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    “性別與角色”塑造
    ——藝術(shù)社會學(xué)視域下鎮(zhèn)湖蘇繡繡郎研究

    2021-05-28 02:27:24陳浩
    關(guān)鍵詞:張雪蘇繡刺繡

    陳浩

    刺繡雖是女紅技藝,但也有男性“僭越”了性別制度從事刺繡技藝。《女紅傳征略》中記載了幾位善繡男性,明萬歷年間的進士來復(fù),他負(fù)責(zé)揚州軍隊的訓(xùn)練,生性聰慧,詩文書畫琴棋劍器無所不曉,后學(xué)習(xí)刺繡,其繡藝得到吳中婦女的贊嘆;明崇禎己卯年間徐州的舉人萬壽祺也是一位奇士,各行百藝樣樣精通,女紅刺繡也在其中;唐代胡僧慧澄、清代徽州徐履安等男性也都是刺繡的好手。[1]“流傳于宋元明清的宮廷之中的京繡一直都是由男繡工從事,稱之‘宮廷男工活’。新中國成立之后才有繡娘的出現(xiàn)。”[2]在清代,“粵繡從業(yè)人員中出現(xiàn)的‘花佬’現(xiàn)象,所謂‘花佬’即刺繡行業(yè)中的男繡工?!盵3]廣繡與潮繡中也都有“花佬”的存在。在清朝道光年間蜀繡也有男繡工的出現(xiàn),“據(jù)說有一位從蘇州調(diào)任四川的官員,隨帶戲班中,便有3個繡衣師傅,均為男子,皆顧繡技法。后招徒授技,顧繡之法遂融于蜀繡。后來,蜀繡老藝人幾乎都是男子,其因就是當(dāng)時招徒囿于世俗之禮而不能招閨中女?!盵4]京繡、粵繡、蜀繡中都有男繡工的出現(xiàn),“漢繡中的男繡工所占比例和規(guī)模上最為突出。在武漢、洪湖、荊沙三地的漢繡發(fā)展的歷史中,我們可以見到留下姓名的藝人里大都是以男性為主。”[5]少數(shù)民族的刺繡藝術(shù)中,同樣存在男繡工的現(xiàn)象,“畬族刺繡是畬族女子完成紡線、織布后,畬族男性技師繼而量體裁衣、繡花鑲邊。畬族諺語中所謂的‘男繡女不繡’,即指畬族‘做衫師傅’均精通女性上衣、裙子的裝飾性的繡花工藝,整個繡花過程均由男性師傅完成?!盵6]云南彝族刺繡技藝中的男繡工,“云南石林彝族的小答村有8名男子會刺繡或以之為業(yè),而且他們的手藝并不亞于女性?!盵7]無論是古代還是現(xiàn)代,少數(shù)民族還是漢族,男繡工一直都存在?!吧鐣詣e”(Gender)的概念與傳統(tǒng)的“性別”(Sex)概念有一定的差異。“性別”是男性和女性生理構(gòu)造上的差別,而“社會性別”是性別差異導(dǎo)致行為的差異,這種行為上的差異是受傳統(tǒng)社會文化的影響,人們習(xí)得因性別的差異而產(chǎn)生的社會期待的品質(zhì)特征和特定的社會行為模式。一提到刺繡,人們潛意識中會將其與女性聯(lián)系在一起,強烈的性別意識就凸顯出來,這是受傳統(tǒng)社會文化觀念的影響。所以,男性做刺繡在“男耕女織”固有的社會思想觀念下會被以異樣的眼光看待,導(dǎo)致一般男性不愿意從事刺繡生產(chǎn)活動。隨著時代的發(fā)展,現(xiàn)代社會的蘇繡開始出現(xiàn)繡郎,這是文化變遷和男性思想觀念解放的產(chǎn)物。筆者結(jié)合貝克爾的“藝術(shù)界”理論,將鎮(zhèn)湖蘇繡中的繡郎放置在藝術(shù)社會學(xué)理論中進行研究。首先,概述鎮(zhèn)湖蘇繡的社會文化背景;再者,討論藝術(shù)界視域下鎮(zhèn)湖男性的社會角色;進而,從繡郎的家庭因素和個人因素來分析其社會角色的轉(zhuǎn)換和從事蘇繡的內(nèi)在動力;最后,探討繡郎的社會影響,通過“消解性別”和“再做性別”兩個維度來說明男性的介入對傳統(tǒng)手工藝的傳承和發(fā)展具有的積極意義。

