鋼琴踏板在貝多芬鋼琴作品中的運(yùn)用

馬吉彤

摘要：踏板在鋼琴作品的演奏中具有非常重要的作用，是衡量一名演奏者鋼琴水平高低的關(guān)鍵。通過對(duì)踏板的運(yùn)用，演奏者可以對(duì)鋼琴曲譜有一個(gè)更深的理解，將整首樂曲的情緒表達(dá)地更加透徹和清晰。本文通過著重探討踏板在貝多芬奏鳴曲C大調(diào)Op.13“悲愴”第一樂章和貝多芬奏鳴曲f小調(diào)Op.57“熱情”第三樂章中的運(yùn)用，具體分析踏板在貝多芬鋼琴作品中的運(yùn)用技巧。

關(guān)鍵詞：貝多芬? 演奏技巧? 踏板? 奏鳴曲

中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）08-0046-03

鋼琴踏板的運(yùn)用在鋼琴演奏中有著悠久的歷史，已經(jīng)成為鋼琴演奏中不可或缺的部分，在鋼琴演奏中具有尤為重要的地位。如何正確、合理地運(yùn)用踏板，需要鋼琴演奏者給予高度重視，同時(shí)也需要演奏者在長(zhǎng)期的練習(xí)與實(shí)踐過程中不斷探索、研究。本文將貝多芬鋼琴作品為重點(diǎn)來分析踏板技巧在其作品中的運(yùn)用，進(jìn)而討論如何運(yùn)用好踏板技巧以及如何彈奏好貝多芬鋼琴奏鳴曲。

一、鋼琴踏板的簡(jiǎn)介

（一）踏板的發(fā)展歷史

意大利是鋼琴最早出現(xiàn)的地方。1709年，克里斯多弗在意大利國(guó)王的贊助下，發(fā)明了一架48鍵的鋼琴，這是世界上第一架“能輕能重的鍵盤樂器”，因此，手控式的踏板也隨之誕生。19世紀(jì)下半葉，鋼琴踏板逐漸規(guī)范起來。斯坦威在1874年改造的持續(xù)音踏板，使鋼琴踏板裝置與踏板的運(yùn)用逐步規(guī)范起來，為作曲家創(chuàng)造鋼琴作品帶來了極大的方便。

（二）踏板的分類

鋼琴踏板分為三大類，分別為左踏板、中踏板和右踏板，并且三類踏板的功能各不相同，缺一不可。

左踏板屬于柔音踏板，它的功能主要是使整套琴槌向左移動(dòng)，使每個(gè)琴槌只能敲擊一根琴弦，使聲音變?nèi)?，音色更加柔和，一般用于鋼琴作品較安靜又快速的樂句中，使演奏的聲音弱而不虛，更加均勻，富有張力。

中踏板屬于選擇性延音踏板，它的功能主要是延長(zhǎng)之前彈奏的音，使音色更加清晰有質(zhì)感。中踏板在復(fù)雜、曲調(diào)多變的奏鳴曲中運(yùn)用的較多，怕琴聲打擾到他人休息時(shí)，也可以運(yùn)用中踏板，可以減小鋼琴的音量。

右踏板是最為常用的踏板，它主要是通過延長(zhǎng)琴弦的震動(dòng)時(shí)間，使琴聲有延長(zhǎng)的效果，所以稱之為延音踏板。延音踏板可以使曲子音色更加豐滿，旋律線條更加流暢，正確的加入延音踏板可以更好地表達(dá)作品的情感，使鋼琴作品達(dá)到一定的高度。

（三）踏板的運(yùn)用方法

踏板主要是通過腳部的動(dòng)作來控制發(fā)聲。踩踏板的方法可劃分為以下四種：1.直踏板（又稱節(jié)奏踏板），常用于節(jié)奏鮮明的作品中;2.音后踏板（又稱切分踏板），常用于旋律線條優(yōu)美連貫的作品中;3.抖動(dòng)踏板（又稱顫音踏板、碎踏板），常用于音階跑動(dòng)較多的作品中;4.預(yù)備踏板，常用于鋼琴作品的開頭部分，主要是營(yíng)造一種安靜的氣氛。

“直踏板”，又稱同步踏板，即音與腳同時(shí)踩下，經(jīng)常用于節(jié)奏鮮明的音樂中。直踏板有時(shí)用于整個(gè)樂段，有時(shí)用于加強(qiáng)某一個(gè)音或者某一個(gè)和弦。每?jī)蓚€(gè)同步踏板之間一定要把腳抬“干凈”，不能把同步踏板踩“臟”，這種踏板法也有人稱之為節(jié)奏性踏板法，它的使用方法是：踏板與和聲同時(shí)落下，在下一個(gè)和聲出現(xiàn)之前抬起。這種踏板法通常用于演奏音響效果極其干凈的巴洛克作品或者早期的古典鋼琴作品中。

