互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下影視作品版權(quán)侵權(quán)表現(xiàn)及保護(hù)研究

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅速發(fā)展，通過網(wǎng)絡(luò)傳播的影視作品越來越多，與以往的傳播方式相比，網(wǎng)絡(luò)傳播更別具一格。但影視作品的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)也因此受到了數(shù)量更多、范圍更廣的侵犯，著作權(quán)人的維權(quán)難度也上了一個(gè)臺(tái)階。文章旨在通過分析互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下影視作品版權(quán)侵權(quán)的具體表現(xiàn)與保護(hù)對(duì)策等，從而提出更為積極地應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下侵犯影視作品版權(quán)行為的思路，讓著作權(quán)人及有關(guān)各方權(quán)益得到更好的保護(hù)。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng);影視作品版權(quán);侵權(quán);保護(hù)

中圖分類號(hào)：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）23-00-03

1 影視作品的概念及特征

1.1 影視作品的概念

我國(guó)著作權(quán)法對(duì)影視作品是這樣界定的：影視作品是以攝制或者類似攝制的方式完成的電影作品。以這個(gè)概念為標(biāo)準(zhǔn)，利用非專業(yè)攝制工具但可以用來拍攝的工具完成的作品不屬于影視作品。然而隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來，這樣界定影視作品的概念顯然是有局限性的，現(xiàn)在的影視作品內(nèi)涵豐富、制作方式多樣、傳播技術(shù)高端，傳統(tǒng)的定義無法與之匹配。因此，對(duì)于影視作品的概念應(yīng)當(dāng)延伸其解釋?！恫疇柲峁s》中，影視作品的概念更加廣泛，其將紀(jì)錄片、動(dòng)畫片等也納入影視作品范疇內(nèi)，世界上多數(shù)國(guó)家采用了此定義。

1.2 影視作品的特征

第一，影視作品的技術(shù)性。世界上多數(shù)國(guó)家對(duì)于影視作品的拍攝要求是“以拍攝電影的方式”。因此在制作影視作品時(shí)，需要運(yùn)用專門的技術(shù)，將作者的思想通過視聽媒介制作成精美的影視畫面表達(dá)出來。隨著科技的進(jìn)步，拍攝影視作品的方式逐漸多樣，但無論怎樣創(chuàng)新，影視作品最基本的特征仍然具有技術(shù)性。

第二，影視作品的藝術(shù)性。如今，科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，制作一部影視作品所依賴的技術(shù)、形式越來越多樣，呈現(xiàn)影視作品的載體種類也越來越多。但是無論運(yùn)用哪種技術(shù)形式制作，哪種載體呈現(xiàn)，影視作品的內(nèi)容都不能超出藝術(shù)創(chuàng)作的范圍，一部好的影視作品必須是一種藝術(shù)的結(jié)晶。影視作品著作權(quán)人的權(quán)利之所以較多，是因?yàn)橛耙曌髌返膬?nèi)容具有藝術(shù)性[1]。

第三，影視作品的獨(dú)創(chuàng)性。所有作品要想受到著作權(quán)法的保護(hù)，具有獨(dú)創(chuàng)性特征是大前提，影視作品也不例外。影視作品的獨(dú)創(chuàng)性并不能簡(jiǎn)單理解為由一個(gè)人獨(dú)立完成，而是與其他作品有本質(zhì)的不同。影視作品的創(chuàng)作過程是一個(gè)集編劇、導(dǎo)演、攝影、剪輯等相互配合的分工合作過程。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，影視作品的傳播更加快速，范圍更加廣闊。

2 影視作品版權(quán)在互聯(lián)網(wǎng)中的性質(zhì)

