。

利用手持式近紅外光譜儀(micro PHAZIR，美國(guó)熱電Nicolet公司)對(duì)文物材質(zhì)進(jìn)行無(wú)損鑒別分析。檢測(cè)時(shí)，將儀器前端鼻錐對(duì)準(zhǔn)需要檢測(cè)的樣品區(qū)域，采集近紅外漫反射光譜圖。

檢測(cè)條件：分辨率：8.0 nm；掃描光譜范圍：1 600～2 400 nm，檢測(cè)結(jié)果如圖7所示，面料與內(nèi)襯均為蠶絲纖維。

圖7 陽(yáng)傘面料近紅外光譜檢測(cè)結(jié)果

運(yùn)用三維視頻顯微鏡(VHX-2000C，日本基恩士)對(duì)陽(yáng)傘組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。陽(yáng)傘表層質(zhì)地為平紋絹，厚度0.11 mm，經(jīng)線密度80根/cm，緯線密度60根/cm(圖8)，經(jīng)線直徑130 μm，緯線直徑108 μm；內(nèi)襯也為平紋絹，厚度0.1 mm，經(jīng)線密度60根/cm，緯線密度50根/cm(圖9)，經(jīng)線直徑66 μm，緯線直徑236 μm。

圖8 陽(yáng)傘面料組織結(jié)構(gòu)

圖9 陽(yáng)傘內(nèi)襯組織結(jié)構(gòu)

2 傘面工藝與結(jié)構(gòu)分解

2.1 傘面工藝及形制研究

該件綢面陽(yáng)傘主要是由黑絹傘面和傘骨、桿、頂部等其他傘架部分組合而成。傘面兩層，均為素面無(wú)紋飾，形制相對(duì)單一。傘邊沿表層和內(nèi)襯結(jié)合處縫合線針線間距約0.5～0.7 cm不等，有的可達(dá)1 cm。傘頂部位線頭較多，針腳較亂。傘尖孔處兩層傘面分別有線穿孔而過(guò)，起到將傘面與傘尖固定的作用。比較奇特的是傘尖處和相鄰兩塊傘表層拼合處的縫線的位置和用途(圖10)。在距離每個(gè)傘尖處約0.5 cm的位置有兩道平行縫線橫跨相鄰兩片傘面，初步推測(cè)可能是加固相鄰兩片傘面與傘骨的結(jié)合。在相鄰兩片傘面拼合線位置上，間隔大約6～10 cm分布有兩三道不等的針線，在每條傘邊沿中心位置有一個(gè)小線結(jié)(圖11)。

圖10 傘尖處兩道平行縫線

圖11 縫線示意圖

要修復(fù)傘面首先就得將傘面與傘骨架分離。但是這種分離并非完全的分離，因?yàn)榇思?yáng)傘傘頂為象牙質(zhì)地(圖12)，與傘的上盤結(jié)合緊密，表層傘面固定在傘頂與上盤之間，如用力拆除傘頂，可能造成傘頂?shù)膿p壞。同樣，傘的內(nèi)襯是嵌在下盤中(圖13)，只能看到下盤的下半部分，無(wú)法得知下盤的上半部分結(jié)構(gòu)，這種情況下強(qiáng)力拆除易造成損壞。推測(cè)下盤的結(jié)構(gòu)是分為上下兩部分，傘內(nèi)襯就夾制在此兩部分之間。要拆除內(nèi)襯，就得先清楚整個(gè)下盤的結(jié)構(gòu)。為了確保陽(yáng)傘的修復(fù)安全，傘表層的修復(fù)決定采取帶傘架半拆除方式，即先從兩層傘面邊沿縫合處拆解縫線，再將傘表層與傘長(zhǎng)骨拆除分離，僅保留傘表層與傘頂連接的半拆除狀態(tài)，再開展下一步的傘面修復(fù)工作。至于內(nèi)襯的拆解，先分離內(nèi)襯與長(zhǎng)骨和短撐的結(jié)合后，視下盤具體結(jié)構(gòu)而作下一步工作計(jì)劃，如果下盤與內(nèi)襯的結(jié)合不像上盤一樣緊密結(jié)合，可以嘗試拆解，否則也不能輕易拆除。此種拆除方式設(shè)計(jì)，從后續(xù)進(jìn)行的陽(yáng)傘修復(fù)工作來(lái)看，最大可能地為傘面修復(fù)創(chuàng)造了基本條件，也為陽(yáng)傘的保護(hù)做了周全考慮。

