百年電影 百年黨史

一、紅色電影的歷史演進(jìn)

此處所意指的“紅色記憶”，特指電影故事片中客觀或正面言說的與中國(guó)共產(chǎn)黨百年奮斗歷史有關(guān)的內(nèi)容。它們大多存在于兩類電影中;戰(zhàn)爭(zhēng)電影（含重大革命歷史題材與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片）、主旋律電影（主旋律片，泛指凸現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)，倡導(dǎo)國(guó)家認(rèn)同、民族團(tuán)結(jié)、社會(huì)進(jìn)步，謳歌積極人生，弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，主要服務(wù)于宣傳、教育和認(rèn)知目的的電影）。為表述方便，對(duì)明確承載“紅色記憶”的電影，我們有時(shí)籠統(tǒng)地稱其為“紅色電影”;它們基本可以劃歸受蘇聯(lián)電影傳統(tǒng)影響頗深的宣教片（與藝術(shù)片、娛樂片平行的概念）這一大類。

（一）電影創(chuàng)作的視角（以“紅色電影”為中心）

1.左翼電影與國(guó)防電影的開拓（1931-1949）：從新民主主義革命的發(fā)端到土地革命、抗戰(zhàn)時(shí)期，中國(guó)電影直面國(guó)族危難與中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的武裝斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)，主要?jiǎng)?chuàng)作反映民眾抗戰(zhàn)激情的故事片（多為中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼電影運(yùn)動(dòng)的成果，泛稱左翼電影）;在中國(guó)共產(chǎn)黨倡導(dǎo)建立的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的號(hào)召下，隨著1936年1月上海電影界救國(guó)會(huì)的成立，國(guó)防電影運(yùn)動(dòng)進(jìn)入高潮，一批反映帝國(guó)主義侵略和抗戰(zhàn)英雄事跡的故事片紛紛問世。這一時(shí)期的代表作有《風(fēng)云兒女》（許幸之，1935）、《狼山喋血記》（費(fèi)穆，1936）、《中華兒女》（沈西苓，1939）、《塞上風(fēng)云》（應(yīng)云衛(wèi)，1942）、《八千里路云和月》（史東山，1947）等。

2.新時(shí)期革命戰(zhàn)爭(zhēng)電影的發(fā)展（1949-1958）：適值新中國(guó)成立之初，百?gòu)U待興。不少新建立不久的電影制片機(jī)構(gòu)（如東北電影制片廠、北京電影制片廠等）陸續(xù)創(chuàng)作出不少展示戰(zhàn)后變化形勢(shì)及反思戰(zhàn)爭(zhēng)的故事片。有些電影則再現(xiàn)了民族團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)復(fù)雜多樣性的形態(tài)。在風(fēng)格上，作品深受社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的影響，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義色彩和時(shí)下主流意識(shí)形態(tài)的指向性?？傮w說來，“十七年”電影的前期涌現(xiàn)出眾多展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的武裝革命斗爭(zhēng)歷史的優(yōu)秀作品。它們強(qiáng)調(diào)文藝的宣教作用，謳歌共和國(guó)的成立，“為政治服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)”成為此期電影的主創(chuàng)原則;當(dāng)然，在此前提下的適度藝術(shù)性探索，也給人留下深刻的印象，導(dǎo)演的代際（第三代的崛起）特征開始顯現(xiàn)。代表作有《趙一曼》（沙蒙，1950）、《劉胡蘭》（馮白魯，1950）、《南征北戰(zhàn)》（成蔭、湯曉丹，1952）、《雞毛信》（石揮，1954）、《智取華山》（郭維，1954）、《渡江偵察記》（湯曉丹，1954）、《董存瑞》（郭維，1955）、《平原游擊隊(duì)》（蘇里、武兆堤，1955）、《鐵道游擊隊(duì)》（趙明，1956）、《上甘嶺》（沙蒙、林杉，1956）、《柳堡的故事》（王蘋）、《羊城暗哨》（盧玨，1957）、《狼牙山五壯士》（史文熾，1958）、《永不消逝的電波》（王蘋，1958）等。