2.1 無限復(fù)制性

在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，影視作品的傳播不再受以往有形載體的局限，只需要簡(jiǎn)單的操作就可以復(fù)制影視作品。如果著作權(quán)人并未對(duì)自己的影視作品進(jìn)行技術(shù)保護(hù)，那么所有的網(wǎng)絡(luò)用戶都能夠在互聯(lián)網(wǎng)中查看乃至下載，甚至不受限制地分享給其他任何用戶。就算著作權(quán)人對(duì)其影視作品設(shè)置了技術(shù)保護(hù)堡壘，只要不法分子采用違法的技術(shù)手段對(duì)其加以破解，影視作品最終也會(huì)被違法復(fù)制傳播。互聯(lián)網(wǎng)用戶的身份都是虛擬的，在利益的驅(qū)使下，大多數(shù)人會(huì)對(duì)免費(fèi)的盜版資源趨之若鶩，并不在乎自己的行為是否會(huì)對(duì)著作權(quán)人的利益造成損害。

2.2 跨地域性

著作權(quán)的地域性是指著作權(quán)受保護(hù)范圍是先前確定的，著作權(quán)要想在一國(guó)的地域之外受到保護(hù)，那么國(guó)與國(guó)之間就需要簽訂相關(guān)條約。數(shù)字化時(shí)代到來之前，影視作品的傳播是有局限性的，在各地域之間傳播都必須具有著作權(quán)許可。但是在互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展下，所有的網(wǎng)絡(luò)用戶都成了地球村的村民，在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中，用戶無須表明真實(shí)身份、國(guó)籍，只需要登錄網(wǎng)站就可以獲取自己想要的影視作品。對(duì)于著作權(quán)人來說，維權(quán)之路因?yàn)闊o法查明侵權(quán)人的真實(shí)身份而變得異常艱難。在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，侵權(quán)人在傳播影視作品時(shí)的位置難以確定，因此影視作品版權(quán)具有跨地域性的特征。

2.3 獲取自由性

獲取自由性是指互聯(lián)網(wǎng)用戶能夠隨時(shí)隨地觀看、下載影視作品。互聯(lián)網(wǎng)普及之前，影視作品的傳播受到時(shí)間和地域的局限，人們只能在既定的時(shí)間地點(diǎn)欣賞影視作品。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，用戶獲取影視作品簡(jiǎn)單快捷，極大地滿足了人們的文化需求，但這也導(dǎo)致影視作品版權(quán)受到侵害越來越頻繁，著作權(quán)人的權(quán)益受到極大的損害。

2.4 易受侵害性

生活在數(shù)字化時(shí)代，即使相隔于大洋兩岸，人與人之間的距離仿佛并不存在。只要有互聯(lián)網(wǎng)，大家就可以隨時(shí)隨地產(chǎn)生聯(lián)系，語言、國(guó)籍都不是問題。只要影視作品的著作權(quán)人把作品上傳到互聯(lián)網(wǎng)，即使采取了技術(shù)保護(hù)措施，其他用戶若想違法獲取，只需運(yùn)用不法技術(shù)手段破解保護(hù)壁壘，就能夠輕松獲取資源。一傳十十傳百，違法獲取的影視作品被不斷傳播，而侵權(quán)人也無法準(zhǔn)確認(rèn)定，所以在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，影視作品版權(quán)具有易受侵害性。

3 互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下影視作品版權(quán)侵權(quán)的具體表現(xiàn)