圖12 陽(yáng)傘傘頂

圖13 陽(yáng)傘下盤

2.2 傘面結(jié)構(gòu)分解研究

傘面拆解工作從傘尖處開始(圖14)，此處縫線因固定傘面與傘架的緣故而結(jié)合較緊密且無(wú)多大空間，拆解時(shí)需得小心用力。拆解完一個(gè)傘尖處縫線后，就順著傘邊沿縫線繼續(xù)拆解，白色縫線拆開后看見傘表層黑絹面內(nèi)折邊0.3～0.9 cm寬度不等，有細(xì)密且規(guī)則的針線鎖邊，4～5針/cm，推測(cè)應(yīng)為機(jī)制。內(nèi)襯內(nèi)折邊0.4～1.2 cm不等，均是從兩傘尖之間居中位置向兩邊傘尖處逐漸增多。傘邊沿縫線和傘尖處縫線全拆解完畢后，發(fā)現(xiàn)傘表層和內(nèi)襯與傘骨通過(guò)線圈依次縫合固定，遂從傘尖至傘頂方向逐個(gè)拆除線圈。拆解過(guò)程中比較有意思的發(fā)現(xiàn)是，傘表層反面相鄰兩片傘面拼合線位置有長(zhǎng)線從傘頂延至傘尖處(圖15)，中間有中斷，中斷的地方就是傘表層正面相鄰兩片傘面拼合線位置上那間隔大約6～10 cm的兩三道不等的針線，這根線與傘尖處兩道平行縫線也是相連通的(圖16)。傘尖處的兩道平行線也并非與傘骨相連接，顯然也并非是之前推測(cè)的起固定相鄰兩片傘面與傘骨的作用。經(jīng)仔細(xì)查看，傘頂處線頭雜亂，縫線較多，一些縫線下夾雜著稍許卷曲的絲質(zhì)黑線，這些黑線形制與蕾絲殘段很類似，質(zhì)地也與縫線不一樣，結(jié)合19世紀(jì)中晚期西方陽(yáng)傘流行樣式特征，推測(cè)此件陽(yáng)傘原來(lái)可能有3層，最外層應(yīng)配有黑色蕾絲層，傘頂處線頭、縫線雜亂可能正是因?yàn)榇颂幰唇永俳z層，故而縫線較多。傘尖處的平行線和傘面拼合線上兩三道針線也是為了固定蕾絲層在黑絹傘面上之用，拆前無(wú)法解釋的每條傘邊沿中心位置的小線結(jié)也有可能就是固定蕾絲的線結(jié)。蕾絲層這個(gè)發(fā)現(xiàn)大大補(bǔ)充了對(duì)此件陽(yáng)傘的形制認(rèn)識(shí)，之前從未意識(shí)到它可能是3層傘面的形制。

圖14 陽(yáng)傘傘尖處縫線拆除

圖15 陽(yáng)傘表層反面長(zhǎng)針線

圖16 陽(yáng)傘表層反面長(zhǎng)針線示意圖

傘表層和內(nèi)襯與傘長(zhǎng)骨和短撐分別拆解開來(lái)后(圖17)，發(fā)現(xiàn)傘內(nèi)襯與下盤的結(jié)合是通過(guò)棉線圈固定在傘下盤凹槽中的(圖18)。在探究了傘下盤相關(guān)結(jié)構(gòu)和參考了現(xiàn)代傘下盤與內(nèi)襯的結(jié)合方式后，用鑷子與小剪刀將線圈逐圈解開，在繞開四圈后傘內(nèi)襯與傘下盤終于全部分離開了(圖19和20)。這為后續(xù)的修復(fù)操作提供了極大的便利。

