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    感受視聽美感,體驗時空變幻

    2021-05-30 10:48:04吳昊王欣欣
    學語文 2021年4期
    關鍵詞:穆旦中學生

    吳昊 王欣欣

    摘要:穆旦《我看》是首次進入中學語文教材的新詩,閱讀難度相對較大。從視覺與聽覺美感的結(jié)合以及時間與空間的變幻兩方面來指導學生細讀,可以取得較好的效果。細讀法可以廣泛應用到中學新詩教學中去,從多角度對新詩進行鑒賞,逐漸提高學生閱讀新詩的能力。

    關鍵詞:穆旦;《我看》;中學生;現(xiàn)代詩細讀

    *本文系2020年廊坊師范學院校級教育教學改革項目“新文科背景下的‘專題式新詩教學研究”(項目編號:K2020-17)階段性成果。

    統(tǒng)編本語文教材九年級上冊第一單元為“活動·探究”單元。該單元為學生提出的主要任務是自主閱讀教材中的現(xiàn)代詩,體驗詩歌的感情基調(diào)與意象,并通過小組互動或與教師交流的方式,加深對現(xiàn)代詩的認識。通觀該單元所收錄的現(xiàn)代詩作品,穆旦《我看》屬首次進入中學語文教材,閱讀難度相對較大。故本文嘗試結(jié)合穆旦生平與創(chuàng)作經(jīng)歷,從視聽美感、時空變幻的雙重角度來細讀該詩,并試圖以此詩為例為中學生提供細讀現(xiàn)代詩的方法。

    一、視覺與聽覺的美感

    《我看》這首詩的題目就向讀者暗示了主題指向:通過抒情主體“我”的眼睛去“看”?!拔摇笨吹搅嗽鯓拥囊环鶊D畫呢?閱讀前兩節(jié),讀者最直觀的感受或許就是詩中充滿一系列與“自然”有關的意象,比如“春風”“青草”“飛鳥”“晴空”等。這些意象本身就給人以生命的氣息,而作者穆旦在動詞的使用、意象的組合方面又頗為用心,使讀者能夠更深刻地感受到動態(tài)的視覺美。例如在第一節(jié)中,穆旦用一個“揉”字,就刻畫出了青草在春風中起伏的場景,并巧妙地將擬人、比喻兩種手法相結(jié)合,把青草的“低首又低首”比作“遠水蕩起了一片綠潮”,強化了視覺的“動”。在第二節(jié)中,“我”的視角從低處轉(zhuǎn)向天空,看到了“飛鳥”被“吸入”深遠的“晴空”,看到了“流云慢慢地紅暈”。“紅暈”還和第一節(jié)的“綠潮”形成強烈的色彩對比,使得畫面感更為強烈。

    值得注意的是,《我看》中的畫面感并不是穆旦的憑空想象。這首詩創(chuàng)作于1938年6月,此時距離“七七事變”已近一年,穆旦跟隨清華師生經(jīng)過艱苦跋涉,到達云南。因昆明的西南聯(lián)大校舍尚未完全建好,穆旦等師生只好暫居蒙自。在蒙自,穆旦參加了“南湖詩社”,他經(jīng)常在湖邊漫步,湖邊的風景,便成為他寫《我看》的靈感:

    有多少次,在課余,在南湖邊堤岸上,穆旦獨自漫步,或者與同學們一起走走,邊走邊愉快地聊天,時不時地發(fā)出笑聲;或者一天清早,某個傍晚,他拿著一本英文書—惠特曼《草葉集》或者歐文《見聞錄》(W. lrving:The Sketch Book),或別的什么書,到湖上靜靜地朗讀……這些就是他寫這首詩的背景。自然風光融入心靈,他那么巧妙地描繪了南湖景色。[1]

    南湖的美好景色使西南聯(lián)大的師生暫時與戰(zhàn)爭相隔絕,也使得穆旦20歲的年輕心靈得到撫慰。他在南湖發(fā)現(xiàn)了“風景”,并將其寫入詩中。穆旦常被認為是一位“現(xiàn)代”詩人,但從《我看》這首詩來看,穆旦的作品其實并不缺乏“中國性”。因為《我看》中的“風景”書寫,對視覺氛圍的營造,正是對中國古典詩歌“詩畫”傳統(tǒng)的承襲。并且,穆旦對動詞的巧妙運用,也近似于古典詩歌的“煉字”。

