長相思，摧心肝

劉姝彤

摘要：古箏獨奏曲《長相思》是作曲家王建民先生讀李白同名詩篇有感而發(fā)譜寫而成的，樂曲基于傳統(tǒng)的音樂元素與當(dāng)代作曲手法結(jié)合創(chuàng)作而成，旋律清麗雅致，是一首具有浪漫主義色彩和豪放灑脫意境的現(xiàn)代箏曲作品。樂曲的創(chuàng)作與詩作水乳相融、相得益彰，本文通過對《長相思》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特點以及詩意解讀等三個方面進(jìn)行闡述，借以幫助讀者對樂曲詩意進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：古箏? 長相思? 詩意解讀

中圖分類號：J632.32?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）07-0063-03

一、箏曲《長相思》的創(chuàng)作背景

（一）古詩《長相思》創(chuàng)作背景

“長相思”起初源于漢樂府雜曲歌辭中的思婦怨語，現(xiàn)今存有六朝樂府十四首，唐代十七首，宋詞百余首，元明清年間十余首，《長相思》在每個時代都烙下了深刻印記。李白所作的《長相思》，是他辭去長安后回憶過往生活的詩篇，此詩明寫男女之間的相思，實則是李白借以抒發(fā)其對政治抱負(fù)無法舒展的郁悶無奈之情。李白將詩情畫意隱含于詩詞當(dāng)中，豪放瀟灑的氣概中兼具內(nèi)斂含蓄。此詩云：“長相思，在長安。絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆，美人如花隔云端。上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難。長相思，摧心肝”。

（二）作曲家簡介

王建民，中國現(xiàn)代聞名的作曲家，音樂教育家，作品涵蓋了歌曲、器樂曲、舞蹈音樂、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂、交響曲等各類音樂體裁。王建民的作品有著獨有的創(chuàng)造性思維，因此他的作品普遍具有一定的代表性及開拓性。王建民曾說：“中國作品，尤其是民族器樂作品，理所當(dāng)然應(yīng)該用中國的民族音樂素材來創(chuàng)作。民族性是一個必不可少的前提。至于這幾年，我的部分作品能受到一定的歡迎，原因之一是有較強的可聽性。所謂‘可聽性，我想主要是指旋律的優(yōu)美以及動聽程度。為民族器樂、特別是獨奏樂器創(chuàng)作，我認(rèn)為最重要的手段仍然是好的主題及旋律。因此，我覺得技法固然重要，但不能忽視‘可聽性”。

（三）箏曲《長相思》創(chuàng)作背景

古箏獨奏曲《長相思》是王建民先生早期的箏曲作品，是王建民先生在深刻理解李白的《長相思·其一》的文化意蘊及其思想感情的基礎(chǔ)上于1991年創(chuàng)作完成的，同年12月該作品獲得了江蘇省第二屆音樂舞蹈節(jié)器樂獨奏曲作曲一等獎。樂曲《長相思》將古曲《春江花月夜》的音樂想法與陜西地方音樂特征相融合，還原重現(xiàn)了李白離開長安時的依依不舍之情和對親人纏綿凄惻的相思之情，也深刻體現(xiàn)了詩人滿腔抱負(fù)與文采無處施展的悲痛之情。樂曲用現(xiàn)代音樂藝術(shù)來體現(xiàn)盛唐偉時期浪漫主義詩人李白在詩詞中表現(xiàn)出來的寬廣的胸懷，更刻畫了詩人清高孑立、特立獨行的豪邁之情。古箏曲《長相思》不僅傳遞出詩人的理念，還間接暗示了大唐期間的政治風(fēng)彩?！堕L相思》集音樂與詩歌的共同特點，具有一定的可聽性和審美性，樂曲一經(jīng)問世便廣為流傳，此曲既保存了古箏的傳統(tǒng)蘊意，也顯示了現(xiàn)代箏樂的風(fēng)彩，成為了現(xiàn)代箏曲中獨具代表的經(jīng)典之作。