“音后踏板”，是指聲音彈響后再踩踏板，而不是手腳同時(shí)落下。這種踏板法通常用于和弦的連接或者低音聲部的演奏，熟練掌握音后踏版就可以感受到，換踏板時(shí)手與腳的動(dòng)作是相反的，手向下彈，腳向上抬，保證了前后音的清晰過渡，手與腳起到了互補(bǔ)的作用，這樣演奏出來的作品更具有連貫性。

“抖動(dòng)踏板”，又稱“顫音踏板”，需要演奏者頻繁地用前腳掌輕淺的踩換踏板，不需要把踏板完全踩到底，也不用把腳完全抬起，但腳部的頻率要快一些。這種踏板法通常用于鋼琴作品中音階或半音階的跑動(dòng)部分，這樣既可以保持每個(gè)音的音色一致，又可以保持聲音的顆粒性，既可以避免踏板踩的過于厚重導(dǎo)致的聲音渾濁，又可以避免不踩踏板導(dǎo)致的音色不夠圓潤(rùn)，使鋼琴作品更具音樂性。

音前踩下的踏板稱之為“預(yù)備踏板”。在演奏前，先踩下右踏板，使鋼琴中的制音器全部打開再進(jìn)行演奏，可以使聲音更加豐滿。這種踏板法適用于樂曲的開始、新樂段的開始與較長(zhǎng)時(shí)值的休止之后;左踏板也可以作為“預(yù)備踏板”來使用，適用于開始第一個(gè)音就極其安靜的作品中?！邦A(yù)備踏板”通常是為了營(yíng)造一種氣氛，使作品更有代入感。貝多芬的鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》第一樂章的開始處也可以使用音前踏板。

二、鋼琴踏板在貝多芬鋼琴作品中的意義

演奏者在演奏鋼琴作品時(shí)，需要提前了解作品的時(shí)代背景和作曲家的創(chuàng)作背景，這樣才能恰如其分的加入踏板。在同一首鋼琴作品中，踏板的使用方式也是不固定的，這就需要演奏者根據(jù)作品中每一部分所要表達(dá)的情緒，多聆聽演奏過程中不同踏板法產(chǎn)生的不同音響效果，進(jìn)而進(jìn)行不斷的調(diào)整和完善。

（一）貝多芬鋼琴作品的特點(diǎn)

貝多芬，歐洲古典主義時(shí)期作曲家，是連接古典樂派和浪漫樂派的音樂巨匠。他的作品充滿戲劇性，會(huì)給人一種時(shí)而悲傷、時(shí)而高亢、時(shí)而歡快、時(shí)而低沉、時(shí)而幽靜的感覺，在演奏時(shí)，演奏者需要對(duì)作品本身進(jìn)行分析與把握，演奏者只有充分了解貝多芬在創(chuàng)作這首作品時(shí)的背景，才能更完整細(xì)膩的呈現(xiàn)出貝多芬鋼琴作品中豐富的感情色彩。他的作品最為突出的一點(diǎn)是有很強(qiáng)的旋律性，因?yàn)樵谒淖髌分?，旋律的主調(diào)就是他作曲時(shí)情感的流露和真實(shí)生活的寫照。在貝多芬鋼琴作品中，旋律技巧占據(jù)著重要地位。

除了旋律特點(diǎn)外，樂句間的呼吸和速度也是貝多芬鋼琴作品中別具一格的地方?？梢哉f速度決定了奏鳴曲的風(fēng)格，對(duì)于不同的演奏者甚至是同一個(gè)演奏者來說，演奏速度不同，其音樂風(fēng)格就會(huì)有很大差別。為了能夠更好地詮釋貝多芬的鋼琴作品，就要訓(xùn)練演奏者的彈奏速度以及對(duì)旋律的把握能力，平時(shí)多注重手指的基本功練習(xí)，邊彈邊唱旋律線條，確保演奏者有能力嚴(yán)格按照樂譜要求的速度進(jìn)行演奏。

