凡高在圣雷米時(shí)期的藝術(shù)語言研究

劉峣

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116029）

一、初到圣雷米

凡高初到圣雷米時(shí)僅有36 歲，尚且年輕的他歷經(jīng)前幾個(gè)月磨難，已使自己非常疲憊，也變得更加敏感。當(dāng)醫(yī)生和病人看到凡高耳朵上的傷口，他會(huì)表現(xiàn)得非常緊張與心煩意亂。凡高住進(jìn)圣雷米時(shí)恰逢當(dāng)?shù)刈蠲赖募竟?jié)，看著滿園的花草樹木凡高十分開心，病情也開始漸漸好轉(zhuǎn)。凡高在當(dāng)時(shí)與弟弟提奧的信中寫道：“花園充滿生機(jī)，我并不是那么凄慘。”

望著心曠神怡的花園，凡高開始了圣雷米精神病院的創(chuàng)作時(shí)期。鳶尾花和常春藤這兩種植物是凡高圣雷米創(chuàng)作初期描繪最多的兩種植物，也是他最喜愛的兩種植物。其中最著名的作品是《鳶尾花》和《精神病院的花園》。

《鳶尾花》被藝術(shù)界稱為凡高在“圣雷米時(shí)期最偉大的作品之一”。這幅作品中最鮮明的特點(diǎn)是存在著多處對(duì)比關(guān)系。在色彩上，畫面中黃褐色的土壤與藍(lán)色的鳶尾花形成了鮮明的冷暖對(duì)比，在數(shù)量上，畫面中心白色的鳶尾花與成片藍(lán)色鳶尾花形成數(shù)量上的對(duì)比。

白色的鳶尾花被凡高精心安排在畫面中心靠左位置，同樣作為鳶尾花卻與右方藍(lán)色的鳶尾花格格不入，顯得孤寂又冷漠。它葉子也表現(xiàn)出孤獨(dú)與不安，躁動(dòng)地扭曲著。從空間對(duì)比上來看，畫面前景的部分是右下角向畫幅中間生長(zhǎng)的幾束鳶尾花，中景則由一大片藍(lán)紫色和一束白色的鳶尾花組成，遠(yuǎn)景是由一大片萬壽菊組成。

《鳶尾花》中雖然運(yùn)用了許多對(duì)比關(guān)系，但畫面并不顯得沖突。凡高通過靈動(dòng)的筆觸將畫面調(diào)和，這種表現(xiàn)手法使得畫面變得更加精致靈巧，充滿著律動(dòng)及和諧之感。

凡高對(duì)常春藤植物也十分喜愛，這種喜愛激發(fā)了凡高的創(chuàng)作熱情，他用一整天的時(shí)間在花園作畫，繪出了一幅《精神病院的花園》。畫面的左方是一棟只繪出了一半的男宿舍樓，正前方位置被另一棟建筑擋住，與右方茂密的大樹形成了一個(gè)相對(duì)封閉的空間結(jié)構(gòu)。在草地上凡高用彎曲多變的筆觸描繪出了雜草叢生的感覺，畫面左方的大樹占據(jù)了畫幅的大部分位置，使人的目光集中在了這幾棵茂盛的充滿生機(jī)的大樹上。凡高用短促有力的筆觸繪出了大樹的枝葉，枝葉濃淡大小多變，成為了整幅畫中最具有感染力的部分。

《鳶尾花》和《精神病院的花園》兩幅作品色彩豐富，筆法靈動(dòng)，線條細(xì)致多變，充分展現(xiàn)了凡高對(duì)自然景觀的喜愛之情。

二、圣雷米的麥田

圣雷米是法國(guó)一個(gè)非常漂亮的小鎮(zhèn)，凡高透過自己房間的窗戶可以看到近處綠油油的麥田和遠(yuǎn)方的山巒，視野一覽無余。當(dāng)凡高第一次看到這些景觀的時(shí)候便開始驚呼：“多么美麗的土地，多么美麗的藍(lán)色，多么美麗的太陽?！狈哺咴谶@片美麗的土地上創(chuàng)作了《暴風(fēng)雨后的麥田》、《收麥者》、《有小麥捆和月亮的麥田》、《日出時(shí)的麥田》等等14 張麥田畫作。

《暴風(fēng)雨后的麥田》是凡高到圣雷米時(shí)第一幅關(guān)于麥田的畫作。畫面中的麥田采用厚涂法，通過凡高厚重的筆觸使畫面帶來了一種無形的張力，表現(xiàn)出麥田在狂風(fēng)暴雨中扭動(dòng)無助的姿態(tài)，與遠(yuǎn)處山巒、小屋和天空中淡藍(lán)色的卷云結(jié)合，形成了一幅簡(jiǎn)潔的畫面。