二、箏曲《長相思》的藝術(shù)特征

（一）箏曲《長相思》的定弦特點

樂曲《長相思》定弦為1=F，樂曲采用了非常規(guī)的八度交替重復(fù)定弦排列，使得多個不同主音宮系統(tǒng)之間可以進(jìn)行轉(zhuǎn)換，樂曲的調(diào)式調(diào)性橫向起伏并在迂回展開中不斷變化。這一創(chuàng)新手法不僅解決了古箏演奏時不便校音轉(zhuǎn)調(diào)的難題，還為樂曲增添了色彩性和表現(xiàn)力。王建民對古箏定弦的創(chuàng)新改進(jìn)使得這首樂曲可以靈活自如地在兩個宮調(diào)系統(tǒng)中平穩(wěn)切換不露痕跡，這也體現(xiàn)了王建民先生對中國傳統(tǒng)音樂的了解和曲調(diào)特征的把握。

（二）箏曲《長相思》的曲式結(jié)構(gòu)

古箏獨奏曲《長相思》是“復(fù)三部”的曲式結(jié)構(gòu)，除引子和尾聲，全曲由A-B-A三個部分組成。樂曲由五個部分組成：“引子”“慢板”“小快板”“廣板”“尾聲”。

引子部分是一個散板，自由地，情緒飽滿，力度變化較大，是在D羽調(diào)式建立而成的。樂曲開篇運用了古曲《春江花月夜》的音樂表現(xiàn)手法，具有先聲奪人的戲劇效果。引子的尾聲以上滑音加顫音結(jié)束，音韻悠長古樸典雅，似是古琴之音悠悠引出主題，憂傷彷徨的音樂形象逐漸清晰。結(jié)尾以泛音技法漸慢處理，旋律猶如從戰(zhàn)場上的刀光劍影到歸于平靜，空洞悠長引人深思。

A樂部是慢板，憂傷地，是一個單二部曲式，建立在D羽調(diào)式上。慢板段落分成三個層次，第一部分帶有訴說感，為全曲的音樂主題和基調(diào)做鋪墊，獨創(chuàng)性的琴碼左側(cè)刮奏娓娓道出詩人李白離開長安時的失意與惆悵，令聽眾耳目一新。第二部分右手單手連續(xù)泛音配合左手的主音屬音，旋律清晰明快。第三部分到達(dá)高潮，速度力度有了大幅度提升，聽覺上完整統(tǒng)一層次分明，旋律清新淡雅。

B樂部是快板部分，慢起漸快，情緒激動，演奏鏗鏘有力。由初始的F宮系統(tǒng)D羽調(diào)式轉(zhuǎn)至? B宮系統(tǒng)的F羽，旋律色彩鮮明，與慢板的靜謐形成鮮明對比，雙手和聲配合層次疊加、層層遞進(jìn)。

A樂部是對A樂部的變化再現(xiàn)，廣板，激動地，建立在? B宮調(diào)式上，經(jīng)歷過快板部分的激動緊張，情緒漸漸平靜歸于平淡。這段變化再現(xiàn)了慢板的主旋律，思緒逐漸被拉回現(xiàn)實，詩人將對長安的思念沉睡于夢境，表明了人生理想的遠(yuǎn)大與殘酷現(xiàn)實之間的強烈反差，音樂中的積極情緒也表明詩人將會重振旗鼓，繼續(xù)堅定理想信念。

（三）箏曲《長相思》的音樂元素

樂曲《長相思》開篇運用了古曲《春江花月夜》的音樂元素，由淺入深引人入勝，傳統(tǒng)意蘊裊裊古音，后糅合了長安所在地陜西的地方特色音樂曲調(diào)，層次分明但又不失整體性，意蘊悠長，詩人憂傷迷惘的人物形象漸漸清晰。樂曲營造出強烈的戲劇性氛圍，表現(xiàn)了古箏古香古色的音韻，同時人物形象浮現(xiàn)于眼前，展現(xiàn)了古箏獨有的韻味。