    一、蘇州鎮(zhèn)湖的社會文化背景

    鎮(zhèn)湖位于蘇州市西部的太湖之濱,栽桑養(yǎng)蠶有著優(yōu)越的地理和氣候條件,而栽桑養(yǎng)蠶和繅絲織布的傳統(tǒng)農(nóng)事為蘇繡的蓬勃發(fā)展提供了物質(zhì)保障?!凹壹茵B(yǎng)蠶,戶戶刺繡”“閨閣家家架繡棚,婦姑人人習(xí)巧針”是鎮(zhèn)湖刺繡繁盛的體現(xiàn)。中華人民共和國成立后,鎮(zhèn)湖的刺繡規(guī)模不斷擴大,到2018年“鎮(zhèn)湖街道居民人數(shù)有2.3萬人,專(兼)職刺繡從業(yè)人員就高達(dá)9063人,其中70后刺繡人員1388人、80后刺繡從業(yè)人員1397人、90后刺繡從業(yè)人員906人。由于年輕人從事刺繡行業(yè)的積極性較高,目前從業(yè)人員學(xué)歷層次穩(wěn)步提升,大專以上學(xué)歷683人,占比達(dá)7.54%。還有一大批從事刺繡設(shè)計、創(chuàng)作、生產(chǎn)、銷售及與其配套的花線、裝潢、運輸?shù)却汤C配套產(chǎn)業(yè)人員。”①2000年,鎮(zhèn)湖被文化部命名為“中國民間藝術(shù)(刺繡)之鄉(xiāng)”。2008年至2018年,鎮(zhèn)湖被評為國家級工藝美術(shù)大師與省級工藝美術(shù)大師的人數(shù)就達(dá)12人。(表1)如此深厚的刺繡社會文化背景下,男性才更加愿意參與蘇繡生產(chǎn)或與蘇繡相關(guān)的生產(chǎn)活動。

    表1 蘇州鎮(zhèn)湖蘇繡各級代表傳承人

    二、藝術(shù)界視域中的鎮(zhèn)湖男性

    霍華德·貝克爾在《藝術(shù)界》中認(rèn)為:“用社會學(xué)的方式理解藝術(shù)必將藝術(shù)視作一種集體活動,更強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作是一種集體努力。藝術(shù)創(chuàng)作的過程就是生產(chǎn)過程,生產(chǎn)過程中所創(chuàng)造的藝術(shù)形式則依賴于分工。在勞動分工中,他認(rèn)為一些人從事創(chuàng)造性的工作,被稱為核心人員,而其他做一些輔助性工作的人員被稱為輔助人員。”[8]這一勞動分工在蘇繡的制作中有著明顯的體現(xiàn)。鎮(zhèn)湖的繡娘不可能完成所有與刺繡相關(guān)的活動,此時男性群體就擔(dān)任起一些重要的角色。這里的男性群體多充當(dāng)輔助人員,有老板、裝裱工、木工(專門從事蘇繡屏風(fēng)、臺架之類的木匠)、打印店員工、設(shè)計師、畫線稿人員、快遞員等。男性核心人員則專門從事蘇繡的創(chuàng)作活動。

    (一)男性輔助人員

    鎮(zhèn)湖最普遍的現(xiàn)象是,在蘇繡生產(chǎn)中男性作為輔助人員出現(xiàn),參與蘇繡的輔助性工作,如裝裱和銷售等。繡品街有很多男性老板,他們從事蘇繡的批發(fā)與銷售。這些男性老板雖然不直接參與蘇繡生產(chǎn),但都懂蘇繡,他們無形中成了蘇繡的“把關(guān)人”,直接參與蘇繡的商品流通。筆者在調(diào)查過程中認(rèn)識一位約50歲的繡店老板,他現(xiàn)在專門從事刺繡批發(fā)。早年他也有繡莊,近些年生意不好就不再雇繡娘。他說,一般繡莊雇20個繡娘,一年的成本大概要100萬元左右,而且每個繡娘的月平均工資只有3000元左右。他認(rèn)為,頂尖的蘇繡賣起來比較慢,這樣會加大成本,而從事批發(fā)則省去繡娘的工資成本。他批發(fā)的蘇繡屬于蘇繡中的中高端繡品。現(xiàn)在他還想通過網(wǎng)絡(luò)平臺來銷售蘇繡。據(jù)他了解,在鎮(zhèn)湖繡品街上,400多家繡品店,做網(wǎng)絡(luò)直播收入有一個分層,有10-20家通過網(wǎng)絡(luò)銷售能掙40-50萬;有30-40家能掙20-30萬;還有10-20家能掙5-10萬。當(dāng)然這也僅僅是一個概數(shù),并沒有人真正統(tǒng)計過,所以他想積極開發(fā)自己的網(wǎng)絡(luò)銷售渠道。他還提到,現(xiàn)在市面上的機繡對手工的蘇繡影響非常大,特別是浙江人的機繡沖擊著鎮(zhèn)湖蘇繡的市場。另外,男性可以完成很多女性不能完成的任務(wù),所以很少有男性專門從事刺繡生產(chǎn),而是從事與蘇繡相關(guān)的生產(chǎn)活動。鎮(zhèn)湖有很多“夫妻店”,在這種經(jīng)營模式下,妻子只研究刺繡的技藝,丈夫幫忙打理一切,例如“女繡花男裝裱”或者“女繡花男銷售”的生產(chǎn)方式。繡娘高美玲說,她專門從事刺繡生產(chǎn),她的丈夫就開了一家裝裱店,專門幫別人和自己的作品裝裱,他們的店屬于典型的夫妻店模式。②沈壽刺繡研究所的周劍虹老師表示,他雖然不會刺繡,但是他懂一切與刺繡相關(guān)的藝術(shù),還幫妻子打理一切與刺繡有關(guān)的活動。③