在筆法上，凡高發(fā)揮著自己的想象力，運(yùn)用渾厚筆法描繪出狂風(fēng)暴雨把近處將要成熟的麥田肆意吹動(dòng)，和遠(yuǎn)處被狂風(fēng)旋動(dòng)的云朵遙相呼應(yīng)。在色彩上，畫面采用了冷色調(diào)，同時(shí)在麥田與后方群山的大量中性色調(diào)的調(diào)和下，整體色彩顯得冷靜和平和，作品中簡(jiǎn)約的形象與狂放的筆觸成了鮮明的對(duì)比。在構(gòu)圖中，采用了對(duì)角線構(gòu)圖法，更加強(qiáng)調(diào)了畫面中的律動(dòng)感、延伸感和立體感。從色彩上來看和《暴風(fēng)雨后的麥田》有較深對(duì)比的是《麥田與收割者》，畫面整體采用暖色調(diào)，金黃色的麥浪隨風(fēng)歡快的搖曳與畫面上方同色系的太陽相互輝映著。

凡高通過控制畫筆的角度和線條的寬度與長(zhǎng)度，來表現(xiàn)畫面主體麥田的起伏感與扭動(dòng)感，原本靜待收割的麥田變得像大海的巨浪一般舞動(dòng)?！侗╋L(fēng)雨的麥田》天空中扭動(dòng)的云彩，在這幅畫中變得比較安靜，從原來對(duì)角線構(gòu)圖上也開始變得更加具有平面化和裝飾性。

凡高認(rèn)為自己在畫布上耕作就像農(nóng)民在田里勞作一樣，他通過精神病院的鐵窗看到了季節(jié)的交替。麥田風(fēng)景陪伴凡高度過了許多艱難的歲月，也帶給了他許多的創(chuàng)作靈感。在這個(gè)時(shí)期中，與麥田系列有相同藝術(shù)價(jià)值的是凡高的星空系列作品。

三、凡高的那片星空

凡高在精神病院時(shí)期的物質(zhì)條件并不好，夜晚時(shí)能陪伴他的只有窗外天空的繁星和安靜的村落。凡高靜靜地聆聽星空中的旋律，提筆在信中寫道：“夜晚的色彩比白天的更豐富，因?yàn)樗麚碛凶顫獾乃{(lán)紫色、藍(lán)色和綠色?！?/p>

圣雷米時(shí)期完成的《星月夜》和之前凡高繪出的《夜晚露天咖啡座》、《羅納河上的星空》并稱為凡高星空三部曲。不過《星月夜》中所表現(xiàn)出的星星、天空、建筑與前兩幅作品顯得更為抽象。在給弟弟郵寄畫作時(shí)，凡高對(duì)弟弟解釋道：“這幅畫可能會(huì)有一些夸張，不是真實(shí)的寫照?！?/p>

弟弟提奧收到畫作回信中也的確批評(píng)了這幅畫：“對(duì)風(fēng)格的追求掩蓋了事物本身的情感。”凡高開始將這幅畫稱為“習(xí)作”，但相較之前迥異的繪畫風(fēng)格，應(yīng)該是凡高用來表現(xiàn)自己內(nèi)心真實(shí)情感的畫作。

凡高在巴黎時(shí)期深受日本浮世繪影響，曾經(jīng)高度贊揚(yáng)葛飾北齋先生的《神奈川沖浪里》，認(rèn)為北齋先生畫作具有強(qiáng)烈的動(dòng)感。畫作中的海浪占據(jù)了畫面的大部分，甚至高過了富士山。凡高的《星月夜》和《神奈川沖浪里》有很多相似之處，甚至借鑒了許多葛飾北齋先生的藝術(shù)風(fēng)格。

兩幅畫作都采用了大量的藍(lán)色和白色，都通過旋動(dòng)的筆法將海浪和星夜表現(xiàn)得更為靈動(dòng)，用靜態(tài)的畫面來展現(xiàn)動(dòng)態(tài)的視感?！缎窃乱埂犯袷且环L(fēng)景裝飾畫，畫面中的星星以藍(lán)色為背景，凡高用彎曲的長(zhǎng)線來表現(xiàn)藍(lán)色的背景，以斷斷續(xù)續(xù)的短線來表現(xiàn)星空中的光芒。地面部分是圣雷米的小鎮(zhèn)，這些小鎮(zhèn)的燈光變得若隱若現(xiàn)，泛出的點(diǎn)點(diǎn)燭光與天空中的星光相互呼應(yīng)。小鎮(zhèn)中的圣馬丁教堂被凡高進(jìn)行了藝術(shù)處理，將原本的圓頂換成了斜頂。畫面中巨大的柏樹直沖云霄，想要掙脫束縛向上生長(zhǎng)，在很大程度上借鑒了《神奈川沖浪里》中浪花的繪畫方法。柏樹的縱向線條和天空中橫向的線條形成對(duì)比，同時(shí)在畫面中心位置又畫了一個(gè)尖尖的教堂，與柏樹相呼應(yīng)，最終達(dá)到了視覺上的平衡。畫面中的天空如同水中的旋渦一樣緊緊將星星握在其中，柏樹則像火焰一樣與“激流”的星空相互輝映，將凡高內(nèi)心苦悶、急躁的心理表現(xiàn)出來，也表現(xiàn)出了凡高的不屈和掙扎。