3.愛國(guó)主義電影的艱難前行（1958-1977）：這一時(shí)期（含“十七”電影的后期：1958-1966）愛國(guó)主義電影中的人物多帶有“高、大、全”的印記，尤其是《智取威虎山》（謝鐵驪，1970）、《沙家浜》（吳兆堤，1971）等樣板戲更是如此，強(qiáng)調(diào)階級(jí)斗爭(zhēng)和對(duì)敵（尤其是日本侵略者）斗爭(zhēng)。不少電影控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，有的電影高揚(yáng)愛國(guó)主義、國(guó)際主義，體現(xiàn)出絕對(duì)臣服主流意識(shí)形態(tài)的傾向。代表作有《黨的女兒》（林農(nóng)，1958）、《英雄虎膽》（嚴(yán)寄洲、郝光，1958）、《青春之歌》（崔嵬、陳懷皚，1959）、《林海雪原》（劉沛然，1960）、《紅色娘子軍》（謝晉，1960）、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（謝添、陳方千、徐楓，1961）、《地雷戰(zhàn)》（唐英奇、徐達(dá)、吳健海，1962）、《野火春風(fēng)斗古城》（嚴(yán)寄洲，1963）、《小兵張嘎》（崔嵬、歐陽紅櫻，1963）、《紅日》（湯曉丹，1963）、《英雄兒女》（吳兆堤，1964）、《霓虹燈下的哨兵》（王蘋、葛鑫，1964）、《烈火中永生》（水華，1965）、《地道戰(zhàn)》（任旭東，1965）、《打擊侵略者》（華純，1965）、《白求恩大夫》（張駿祥、李舒田、高正，1965）、《奇襲白虎團(tuán)》（王炎、蘇里，1972）、《閃閃的紅星》（李昂、李俊，1974）等。

4.改革大潮下愛國(guó)電影的多樣化（1977-1989）：十一屆三中全會(huì)后，愛國(guó)電影的創(chuàng)作視野、觀念、元素等都得到了思想解放;不少戰(zhàn)爭(zhēng)電影在反思戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，流露出對(duì)人道主義的肯定，因而呈現(xiàn)出一種新風(fēng)格，導(dǎo)演的代際（第三代與第四代，乃至第五代的同堂共舞）特征愈加明顯。在敘事層面上，愛國(guó)電影漸將國(guó)族宏大敘事模式細(xì)化為個(gè)人化的家國(guó)敘事;而在美學(xué)層面，不少作品的電影語言實(shí)現(xiàn)了承前啟后的現(xiàn)代化變革，題旨表達(dá)更加溫情，領(lǐng)袖偉人形象日漸平民化、俗?；?。這一時(shí)期的代表作有《小花》（張錚，1979）、《保密局的槍聲》（常彥，1979）、《歸心似箭》（李俊，1979）、《今夜星光燦爛》（謝鐵驪，1980）、《南昌起義》（湯曉丹，1981）、《風(fēng)雨下鐘山》（袁先、韋林玉、里坡，1982）、《四渡赤水》（蔡繼渭、谷德顯，1983）、《一個(gè)和八個(gè)》（張軍釗，1983）、《巍巍昆侖》（郝光、景慕奎，1989）、《百色起義》（陳家林，1989）、《開國(guó)大典》（李前寬、肖桂云，1989）等。

