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      淺談作曲家雷納爾多·哈恩的一生

      2021-06-24 03:16:16鄭佳瑤
      大眾文藝 2021年11期
      關(guān)鍵詞:哈恩休止符普魯斯特

      鄭佳瑤

      (北京師范大學(xué),北京 100875)

      一、出生

      說(shuō)到“作曲家中最巴黎的人”,我們想到的一定是雷納爾多·哈恩。雖說(shuō)他“最巴黎”,但實(shí)則他并不出生于巴黎,在1874年8月9日,他出生于委內(nèi)瑞,距法國(guó)首都巴黎很遠(yuǎn),他的家庭一共有十二個(gè)孩子,他是十二個(gè)孩子中最小的一個(gè)。

      他的母親來(lái)自西班牙巴斯克地區(qū),父親是德國(guó)人。他的父親管理著一個(gè)真正的工業(yè)帝國(guó),甚至連當(dāng)?shù)氐囊患业碾s志都以他的名字命名,這家人的生活十分舒適。他們的轉(zhuǎn)折在1877年,和哈恩父親關(guān)系很好的總統(tǒng)卸任,法國(guó)政治動(dòng)蕩不安,哈恩家族被迫離開(kāi)該國(guó)。因此,年輕的雷納爾多于1878年首次登上了法國(guó)土地。

      二、音樂(lè)神童

      哈恩是一個(gè)音樂(lè)神童,他于十一歲,1886年進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院。師從于馬斯奈、古諾、圣桑等人。而第一個(gè)注意到他的音樂(lè)能力的人,是他的父親。

      在巴黎音樂(lè)學(xué)院,哈恩有了他的社交生活,出現(xiàn)了他音樂(lè)生活中第一次最重要的相遇,作曲老師:朱爾斯·馬斯奈。師父和學(xué)生立即聯(lián)系在一起,幾乎像父子一樣。雷納爾多在整個(gè)職業(yè)生涯都會(huì)求助于他的知音老師:朱爾斯·馬斯奈,征求他對(duì)于自己作品的看法。

      由于過(guò)人的音樂(lè)才華,雷納爾多·哈恩很快成為備受贊譽(yù)和流行的作曲家。在他16歲時(shí),他已經(jīng)收到作家Pierra Loti和Alphonese Daudet,以及女演員Sarah Bernhardt的委托,他們作為文學(xué)界和巴黎街最受尊敬的名字,反映了年輕的雷納爾多·哈恩理想的社會(huì)地位。雖然哈恩經(jīng)常應(yīng)邀參加最負(fù)盛名的沙龍,但他對(duì)社交活動(dòng)并不喜歡。

      三、哈恩和普魯斯特

      在哈恩職業(yè)生涯的早期,他認(rèn)識(shí)了沙拉伯恩哈特和普魯斯特,他們都使哈恩對(duì)詩(shī)歌產(chǎn)生了深刻的欣賞和理解,尤其是普魯斯特,對(duì)哈恩的聲樂(lè)創(chuàng)作方法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。哈恩致力于創(chuàng)建音樂(lè)用語(yǔ)和有節(jié)奏的手勢(shì),使這些單詞能夠自己說(shuō)話。哈恩堅(jiān)信:形式可以給作品帶來(lái)持久的機(jī)會(huì)。這也許可以解釋他偏愛(ài)某些歌曲中明顯的、較舊的,重復(fù)的形式結(jié)構(gòu),例如他的作品《秋天》《春天》和《當(dāng)我被帶到他的涼亭時(shí)》。

      哈恩是一個(gè)糾結(jié)且情感經(jīng)歷豐富的作曲家。被譽(yù)為芭蕾舞演員近代西方顏值的巔峰的克萊蒙德梅洛德,曾與哈恩有過(guò)一段愛(ài)情。著名的妓女利亞恩·德·普吉曾在日記中稱(chēng)哈恩為“生命中的甜蜜”。盡管他們是親密的朋友,但當(dāng)?shù)缕占Y(jié)婚時(shí),他們的關(guān)系就結(jié)束了。哈恩是封閉的同性戀者,他經(jīng)常在私人信件中批評(píng)同性戀。哈恩的封閉來(lái)源于他的糾結(jié),也來(lái)源于法國(guó)的歷史背景:法國(guó)在1982同性戀才被合法化。

