戲劇作品的著作權(quán)保護(hù)研究

摘要：戲劇通過演員的精彩表演給觀眾帶來較為直觀、生動(dòng)的藝術(shù)體驗(yàn)，以其獨(dú)特的藝術(shù)方式不斷傳承、發(fā)展著中國傳統(tǒng)文化。然而近年來，我國戲劇作品侵權(quán)現(xiàn)象不斷增多，嚴(yán)重影響戲劇市場(chǎng)的健康、長遠(yuǎn)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲劇作品;《窩頭會(huì)館》;演出單位;著作權(quán)

中圖分類號(hào)：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）23-0-03

戲劇作品在人類歷史文化的長河中占據(jù)著重要位置，戲劇作品的傳承與創(chuàng)新是創(chuàng)作者不懈努力的結(jié)果，戲劇作品的繁榮與發(fā)展能夠給人以思想上的啟迪。然而在我國實(shí)踐當(dāng)中，戲劇作品著作權(quán)受到侵害的現(xiàn)象仍時(shí)有發(fā)生，導(dǎo)致戲劇作品傳播與發(fā)展在一定程度上受到阻礙。因此，在目前這種狀況下，認(rèn)識(shí)到戲劇作品侵權(quán)的現(xiàn)實(shí)問題并找出相應(yīng)的保護(hù)路徑，對(duì)于戲劇的發(fā)展具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 戲劇作品的概念及特征

1.1 戲劇作品的概念

戲劇是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，而戲劇作品則與之不同，后者屬于法律上的概念。現(xiàn)代美國戲劇理論家漢密爾頓對(duì)戲劇的定義被大家普遍接受，他指出，“戲劇是指演員在舞臺(tái)上，以客觀的動(dòng)作，以情感而非理智的力量，當(dāng)著觀眾表現(xiàn)一段人與人之間的意志沖突”[1]。

關(guān)于戲劇作品的定義，雖然我國的《著作權(quán)法》并未對(duì)其作出明文規(guī)定，但是我國《著作權(quán)法實(shí)施條例》第四條中對(duì)其進(jìn)行了規(guī)定，指出戲劇作品是指話劇、歌劇、地方戲等供舞臺(tái)演出的作品?！侗Ｗo(hù)文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》在第十一條中規(guī)定了戲劇作品的作者享有許可公開演奏、公開播放其作品等相應(yīng)的專有權(quán)。按照我國現(xiàn)行的法律和國際公約有關(guān)規(guī)定的內(nèi)容來看，在法律層面上一般將戲劇作品理解為“戲劇劇本”[2]，這種理解有其合理性，這也是當(dāng)前法學(xué)界及司法機(jī)關(guān)的主流觀點(diǎn)，而將戲劇作品理解為“一臺(tái)戲”的看法，主要是依據(jù)戲劇藝術(shù)理論上的觀點(diǎn)。

1.2 戲劇作品的特征

我國《著作權(quán)法》第三條規(guī)定了作品是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性，并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果。對(duì)于《著作權(quán)法》中規(guī)定的作品所需的條件，戲劇作品的相關(guān)特征符合上述的規(guī)定條件。具體來講，一是戲劇作品屬于藝術(shù)創(chuàng)作者智力勞動(dòng)的成果，戲劇作品通過藝術(shù)創(chuàng)造者的智力勞動(dòng)不斷豐富著人們的精神生活。二是戲劇作品能夠以某種有形的形式固定下來，戲劇作品能夠通過錄音、錄像或其他載體被他人客觀地感知到。三是戲劇作品具有獨(dú)創(chuàng)性，戲劇作品由藝術(shù)創(chuàng)作者獨(dú)立創(chuàng)作完成，其內(nèi)容可以滿足社會(huì)公眾學(xué)習(xí)、欣賞等不同的需求。結(jié)合戲劇作品的特征可以看到，戲劇作品滿足成為著作權(quán)保護(hù)客體的條件，便可以作為一種智力成果獲得《著作權(quán)法》的保護(hù)，這在我國《著作權(quán)法》第三條第三款中得以體現(xiàn)，這也表明任何侵犯戲劇作品著作權(quán)的行為都將受到法律的制裁。