（二）貝多芬鋼琴作品中踏板的作用

在演奏貝多芬的鋼琴作品時(shí)，不僅要通過手指敏銳的觸鍵、有質(zhì)感的音色與流暢的氣息來表現(xiàn)出貝多芬音樂那種強(qiáng)烈的感染力，還要根據(jù)它所表達(dá)的情感和內(nèi)容合理使用踏板。所以，演奏者在演奏貝多芬的作品時(shí)，在具有顆粒感的地方可以適當(dāng)加入“抖動(dòng)踏板”，使樂句更加清晰明朗，顆粒分明;而具有抒情情感的樂句，便可以運(yùn)用“音后踏板”的技巧，將旋律更賦予歌唱性;在作品需要突出旋律線的樂句，則運(yùn)用“輕踩踏板”的技巧，將旋律部分的樂音清晰的凸顯出來;在和聲連接的地方，便可以采用“直接踏板”和“音后踏板”的技巧將樂曲中和弦部分的層次處理的更加鮮明，在音響效果上給人一種燦爛輝煌的感覺。一首曲目中出現(xiàn)多種踏板技法，這就要求演奏者在熟練掌握踏板技巧的基礎(chǔ)上，還要對(duì)貝多芬的鋼琴作品有著較為深入的理解。

根據(jù)和聲的變換，巧妙運(yùn)用踏板是一種很重要的演奏技巧，和聲的清晰明了也是演奏出一首好的鋼琴作品的基礎(chǔ)，如果在不恰當(dāng)?shù)暮吐曁庌D(zhuǎn)換了踏板，則會(huì)嚴(yán)重影響鋼琴作品的和聲走向與音響效果。因此，我們?cè)谘葑嘭惗喾业淖髌非笆紫纫獙?duì)其作品進(jìn)行和聲分析，了解大致的和聲走向，才能更加精確的加入踏板，使鋼琴作品更加完整。

（三）踏板在貝多芬鋼琴作品中的意義

好的藝術(shù)創(chuàng)造來源于生活。貝多芬把自己的性格特點(diǎn)、生活情感與鋼琴作品的創(chuàng)造相結(jié)合，采用歌唱性的技巧，把生活融進(jìn)藝術(shù)，讓音樂展現(xiàn)自己的精神品質(zhì)和精神追求，用音樂表達(dá)出自己心底的吶喊。合理運(yùn)用踏板，會(huì)使貝多芬作品中的歌唱性更為突出，使聽眾在聽覺上有一個(gè)更直觀的效果。

貝多芬是倡導(dǎo)更多的使用踏板的鋼琴家，在演奏貝多芬的鋼琴作品時(shí)，要思考貝多芬作品中的踏板標(biāo)記是否應(yīng)該嚴(yán)格遵守。如果演奏者認(rèn)為嚴(yán)格遵守貝多芬的踏板標(biāo)記，對(duì)于現(xiàn)代的共鳴完善的樂器中傳達(dá)出來的音響效果并不理想，就需要掌握如何在不失原有的音樂思想的前提下，恰當(dāng)?shù)男薷呢惗喾忆撉僮髌分性械奶ぐ鍢?biāo)記，這也成為了每一位演奏者需要認(rèn)真思考的問題。

三、鋼琴踏板在貝多芬鋼琴作品中的運(yùn)用

在演奏中，如果頻繁不加節(jié)制地使用踏板是無法讓聽眾感受到貝多芬鋼琴作品清晰渾厚音色特點(diǎn)的。演奏者需要非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖褂锰ぐ?，一方面是為了保證整首曲子旋律線條的清晰流暢，另一方面是為了烘托情感及氣勢(shì)。下面筆者會(huì)對(duì)“貝多芬的鋼琴作品中踏板是如何運(yùn)用的”進(jìn)行具體分析。

（一）直踏板在貝多芬鋼琴作品中的運(yùn)用

“直踏板”又稱“節(jié)奏踏板”，即音與腳同時(shí)落下，適用于節(jié)奏鮮明的樂曲中，可以增強(qiáng)音量，獲得渾厚共鳴的音樂效果。

《悲愴奏鳴曲》第一樂章，是貝多芬于1798-1799年創(chuàng)作的鋼琴作品，這部作品中富含著斗爭(zhēng)性、戲劇性與英雄性。在演奏這首奏鳴曲的引子時(shí)，開頭每一小節(jié)的第一個(gè)柱式和弦就可以加入直踏板的技巧。這一踏板技巧要求腳踩踏板的動(dòng)作與手指按鍵的動(dòng)作是一致的，腳踩踏板時(shí)要盡量貼近踏板，不能猛踩踏板，什么時(shí)候松開踏板要根據(jù)作品中旋律的需要，需要松開踏板時(shí)就要干脆利落，要做到對(duì)腳部有一定的控制力，保證鋼琴作品旋律線條的連貫清晰，加入這樣的踏板技巧便可以做到強(qiáng)調(diào)每一小節(jié)的柱式和弦，使這一段落的層次感更加鮮明。