圖17 傘表層和內(nèi)襯從傘長(zhǎng)骨和短撐拆離后圖

圖18 內(nèi)襯固定在傘下盤中

圖19 傘下盤結(jié)構(gòu)圖

圖20 完全拆解后的內(nèi)襯

3 傘面修復(fù)

3.1 修復(fù)技術(shù)路線設(shè)計(jì)

此件陽(yáng)傘的修復(fù)沒有太多經(jīng)驗(yàn)可循，在修復(fù)前對(duì)其進(jìn)行工藝研究必不可少，拆解傘面時(shí)還需要制作支撐物。由于傘面內(nèi)襯質(zhì)地較柔破裂較多，為了最大限度保持原貌，采用背襯法進(jìn)行針線修復(fù)，最后按照原工藝組裝拼合(圖21)。

圖21 修復(fù)技術(shù)路線圖

3.2 支撐物

由于陽(yáng)傘是立體物，傘面發(fā)脆、破裂、糟朽較明顯，不能百分之百撐開傘面，但是傘面的修復(fù)過(guò)程中需要傘保持至少是半撐開的狀態(tài)，因此需要借助支撐物的輔助。應(yīng)對(duì)不同陽(yáng)傘情況和不同修復(fù)階段，分別設(shè)計(jì)有不同的支撐物，整個(gè)修復(fù)過(guò)程中需要制作的支撐物不止一件。

3.2.1傘面拆除支撐物 本件陽(yáng)傘的拆除借助了中國(guó)傳統(tǒng)的西湖綢傘簡(jiǎn)易傘架的形式，制作了鏤空型拆除木架(圖22)，便于雙手里外上下協(xié)作拆除傘面。這個(gè)架體雖然非常簡(jiǎn)易，但是很適用于此件陽(yáng)傘傘桿只余上半段整體重量相對(duì)較輕、重心不高的情況。傘面拆除時(shí)需要張開一定的角度，或正立或倒立放置在支撐物上，因此傘的下盤處需要固定，使傘能維持在一個(gè)特定的撐開角度。由于該件陽(yáng)傘是象牙質(zhì)地的下盤，此處使用的是一個(gè)軟硬適中的紙片作為插片固定在傘的下盤處，避免損傷下盤。

圖22 傘面拆除支撐物架體

3.2.2傘面修復(fù)支撐物 陽(yáng)傘的修復(fù)階段設(shè)計(jì)了一種圓錐形的支撐物模具(圖23和24)，這個(gè)模具直徑與傘面的1～2片傘面寬度大致一致，傘桿插入中心孔中固定，圓錐體表面覆蓋薄鐵皮后再使用明膠片包覆，以防止鐵皮對(duì)傘面織物造成損害，并使用磁塊進(jìn)行固定，方便清潔、平整和修復(fù)。

圖23 傘面修復(fù)支撐物設(shè)計(jì)圖

圖24 傘面修復(fù)示意

中國(guó)傳統(tǒng)的傘具生產(chǎn)工具，給陽(yáng)傘修復(fù)支撐物的設(shè)計(jì)帶來(lái)很多靈感。中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)西湖綢傘的傘面是絲綢，它制作時(shí)采用了上下兩個(gè)木模具，使傘桿在下一個(gè)架體相對(duì)固定，傘面在上面一個(gè)架體近似平鋪的操作(圖25)。這個(gè)也給傘桿為非折疊桿的陽(yáng)傘或者傘桿較長(zhǎng)的陽(yáng)傘拆除或修復(fù)的支撐物設(shè)計(jì)帶來(lái)啟示(圖26)。