2 戲劇作品著作權(quán)侵權(quán)的現(xiàn)實(shí)問題——以《窩頭會(huì)館》案為例

戲劇作品需要經(jīng)過導(dǎo)演、演員、樂師、舞臺(tái)等多方的共同努力和不斷磨合才能形成一個(gè)完整的作品[3]，通過演員的舞臺(tái)表演將戲劇劇本較為生動(dòng)、真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾。戲劇作品的傳承、發(fā)展需要付出巨大的成本，其制作成本高昂、商業(yè)運(yùn)作艱難，而且戲劇作品在出版、發(fā)行后能否獲得相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)收益仍存在不確定因素。實(shí)踐中就存在大量戲劇作品被盜版發(fā)行、網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)等現(xiàn)象，戲劇作品著作權(quán)的侵權(quán)問題若得不到及時(shí)有效制止，對(duì)導(dǎo)演、演員等相關(guān)人員都會(huì)造成不同程度的影響和損失，更會(huì)阻礙戲劇作品市場(chǎng)的健康、有序發(fā)展。

話劇作為戲劇作品的一種重要表現(xiàn)形式，其發(fā)展、創(chuàng)新不斷提高和充實(shí)著戲劇作品的品質(zhì)與內(nèi)涵，然而在實(shí)踐中，話劇著作權(quán)侵權(quán)的問題卻大量存在。例如，知名話劇《窩頭會(huì)館》就存在著作權(quán)侵權(quán)的問題，其演出單位因此受到了嚴(yán)重影響，遭受了重大的經(jīng)濟(jì)損失。

知名話劇《窩頭會(huì)館》是我國話劇史上不可多得的優(yōu)秀作品，具有極高的知名度和藝術(shù)價(jià)值，該話劇自2009年推出起就廣受觀眾的好評(píng)，獲得了可觀的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。該話劇以鮮明的藝術(shù)特色在我國話劇領(lǐng)域閃爍著光芒，在眾多主旋律戲劇中具有一定的典型性、代表性[4]。北京人民藝術(shù)劇院（以下簡稱“北京人藝”）作為話劇《窩頭會(huì)館》的演出單位，付出了較高成本創(chuàng)作以及排演該話劇，北京人藝隨后又在話劇的演出過程中對(duì)演員的舞臺(tái)表演進(jìn)行了錄制，將其制作成錄像制品并進(jìn)行發(fā)行傳播。而上海聚力公司未取得北京人藝的知情與同意，就擅自在其運(yùn)營的PPTV視頻網(wǎng)站上播放北京人藝錄制的完整版《窩頭會(huì)館》話劇錄像視頻，而且還在播放的視頻中刪除了原視頻前三屏表明北京人藝表演者身份、錄像制作者身份和版權(quán)信息的內(nèi)容。北京人藝因此向法院提起訴訟，認(rèn)為上海聚力公司的行為侵犯了其作為話劇《窩頭會(huì)館》演出單位的著作權(quán)，請(qǐng)求法院判令上海聚力公司消除影響、賠償損失以及維權(quán)費(fèi)用。北京互聯(lián)網(wǎng)法院受理此案后作出一審判決，雙方均不服一審法院作出的判決，于是分別向法院提起上訴。

在話劇《窩頭會(huì)館》著作權(quán)糾紛一案中，上海聚力公司主要存在兩項(xiàng)侵權(quán)行為。一是上海聚力公司在話劇演出不久后（至遲為2010年6月）未得到話劇演出單位的許可就在其經(jīng)營的PPTV視頻網(wǎng)站上完整呈現(xiàn)了《窩頭會(huì)館》表演的全部內(nèi)容，被訴侵權(quán)視頻播放量達(dá)到195 769次，在較大程度上替代了北京人藝的話劇《窩頭會(huì)館》的表演和錄像制品，上海聚力公司基于該項(xiàng)侵權(quán)行為獲得了較大的流量關(guān)注。二是上海聚力公司播放的侵權(quán)視頻中還有意刪除了《窩頭會(huì)館》錄像制品開頭部分帶有“北京人民藝術(shù)劇院”、版權(quán)侵權(quán)“警告”以及“話劇《窩頭會(huì)館》北京人民藝術(shù)劇院演出”字樣的內(nèi)容，實(shí)施了刪除前三屏內(nèi)容的侵權(quán)行為。

