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      雍容華貴的大唐
      ——周昉《簪花仕女圖》賞析

      2021-06-10 05:58:54賀敏敏
      初中生世界 2021年19期
      關(guān)鍵詞:簪花仕女圖仕女

      文 賀敏敏

      唐代畫家周昉(生卒年不詳),字景玄,又字仲朗。他的傳世佳作《簪花仕女圖》盡顯唐朝貴婦真實(shí)的生活場(chǎng)景。

      《簪花仕女圖》,絹本,設(shè)色,縱46厘米,橫180 厘米,現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。畫卷讓千年后的人們驚嘆于畫中人遙遠(yuǎn)而逼人的美麗。

      《簪花仕女圖》

      畫的最右邊,一位體態(tài)豐滿的貴族婦女身披深色外衣,衣紋線條簡(jiǎn)潔,裙與頭飾花的線條收放有度。她手持拂塵,回首逗引小犬,姿態(tài)與左手第一位仕女回顧的身姿相呼應(yīng)。遠(yuǎn)處的仕女服飾線條和服裝圖案樸實(shí)簡(jiǎn)練,細(xì)微的動(dòng)作借助粗細(xì)有別的線條淋漓盡致地鋪展開來。遠(yuǎn)處的仕女讓畫面有了遠(yuǎn)近的變化;畫中的侍女整體形象偏小,這是古代繪畫中“主大從小”的規(guī)則體現(xiàn)。

      作品在華貴盡顯的同時(shí),隱約流露出宮廷貴人的憂郁、感傷、惆悵及悲切。這和周昉生活的時(shí)代息息相關(guān),“安史之亂”后,唐朝由盛而衰,社會(huì)矛盾日漸尖銳。因此,作品中沒有了閻立本《步輦圖》的強(qiáng)國盛景,也不見了張萱作品中的歡愉活躍,雖然畫面花團(tuán)簇錦,卻掩飾不住人物內(nèi)心的空寂。周昉讓后人真切體悟到了中國繪畫的空靈與超邁。

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