3.1 視頻聚合行為

網(wǎng)絡(luò)用戶獲取的影視作品來自網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者所提供的其他網(wǎng)站的深度鏈接，或者使用不法技術(shù)手段突破著作權(quán)人的技術(shù)屏障獲取影視作品，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的這種行為就是侵犯影視作品版權(quán)的視頻聚合行為。網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者采用“拿來主義”，直接盜取其他合法網(wǎng)站的影視作品，將其進(jìn)行一定的編輯后放置于自己的網(wǎng)站供訪問用戶觀看或者下載，這就是所謂的提供深度鏈接行為。提供深度鏈接行為和傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)鏈接行為有本質(zhì)的差別，前者直接在自己的網(wǎng)站上呈現(xiàn)影視作品，而后者只是單純提供一種跳轉(zhuǎn)頁面的鏈接。頁面跳轉(zhuǎn)以后，網(wǎng)絡(luò)用戶可以直截了當(dāng)?shù)乜吹阶约翰榭醋髌返恼嬲龣?quán)利主體，因此，網(wǎng)絡(luò)用戶在使用傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)鏈接時(shí)一般不會(huì)侵犯著作權(quán)人的權(quán)利。如果網(wǎng)絡(luò)用戶選擇使用深度鏈接的視頻聚合網(wǎng)站，則不會(huì)發(fā)生頁面的跳轉(zhuǎn)，所獲取的影視作品的真正權(quán)利主體不會(huì)被發(fā)現(xiàn)，用戶理所應(yīng)當(dāng)?shù)卣J(rèn)為提供深度鏈接的網(wǎng)站就是原始網(wǎng)站，故著作權(quán)人的權(quán)利就受到了損害[2]。

3.2 提供信息存儲(chǔ)空間的行為

網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商提供一種虛擬空間，網(wǎng)絡(luò)用戶可以利用此空間上傳自己已獲取的影視作品，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的這種行為就是一種狹義的提供信息存儲(chǔ)空間的行為。用戶將視頻存儲(chǔ)在空間之后，可以向其他用戶自由分享，嚴(yán)重侵害了著作權(quán)人的利益。然而網(wǎng)絡(luò)世界是一種虛擬世界，在互聯(lián)網(wǎng)空間中，所有網(wǎng)絡(luò)用戶無須表露真實(shí)身份信息，因此即使其未經(jīng)許可上傳影視作品，著作權(quán)人也很難查明侵害其權(quán)利的用戶信息。但著作權(quán)人受到侵害必然會(huì)選擇維權(quán)，提供信息存儲(chǔ)空間的網(wǎng)站就成了維權(quán)的對(duì)象，受到權(quán)利人的起訴。盡管視頻分享網(wǎng)站的行為并未對(duì)影視作品的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)造成直接侵害，但是給網(wǎng)絡(luò)用戶的視頻分享行為搭建了平臺(tái)，成為侵害著作權(quán)人利益的橋梁。根據(jù)相關(guān)法律規(guī)定，視頻分享網(wǎng)站承擔(dān)其平臺(tái)用戶侵權(quán)責(zé)任的前提是已構(gòu)成間接侵權(quán)，而構(gòu)成間接侵權(quán)的條件中，網(wǎng)站的主觀狀態(tài)尤為重要。提供信息存儲(chǔ)空間的網(wǎng)站的主觀狀態(tài)應(yīng)當(dāng)是明知或應(yīng)知其行為幫助了平臺(tái)用戶的侵權(quán)行為。

3.3 影視作品資源共享行為

影視作品資源共享行為是指網(wǎng)絡(luò)用戶的出發(fā)點(diǎn)并不是獲取利益而是分享自己欣賞的影視作品，是以供消遣娛樂的一種行為。對(duì)于此種行為是否侵犯著作權(quán)人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，學(xué)界存在兩種不同觀點(diǎn)。第一種觀點(diǎn)否認(rèn)影視資源共享行為侵權(quán)，根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定，用戶之間單純的資源共享是一種合理使用資源的行為。第二種觀點(diǎn)則肯定影視資源共享行為侵權(quán)，因?yàn)楸砻嫔峡催@種行為并未侵犯著作權(quán)人利益，但實(shí)質(zhì)上也屬于間接侵權(quán)的一種。假若一部新上映的電影被大量轉(zhuǎn)發(fā)共享，那么其票房收入一定會(huì)大幅縮水。雖然網(wǎng)絡(luò)用戶之間的分享行為并非以獲取利益為目的，但是間接侵害了影視作品著作權(quán)人的權(quán)利，故此類行為可以被認(rèn)定為侵權(quán)行為。筆者贊同第二種觀點(diǎn)，因?yàn)橛袚p失就得有人承擔(dān)責(zé)任，并不能以主觀狀態(tài)為自己的不法行為脫罪。

