《讀報(bào)人》

《讀報(bào)人》

三場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的退伍軍官杰佛森凱爾基得上尉（湯姆·漢克斯 飾），以讀報(bào)人的身份從一個(gè)小鎮(zhèn)到另一個(gè)小鎮(zhèn)，和當(dāng)?shù)鼐用穹窒硎澜绺鞯氐木市侣?。他在德州的平原遇到喬韓娜（海倫娜·澤格爾 飾），一個(gè)六年前被凱奧瓦印第安人擄走并被收養(yǎng)的十歲女孩。喬韓娜對(duì)她未曾體驗(yàn)過(guò)的世界充滿敵意，而且被迫被送回她的阿姨和姨丈身邊?；蒙衔敬饝?yīng)護(hù)送這女孩回到她依照法律應(yīng)該屬于的地方。他們必須在環(huán)境嚴(yán)苛的野外跋山涉水好幾百英里，而且這兩人在尋找一個(gè)他們都可以稱為家園的地方時(shí)，將面對(duì)來(lái)自人類和大自然的巨大挑戰(zhàn)。該片根據(jù)波萊特·吉爾斯同名小說(shuō)改編。

點(diǎn)評(píng)：本片讓我很大程度上回想起來(lái)了幾周前喬治克魯尼主演的新片《午夜天空》，兩部片子在某些架構(gòu)上驚人地相似：同樣一個(gè)老人，遇見了一個(gè)不善言語(yǔ)的小女孩，為了把女孩送回她的家人身邊，一老一少踏上了漫長(zhǎng)而危險(xiǎn)的征程，中途還壞了載具，因而不得不步行跋涉，最終困餓疲乏。這兩部電影都改編自小說(shuō)，倒也不是同一個(gè)作者的作品，但是這種“送女歸鄉(xiāng)”的故事大概歷代作者早就摸索出了一些成熟的模板和套路，用在1870年的得克薩斯，或是末世之后的北極，都可以貼合入劇情，沒有太大的違和感。

《無(wú)節(jié)制消費(fèi)的元兇》

我們?yōu)槭裁匆I東西？誰(shuí)讓這個(gè)世界變得無(wú)節(jié)制消費(fèi)？調(diào)查記者雅克？佩雷蒂審視了無(wú)節(jié)制消費(fèi)潮流背后的機(jī)制，得出了答案。消費(fèi)的元兇，并不是人們普遍認(rèn)為的廣告員和市場(chǎng)推廣員。紀(jì)錄片表明，長(zhǎng)久以來(lái)，制造商都?jí)粝胫谙M(fèi)者大腦中植入“升級(jí)”觀念，從而讓無(wú)限消費(fèi)成為現(xiàn)實(shí)。他們首先瞄準(zhǔn)未被開發(fā)的兒童市場(chǎng)，學(xué)習(xí)應(yīng)用向兒童銷售的方法，從而增加向成年人的銷售。但是，那頭最肥的能夠帶來(lái)現(xiàn)金的奶牛卻來(lái)自恐懼——通過(guò)挖掘消費(fèi)者的恐懼，制造商發(fā)現(xiàn)了一個(gè)對(duì)健康和安全產(chǎn)品有巨大需求的世界。

點(diǎn)評(píng)：從一年前接觸極簡(jiǎn)主義以來(lái)，我的確少買了很多亂七八糟的東西，從衣服、護(hù)膚品到生活家居用品，我都全面實(shí)行了一番消費(fèi)降級(jí)，因?yàn)樽砸詾橐呀?jīng)知道商家的營(yíng)銷套路，很多產(chǎn)品賣的都是品牌溢價(jià)。但有的時(shí)候我還是會(huì)被無(wú)孔不入的廣告，以及看似真實(shí)分享的網(wǎng)紅推薦迷惑了大腦，進(jìn)行金額不大但無(wú)節(jié)制的消費(fèi)。