圖25 西湖綢傘上架

圖26 陽(yáng)傘修復(fù)支撐物

3.3 傘面修復(fù)過(guò)程

3.3.1內(nèi)襯的修復(fù) 1) 背襯和絲線。此件陽(yáng)傘面修復(fù)的重點(diǎn)在內(nèi)襯，由于內(nèi)襯破裂較多，選擇全襯進(jìn)行針線修復(fù)。剪裁與內(nèi)襯質(zhì)地和色彩一致的8片米白色平紋絹?zhàn)鳛楸骋r材料，該背襯厚0.1 mm，經(jīng)緯線密度相同為50根/cm(圖27)，背襯的裁剪要與傘內(nèi)襯經(jīng)緯走向一致，尺寸與平整后的內(nèi)襯長(zhǎng)度一致，利用平紋絹斜邊的自然伸縮性，與傘內(nèi)襯縫合后達(dá)到與傘內(nèi)襯原始伸縮狀態(tài)一致目的。縫線采用米色縐絲紗線，該紗厚0.08 mm，單根絲線直徑52 μm，修復(fù)時(shí)使用2根絲線，修復(fù)的針使用12號(hào)，以減輕對(duì)傘面的二次損害。

圖27 內(nèi)襯修復(fù)背襯材料

2) 平整。傘內(nèi)襯質(zhì)地非常柔軟，密度不高，在弧形傘骨長(zhǎng)期的拉伸作用下，每片傘內(nèi)襯的兩斜邊均失去了回彈力，在無(wú)外力的情況下，有明顯的凹凸變形(圖28)。由于內(nèi)襯現(xiàn)狀并不是很好，絲線強(qiáng)度也較低，雖然傘面有較多污漬，但沒法進(jìn)行清理，只是用手將變形部位慢慢撫平理順，按照經(jīng)平緯直用磁片壓平，逐片地讓其回復(fù)至接近原始狀態(tài)(圖29)后進(jìn)行針線修復(fù)。

圖28 變形的內(nèi)襯

圖29 內(nèi)襯逐片平整

3) 針線法修復(fù)。內(nèi)襯雖然是由8片平面的絹組合而成，但是縫合起來(lái)后的內(nèi)襯并非是一個(gè)平面，而是一個(gè)穹隆形。整塊內(nèi)襯要在一個(gè)平面上攤平進(jìn)行修復(fù)是不現(xiàn)實(shí)的，只有邊平整邊修復(fù)，平整好一片內(nèi)襯，修復(fù)一片。內(nèi)襯修復(fù)時(shí)的針線行距控制在0.5 cm左右，每一行縫線的首尾端不能在一條縱線上，以0.2～0.3 cm差距交錯(cuò)排列，以防止傘的拉伸力對(duì)內(nèi)襯再度造成撕裂(圖30和31)。

圖30 內(nèi)襯修復(fù)

圖31 修復(fù)后的內(nèi)襯

3.3.2傘表層修復(fù) 1) 背襯和絲線。傘表層是黑色平紋絹，質(zhì)地發(fā)脆，除了一條傘邊沿附近較明顯的橫向裂縫外，其余破損情況不明顯，僅在破裂處采取單片背襯法進(jìn)形針線修復(fù)。傘表層的背襯也采用黑色平紋絹，由于傘撐合時(shí)有受力情況，如內(nèi)襯一樣仍然要考慮背襯材料的伸縮性與原傘面的匹配度，在剪裁背襯時(shí)，特別留意與原傘面經(jīng)緯走向的一致性，在大小上要比原傘表層尺寸稍有余地?？p線采用黑色絲線，修復(fù)的針使用12號(hào)。

2) 平整。由于傘面本身存在功能性折痕，此類折痕應(yīng)予保留，其余不規(guī)則非功能性皺褶就需要平整。此件陽(yáng)傘表層皺褶情況不多，局部回潮后用手對(duì)裂縫處絲線進(jìn)行了整理，再壓放磁鐵平整。

3) 修復(fù)。將附帶有傘骨架的傘表層套入修復(fù)模具中，主要采取鋪針，用選定的絲線以0.5 cm行距將傘表層與背襯縫合在一起(圖32和33)。

圖32 傘表層針線修復(fù)

