藝術(shù)對(duì)時(shí)代的干預(yù)

崔崔崔

羅伯特·卡帕：1945年的柏林夏季

主辦：猶太基金會(huì)中心（柏林）

展期：2020.9.10 — 2021.7.31

1945年夏天，著名的戰(zhàn)爭(zhēng)攝影師羅伯特·卡帕（Robert Capa）記錄了被炸毀的德國(guó)首都，展覽展出其中的120張照片。1945年8月和9月，《生活》將羅伯特·卡帕送到柏林進(jìn)行了兩次報(bào)道。其中一本是關(guān)于勃蘭登堡門(mén)附近的黑市的，該刊物于9月10日出版，標(biāo)題為《柏林黑市繁榮：紅軍士兵是最大的購(gòu)買(mǎi)者》。另一則是關(guān)于1945年10月8日從納粹手中解放后的第一次猶太新年。那年夏天羅伯特·卡帕待在柏林期間，拍攝了約500張照片，這標(biāo)志著他對(duì)法西斯主義斗爭(zhēng)的9年報(bào)道的終結(jié)。

瞬間，在場(chǎng)——予她同行

主辦：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館

展期：2021.4.24 — 2021.7.5

在今天這樣信息爆炸和推崇繁復(fù)審美的當(dāng)下，本次展覽將藝術(shù)創(chuàng)作還原為最樸素的“勞作”狀態(tài)，并以此視角來(lái)呈現(xiàn)當(dāng)代女性藝術(shù)家的創(chuàng)作。歸根結(jié)底，每一位藝術(shù)家其實(shí)都是勞動(dòng)者，本次展覽中的參展藝術(shù)家們及其藝術(shù)創(chuàng)作既代表了個(gè)體，同時(shí)也是作為時(shí)代的書(shū)寫(xiě)與記錄的多樣化獨(dú)立樣本;她們以藝術(shù)“勞作”的“在場(chǎng)”與“同行”匯聚時(shí)代最強(qiáng)音，在她們的作品中那一份對(duì)勞作的敬畏之心，不僅展現(xiàn)了手工勞作的價(jià)值，同時(shí)也是銳利的思想與獨(dú)立的人格所產(chǎn)生的共情、反思與審慎。

隨波逐流/逆流而動(dòng)：當(dāng)代攝影干預(yù)

策展人：弗洛里安·埃布納（Florian Ebner）、克里斯汀·米勒（Christin Müller）

主辦：OCAT上海館

展期：2021.4.17 — 2021.6.20

展覽展出生活在瑞士和德國(guó)兩地的攝影藝術(shù)家——泰陽(yáng)·昂洛拉托（Taiyo Onorato）&尼科·克雷布斯（Nico Krebs）和塞巴斯提安·斯圖夫（Sebastian Stumpf）的攝影及影像作品。這兩組藝術(shù)家創(chuàng)作的共通點(diǎn)落于對(duì)攝影和動(dòng)態(tài)影像的表演性干預(yù)。他們皆以兼具顛覆性和藝術(shù)性的方式探索創(chuàng)作工具的極限，用視覺(jué)技巧和騙術(shù)來(lái)制造懸念和幻象。在這過(guò)程中，藝術(shù)家摒棄現(xiàn)實(shí)記錄免受任何情景化干預(yù)的主張，反其道而行，利用干預(yù)裝置，對(duì)包圍我們的圖像世界做出精準(zhǔn)懇切的回應(yīng)。

抽象藝術(shù)先驅(qū)：康定斯基

主辦：西岸美術(shù)館（上海）

展期：2021.5.1 — 2021.9.5

展覽匯集蓬皮杜中心的重磅館藏，包括從藝術(shù)家遺孀妮娜·康定斯基（Nina Kandinsky）對(duì)蓬皮杜中心的慷慨捐助與遺贈(zèng)中臻選了百余件展品，涵蓋畫(huà)作、手稿、版畫(huà)作品，囊括藝術(shù)家各階段及不同作品系列的創(chuàng)作歷程，全面呈現(xiàn)這位20世紀(jì)藝術(shù)大師里程碑式的生涯。作為2021中法文化之春的重頭戲，本次展覽不僅是康定斯基于中國(guó)的首次大展，亦是迄今為止在亞洲境內(nèi)最具規(guī)模的回顧展，讓觀眾一飽眼福。（圖：?瓦西里·康定斯基，《黃紅藍(lán)》，1925）

亨利·卡蒂埃-布列松：偉大的游戲

主辦：法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館（巴黎）

展期：2021.4.13 — 2021.8.22

攝影師安妮·萊博維茨（Annie Leibovitz）、電影導(dǎo)演維姆·溫德斯（Wim Wenders）、作家哈維爾· 切爾卡斯（Javier Cercas）、法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館版畫(huà)和攝影系首席策展人西爾維·奧貝納斯（Sylvie Aubenas）和收藏家弗朗索瓦·皮諾特（Fran?ois Pinault）被邀請(qǐng)從亨利·卡蒂埃-布列松的大師系列中挑選大約50張照片。通過(guò)選擇，他們每個(gè)人都對(duì)這位偉大藝術(shù)家的作品有自己的見(jiàn)解?！昂嗬たǖ侔?布列松：偉大的游戲”（Henri Cartier-Bresson： Le Grand Jeu）分為兩個(gè)部分：第一部分介紹了每位策展人的個(gè)人選擇，并附有相應(yīng)的文字;第二部分展示了整個(gè)系列，包括亨利·卡蒂埃-布列松組合的。因此，這本史無(wú)前例的作品集構(gòu)成了他迄今發(fā)表過(guò)的作品中最具個(gè)性，乃至最權(quán)威的全景。（圖：?亨利·卡蒂埃-布列松，《布魯塞爾，比利時(shí)》，1932）