      哈恩和普魯斯特在徹底成為朋友之前曾是戀人。1894年,哈恩在藝術(shù)家瑪?shù)铝铡だ彰窢柕募抑杏龅搅擞斜ж?fù)的作家馬賽爾·普魯斯特。哈恩和普魯斯特都對(duì)繪畫(huà)和文學(xué)充滿了熱愛(ài)。他們經(jīng)常一起旅行并在各種項(xiàng)目上進(jìn)行合作。其中一個(gè)作品就是《佩因特爾肖像》(1896年),該作品由口頭文字和鋼琴伴奏組成。關(guān)于他們之前的關(guān)系有很多文獻(xiàn)的報(bào)道和記載,首先,那是段不尋常的戀情。兩位藝術(shù)家的信件被保存,甚至出版。2016年5月31日,在蘇富比拍賣(mài)行,普魯斯特侄女的外孫女以124萬(wàn)歐元的價(jià)格拍下了哈恩寄給普魯斯特的信件。他們分手后,普魯斯特寫(xiě)了一部作品。名為《追憶似水年華》,其中有一個(gè)角色就是哈恩。

      四、哈恩的創(chuàng)作

      哈恩是一位多產(chǎn)的作曲家和才華橫溢的歌手,他創(chuàng)作了一百多首作品,包括歌劇,芭蕾舞劇、電影配樂(lè)作品以及許多鋼琴和交響樂(lè)曲。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《如果我的詩(shī)句有翅膀》,仍保留在音樂(lè)會(huì)曲目中。

      作為法國(guó)作曲家的代表人物,哈恩的作品以鮮明的法國(guó)風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng),將優(yōu)美的詩(shī)歌與旋律完美融合,精煉優(yōu)雅而又不流于纖弱。例如《致克洛莉絲》,是哈恩結(jié)合法國(guó)詩(shī)人泰奧菲樂(lè)維奧的詩(shī)譜寫(xiě)成的,浪漫的歌詞表達(dá)對(duì)克洛莉絲的愛(ài)慕,而哈恩的譜曲并不是以炙熱直接的直鋪情感,他以十六分三連音加上一個(gè)八分音符以及一個(gè)四分音符的短小動(dòng)機(jī)開(kāi)啟全曲,奠定了全曲高貴典雅的情感基調(diào)。并通過(guò)一個(gè)短小動(dòng)機(jī)不斷模進(jìn)、重復(fù),引入全曲,左手以柱式和弦形式穩(wěn)定全曲的感情和速度,仿佛將歌者和聽(tīng)眾帶入法國(guó)的宮廷舞會(huì),左手的柱式和弦仿佛是舞者的雙腳,有條不紊,有節(jié)奏地進(jìn)行走動(dòng)。(見(jiàn)譜例1)

      譜例1

      哈恩用他高超的作曲技巧將旋律與歌詞完美融合,既保留了原歌詞的浪漫,又突出了法國(guó)作品的優(yōu)雅展現(xiàn)得淋漓盡致。全曲音域?yàn)閑1-#f2,歌者在演唱時(shí)可以輕松駕馭,也能更好地完成譜例中的微弱標(biāo)記。歌者在演唱這首《致克洛莉絲》時(shí),可以聆聽(tīng)歌詞的伴奏很快進(jìn)入宮廷舞會(huì)的情景,想象自己是在舞會(huì)上與舞伴面對(duì)面,手貼手典雅的舞動(dòng),演唱這首歌時(shí)盡量選擇半聲唱,全聲歌唱會(huì)打破這首歌的意境。歌者在演唱時(shí)也要注意吸氣的深度,不要因?yàn)榘肼暩璩鴮飧∑饋?lái),更多的是要在唱歌的過(guò)程中將氣通下去,唱歌時(shí)要注重咬字的空間感圓潤(rùn)度,咬字要自然而不做作,并且要將詩(shī)句的語(yǔ)氣唱出,才能更好地演唱出原譜標(biāo)記的情感記號(hào)。(見(jiàn)譜例2)

