談“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”與“無(wú)終旋律”中的和聲配置
——以瓦格納《齊格弗里德牧歌》為例

羅彬彬

一、創(chuàng)作背景

《齊格弗里德牧歌》創(chuàng)作于1870年11月，是理查德·瓦格納作為生日禮物來(lái)獻(xiàn)給柯西瑪，它是由10件樂(lè)器演奏的小型管弦樂(lè)，使用了長(zhǎng)笛、雙簧管、A調(diào)單簧管、大管、小號(hào)、兩支E調(diào)圓號(hào)和弦樂(lè)構(gòu)成的弦樂(lè)器組。此曲的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，全曲使用瓦格納所倡導(dǎo)的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”與“無(wú)終旋律”的寫作手法，《齊格弗里德牧歌》雖然篇幅短小，但其寧?kù)o、深遠(yuǎn)的浪漫主義情懷，也成為瓦格納的經(jīng)典代表作之一?！洱R格弗里德牧歌》最初手稿的題名為“生日祝福交響曲”，到1878年將此曲改編為管弦樂(lè)版時(shí)才改名為《齊格弗里德牧歌》。這部作品很容易讓人聯(lián)想起歌劇《齊格弗里德》，并且歌劇《齊格弗里德》與《齊格弗里德牧歌》是同一時(shí)期寫作，所以《齊格弗里德牧歌》里的若干個(gè)主題材料基本上大多數(shù)都來(lái)自于這部歌劇，并使用了德國(guó)民謠《睡吧，寶貝，睡吧》的旋律，在《齊格弗里德牧歌》中以創(chuàng)新的方式出現(xiàn)，成為這部作品的副部主題。

二、動(dòng)機(jī)與調(diào)性

（一）“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”及其和聲的配置

首先，我們先來(lái)看在《齊格弗里德牧歌》這部作品中，“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”是如何構(gòu)成音樂(lè)形象的。他在這部作品中，共使用了四種“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”，并通過(guò)變化、發(fā)展、序進(jìn)、重疊等方法構(gòu)成的。

1、A動(dòng)機(jī)：純潔與沉睡動(dòng)機(jī)

純潔動(dòng)機(jī)

沉睡動(dòng)機(jī)

純潔動(dòng)機(jī)在整首作品一直貫穿全曲，它不僅在引子、呈示部和再現(xiàn)部占著主要地位，它在《齊格弗里德牧歌》中更是作為瓦格納與柯西瑪相愛(ài)不渝的愛(ài)情象征。我們可以看出：在作品中這個(gè)純潔的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”在引子部分一開(kāi)始就在第一小提琴聲部進(jìn)行了向上三次模進(jìn)，15小節(jié)轉(zhuǎn)而使用主調(diào)E大調(diào)的平行小調(diào)和弦，副屬六和弦的屬七和弦，在19小節(jié)使用帶有屬七和弦功能的重復(fù)出現(xiàn)純潔動(dòng)機(jī)，以此來(lái)過(guò)渡銜接到呈示部，意圖是喚醒沉睡中的柯西瑪。呈示部29小節(jié)繼續(xù)由第一小提琴演奏出八小節(jié)的純潔動(dòng)機(jī)并與之發(fā)展，這八小節(jié)基本上是由主和弦的分解與主到下屬功能性的和聲進(jìn)行相結(jié)合而構(gòu)成，純潔動(dòng)機(jī)一直并長(zhǎng)時(shí)間處在由低音提琴演奏的E調(diào)主持續(xù)音上，以此來(lái)表現(xiàn)一種莊重、純潔與神圣的情感狀態(tài)。之后在37小節(jié)重疊上由長(zhǎng)笛演奏的沉睡動(dòng)機(jī)，沉睡動(dòng)機(jī)這個(gè)材料則是來(lái)自于歌劇《女武神》最后場(chǎng)面的火焰動(dòng)機(jī)，它分別陸續(xù)轉(zhuǎn)移到雙簧管與A調(diào)單簧管聲部奏出，在43小節(jié)與弦樂(lè)組在屬三分解和弦平行進(jìn)行純潔與沉睡動(dòng)機(jī)的共同演奏，沉睡動(dòng)機(jī)不斷模進(jìn)發(fā)展。在50小節(jié)出現(xiàn)三連音重復(fù)音型，并使用下屬功能二級(jí)和弦，以此來(lái)進(jìn)行連接部分的功能銜接。