3.4 上傳或下載影視作品的行為

社會(huì)飛速發(fā)展，傳統(tǒng)有線電視已不再是影視作品傳播的唯一途徑，互聯(lián)網(wǎng)傳播已成為中流砥柱。影視作品上傳于網(wǎng)絡(luò)空間的前提是獲得著作權(quán)人的許可，著作權(quán)人上傳影視作品或許可他人上傳才是合法上傳行為，故未經(jīng)許可上傳影視作品就是一種侵犯影視作品版權(quán)的行為。在當(dāng)下法律框架內(nèi)，有觀點(diǎn)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)用戶未獲取著作權(quán)人同意即下載影視作品的行為屬于一種合理使用行為。出于花最小的成本獲取最多利益的目的，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)用戶會(huì)選擇從非法渠道獲取影視作品資源，使正規(guī)渠道的影視作品版權(quán)受到侵害，造成權(quán)利人損失，故此種下載行為也是一種侵犯影視作品版權(quán)的行為[3]。

3.5 利用P2P技術(shù)上傳或下載的行為

P2P技術(shù)是指在計(jì)算機(jī)中預(yù)裝軟件，此種軟件可以為網(wǎng)絡(luò)用戶上傳或下載影視作品提供一種“共享目錄”，只要一個(gè)用戶將正版影視作品的資源放置于該軟件中，其他用戶就能夠不受時(shí)間和地點(diǎn)的限制欣賞該影視作品。這種新型技術(shù)手段未出世之前，往往很容易查明網(wǎng)絡(luò)用戶上傳和下載影視作品是否侵犯影視作品版權(quán)。但是通過P2P技術(shù)傳播影視作品，無法找到上傳中間的服務(wù)器，數(shù)以萬計(jì)的網(wǎng)絡(luò)用戶在沒有獲取權(quán)利人授權(quán)的情況下使用此技術(shù)上傳或下載影視作品，使權(quán)利人的利益遭受無法估量的損失。學(xué)界對(duì)于網(wǎng)絡(luò)用戶利用P2P技術(shù)上傳或下載影視作品的行為是否要承擔(dān)責(zé)任有不同的觀點(diǎn)[4]。

3.6 影視作品解說行為

影視作品解說行為是指網(wǎng)絡(luò)用戶剪輯影視作品后再加上自己的解說形成一個(gè)獨(dú)立的作品供大眾觀看的行為。如今的抖音、快手等視頻平臺(tái)都有此類作品呈現(xiàn)，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們往往沒有耐心耗費(fèi)大量時(shí)間和金錢觀看一部影視作品，而“三分鐘帶你看電影”的解說視頻就滿足了大眾省時(shí)省力的需求。但是影視作品解說行為是否是一種侵犯影視作品版權(quán)的行為，應(yīng)當(dāng)從多角度認(rèn)定，如從網(wǎng)絡(luò)用戶在剪輯解說視頻時(shí)所采用的原版影視作品的內(nèi)容數(shù)量出發(fā)、該用戶解說行為是出于獲取利益的目的還是單純消遣娛樂，以及解說視頻發(fā)布后是否減少了原版影視作品的銷售利益等。網(wǎng)絡(luò)用戶解說影視作品的行為是否是一種著作權(quán)法意義上的合理使用行為，要從實(shí)質(zhì)出發(fā)，看其是否侵犯了原版影視作品著作權(quán)人的利益。

4 影視作品版權(quán)在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中的保護(hù)建議

4.1 完善法律

目前，我國(guó)對(duì)于影視作品版權(quán)還未有專門的立法保護(hù)，只是在著作權(quán)法中做了籠統(tǒng)規(guī)定。因此，從國(guó)家角度來說，可以對(duì)當(dāng)前法律規(guī)定進(jìn)行細(xì)化，出臺(tái)專門保護(hù)影視作品版權(quán)的法律，精準(zhǔn)打擊侵犯影視作品版權(quán)的行為。在立法中，針對(duì)難以確定責(zé)任主體的侵權(quán)行為，明確責(zé)任主體;加大對(duì)侵犯影視作品版權(quán)主體的懲處力度，建立健全相關(guān)配套懲罰制度;對(duì)于難以認(rèn)定影視作品創(chuàng)作者的糾紛，可以引入專家陪審團(tuán)，利用專業(yè)知識(shí)解決糾紛。