    《我看》還富有聽覺美。這首詩共五節(jié),前四節(jié)每節(jié)四句,偶數(shù)句句尾押韻,比如第一節(jié)中“草”和“潮”押韻,第二節(jié)中“里”和“地”押韻,第三節(jié)中“畫”和“發(fā)”押韻,第四節(jié)中“息”和“逸”押韻。第五節(jié)共六句,第二句尾字“游”與第四節(jié)尾“流”押韻,第五句尾字“里”和第六句尾字“熄”押韻。這樣的音韻設置,使詩歌讀起來朗朗上口,并具有爆發(fā)力,讓讀者感受到詩句間蓬勃的青春力量。此外,穆旦還善于運用語氣詞和標點符號,詩中多次出現(xiàn)“哦”,但后面承接的標點符號卻大不相同:第一個“哦”出現(xiàn)在第三節(jié)開頭,后面承接逗號,隨后的語句是“逝去的多少歡樂和憂戚”,語意與語氣詞、標點的結(jié)合,給人舒緩的閱讀感受;而第三節(jié)開頭的“哦”承接第二句“我枉然在你的心胸里描畫”而來,后面使用感嘆號,加重了語氣。這樣,同一節(jié)中便出現(xiàn)輕、重兩種語氣的交替,大大增強了詩句的節(jié)奏感。第六節(jié)中也有類似的運用,第一句中連用兩個“去吧”,皆以逗號承接;“哦生命的飛奔”,“哦”后面不加標點,使語氣顯得緊湊,也體現(xiàn)出“生命的飛奔”的急促。

    由上所述,穆旦《我看》體現(xiàn)出穆旦作品的“感官性”特點:詩句中呈現(xiàn)出的視覺與聽覺的美感,來源于穆旦青春心靈的直觀體驗;同時,視覺和聽覺的效果,又有助于讀者更深入地走進穆旦的心靈世界。

    二、時間與空間的變幻

    除了視覺與聽覺的美感,《我看》還能讓讀者感受到時間與空間的變幻。第一、二節(jié)所涉及的場景主要為空間的變幻,由平視的“青草”轉(zhuǎn)向仰視的“飛鳥”。第三、四節(jié)主要描寫了時間的變幻。首先,詩句中的一系列時間標志詞,形成了今昔對比,如“逝去的多少歡樂和憂戚”與“多少年來你豐潤的生命”形成對比,“遠古”與“如今”形成對比等,使讀者跟隨穆旦的視線,不斷地回顧過去,又不斷地審視現(xiàn)在。

    然后,這兩節(jié)中的今昔對比還體現(xiàn)在“我”與“你”的關系中。教材中提示學生思考:這里的“你”指什么?如果聯(lián)系第一、二節(jié)對自然風景的描繪,就可以知道第三、四節(jié)中的“你”指代大自然。大自然是永恒的,從久遠的過去一直延伸至現(xiàn)在,于是“我”只能枉然在“你”的心胸里描畫。雖然“遠古的哲人”曾向“你”舒出“詠贊的嘆息”,但“他生命的靜流”也只能“隨著季節(jié)的起伏而飄逸”。由此可見,相對于古老的大自然,人類的存在只是短暫的一瞬,大自然“豐潤的生命”與人類“生命的靜流”形成對比,“永在寂靜的諧奏里勃發(fā)”與“隨著季節(jié)的起伏而飄逸”形成對比。

    既然穆旦意識到人類在無限的自然面前是渺小的,那他又將作何反應呢?第五節(jié)給出了答案。這是全詩的總結(jié),也是全詩的升華。這一節(jié)中又出現(xiàn)了“你”,但這里的“你”已不是指大自然,而是抒情主體“我”的化身。這一節(jié)中的“生命”也不再是隨季節(jié)的起伏而“飄逸”的“靜流”,而是在“飛奔”“漫游”中化靜為動,呈現(xiàn)出自身的活力與生機。不僅如此,在第五節(jié)中,作為抒情主體的“我”與作為客體的自然合為一體,古老而永恒的自然與人類的對立已經(jīng)消除,實現(xiàn)了時空的融合。正如詹丹所說:“那種在自然中湮滅主體的古典的歡樂和憂戚,那種把主體的感情投向自然的‘枉然舉動,此時不知不覺地隱退了。自然不再是人化的自然,人也不再是需要一味贊詠自然的人。那種貫串自然的生命力,也同時充盈著人的身體和靈魂?!盵2]“我”熱情地擁抱自然,并跟隨著自然的節(jié)奏一起前行:“讓歡笑和哀愁灑向我心里,像季節(jié)燃起花朵又把吹熄”。作為一個20歲的青年人,“我”的青春生命在詩句中得到了充分體現(xiàn),尤其是“季節(jié)燃起花朵”一句,給予讀者閱讀的快感。

    《我看》呈現(xiàn)出的時空變幻,以及“我”與“你”之間人稱的變換,在穆旦后續(xù)的作品中仍然有所體現(xiàn)。在教學時,可以推薦學生閱讀穆旦的另一首詩《春》(作于1942年2月),進一步體會穆旦詩作中時空變幻、人稱變換的魅力,并感受穆旦對生命意識的張揚。