2、B動(dòng)機(jī)：睡吧，寶貝，睡吧

這是使用了德國(guó)童謠《睡吧，寶貝，睡吧》使用全新的方式來(lái)呈現(xiàn)副部主題動(dòng)機(jī)，在作品中它是作為瓦格納和柯西瑪熱戀時(shí)的回憶象征。我們可以看出：在作品中的91小節(jié)由雙簧管吹奏出搖籃曲童謠的旋律，在屬調(diào)B大調(diào)上的主和弦上同向進(jìn)行，并使用復(fù)調(diào)手法進(jìn)行展開(kāi)，其他聲部縱向上以三度音程關(guān)系并不斷進(jìn)行卡農(nóng)式模仿。之后在109小節(jié)與純潔動(dòng)機(jī)一起并置發(fā)展，并長(zhǎng)期處于B大調(diào)的主持續(xù)音上，隨后回到主調(diào)E大調(diào)上，給我們營(yíng)造出安詳、美好的氛圍。而在116小節(jié)回到E大調(diào)上，并長(zhǎng)期處于E大調(diào)的主持續(xù)音上，且一直為以主和弦為主導(dǎo)，則是旨在打斷瓦格納和柯西瑪?shù)幕貞洝?/p>

3、C動(dòng)機(jī)：幸福愛(ài)情動(dòng)機(jī)

這個(gè)動(dòng)機(jī)是在A動(dòng)機(jī)與B動(dòng)機(jī)并置發(fā)展后，連接部分先出現(xiàn)在了降E大調(diào)上，大量用D7來(lái)進(jìn)行過(guò)渡與強(qiáng)調(diào)，再經(jīng)過(guò)連續(xù)顫音的部分后，音樂(lè)轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，拍子變成四分之三拍，并再次經(jīng)過(guò)連續(xù)顫音的部分，且不斷強(qiáng)調(diào)使用降A(chǔ)大調(diào)的主和弦來(lái)進(jìn)入幸福愛(ài)情動(dòng)機(jī)。在148小節(jié)C動(dòng)機(jī)這里由A調(diào)單簧管奏出，然后由各個(gè)樂(lè)器加以發(fā)展，在194小節(jié)轉(zhuǎn)入B大調(diào)后先由大提琴走出半音化進(jìn)行，以此來(lái)表現(xiàn)出激動(dòng)的音樂(lè)形象。圓號(hào)聲部在201小節(jié)吹奏出純潔動(dòng)機(jī)的變奏陳述，C動(dòng)機(jī)與A動(dòng)機(jī)的結(jié)合呈現(xiàn)，并回到屬調(diào)B大調(diào)上，不斷使用屬和弦進(jìn)行展開(kāi)，這也旨在表現(xiàn)瓦格納和柯西瑪之間的愛(ài)情。

4、D動(dòng)機(jī)：愛(ài)情誓言動(dòng)機(jī)

這個(gè)動(dòng)機(jī)由法國(guó)號(hào)來(lái)奏出，并重新回到四分之四拍子，并以C大調(diào)的快速度，它引自于齊格弗里德和布倫希爾德在全劇末尾共同唱出的最后一句話：“他（她）永遠(yuǎn)屬于我！閃光的愛(ài)情，歡笑的死！”這也是樂(lè)劇作品《齊格弗里德》大團(tuán)圓結(jié)局的標(biāo)志旋律，這個(gè)動(dòng)機(jī)長(zhǎng)時(shí)間處于C大調(diào)的屬持續(xù)音中發(fā)展變形，在屬持續(xù)音上出現(xiàn)了一連串的變化和弦，其中出現(xiàn)了屬持續(xù)音與拿波里和弦結(jié)合，這些和弦與屬音的結(jié)合在縱向上造成不協(xié)和的音響效果，不斷的使用重屬和弦，以此為A動(dòng)機(jī)的升華做準(zhǔn)備。

總之，“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”作為戲劇源頭不但體現(xiàn)在外在旋律上，還體現(xiàn)在深層次的調(diào)性布局中。純潔、幸福愛(ài)情、愛(ài)情誓言這三個(gè)動(dòng)機(jī)的調(diào)性分別以E、bA、C來(lái)呈示三個(gè)重要主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。我們也可得知，瓦格納對(duì)其音樂(lè)形象的塑造，和聲上使用了和弦的緊張度與色彩性、穩(wěn)定度與動(dòng)力性，調(diào)性之間的相對(duì)色彩以及音區(qū)、音色、織體等因素來(lái)表現(xiàn)。