4.2 構(gòu)建完整的影視作品版權(quán)交易平臺(tái)

利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，將確認(rèn)影視作品版權(quán)、取得之后的公示、權(quán)利人之間的轉(zhuǎn)讓等行為集中在同一平臺(tái)上，形成一個(gè)一體化的高效平臺(tái)。在這個(gè)一體化平臺(tái)中，影視作品版權(quán)的歸屬、權(quán)利人對(duì)影視作品版權(quán)進(jìn)行交易等都有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)化框架。搭建這種一體化平臺(tái)，有利于影視作品版權(quán)交易的進(jìn)行，平臺(tái)對(duì)于交易的公示也讓權(quán)利人獲得了最大的效益，有利于激發(fā)大眾創(chuàng)作激情。由此，網(wǎng)絡(luò)空間中，影視作品版權(quán)的保護(hù)形成了一個(gè)良性循環(huán)。通過平臺(tái)公示影視作品版權(quán)的隸屬狀態(tài)，利用標(biāo)準(zhǔn)化模型進(jìn)行影視作品版權(quán)的交易，能夠大幅減少侵犯版權(quán)的糾紛，以及解決糾紛時(shí)出現(xiàn)的取證難問題[1]。

4.3 增強(qiáng)國(guó)民影視作品版權(quán)保護(hù)意識(shí)

一個(gè)國(guó)家對(duì)于原創(chuàng)影視作品版權(quán)的保護(hù)應(yīng)該從底層抓起，增強(qiáng)每一個(gè)國(guó)民的影視版權(quán)保護(hù)意識(shí)。作為消費(fèi)者，不能為了省時(shí)省力省財(cái)，而選擇觀看、下載盜版影視作品，應(yīng)當(dāng)支持原創(chuàng)，應(yīng)當(dāng)在獲得著作權(quán)人許可的前提下，從正規(guī)合法渠道獲取影視作品資源，端正自身態(tài)度，從認(rèn)知上抵制盜版資源，做一個(gè)高素質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)用戶。因此，我們需要倡導(dǎo)國(guó)民支持正版影視作品，告知其違法獲取影視作品將會(huì)受到處罰;我們需要增強(qiáng)著作權(quán)人的維權(quán)意識(shí)，不能對(duì)侵權(quán)行為采取置之不理的消極態(tài)度，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)決拿起法律武器維護(hù)自己的合法利益。

5 結(jié)語

當(dāng)今時(shí)代，人們受益于互聯(lián)網(wǎng)的方便快捷，影視行業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下也得到了更有利的發(fā)展，影視作品版權(quán)的著作權(quán)人得到了更多的收益，但收益與風(fēng)險(xiǎn)并存，影視作品版權(quán)在虛擬世界中也更容易受到侵犯。文章在分析影視作品概念、特征以及影視作品版權(quán)在互聯(lián)網(wǎng)中的性質(zhì)的基礎(chǔ)上，著重探討互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下侵犯影視作品版權(quán)的具體表現(xiàn)，進(jìn)而為在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下更好地保護(hù)影視作品的版權(quán)提出建議，以期找到更為積極地應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下侵犯影視作品版權(quán)行為的思路，讓著作權(quán)人及有關(guān)各方權(quán)益得到更好的保護(hù)。

參考文獻(xiàn)：

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[4] 劉茵茵.論電影作品網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的法律保護(hù)問題[D].沈陽：沈陽工業(yè)大學(xué)，2010.

作者簡(jiǎn)介：張名君（1997—），女，山東濰坊人，碩士在讀，研究方向：刑法學(xué)。