二審法院對(duì)上訴進(jìn)行了審理，二審法院指出，2020年我國《著作權(quán)法》進(jìn)行了修改，該話劇《窩頭會(huì)館》著作權(quán)侵權(quán)糾紛案涉及新舊《著作權(quán)法》下表演者權(quán)保護(hù)的諸多爭議問題。二審法院對(duì)2020年《著作權(quán)法》相應(yīng)調(diào)整的地方進(jìn)行了闡釋，對(duì)新舊《著作權(quán)法》的銜接適用問題進(jìn)行了回應(yīng)。二審判決指出，如果依據(jù)2010年《著作權(quán)法》第三十七條第一款的規(guī)定，北京人藝作為話劇《窩頭會(huì)館》的演出單位，可以作為表演者依法享有表明表演者身份的人身權(quán)利，同時(shí)享有表演者權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán)利。雖然修改過后的《著作權(quán)法》沒有再對(duì)演出單位作為表演者進(jìn)行規(guī)定，演出單位也就不再享有表明表演者身份的人身權(quán)利，但是對(duì)其相關(guān)利益的保護(hù)還是提供了保障的，演出單位可以依據(jù)職務(wù)表演制度獲取相應(yīng)的財(cái)產(chǎn)性權(quán)利。新舊《著作權(quán)法》對(duì)演出單位的權(quán)利保護(hù)雖然在保護(hù)路徑和側(cè)重點(diǎn)方面有所不同，但是都承認(rèn)演出單位對(duì)演出所進(jìn)行的投入，都對(duì)演出單位的有關(guān)權(quán)利予以保護(hù)。二審判決還指出，對(duì)于話劇《窩頭會(huì)館》演出錄像開頭部分帶有“北京人民藝術(shù)劇院”、版權(quán)侵權(quán)“警告”以及“話劇《窩頭會(huì)館》北京人民藝術(shù)劇院演出”字樣的內(nèi)容，無論依據(jù)2010年《著作權(quán)法》還是依據(jù)2020年《著作權(quán)法》的有關(guān)規(guī)定，上海聚力公司刪除上述標(biāo)記信息、割裂演出單位與演出作品之間聯(lián)系的行為均屬于侵權(quán)行為，雖然二者在有關(guān)演出單位權(quán)利保護(hù)的方式上有所不同，但是上海聚力公司需要為自己的侵權(quán)行為承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任。

二審法院依法對(duì)此案件進(jìn)行了審理，并對(duì)一審法院適用法律錯(cuò)誤的地方予以糾正，最終作出判決。二審法院判決上海聚力公司賠償北京人民藝術(shù)劇院經(jīng)濟(jì)損失及維權(quán)費(fèi)用，并在PPTV視頻網(wǎng)站的首頁醒目位置連續(xù)七日刊載聲明，以消除其侵權(quán)行為所帶來的影響。該話劇《窩頭會(huì)館》著作權(quán)侵權(quán)糾紛一案自此告一段落。該案處于新舊《著作權(quán)法》過渡階段，案件中涉及的新舊法律適用問題得到了妥善解決，這對(duì)于規(guī)范視聽表演使用具有指導(dǎo)意義，對(duì)于其他演出單位如何就戲劇作品的著作權(quán)進(jìn)行保護(hù)提供了較好的借鑒意義。

