鋼琴曲《云南民歌五首》和弦材料民族化分析

楊子江，侯 野

（燕山大學(xué) 河北 秦皇島 066004）

《云南民歌五首》是王建中的第一部作品，有著特殊的意義。這部作品是王建中在云南下鄉(xiāng)采風(fēng)時(shí)，根據(jù)云南當(dāng)?shù)貛资讖V為流傳的民歌進(jìn)行改編的，將鋼琴這一西洋樂器與頗有中國(guó)民族特色的民歌完美結(jié)合。被改編后的民歌雖然短小，但十分具有感染力，每首作品都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。下面著重通過對(duì)王建中《云南民歌五首》作品中和弦材料的具體分析，來探索王建中作品中的和聲技法的民族化特點(diǎn)。

一、三度疊置和弦的應(yīng)用

自二十世紀(jì)二十年代以來，我國(guó)作曲家在樂曲的創(chuàng)作中經(jīng)常使用三度疊置和弦，但也一直飽受爭(zhēng)議。三度疊置和弦是西方傳統(tǒng)大小調(diào)和聲體系的基礎(chǔ)和弦結(jié)構(gòu)，是建立在七聲音階的基礎(chǔ)上的，運(yùn)用在我國(guó)民族音樂時(shí)會(huì)與傳統(tǒng)的五聲性音調(diào)產(chǎn)生風(fēng)格上的矛盾，比如常會(huì)出現(xiàn)“偏音”的問題。但三度疊置和弦，其音響效果確實(shí)比較豐滿，且和弦緊張度會(huì)有很好的對(duì)比，對(duì)于樂曲的呈現(xiàn)也有著特殊的意義。

譜例1節(jié)選自《山歌》樂曲中的B 樂段，g 羽調(diào)式，是典型的山歌小調(diào)，在譜例第3 小節(jié)處的和聲聲部出現(xiàn)了原位的主七和弦，在前一小節(jié)的和弦是屬七和弦的第三轉(zhuǎn)位，也就是屬二和弦，且兩個(gè)七和弦均使用琶音的形式呈現(xiàn)，像是在空曠的山谷里唱歌時(shí)有回聲傳來一樣，歌聲連綿不絕、此起彼伏，十分符合山歌的主題形象。

二、省略音和弦的應(yīng)用

省略音和弦是指在原三度疊置結(jié)構(gòu)和弦中的某一個(gè)或幾個(gè)音得到省略后的簡(jiǎn)化和弦，被省略的音根據(jù)音樂的需要，省略三音、五音或七音，大多省略的是偏音，從而達(dá)到五聲音調(diào)的統(tǒng)一。最常見的是省略三音的三和弦，這樣的和弦被稱為空五度和弦。

譜例2節(jié)選自《山歌》樂曲的結(jié)束部分，第1、2 小節(jié)低聲部處作曲家使用了省略音和弦結(jié)構(gòu)，空五度和弦在結(jié)尾處的使用體現(xiàn)了《山歌》樂曲中飄渺、空曠的音響特征。第2、3 小節(jié)低聲部是“vi-vii-t”的終止式，低音為“?E,F,G”的連續(xù)上二度極進(jìn)，具有一定的線性進(jìn)行的特征。

三、代替音和弦的應(yīng)用

代替音和弦是在中國(guó)五聲性和聲中較為常見的和弦結(jié)構(gòu)，

譜例1：

譜例2：

譜例3：為了減少和弦中偏音所帶來的不穩(wěn)定性，在三度疊置和弦的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改造，將多余的偏音用相鄰五聲調(diào)式的正音來代替，當(dāng)代替音出現(xiàn)在和弦內(nèi)部時(shí)，構(gòu)成四五度式結(jié)構(gòu)的三音和弦。

譜例3節(jié)選自《龍燈調(diào)》的結(jié)束部分，最后的主和弦使用了代替音和弦，該樂曲為D 徵調(diào)式，主和弦的三度音“變宮”由四度音“宮”音代替，形成了典型的四五度結(jié)構(gòu)和弦，再結(jié)合使用向內(nèi)收攏的上下兩個(gè)琶音以及突強(qiáng)的力度記號(hào)，象征著舞龍表演的結(jié)束，音響效果十分震撼。

四、附加音和弦的應(yīng)用

附加音一般是在三度疊置和弦的基礎(chǔ)上構(gòu)成的，主要有兩種形式：第一種是“加二度”的附加音，在大三和弦根音的上方附加一個(gè)二度音，也被稱作“大三和弦四音列式”；第二種是“加四度”的附加音，在小三和弦根音的上方附加一個(gè)四度音，也被稱作“小三和弦四音列式”。由于附加音本身產(chǎn)生了不協(xié)和的二度音程的結(jié)構(gòu)，這樣的和弦音響具有一定的緊張感。