5.重大革命歷史題材等主旋律電影的繼承與創(chuàng)新（1989-2010）：自1987年召開的全國(guó)故事片廠廠長(zhǎng)會(huì)議正式提出“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)之后，如何在新形勢(shì)下彌合主導(dǎo)文化與大眾文化的縫隙，以及肯定電影的娛樂功能和對(duì)外國(guó)優(yōu)秀電影的借鑒，都引為國(guó)產(chǎn)電影時(shí)下與未來創(chuàng)作之必須?；诖?，“主旋律電影”順理成章地成為國(guó)產(chǎn)宣教類電影的代名詞。1990年代至世紀(jì)之交，伴隨著電影發(fā)行體制的改革，重大革命歷史題材主旋律電影在強(qiáng)調(diào)主流意識(shí)形態(tài)認(rèn)同的同時(shí)，在創(chuàng)作手法與風(fēng)格建構(gòu)上也慢慢呈現(xiàn)出與娛樂片、藝術(shù)片適度融合的傾向。代表作有《開天辟地》（李歇浦，1991）、《大決戰(zhàn)1：遼沈戰(zhàn)役》（李俊、楊光遠(yuǎn)，1991）、《大決戰(zhàn)2：淮海戰(zhàn)役》（李俊、蔡繼渭，1991）、《大決戰(zhàn)3：平津戰(zhàn)役》（李俊、韋廉，1992）、《長(zhǎng)征》（翟俊杰，1996）、《大轉(zhuǎn)折：鏖戰(zhàn)魯西南》（韋廉，1996）、《大轉(zhuǎn)折：挺進(jìn)大別山》（韋廉，1996）、《大進(jìn)軍：解放大西北》（韋林玉，1996）、《大進(jìn)軍：南線大追殲》（趙繼烈，1997）、《大進(jìn)軍：席卷大西南》（楊光遠(yuǎn)，1998）、《大進(jìn)軍：大戰(zhàn)寧滬杭》（韋廉、石偉、和小江，1999）、《橫空出世》（陳國(guó)星，1999）、《沖天飛豹》（王瑞，1999）、《太行山上》（韋廉、沈東、陳健，2005）、《建國(guó)大業(yè)》（韓三平、黃建新，2009）、《鐵人》（尹力，2009）等。

6.軍事題材等新主旋律電影的升級(jí)換代（2010-2021）：審慎考察，這一時(shí)期軍事題材等新主旋律電影與娛樂片、藝術(shù)片的融合態(tài)勢(shì)更明顯（尤其是類型化傾向）。它們顯然借鑒了《拯救大兵瑞恩》（史蒂文·斯皮爾伯格，1998）、《拆彈部隊(duì)》（凱瑟琳·畢格羅，2008）、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》（梅爾·吉布森，2016）等好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)電影類型化的有益經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行了本土化語境下主旋律電影的類型化實(shí)踐;在將主流意識(shí)形態(tài)自然流露的前提下贏得廣大受眾認(rèn)可的同時(shí)，也悄然呈示出類型化了的主旋律電影的藝術(shù)化提升傾向。代表作有《建黨偉業(yè)》（韓三平、黃建新，2011）、《飛天》（王珈、沈東，2011）、《智取威虎山》（徐克，2014）、《百團(tuán)大戰(zhàn)》（寧海強(qiáng)、張玉中，2015）、《湄公河行動(dòng)》（林超賢，2016）、《建軍大業(yè)》（劉偉強(qiáng)，2017）、《血戰(zhàn)湘江》（陳力，2017）、《戰(zhàn)狼2》（吳京，2017）、《紅海行動(dòng)》（林超賢，2018）、《紅星照耀中國(guó)》（王冀邢，2019）、《我和我的祖國(guó)》（陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野，2019）、《攀登者》（李仁港，2019）、《金剛川》（管虎、郭帆、路陽，2020）、《我和我的家鄉(xiāng)》（寧浩、徐崢、陳思誠(chéng)、閆非、彭大魔、鄧超、俞白眉，2020）、《懸崖之上》（張藝謀，2021）等。

（二）革命歷史的視角（以“歷史/紅色記憶”為中心）

1.中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)立及新民主主義革命的開端。講述這段歷史的優(yōu)秀影片有《開天辟地》 《建黨偉業(yè)》《南昌起義》《建軍大業(yè)》等。它們或描述中國(guó)共產(chǎn)黨初創(chuàng)時(shí)的艱難，中國(guó)道路的必然選擇（推翻專制腐敗政府，建立民主政權(quán)），或展示“槍桿子里面出政權(quán)”的正確性，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊(duì)（紅軍）的正式創(chuàng)建（踐行黨指揮軍隊(duì)的原則，“支部建在連上”），讓人看到并深刻感受到早期中國(guó)共產(chǎn)黨人的使命擔(dān)當(dāng)及初心為民、無私奉獻(xiàn)的偉大情操。