3 戲劇作品的著作權(quán)保護(hù)路徑

戲劇作品的著作權(quán)受到侵害后，作者不僅無法取得自己應(yīng)有的報(bào)酬，而且還會(huì)降低創(chuàng)作的積極性，長此以往將影響戲劇作品的市場(chǎng)秩序，還會(huì)對(duì)我國傳統(tǒng)文化的傳承造成一定的阻礙。例如，話劇《窩頭會(huì)館》一案，北京人藝作為演出單位對(duì)該話劇的創(chuàng)作、演出投入了巨大的人力、精力和財(cái)力，話劇播出后取得了較好的社會(huì)反響，然而上海聚力公司未經(jīng)許可就對(duì)錄像制品進(jìn)行播放的行為給北京人藝造成了嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)損失，還帶來了不良的社會(huì)影響，嚴(yán)重打擊了我國戲劇作品創(chuàng)作者的創(chuàng)新激情、創(chuàng)作熱情，影響了戲劇市場(chǎng)的繁榮發(fā)展。面對(duì)此種狀況，為了我國戲劇作品能得到更好的傳播與發(fā)展，需要從完善對(duì)戲劇作品著作權(quán)保護(hù)的法律規(guī)定、建立維護(hù)戲劇作品著作權(quán)的集體組織、加強(qiáng)有關(guān)戲劇作品著作權(quán)保護(hù)的宣傳、加大針對(duì)相關(guān)侵權(quán)行為的執(zhí)法力度等方面出發(fā)，切實(shí)維護(hù)好戲劇作品的著作權(quán)，營造良好的戲劇作品市場(chǎng)秩序。

3.1 完善對(duì)戲劇作品著作權(quán)保護(hù)的法律規(guī)定

從知名話劇《窩頭會(huì)館》著作權(quán)侵權(quán)糾紛一案可以看出，當(dāng)前部分戲劇作品的著作權(quán)保護(hù)涉及新舊《著作權(quán)法》適用問題，這就需要結(jié)合案件的實(shí)際情況和新舊法律適用規(guī)則確定具體適用的法律條文。對(duì)于《著作權(quán)法》新增的演出單位職務(wù)表演制度的規(guī)定，需要有關(guān)司法解釋和實(shí)施條例對(duì)此加以進(jìn)一步完善、細(xì)化。例如，對(duì)規(guī)定中的“免費(fèi)使用”予以解釋，明確戲劇作品演出單位免費(fèi)使用職務(wù)表演的行為類型，切實(shí)維護(hù)演出單位的合法權(quán)益。

同時(shí)，對(duì)于實(shí)踐中頻頻出現(xiàn)的侵犯戲劇作品著作權(quán)的行為，需要不斷完善相關(guān)立法規(guī)定，可以賦予行政機(jī)關(guān)采取臨時(shí)禁令措施的權(quán)利，在相關(guān)戲劇作品著作權(quán)侵權(quán)案件的執(zhí)法活動(dòng)中，行政機(jī)關(guān)可以根據(jù)法院的要求或者當(dāng)事人的申請(qǐng)對(duì)有關(guān)的侵權(quán)行為在案件作出判決前先行一步采取相應(yīng)的措施，停止被訴戲劇作品相關(guān)視頻的播放或其他形式的傳播行為，以求平衡權(quán)利人與被控侵權(quán)人之間的利益，最大限度地避免后期造成難以彌補(bǔ)的損害。

3.2 建立維護(hù)戲劇作品著作權(quán)的集體組織

關(guān)于戲劇作品在著作權(quán)維權(quán)方面的問題，戲劇作品的創(chuàng)作者可以根據(jù)自愿或者法定的方式加入集體組織成為會(huì)員，將其享有的權(quán)利授權(quán)給一個(gè)專業(yè)的組織，由該組織對(duì)相關(guān)的維權(quán)問題進(jìn)行統(tǒng)一管理，比如中國戲劇家協(xié)會(huì)這一組織就承擔(dān)著維護(hù)戲劇作品合法權(quán)益的職責(zé)。對(duì)于在戲劇作品著作權(quán)侵權(quán)案件中經(jīng)常出現(xiàn)的權(quán)利人對(duì)侵權(quán)行為發(fā)現(xiàn)不及時(shí)、維權(quán)較為困難的問題，就可以充分發(fā)揮集體組織的專業(yè)優(yōu)勢(shì)和資源優(yōu)勢(shì)，由組織對(duì)此類侵權(quán)問題進(jìn)行統(tǒng)一管理，組織對(duì)發(fā)現(xiàn)的有關(guān)戲劇作品著作權(quán)侵權(quán)行為進(jìn)行及時(shí)取證，通過錄音、錄像或者公證等方式保留證據(jù)，組織可以要求侵權(quán)人停止侵害以及賠償損失，也可以直接向法院提起訴訟，以維護(hù)戲劇作品創(chuàng)作者的合法權(quán)益，達(dá)到保護(hù)戲劇作品著作權(quán)的目的，降低權(quán)利人的維權(quán)成本，以便其不斷創(chuàng)作更加優(yōu)秀的戲劇作品。