圖33 修復(fù)后的傘表層

3.3.3兩層傘面與傘架的縫合組裝 傘表層和內(nèi)襯分別修復(fù)完畢后就可以和傘骨架進(jìn)行組裝了。先將傘表層按照原來(lái)線圈位置由傘頂至傘尖方向逐節(jié)固定在傘長(zhǎng)骨上(圖34)，再將內(nèi)襯安裝固定在傘下盤凹槽中(圖35)，然后再將內(nèi)襯從傘長(zhǎng)骨與傘短骨交接處向傘尖方向逐節(jié)固定在傘長(zhǎng)骨上，在傘尖處將傘表層和內(nèi)襯與傘尖孔縫合固定，最后將傘表層和內(nèi)襯邊沿縫合在一起。最后一步傘邊沿處的縫合難度還是挺大的，因?yàn)殛?yáng)傘表層有一道折邊，內(nèi)襯有一道折邊，背襯也有一道折邊，一共要縫合5層，縫線既要按照原來(lái)的針腳復(fù)原縫合回去，又不能穿出最表層黑絹面，非?？简?yàn)縫合的技巧(圖36和37)。

圖34 傘表層與長(zhǎng)骨組裝圖

圖35 內(nèi)襯安裝至傘下盤上

圖36 傘邊沿縫合

圖37 組裝好后的傘

4 保存與展示

修復(fù)完畢的陽(yáng)傘不宜將傘面按傳統(tǒng)傘面收合方式緊縮卷曲存放，而是盡量寬松放置，特別制作了無(wú)酸瓦楞紙盒用以存放修復(fù)好的陽(yáng)傘。展示時(shí)要考慮撐合的外力影響，采取非全撐方式展示。本案例中的支撐物用途多樣，用作修復(fù)傘面的支撐物，也可以作為展示道具(圖38)。

圖38 陽(yáng)傘展陳

5 結(jié) 論

1) 修復(fù)的難點(diǎn)。修復(fù)此件陽(yáng)傘的主要難點(diǎn)不在于傘面紡織品本身的修復(fù)，更多的在于如何處理立體的傘的傘面與傘骨架之間的關(guān)系，也就是拆除方式。拆除分離能進(jìn)行到哪一步？這關(guān)系到后續(xù)采取何種方式進(jìn)行傘面修復(fù)。本件陽(yáng)傘在不清楚陽(yáng)傘的工藝構(gòu)造之前原以為內(nèi)襯不能完全從傘下盤處拆離，后在弄清楚了傘下盤的工藝后，進(jìn)行了內(nèi)襯的完全拆離，為后續(xù)修復(fù)的便利打下了基礎(chǔ)。在拆除過(guò)程中結(jié)合傘面的一些工藝特征作出了蕾絲層的判斷，也是本次修復(fù)的意外收獲。這也說(shuō)明了修復(fù)一件文物之前，對(duì)其進(jìn)行工藝的了解是非常必要的。

2) 支撐物的改進(jìn)。此件陽(yáng)傘拆除分離傘面的全過(guò)程中均使用了支撐物，最初傘面拆除支撐物設(shè)計(jì)的是一個(gè)圓筒形，但不便于雙手內(nèi)外結(jié)合操作，后改進(jìn)為本修復(fù)實(shí)例中的小型圓柱形竹圈，在拆除傘面及縫合傘面時(shí)雙手可凌空操作，不過(guò)此支撐物仍然有改進(jìn)空間。針線修復(fù)階段使用的支撐物也同樣可改進(jìn)為半徑更加寬大的圓錐體，使傘面更平緩覆蓋在支撐物上，便于針線修復(fù)的施展。

3) 修復(fù)的示范性?，F(xiàn)今已遵循本修復(fù)實(shí)例的技術(shù)路線修復(fù)了數(shù)件陽(yáng)傘，具體到每一件情況稍有不同，但是傘面的修復(fù)主要遵循本案例所示步驟，可以得出示范性的經(jīng)驗(yàn)以供同類修復(fù)借鑒。

致 謝：中國(guó)絲綢博物館的汪自強(qiáng)先生和王淑娟女士給予了項(xiàng)目極大的支持與指導(dǎo)，在此特別感謝！