2.土地革命。涉及這一歷史階段的優(yōu)秀影片有《黨的女兒》 《紅色娘子軍》 《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《閃閃的紅星》《小花》《百色起義》等。它們或描述個(gè)體參加紅軍鬧革命的經(jīng)歷、信念，或展示工農(nóng)群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下徹底覺醒、投身革命，對(duì)翻身得解放的渴望與膽識(shí)。在某種意義上，它們明示了之于中國(guó)革命，基于國(guó)情的“農(nóng)村包圍城市”的正確性;而這顯然也是對(duì)“耕者有其田”，勞動(dòng)者有占有自己勞動(dòng)成果權(quán)利的公平意識(shí)的正向趨同。

3.長(zhǎng)征。描述這段歷史的影片不是太多，但《血戰(zhàn)湘江》《四渡赤水》《長(zhǎng)征》等片也展現(xiàn)出不俗的藝術(shù)魅力。它們讓人看到，老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家為“保留革命的火種”，被迫進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的艱辛歷程;他們拋頭顱、灑熱血，為千千萬萬勞苦大眾謀幸福的鋼鐵意志堅(jiān)定不移、與天齊高。

4.抗戰(zhàn)。展示這段歷史的優(yōu)秀影片頗多，其中又以直接書寫中國(guó)共產(chǎn)黨率領(lǐng)的八路軍、新四軍團(tuán)結(jié)人民誓死抗戰(zhàn)故事的影片為主導(dǎo)，如《風(fēng)云兒女》《中華兒女》《塞上風(fēng)云》 《八千里路云和月》 《平原游擊隊(duì)》《鐵道游擊隊(duì)》 《柳堡的故事》 《狼牙山五壯士》《雞毛信》《小兵張嘎》《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《太行山上》《百團(tuán)大戰(zhàn)》等。此外，書寫抗戰(zhàn)初期延安紅色政權(quán)的有《紅星照耀中國(guó)》，寫與敵偽斗爭(zhēng)的有《劉胡蘭》，寫東北抗聯(lián)對(duì)敵殊死戰(zhàn)斗的有《趙一曼》《歸心似箭》，寫對(duì)敵（兼及國(guó)民黨右派投降主義、偽滿政府等）諜戰(zhàn)的有《永不消逝的電波》《青春之歌》《懸崖之上》，寫國(guó)際友人支援中國(guó)抗戰(zhàn)的有《白求恩大夫》。這些影片不管聚焦英雄個(gè)體，還是聚焦英雄群像，都充分體現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)軍民打擊日本侵略者 ，“救國(guó)于危亡，救民于水火”的堅(jiān)定決心和視死如歸的壯懷激烈，感天動(dòng)地、可歌可泣。

5.解放戰(zhàn)爭(zhēng)。與書寫抗戰(zhàn)的影片相似，再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀影片數(shù)量亦多。當(dāng)然，寫正面戰(zhàn)場(chǎng)的在數(shù)量上占有多數(shù)，如《南征北戰(zhàn)》《智取華山》《渡江偵察記》《董存瑞》《紅日》《烈火中永生》《今夜星光燦爛》《風(fēng)雨下鐘山》《巍巍昆侖》《大決戰(zhàn)1：遼沈戰(zhàn)役》《大決戰(zhàn)2：淮海戰(zhàn)役》《大決戰(zhàn)3：平津戰(zhàn)役》《大轉(zhuǎn)折：鏖戰(zhàn)魯西南》《大轉(zhuǎn)折：挺進(jìn)大別山》《大進(jìn)軍：解放大西北》《大進(jìn)軍：南線大追殲》《大進(jìn)軍：席卷大西南》《大進(jìn)軍：大戰(zhàn)寧滬杭》等。另外，寫清剿國(guó)民黨反動(dòng)派余匪的有《林海雪原》《智取威虎山》等，寫對(duì)敵諜戰(zhàn)的有《羊城暗哨》《英雄虎膽》《保密局的槍聲》等，全面把握解放戰(zhàn)爭(zhēng)及共和國(guó)建立的有《開國(guó)大典》《建國(guó)大業(yè)》等。在整體層面上，這些影片大都體現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)工農(nóng)大眾推翻腐朽政權(quán)，還政于民的烈烈赤誠(chéng)與建設(shè)民主、自由的新中國(guó)的宏偉愿景。