    三、細讀法在中學生現(xiàn)代詩閱讀中的應用

    上文以穆旦《我看》為例,論述了現(xiàn)代詩細讀法的兩個角度:視聽美感、時空變幻。前者可視為直觀的審美體驗,后者則涉及客觀的審美分析。由此來看,現(xiàn)代詩細讀法并不神秘。雖然因為年齡、閱歷等原因,中學生的閱讀能力相對有限,但只要掌握了細讀法的一些竅門,中學生也可以像專業(yè)詩歌研究者一樣,能夠獨立閱讀現(xiàn)代詩作品,并形成感性與理性相結(jié)合的審美判斷,成為“理想讀者”。

    在傳統(tǒng)的詩歌閱讀中,“知人論世”法顯得尤為重要,很多詩歌解析文章的開頭都會先介紹詩人的生平背景,并引導學生通過詩人生平了解詩歌內(nèi)容。但問題在于,自主欣賞詩歌需要獨立的審美體驗,一味依賴“知人論世”法,顯得有些刻板。并且,如果在不熟悉詩人生平、又不允許查資料的情況下(例如考試),“知人論世”法就會失去效用。因此,“知人論世”法可以視為細讀法的重要補充,但無法替代詩歌細讀。

    如前文所述,細讀一首詩,第一眼看到的是標題。有時,標題已經(jīng)揭示了全詩的主題,但也存在大量標題與主題無關的現(xiàn)代詩。所以,通讀全詩是十分有必要的。細讀現(xiàn)代詩可從多個角度入手,比較常用的有:一、查找詩歌中的核心意象,分析意象在詩歌中的作用;二、朗誦詩歌,感受詩歌的音韻特點(節(jié)奏、押韻、標點運用等);三、理清詩歌的結(jié)構(gòu)層次,分析上下文的邏輯關系;四、找出閱讀過程中印象最深的詞語或句子,然后進行解讀。值得注意的是,不同風格的作品,采用的細讀方法也不盡相同;幾種方法可以綜合使用,也可以只用一種方法,使用順序也較為自由。

    有些中學生剛接觸現(xiàn)代詩,擔心“誤讀”,以至于和“正確答案”“詩人原意”“教師解讀”等“權(quán)威”不一致。其實,對于許多現(xiàn)代詩而言,“詩無達詁”或許是常見的現(xiàn)象。多種解讀視角的并存顯示了現(xiàn)代詩詩意的不確定性與模糊性,以及詩人思維和經(jīng)驗的多樣性與復雜性,意圖在詩歌中找到“定論”的做法也許是不必要的[3]。并且,在如今語文教育改革的時代背景下,中學生閱讀現(xiàn)代詩的最終目的不是為了取得更高的分數(shù),而是為了培養(yǎng)自己的文學情懷,提高人文素養(yǎng)。教師也要“以學生為中心”,允許學生在閱讀現(xiàn)代詩時提出自己的獨到見解,而不是強求學生與自己的觀點一致。此外,學生在閱讀現(xiàn)代詩作品時可以多與同學交流,在討論中碰撞靈感的火花。如果學生學有余力,多讀一些詩學鑒賞文章、著作,如洪子誠《在北大課堂讀詩》、孫玉石《新詩十講》、段從學《新詩文本細讀十三章》等,對深入掌握現(xiàn)代詩細讀法是大有裨益的。

    從現(xiàn)代詩細讀的角度來說,穆旦《我看》其實還有更多讀法,這也體現(xiàn)出現(xiàn)代詩細讀的可能性與魅力所在。一方面,教師要更新原有的教學觀念和方法,引導學生掌握詩歌細讀法;另一方面,在教師的鼓勵下,學生要大膽提出自己對于現(xiàn)代詩歌作品的見解,并嘗試形成書面文字,進而自主閱讀、創(chuàng)作詩歌??梢哉f,現(xiàn)代詩細讀法的推廣,是一個教學相長的過程。

    參考文獻:

    [1]趙瑞蕻:《南岳山中,蒙自湖畔——記穆旦,并憶西南聯(lián)大》,《豐富和豐富的痛苦:穆旦逝世二十周年紀念文集》,北京師范大學出版社1997年,第176-177頁。

    [2]詹丹:《〈我看〉和看“我”——讀穆旦一首詩的札記》,《語文學習》2019年第3期。

    [3]吳昊:《當代詩歌細讀的可能性——讀洪子誠〈在北大課堂讀詩(修訂版)〉》,《海南師范大學學報(社會科學版)》2015年第12期。

    (作者:吳昊,河北省廊坊師范學院文學院講師;王欣欣,河北省廊坊師范學院文學院2018級漢語言文學專業(yè)本科生)

    [責編張應中]

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