譜例4節(jié)選自《龍燈調(diào)》的開頭部分，引子是變徵音#C和主音D 的小二度音程的碰撞，第5 小節(jié)進(jìn)入主題部分，這里使用了“加四度”的附加音，同樣在第2 行的第3 小節(jié)也是用了該和弦，呈現(xiàn)出不協(xié)和的沖突音效；在第3 行第3 小節(jié)處采用了“加二度”的附加音，使原來中規(guī)中矩的大三和弦變得靈動(dòng)、跳躍，富有活力。這三處附加音和弦的使用十分精妙，加上右手高聲部用下琶音，模仿的是撥弦樂器，左手模仿的是打擊樂器，使作品產(chǎn)生了“交響性”的藝術(shù)效果，貼合《龍燈調(diào)》中人們?cè)诠?jié)日里舞龍燈時(shí)興高采烈、載歌載舞的景象。

五、四度三音列結(jié)構(gòu)和弦的應(yīng)用

四度三音列式具有很強(qiáng)的民族性色彩，共分為兩種基本結(jié)構(gòu)：一種是大二度、純四度；另一種是小三度、純四度。

譜例5節(jié)選自《跟哥》的前四小節(jié)，第2 小節(jié)內(nèi)聲部的#C 和E 兩個(gè)音是前面兩個(gè)旋律音的延留，與新的旋律音#F 一起構(gòu)成小三度、純四度結(jié)構(gòu)的縱合化四度三音列式和弦。延留音的使用不僅加厚了和聲織體，也體現(xiàn)了阿哥和阿妹之間對(duì)唱情歌時(shí)你儂我儂的美好感情。

六、五度疊置和弦的應(yīng)用

五度疊置和弦是由單一的純五度音程疊置而成，一般疊置不超過四次，這樣能保證在同一宮音系統(tǒng)為五聲正音。這種疊置方式既保留了五度結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、空曠的特征，又使和弦本身具備豐富的表現(xiàn)力。

譜例6節(jié)選自《山歌》的A1 樂段，第二小節(jié)強(qiáng)拍的旋律和伴奏部分正好形成了五度疊置結(jié)構(gòu)和弦，構(gòu)成了“?E,?B,F”的主和弦，符合《山歌》的主題，凸顯在空曠的山谷里唱山歌的場(chǎng)景。

七、復(fù)合和弦的應(yīng)用

復(fù)合和弦是由兩個(gè)或幾個(gè)不同結(jié)構(gòu)或級(jí)數(shù)的和弦縱向疊合而成，和弦的構(gòu)成會(huì)產(chǎn)生共同音，當(dāng)共同音較多時(shí)會(huì)減弱復(fù)合和弦的不協(xié)和性，所以一般不使用三度關(guān)系和弦的復(fù)合，多采用共同音少的和弦進(jìn)行構(gòu)建，如四五度關(guān)系和二度關(guān)系和弦的復(fù)合是常見現(xiàn)象，會(huì)有很好的復(fù)合效果。

譜例7節(jié)選自《跟哥》的結(jié)束部分，這里低聲部旋律先行，高聲部錯(cuò)開一拍模仿低聲部后行，主調(diào)是#f 羽調(diào)式，第1 小節(jié)第2 拍處使用了復(fù)合和弦，右手聲部構(gòu)成了III 級(jí)和弦“A,#C,E”，左手聲部則構(gòu)成了拿波里和弦，也就是降根音的II 級(jí)和弦，這兩個(gè)二度關(guān)系的和弦的復(fù)合，不協(xié)和的復(fù)合效果十分明顯，而且結(jié)合卡農(nóng)的手法，更增強(qiáng)了聲部的立體感。

譜例4：

譜例5：

譜例6：

譜例7：

八、結(jié)語

《云南民歌五首》這部作品是王建中先生運(yùn)用西方傳統(tǒng)和聲理論、中國(guó)五聲性調(diào)式和聲理論體系與我國(guó)民歌音樂曲調(diào)元素相結(jié)合而創(chuàng)作的。在和弦材料上的運(yùn)用，既采用并保留了西方三度疊置和弦的特點(diǎn)，又極好地運(yùn)用了中國(guó)五聲風(fēng)格化的和弦，使用不同的和弦結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)不同的音樂風(fēng)格，使樂曲具有強(qiáng)烈的民族性特征。