6.社會(huì)主義革命與建設(shè)時(shí)期。再現(xiàn)這一時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民創(chuàng)造豐功偉績(jī)的優(yōu)秀影片大致有兩類：一是再現(xiàn)異常慘烈的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，如《上甘嶺》《英雄兒女》《打擊侵略者》《奇襲白虎團(tuán)》《金剛川》等;二是寫社會(huì)主義建設(shè)取得的偉大成就，如講述我國(guó)第一枚原子彈爆炸成功的《橫空出世》，描述國(guó)產(chǎn)飛豹戰(zhàn)機(jī)試飛成功的《沖天飛豹》，抒寫我國(guó)能源戰(zhàn)線取得重大突破的《鐵人》，頌揚(yáng)中國(guó)登山隊(duì)取得歷史性記錄的《攀登者》，全面把握新中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的各方面重大創(chuàng)舉的《我和我的祖國(guó)》等。這些影片大多體現(xiàn)出國(guó)族誓死捍衛(wèi)革命果實(shí)的偉大決心及新中國(guó)黨和人民大干快上，力爭(zhēng)國(guó)富民強(qiáng)的赤誠(chéng)情懷。

7.中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代。抒寫新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義宏偉壯舉的優(yōu)秀故事片雖不是很多，但再現(xiàn)神舟七號(hào)載人飛船成功上天的《飛天》，書寫中國(guó)勇士在異域維護(hù)祖國(guó)尊嚴(yán)，或積極保護(hù)中國(guó)僑民的《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》，抒寫新時(shí)代脫貧攻堅(jiān)偉大戰(zhàn)略終于實(shí)現(xiàn)的《我和我的家鄉(xiāng)》等，都讓人非常震撼。它們揭示了獨(dú)立自主的中國(guó)特色社會(huì)主義偉大事業(yè)所取得的成就，以及全面建成小康社會(huì)進(jìn)程中得到眾多實(shí)惠的全國(guó)人民的幸福與喜悅。

二、主旋律電影的類型化與藝術(shù)化

（一）主旋律電影的類型化

毋庸置疑，2010年以降，《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《懸崖之上》等片，以令人耳目一新的視聽實(shí)踐“突破歷史——思想性、藝術(shù)性和觀賞性相統(tǒng)一的類型化的主旋律電影贏得社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益雙豐收的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)”（曹峻冰：《中國(guó)主旋律電影類型化的有益探索與啟示》，《藝術(shù)百家》2017年第5期）?？梢哉f，拓寬邊界、跨類融合是這些類型化了的主旋律電影的制勝路徑。在當(dāng)下突破邊界、類型融合的大趨勢(shì)、大背景下，主旋律電影及主旋律元素已經(jīng)呈現(xiàn)出可喜的新趨向，“兩種原本相去甚遠(yuǎn)的電影樣式（主旋律影片和類型片）日漸體現(xiàn)出驚人的同構(gòu)性，即主旋律電影的類型化和類型電影的主旋律化”（峻冰、楊伊：《主導(dǎo)文化與大眾文化的縫合：新主旋律大片的意識(shí)形態(tài)策略——以<戰(zhàn)狼2><紅海行動(dòng)>等為例》，《文化藝術(shù)研究》2018年第3期）。