（二）抖動(dòng)踏板在貝多芬鋼琴作品中的運(yùn)用

“抖動(dòng)踏板”，又稱“顫音踏板”，是運(yùn)用腳尖在踏板上極淺的連續(xù)不斷的快速抖動(dòng)，在一些連續(xù)的音階、八度和弦或者長(zhǎng)顫音中比較常見。

《熱情奏鳴曲》第三樂章主要調(diào)性為f小調(diào)，是貝多芬創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品（1804-1806），這一樂章的“引子”可分為兩部分，第一部分是減七和弦整齊落下，第二部分為下行音階風(fēng)格樂句，在注意樂句呼吸、音色顆粒感的同時(shí)，演奏者在演奏這一部分時(shí)可以運(yùn)用“抖動(dòng)踏板”這一技巧，用腳快速輕淺地踩下踏板，然后進(jìn)行抖動(dòng)處理來彈奏這里連續(xù)下行的十六分音符，以達(dá)到連貫清晰的音響效果。這段音階跑動(dòng)是由弱到強(qiáng)，給人以漸漸陷入沉思的感覺，所以在這一處加入“抖動(dòng)踏板”便可以使音色在聽覺上變得更加柔和，給人一種沉淀的聽感，從而使這段旋律的情感表現(xiàn)地更加充分，讓人們可以更直觀地感受到這一處的旋律走向。

（三）音后踏板在貝多芬鋼琴作品中的運(yùn)用

所謂“音后踏板”，是指先彈音后踩踏板，而不是手腳同起同落。手觸鍵的同時(shí)，腳是放開的，保證了前音與后音的清晰過渡，使旋律更具連貫性。

《悲愴奏鳴曲》第一樂章的引子，在fp力度下和弦與音程的連接處也可以使用音后踏板。和弦音落下后輕踩一下踏板并在音程落下后快速放開，既可以使和弦音更加飽滿突出，又可以使和弦與音程的力度對(duì)比更加明顯。巧妙地運(yùn)用音后踏板，可以使和弦與音程的連接變得更加通順流暢，使這一樂段的歌唱性在聽覺表現(xiàn)上更為突出。除了和弦部分可以加入音后踏板外，這首曲子的展開部還有可以加入音后踏板的地方。

貝多芬的鋼琴作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值，他的作品既有不屈服于命運(yùn)的怒吼，也有輕聲訴說的柔情，所以演奏者要想充分表達(dá)出貝多芬鋼琴作品中豐富鮮明的情感，鋼琴踏板的研究是演奏好貝多芬鋼琴作品的關(guān)鍵。我們?cè)谶\(yùn)用上述踏板技巧時(shí)，除了手與腳的協(xié)調(diào)配合，還需要注意曲譜的風(fēng)格，演奏者需要根據(jù)不同作品的不同風(fēng)格合理運(yùn)用踏板，并通過不斷的聆聽音響效果，去判斷最適合的踏板方法，不能隨心所欲的亂用踏板。只有這樣，才能在貝多芬的鋼琴作品中，通過合理運(yùn)用踏板將作品的情感表達(dá)地更加細(xì)膩復(fù)雜、豐富多彩。

四、結(jié)語

鋼琴家魯賓斯坦曾說過：“踏板是鋼琴的靈魂”，也有許多鋼琴家將鋼琴踏板比作歌唱中的顫音或是弦樂器中的揉音，都是為了更好地表達(dá)音樂作品。演奏者在演奏貝多芬鋼琴作品時(shí)，好的音響效果與踏板的合理運(yùn)用是密不可分的。因此，演奏者只有系統(tǒng)、全面地了解貝多芬鋼琴作品的風(fēng)格、創(chuàng)作背景和踏板技巧，才能在演奏的過程中充分表達(dá)作品的豐富情感。同時(shí)，演奏者要在遵循貝多芬鋼琴作品中踏板記號(hào)的基礎(chǔ)上，考慮當(dāng)時(shí)的鋼琴與現(xiàn)代鋼琴音響效果的不同，從而恰當(dāng)?shù)?、略微地調(diào)整踏板，把踏板踩得“干凈”，但是，在和聲轉(zhuǎn)換時(shí)出現(xiàn)的踏板記號(hào)是一定要嚴(yán)格遵循的，可見在鋼琴作品中踏板的作用是非常重要的。

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