凡高喜歡用純度非常高的色彩來表現(xiàn)畫中的物體，在畫《星月夜》時(shí)采用厚涂法，僅白色就用掉了六大管。也因此隨著時(shí)間流逝，出現(xiàn)了許多褪色現(xiàn)象，原圖的《星月夜》應(yīng)該更加具有感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

在《星月夜》中，凡高運(yùn)用了高純度的藍(lán)色和黃色，這與之前的繪畫風(fēng)格有很大不同。星空作為遠(yuǎn)景應(yīng)該相對(duì)于柏樹、村鎮(zhèn)的純度更低，但繪畫處理方法則相反。這表現(xiàn)出了凡高是想將星空作為主體刻畫，而非畫面前方的物體，也使《星月夜》中流動(dòng)的云朵成為凡高繪畫風(fēng)格最經(jīng)典的表現(xiàn)。作為凡高最為常用的藝術(shù)語言，流動(dòng)性筆觸在他的自畫像中也有更多地體現(xiàn)。

四、圣雷米時(shí)期的自畫像

凡高一生畫過40多幅自畫像，在藝術(shù)史上是自畫像最多的藝術(shù)家之一。在圣雷米時(shí)期的自畫像有三幅：《拿著調(diào)色板的自畫像》、《有旋渦背景的自畫像》、《刮了胡子的自畫像》，都是以側(cè)面形式表現(xiàn)的，而且都是從同一個(gè)角度繪畫。在凡高割耳之后，自畫像都是以這個(gè)角度展現(xiàn)。從畫像表現(xiàn)角度可以看，出他并不希望別人看到自己的缺陷，有意地將自己“完整”一面展示出來。

《拿著調(diào)色板的自畫像》是凡高在圣雷米的第一幅自畫像，深藍(lán)色背景下凡高顯得十分消瘦。畫面中凡高黃褐色蓬亂的頭發(fā)、銳利又迷茫的眼神、顴骨外凸的面容在深藍(lán)色的背景襯托下顯得格外無力。凡高在信中寫道：“這是問我能夠起床活動(dòng)后第一天畫的。當(dāng)時(shí)我又瘦弱又蒼白，樣子像個(gè)鬼。”

在圣雷米早期可以看出凡高的精神狀態(tài)相比后期要糟糕很多，之后的第二幅自畫像《有旋渦背景的自畫像》開始有所改善。從這幅自畫像中凡高的眼神開始變得相當(dāng)堅(jiān)定又嚴(yán)肅，原本雜亂的頭發(fā)也梳得非常工整，隨意的罩衫也換成了象征中產(chǎn)階級(jí)的上衣和坎肩。在淺藍(lán)色旋動(dòng)充滿活力的背景下，顯得格外精神。

凡高在將畫作寄給提奧時(shí)表示：“我比那時(shí)看起來更健康，而且健康許多?！彼麑⑦@幅畫作認(rèn)為是自己正在康復(fù)的體現(xiàn)，急切地想離開醫(yī)院。

在最后一幅自畫像《刮了胡子的自畫像》中，凡高外表顯得更加干凈清爽，眼神不再銳利，開始變得溫和，面頰也變得圓潤(rùn)。他將這幅畫作寄給了自己的母親當(dāng)作生日禮物，意圖表達(dá)自己還是他們當(dāng)時(shí)所認(rèn)識(shí)的凡高，想將自己最好的一面展現(xiàn)給母親。

從《拿著調(diào)色板的自畫像》到《刮了胡子的自畫像》，在背景的筆法上變得越來越工整。畫像中的凡高眼神空洞感也越來越少，變得逐漸溫和有神，并開始注重自己的外部形象?？梢钥闯龇哺叩木駹顟B(tài)越來越好，而且本人也在積極地接受治療，希望可以盡早出院。

五、結(jié)語

圣雷米時(shí)期是凡高最高產(chǎn)的一個(gè)時(shí)期，他并沒有因?yàn)榫癫≡豪镌愀獾沫h(huán)境而頹廢。相反，從畫作上來看，凡高在這個(gè)時(shí)期干凈明亮的色彩，旋動(dòng)有力的線條都期望以一個(gè)積極處世的態(tài)度來面對(duì)自然、面對(duì)畫作、面對(duì)弟弟和母親。作為后印象主義畫家，圣雷米時(shí)期凡高畫作的顏色、造型、韻律以及對(duì)畫面的創(chuàng)造性的表現(xiàn)，深深影響了二十世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展，為藝術(shù)發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)。