3.3 加大宣傳和執(zhí)法力度

從實(shí)務(wù)層面來講，首先，相關(guān)部門要積極開展有關(guān)戲劇作品基本知識(shí)的教育培訓(xùn)，使社會(huì)公眾能夠真正理解、掌握有關(guān)戲劇作品的基本知識(shí)，提升社會(huì)公眾對(duì)戲劇作品的認(rèn)識(shí)和重視度[5]。其次，應(yīng)加大對(duì)戲劇作品著作權(quán)保護(hù)的普法力度，采用廣播、電視新聞或者網(wǎng)絡(luò)宣傳等多種方式，向公眾普及我國現(xiàn)行法律法規(guī)對(duì)戲劇作品著作權(quán)保護(hù)的有關(guān)規(guī)定，增強(qiáng)人們的法律意識(shí)，使人們真正知法懂法，自覺尊重戲劇作品的著作權(quán)等合法權(quán)益。最后，借助實(shí)踐中發(fā)生的有關(guān)戲劇作品著作權(quán)侵權(quán)的案件，向社會(huì)公眾講解保護(hù)戲劇作品著作權(quán)的有效路徑，為創(chuàng)作者保護(hù)戲劇作品的著作權(quán)提供參考思路。當(dāng)戲劇作品著作權(quán)受到侵害時(shí)，要鼓勵(lì)權(quán)利人運(yùn)用法律、通過正確的途徑維護(hù)自己的合法利益，同時(shí)也需提醒權(quán)利人在這一過程中注意不要侵犯他人戲劇作品著作權(quán)的合法權(quán)益，積極為戲劇作品的發(fā)展?fàn)I造良好的社會(huì)環(huán)境[6]。

此外，相關(guān)部門還需要加強(qiáng)對(duì)戲劇作品侵權(quán)行為的查處，重點(diǎn)關(guān)注戲劇作品著作權(quán)方面的侵權(quán)問題，加強(qiáng)日常監(jiān)督，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并糾正，堅(jiān)決抵制違法犯罪活動(dòng)，進(jìn)一步加大相關(guān)戲劇作品著作權(quán)侵權(quán)案件重點(diǎn)領(lǐng)域的執(zhí)法力度，增強(qiáng)對(duì)戲劇作品著作權(quán)的保護(hù)力度，從而最大限度地保護(hù)戲劇作品權(quán)利人的合法權(quán)益。

4 結(jié)語

戲劇作品是文化傳承與發(fā)展的一種重要方式，對(duì)于戲劇作品的傳承和發(fā)揚(yáng)一定要遵守法律法規(guī)，重視戲劇作品的著作權(quán)保護(hù)問題。對(duì)于當(dāng)前存在的一些戲劇作品著作權(quán)受到侵害的問題，文章從法律層面、維權(quán)組織、實(shí)務(wù)層面入手提出一些切實(shí)可行的保護(hù)路徑，以期在充分保護(hù)我國戲劇作品著作權(quán)的基礎(chǔ)上，不斷激發(fā)戲劇創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情、創(chuàng)新激情，進(jìn)而推動(dòng)我國戲劇事業(yè)繁榮發(fā)展。

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作者簡介：孔亞茹（1997—），女，山東曲阜人，碩士在讀，研究方向：憲法學(xué)、行政法學(xué)。