      譜例2

      哈恩的精妙之處在于他設(shè)計(jì)的鋼琴伴奏與詩(shī)歌節(jié)拍的重音恰到好處,歌者在演唱之前,要朗讀詩(shī)句,找準(zhǔn)語(yǔ)氣重音和節(jié)拍重音,例如這首歌中第一句“S’ilest vrai,chloris”前面兩個(gè)八分音符弱起,“vrai”處在節(jié)拍重音上就應(yīng)該在該處加以語(yǔ)氣重音,使全曲聽(tīng)起來(lái)起伏得當(dāng),連貫悅耳,哈恩也巧妙地將語(yǔ)氣重音與節(jié)拍重音設(shè)計(jì)在一起,所以演唱過(guò)程中要多關(guān)注鋼琴伴奏的重音、織體構(gòu)成。歌者在演唱該曲時(shí)還應(yīng)注意歌詞中有很多用逗號(hào)隔開(kāi)的短句,哈恩在作曲編配上也運(yùn)用了很多的八分休止符、四分休止符來(lái)配合語(yǔ)氣的停頓,所以在演唱中應(yīng)該注意歌曲的訴說(shuō)感,如同我們平常講話一樣,將這些短句輕輕地訴說(shuō)出來(lái),與作曲家設(shè)計(jì)的休止符進(jìn)行呼應(yīng)。結(jié)尾再次運(yùn)用引子部分的動(dòng)機(jī),使整首曲子有起伏也有合的感覺(jué)。(見(jiàn)譜例3)

      譜例3

      演唱者在演唱過(guò)程中應(yīng)該注意“聲斷氣不斷”的方法,由于該曲目休止符眾多,如果每一個(gè)休止符都將氣息斷掉,演唱出來(lái)的效果一定是將意境完全斷掉。所以演唱者在演唱過(guò)程中要注意在休止符處依然保持氣息的連貫與進(jìn)行,想象整首樂(lè)曲是一條長(zhǎng)線,而不是一截一截的短線拼接起來(lái),時(shí)刻要在意境里唱歌,才能更好地將哈恩的作品詮釋出來(lái)。

      哈恩也是評(píng)論家和散文家。在他25歲時(shí),他開(kāi)始為雜志社工作,例如巴黎和費(fèi)加羅報(bào),哈恩在此磨煉了他的寫(xiě)作技巧,成為音樂(lè)和音樂(lè)家方面的最佳評(píng)論家之一,他于1934年起擔(dān)任費(fèi)加羅報(bào)的音樂(lè)評(píng)論家。他仰慕過(guò)去的藝術(shù)家卻很少欣賞他的同代人。他的作品以精妙的技巧來(lái)描繪小細(xì)節(jié)。

      他還擔(dān)任巴黎歌劇院的導(dǎo)演,哈恩喜歡莫扎特的歌劇,他導(dǎo)演了很多部莫扎特的作品,并且他創(chuàng)作了一部音樂(lè)喜劇片(莫扎特,1925年),其中包括莫扎特自己音樂(lè)的小品。

      五、哈恩的愛(ài)國(guó)情懷及生命的最后

      在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí),哈恩自愿加入前線。雖然作為作曲家,他遠(yuǎn)離了任何形式的戰(zhàn)斗,但哈恩沿著戰(zhàn)線行走時(shí)仍目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖與無(wú)情。1917年他被授予榮譽(yù)軍團(tuán)裝飾,盡管他非常重視軍事職能,但他從未忘記他的第一個(gè)任務(wù):寫(xiě)音樂(lè)。在悲壯的場(chǎng)面下,他仍堅(jiān)持在前線繼續(xù)作曲。

      1940年納粹入侵,哈恩被迫離開(kāi)法國(guó),1945年回國(guó)擔(dān)任巴黎歌劇院院長(zhǎng),當(dāng)時(shí)已經(jīng)70多歲了。1946年,他被診斷出患有腦瘤,并于1947年1月28日在巴黎去世。

      至此,最巴黎的作曲家的一生,落幕。

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