（二）“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”與調(diào)性框架

可以從上圖得出，整首作品有著大范圍明確的調(diào)性框架，無(wú)論a動(dòng)機(jī)在哪個(gè)部分出現(xiàn)，都是處于E大調(diào)上，c動(dòng)機(jī)基本處于bA大調(diào)上，d動(dòng)機(jī)則是一直處于C調(diào)上，由此可見(jiàn)每一個(gè)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”都帶著它特定的固定調(diào)性呈現(xiàn)。按照傳統(tǒng)的和聲布局來(lái)說(shuō)，四五度調(diào)性連接是功能性的，三度調(diào)性連接是色彩性的，大小二度調(diào)性連接是戲劇性的。在他的作品中，每個(gè)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)都有它特有的調(diào)性，四五度調(diào)性的連接在表現(xiàn)意義上不占主要地位，三度與大小二度調(diào)性的連接較為普遍，二度調(diào)性的布局是為了強(qiáng)調(diào)瓦格納對(duì)柯西瑪愛(ài)情的重視，三度調(diào)性的布局則是表現(xiàn)出他們的愛(ài)情是崇高圣潔的。

三、無(wú)終旋律中的和聲配置

《齊格弗里德牧歌》作為一部與樂(lè)劇密切相關(guān)的管弦樂(lè)，同樣運(yùn)用了“無(wú)終旋律”手法，以致于盡管全曲段落間涇渭分明，但直到曲末（398小節(jié)）才出現(xiàn)完滿終止，這在以功能和聲終止式為分段標(biāo)志的傳統(tǒng)交響作品中是十分罕見(jiàn)的。陳鴻鐸教授將“無(wú)終旋律”歸納綜合成三種詳細(xì)的處理方式：旋律的對(duì)位化、和聲的無(wú)終化、結(jié)構(gòu)的貫穿化。這三種方式在《齊格弗里德牧歌》中均有體現(xiàn)，以下作詳盡的譜例說(shuō)明。

（一）和聲的無(wú)終化

在作品82至91小節(jié)中體現(xiàn)的是和聲的無(wú)終化，該譜例82小節(jié)E大調(diào)主和弦被VI級(jí)和弦所替換來(lái)阻礙終止，85小節(jié)雖呈現(xiàn)了主和弦但加入了重屬和弦的特性音升IV級(jí)，整體而言為重屬導(dǎo)VII和弦，它轉(zhuǎn)變了和聲的功能傾向，以至于在86小節(jié)又以升五音的屬變和弦來(lái)構(gòu)成增三和弦進(jìn)行擴(kuò)充，且這個(gè)增三和弦構(gòu)成的三連音在全曲多處涌現(xiàn)。在89小節(jié)本應(yīng)可以完滿終止，又再一次被VI級(jí)和弦阻礙終止，在90小節(jié)使用了重屬七和弦，91小節(jié)卻直接將終止進(jìn)行與中部完美契合，五音旋律位置作為B動(dòng)機(jī)已由雙簧管奏出，呈示部與中部由此實(shí)現(xiàn)了戲劇性的無(wú)縫連接。

（二）旋律的對(duì)位化

從作品中285至295小節(jié)看出，瓦格納對(duì)旋律的對(duì)位化處理非常典型，就這一個(gè)片段，先是在285小節(jié)使用了用圓號(hào)演奏出B動(dòng)機(jī)并使用E大調(diào)的重屬七和弦作為銜接，過(guò)渡到再現(xiàn)部分，286小節(jié)共同將第一小提琴演奏出A動(dòng)機(jī)與單簧管演奏出C動(dòng)機(jī)，286小節(jié)之后且一直保持在E大調(diào)的主持續(xù)音上，并不斷使用主屬功能和弦進(jìn)行來(lái)鞏固調(diào)性。顯而易見(jiàn)的是每一個(gè)聲部都有各自的旋律，但均以對(duì)位的方式。旋律的對(duì)位化在這部作品中進(jìn)行了多次使用，使得整個(gè)音樂(lè)的進(jìn)行都處在一個(gè)多旋律層次清晰但又互相融為一體的對(duì)位化織體中，讓我們清楚地感受到在這部作品中瓦格納對(duì)柯西瑪所承載的深厚情感內(nèi)涵。