（二）類型化了的主旋律電影的藝術(shù)化提升

在某種程度上，《血戰(zhàn)湘江》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《懸崖之上》等片或多或少地體現(xiàn)出類型化了的主旋律電影的藝術(shù)化提升趨向。如果說主旋律電影的類型化是由經(jīng)典、主流、宏大向娛樂、類型、商業(yè)的借鑒，那么類型化了的主旋律電影的藝術(shù)化則又進(jìn)一步，將類型進(jìn)行了形式化、精英化、藝術(shù)化改造。誠(chéng)然，類型化了的主旋律電影完全能夠借鑒藝術(shù)電影的有益經(jīng)驗(yàn)。在適度照顧娛樂功能的同時(shí)，將審美功能生動(dòng)有趣、自然而然地編織進(jìn)敘事編碼，從而既能贏得較高的經(jīng)濟(jì)效益，亦能引導(dǎo)和提高大眾欣賞品味，增強(qiáng)自身藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)而成為 “傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國(guó)人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品”（習(xí)近平：《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，《人民日?qǐng)?bào)》2014年10月15日）。

三、百年電影的紅色基因之根本

（一）黨在不同歷史時(shí)期所取得成就的影像化

縱觀中國(guó)百年電影史，中國(guó)共產(chǎn)黨百年黨史在中國(guó)電影中留下了彌足珍貴的紅色記憶。在某種意義上，我們可以說：百年中國(guó)電影史既是中國(guó)電影從稚嫩走向成熟，從弱小走向壯大的藝術(shù)發(fā)展史，也是中國(guó)共產(chǎn)黨人從半封建、半殖民的國(guó)族滄桑中走出，為中華民族爭(zhēng)取民主、獨(dú)立、解放及富強(qiáng)的革命斗爭(zhēng)史。

（二）不同革命和建設(shè)時(shí)期黨所采取的行之有效的意識(shí)形態(tài)策略具有現(xiàn)實(shí)啟示意義

無疑，事實(shí)已經(jīng)證明，中國(guó)共產(chǎn)黨在不同革命和建設(shè)時(shí)期所采取的行之有效的意識(shí)形態(tài)策略，如“槍桿子里面出政權(quán)”（黨指揮槍）、“支部建在連上”（完善黨的基層建設(shè)）等，對(duì)今天的現(xiàn)實(shí)仍具積極意義。顯然，脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)略的最終實(shí)現(xiàn)，全面建成小康社會(huì)，奪取抗擊新冠疫情的決定性勝利等都說明了這一點(diǎn)。沒有中國(guó)共產(chǎn)黨強(qiáng)有力的號(hào)召，沒有成千上萬的解放軍將士和白衣衛(wèi)士的勇敢逆行，沒有眾多基層共產(chǎn)黨員長(zhǎng)期的辛勤付出，這些成就的取得顯然是不可能的。同樣，這些中國(guó)共產(chǎn)黨人的思想智慧結(jié)晶，對(duì)最終實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”，全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)等仍將具有切實(shí)的推動(dòng)作用。

（三）黨從勝利走向勝利的法寶

回顧百年紅色電影的歷史演進(jìn)，緬懷中國(guó)共產(chǎn)黨百年黨史的光輝瞬間，在深感“道路自信、理論自信、制度自信、文化自信”的同時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國(guó)人民從勝利走向勝利的法寶是：立黨為公，執(zhí)政為民，軍民一家，民主集中制。夫子云：“君者，舟也; 庶人者，水也。水則載舟，水則覆舟”（《荀子·哀公》）。能夠說，只要始終代表中國(guó)最廣大人民的根本利益，踐行科學(xué)發(fā)展觀，在習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的指引下，中國(guó)共產(chǎn)黨這艘領(lǐng)航中國(guó)的巍巍巨輪就能行穩(wěn)致遠(yuǎn)，與全國(guó)人民一道，駛向更加美好燦爛的明天！