《物種日歷》

不只是一本日歷，更是一本便攜的百科全書。以背面小小的二維碼為媒介，物種日歷第一次將線上、線下的內(nèi)容相結(jié)合，開創(chuàng)了科學(xué)傳播的新途徑。每天凌晨零點(diǎn)，更新一篇生動(dòng)的科普短文，一年三百六十五天，帶你重新認(rèn)識(shí)神奇的自然世界。《物種日歷》是一種可“立”起來(lái)的日歷，特色：1.一年50多周，一周一張手繪生物寫真;2.一年365天，每天掃描二維碼即可看到一篇物種介紹。

點(diǎn)評(píng)：每年都買一本。有黃色、黑色、紅色，今年還有了馬卡龍系列。我最喜歡的是馬卡龍粉和馬卡龍綠。送人的話，禮盒就更好了。盒子的形狀很講究，紅色盒子長(zhǎng)長(zhǎng)的，看著就是個(gè)“厚禮”。 每年日歷撕下來(lái)，就是一摞物種卡片，給小朋友玩特別合適。一年能背下來(lái)幾十種生物。

《文學(xué)體驗(yàn)三十講》

小說(shuō)家苗煒分享了自己多年來(lái)對(duì)數(shù)十部外國(guó)文學(xué)經(jīng)典的閱讀體驗(yàn)，也順帶講述了自己對(duì)于愛欲、孤獨(dú)、死亡等本質(zhì)問(wèn)題的思考，還有對(duì)于自我、他人和世界等基本對(duì)象的體悟：“文學(xué)體驗(yàn)其實(shí)就是講我的感受，這些體驗(yàn)大多跟生活中的一些困境有關(guān)。但愿你有所收獲，從文學(xué)的角度來(lái)看待生活，看看人的處境，感受細(xì)膩一點(diǎn)兒，心靈豐富一點(diǎn)兒。”

點(diǎn)評(píng)：都說(shuō)作家是最專業(yè)的讀者，在三聯(lián)聽的音頻，剛出來(lái)就買了。已經(jīng)有點(diǎn)忘記苗煒老師講什么了，但能感受到專業(yè)作家對(duì)于作品的那種解讀角度就是不一樣，勾起我對(duì)很多作品的興趣，已經(jīng)看了一些。文學(xué)就是記錄我們活著是什么滋味，這句話印象深刻，太對(duì)我的胃口啦。

《名望與光榮》

本書不僅是伊瓦什凱維奇的代表作，也是戰(zhàn)后波蘭小說(shuō)創(chuàng)作的最高成就。作品描寫起于1914年夏，終于1947年春，以末代伯爵雅努什為主角的幾個(gè)波蘭家庭三代人的遭遇，反映三十余年的光陰里，時(shí)代洪流下的波蘭與波蘭人民。涉及一戰(zhàn)、社會(huì)主義革命風(fēng)暴、波蘭獨(dú)立、蘇波戰(zhàn)爭(zhēng)、西班牙內(nèi)戰(zhàn)、二戰(zhàn)、奧斯維辛集中營(yíng)、華沙起義等諸個(gè)著名歷史事件。小說(shuō)中人物的成長(zhǎng)、情節(jié)的發(fā)展、愛情的波折都與政治的風(fēng)云變幻緊密相連，冷烈沉郁回腸蕩氣，堪稱“當(dāng)代史詩(shī)”。

點(diǎn)評(píng)：上大學(xué)的時(shí)候，從圖書館借到了這本書。當(dāng)時(shí)用了很長(zhǎng)的時(shí)間，覺得震撼，對(duì)于音樂的描述讓人如此心馳神往。當(dāng)時(shí)也正在讀《荊棘鳥》，結(jié)尾都是只剩下老年人，覺得世界如此蕭瑟，唯有年輕人才是希望，而作品里確實(shí)有僅存的年輕人，有希望，但孤獨(dú)凄清。