王建民的古箏作品創(chuàng)作中，特別注重可聽性和創(chuàng)作性之間的平衡，強調(diào)“可聽性”與“創(chuàng)作性”并存。因此在樂曲《長相思》中，王建民使用了傳統(tǒng)音樂素材，并將西方音樂糅合進(jìn)傳統(tǒng)音樂中曲，使得樂曲既具有“可聽性”，又不失“創(chuàng)作性”的創(chuàng)作技法和結(jié)構(gòu)布局，不僅保留了古箏原有的獨特韻味，又結(jié)合自己的創(chuàng)作理念，將西方的作曲技術(shù)理論運用于古箏演奏中，為箏曲的演奏聽覺效果帶來新鮮感，完美地體現(xiàn)出了王建民“雅俗共賞，中西合璧” 的作曲思想。

（四）箏曲《長相思》的演奏技巧

《長相思》是一首演奏難度較大、技巧繁多、意蘊悠長的一首樂曲，樂曲中運用了一些具有創(chuàng)新性的演奏技巧，例如單手泛音、反琶音等等?，F(xiàn)代箏曲中，《長相思》所涵蓋的技巧具有代表性，而不同的技巧有著不同的表現(xiàn)方式，因此研究樂曲《長相思》中的難度技巧對于了解和演奏這首曲子有著重要的意義。

在《長相思》之前的大部分作品均是運用雙手演奏泛音，而在此曲中的慢板部分作曲家創(chuàng)新性運用了單手泛音技巧，右手泛音配合左手的副旋律部分，相互呼應(yīng)，一實一虛，虛實結(jié)合，達(dá)到了雙箏的音響效果。朦朧的泛音更使得詩人內(nèi)心的迷惘與憂思無處躲避。

琴碼左側(cè)刮奏在當(dāng)代箏曲中并不多見，此曲中的慢板部分出現(xiàn)了琴碼左側(cè)刮奏，右手主旋律娓娓道來，左手刮奏固定強調(diào)樂思，相互配合，左手的刮奏在琴碼左側(cè)雖無音調(diào)，但卻極好的體現(xiàn)出詩人心頭涌上的陣陣憂思，渲染了詩人如秋風(fēng)瑟瑟般的惆悵之情。

搖指是古箏技法中極為重要的技巧之一，它使得古箏這種彈撥樂器可以將點狀的音連成一條線，彌補了其沒有線性表達(dá)的遺憾。樂曲《長相思》的搖指技巧集中出現(xiàn)在慢板和廣板的結(jié)尾段落中，搖指結(jié)合了滑音的使用，使音樂聲入人心，如李白詩中“摧心肝”“流淚泉”的意象。

滑音集中出現(xiàn)在樂曲A樂部的第二段和第四段以及B樂部的小快板中。連續(xù)的上滑音、使得旋律顯得溫婉纏綿，更體現(xiàn)出作者情緒上的糾結(jié)以及內(nèi)心千回百轉(zhuǎn)的凄涼之苦，在高音區(qū)長音上的上滑音更將詩中“思欲絕”“摧心肝”般的想念之苦表達(dá)得淋漓盡致?；魧⑶楦袖秩镜昧芾毂M致，聞?wù)弑瘋绺枞缙?，使聽者無不為之遺憾。

三、箏曲《長相思》的詩意解讀

古詩《長相思》開篇由兩個三言句“長相思，在長安”拉開帷幕，訴說了詩人想念的人遠(yuǎn)在長安，而詩人獨自淪落在異地的心酸，憂傷的情感基調(diào)漸漸清晰明朗，淡淡的相思娓娓道來。箏曲中也有異曲同工之妙，引子部分由連續(xù)的兩個排比樂句進(jìn)行銜接，快速有力的三連音和左手三和弦的反復(fù)交替出現(xiàn)奠定了猶如戰(zhàn)爭場上鼓聲陣陣般的音樂背景，纏綿悱惻搖指和朦朧空靈泛音結(jié)合，引出詩人淡淡的憂思。左手的低音聲聲入耳，敲擊心靈，鐘磬之聲飄然而至，大唐的莊嚴(yán)繁華仿佛就在眼前，詩人對大唐的渴望初見端倪，這段緩緩地敘述了“長相思，在長安”的故事背景。

“絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒”，這句詩借用絡(luò)緯、金井闌、微霜、寒簟等景物來抒發(fā)詩人此時內(nèi)心的寂寥和獨自一人的孤苦寂寥的氛圍。樂曲《長相思》為復(fù)三部曲式，其A樂部右手主旋律憂傷淡雅，左手琴碼左側(cè)刮奏營造出悲涼孤獨的氛圍，像一陣蕭索寂寥的秋風(fēng)襲來。正如詩中描寫秋日的絡(luò)緯和微霜沁得潭色寒那樣，如同詩人喃喃自語向聽眾娓娓道來。

“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆”，抒發(fā)了詩人長夜獨自面對孤燈，思念如燈影的哀哀斷腸的感嘆。B樂部中搖指和滑音的配合將情緒達(dá)到高潮，好似詩中“思欲絕”般的情感顯露，纏綿悱惻的音律突出有志不達(dá)的無奈。

“美人如花隔云端，上有青冥之長天，下有淥水之波瀾”，這句詩采取了“之”字的句式變換，構(gòu)成了一個七言詩，表現(xiàn)出詩人的思緒飄飄然到了一個不同于過去的地方，抒發(fā)出與美人相隔甚遠(yuǎn)的感嘆?！疤扉L地遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難”，這句詩更進(jìn)一步地訴說了天南海北之遙遠(yuǎn)，夢魂受阻，難難難，更將相思之情抒發(fā)得淋漓盡致，內(nèi)心的情愫得不到解脫，惆帳與無可奈和的心情不得釋放。A'樂部再現(xiàn)A樂部的主題素材，用雙手泛音表現(xiàn)思念如影的情緒。樂思變化再現(xiàn)，節(jié)奏的豐富和按滑音的纏綿不絕都說明了詩人無法安心的輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

古詩結(jié)尾是一個三言句，“長相思，催心肝”，情緒達(dá)到了更高的一層，詩人難掩悲痛，痛苦仿佛已經(jīng)達(dá)到了極致。萬千愁緒涌上，痛苦悲傷掩面而泣，思念之情無限深長。古詩《長相思》從起興而出的悲傷基調(diào)，到借景抒情勾起詩人陣陣秋思，發(fā)展到對天長路遠(yuǎn)的無奈，天地相隔如此遙不可及，夢魂無望、關(guān)山欲度卻又是困難險阻，詩人的愁緒無法排解，進(jìn)而引出了摧心肝般的痛苦。樂句和詩句是極為相似的，就比如詩句的描述方式是由鋪陳轉(zhuǎn)而描述景物，再由詩人本人和天長路遠(yuǎn)的推進(jìn)，將“摧心肝”的斷腸之情表露無疑，樂曲是由帶有戰(zhàn)爭性的引子開始，通過搖指、按滑琶音、刮奏等技巧逐漸將音樂推向高潮，體現(xiàn)了音樂內(nèi)在張力和豐富的音樂情感，由靜轉(zhuǎn)動的表現(xiàn)手法，使詩句中的“思欲絕”“摧心肝”的情緒表達(dá)的準(zhǔn)確清晰。

四、結(jié)語

《長相思》是作曲家王建民先生讀李白同名詩篇有感而發(fā)譜寫而成的古箏獨奏曲，王建民先生有意識地將中國傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代演奏技巧結(jié)合起來，結(jié)合自身對李白《長相思》的深刻了解，喻詩于樂，詩樂結(jié)合，用音樂的語言解讀古典的文學(xué)詩篇，創(chuàng)作出一曲具有強烈浪漫主義風(fēng)格又兼?zhèn)洮F(xiàn)代音樂特點的古箏獨奏曲。古箏曲《長相思》基于李白詩篇創(chuàng)作而成，樂句與詩句極為貼近，水乳相融，將詩句與樂曲相比較分析，便可窺探到李白清高孑立之身姿和王建民創(chuàng)作的玲瓏之心?！堕L相思》不僅是一首簡單的樂曲或普通的詩詞，更是作曲家與詩人精神的傳遞和情緒的分享。

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