（三）結(jié)構(gòu)的貫穿化

在這部作品的尾聲部分，在這僅40小節(jié)的篇幅里卻包含了這部作品中出現(xiàn)的所有四個(gè)動(dòng)機(jī)，即“純潔動(dòng)機(jī)”、“睡眠動(dòng)機(jī)”、“幸福動(dòng)機(jī)”與“誓言動(dòng)機(jī)”。這些動(dòng)機(jī)且都曾在他的樂(lè)劇作品《齊格弗里德》都出現(xiàn)過(guò)，在這里的出現(xiàn)其實(shí)已構(gòu)成了更大規(guī)模的貫穿，而現(xiàn)在它們又貫穿交織地疊置在一起，也更是成為了一首帶有戲劇性效果的管弦作品。在該作品的366小節(jié)使用C大調(diào)主和弦陳述D動(dòng)機(jī)，之后不斷鞏固主屬功能和弦，在372小節(jié)使用IV級(jí)和弦也就是E大調(diào)的拿波里和弦來(lái)進(jìn)行替代，轉(zhuǎn)到E大調(diào)上，在373小節(jié)使用E大調(diào)的主和弦進(jìn)入B動(dòng)機(jī)的陳述，并長(zhǎng)期處于主持續(xù)音上，在385小節(jié)使用屬和弦，以此來(lái)銜接C動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)，并使用重屬和弦進(jìn)行發(fā)展，隨后回到主和弦上，之后使用主持續(xù)音來(lái)引出在393小節(jié)出現(xiàn)的A動(dòng)機(jī)。就在這樣一種縱橫交錯(cuò)的貫穿化結(jié)構(gòu)發(fā)展中，構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的整體。它的結(jié)構(gòu)既有開(kāi)放性的特點(diǎn)，也是一個(gè)不間斷發(fā)展的尾聲部分。瓦格納對(duì)所有動(dòng)機(jī)進(jìn)行了回顧與總結(jié)，從而構(gòu)成了一個(gè)“動(dòng)機(jī)網(wǎng)”，更是表現(xiàn)了他對(duì)柯西瑪深深的愛(ài)慕之情，同時(shí)也促成了“無(wú)終旋律”延綿不斷的發(fā)展。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)上述分析，我們可以看出，整首作品的和聲手法通篇并沒(méi)有使用特別復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)，且都是使用自然音體系，整首作品使用的都為調(diào)式化和聲進(jìn)行與功能性和聲進(jìn)行，不難發(fā)現(xiàn)，他的目的是為了在這部作品中來(lái)體現(xiàn)圣潔、寧?kù)o且喜悅的音樂(lè)形象，旨在表達(dá)出他對(duì)妻子柯西瑪忠貞不渝的愛(ài)情。而“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”則是瓦格納建筑高樓大廈的磚瓦，是各種各樣音樂(lè)形象的基礎(chǔ)，而和聲構(gòu)架則是制造“磚瓦”的原料，它是在構(gòu)成整部作品音樂(lè)形象的完整單位——“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”中所起的關(guān)鍵性作用?！爸鲗?dǎo)動(dòng)機(jī)”并非主導(dǎo)全部旋律發(fā)展的功能作用，這一現(xiàn)象形成了一種“無(wú)主題變奏”的現(xiàn)象，即旋律賴以發(fā)展的材料之間有邏輯聯(lián)系，但卻沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的主題。而“無(wú)終旋律”則是打破了明確的分段結(jié)構(gòu)與規(guī)整的句法長(zhǎng)度，實(shí)現(xiàn)了段落之間的無(wú)縫轉(zhuǎn)換與銜接，并使各種“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”統(tǒng)一到一個(gè)自成一體、不間斷的、無(wú)明顯分句的音樂(lè)作品中。

總之，我們?cè)谔接懲吒窦{這部作品中和聲構(gòu)架對(duì)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”與“無(wú)終旋律”的展開(kāi)所受的影響，為我們提供了不少有價(jià)值的手法，值得我們?cè)趧?chuàng)作中參考與借鑒的。結(jié)合自身的實(shí)際創(chuàng)作情況，來(lái)吸取前人有益的經(jīng)驗(yàn)，盡可能達(dá)到對(duì)和弦結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行以及調(diào)式調(diào)性來(lái)表達(dá)所需要的表現(xiàn)形象，是我們努力的方向。■