    (二)男性核心人員

    在鎮(zhèn)湖,男性從事蘇繡制作的仍為少數(shù)。據(jù)趙繡娘所說,“繡品街上的繡郎不足五位”。④經(jīng)過走訪調(diào)查,筆者觀察到的男性繡郎只有三位,分別是彌惟刺繡的張雪,蘇域刺繡研究所的付健,皋行龍男繡藝術(shù)的皋行龍。后經(jīng)刺繡協(xié)會的人員介紹,還有一位“古吳繡皇”的創(chuàng)始人沈德龍大師。張雪與付健來自刺繡世家,他們的長輩一直從事蘇繡生產(chǎn),他們從小受家庭的影響和熏陶,傳承蘇繡技藝。作為85后的繡郎,他們都是研究生學(xué)歷,作品多次獲得工藝美術(shù)比賽的大獎。張雪嘗試在柔軟的面巾紙上進行刺繡,大膽創(chuàng)新,對蘇繡文化的傳承起到一定的推動作用。蘇域刺繡研究所的付健,在男性繡郎里面,技藝一流。沈德龍大師是中國美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的,起初被分配到蘇州刺繡研究所從事畫線稿工作,后受蘇繡文化的熏陶,成了任嘒嫻關(guān)門弟子。男性介入蘇繡,給蘇繡的創(chuàng)新帶來了一定的影響:男性與女性思維不同,繡出的作品也大不相同。繡郎在創(chuàng)新方面較繡娘而言具有一定的優(yōu)勢。他們具有熟練的蘇繡技藝,能夠獨立完成蘇繡作品,蘇繡技藝非常完備。

    圖1 星空,張雪 作,刺繡

    圖2 窯變1,張雪 作,刺繡

    圖3 窯變2,張雪 作,刺繡

    三、“繡郎”的角色轉(zhuǎn)換

    這里先對“繡郎”的概念做一個界定,從事刺繡的女性稱為“繡娘”,與之相對應(yīng),男性從事刺繡稱之為“繡郎”。在社會學(xué)中經(jīng)常運用“角色”這一概念,在藝術(shù)社會學(xué)中,貝克爾在《藝術(shù)界》中則認(rèn)為“對藝術(shù)家普遍看法,都建立在社會所構(gòu)建的藝術(shù)家角色之上”,這一理論同樣適用于繡郎的研究,繡郎的角色轉(zhuǎn)換筆者認(rèn)為主要是受家庭因素與個人因素的影響。

    (一)家庭因素

    家庭因素是指家庭背景的熏陶。在筆者的調(diào)研對象中,繡郎從事刺繡生產(chǎn)與家庭背景是分不開的。繡郎張雪與付健出生于刺繡世家,張雪的母親薛金娣和付健的母親王文兄都是省級工藝美術(shù)大師,張雪和付健自幼受母親熏陶,在繡架下長大。皋行龍的母親也是繡娘,刺繡的種子早已經(jīng)種在他們的心中。張雪在訪談中提到,“母親生他的時候,很希望他是個女孩,將來能夠繼承自己的衣缽,但事與愿違,他是一個男孩,母親還是給他取了一個很女性化的名字張雪?!雹萸∏∠喾矗督s說:“父母一開始并不希望他從事刺繡活動,即使他學(xué)會了劈線分絲和穿針走線,父母也不希望他繼承刺繡技藝,父母用性別來區(qū)分職業(yè),認(rèn)為男孩子學(xué)繡花,沒有出息。但是最后他用行動證明了自己,十幾年來榮獲60余個國內(nèi)外大獎?!雹蕻?dāng)然,張雪與付健的成功都離不開家庭對他們的影響。家庭背景促使他們成了蘇繡的繡郎。

    (二)個人因素

    個人因素主要是指思想的解放和個人的興趣愛好。思想的解放來源于繡郎的見識。張雪、付健和沈德龍都有著高學(xué)歷背景。學(xué)習(xí)生涯生開拓了他們的眼界,使他們突破了狹隘思想觀念的束縛,他們清楚地意識到自身的價值。皋行龍從事刺繡,主要源于個人的興趣愛好。他說:“學(xué)習(xí)刺繡就是個人興趣,興趣是最好的老師,自己二十幾歲就開始從事刺繡,現(xiàn)在的繡齡也大約二十五六年了,一直堅持到現(xiàn)在沒有放棄過?!雹咚枷虢夥藕蛡€人興趣是繡郎愿意傳承祖輩手藝的兩大重要因素。隨著他們不斷參加社會活動,作品得到越來越多的認(rèn)同,也更加堅定了他們傳承蘇繡技藝的信念。沈德龍之前是一個油畫創(chuàng)作者,但是在繡與畫之間,他毅然決然地選擇以針代筆。這也是沈德龍經(jīng)過深思熟慮后的結(jié)果,正是這種思想觀念的變化,才會有蘇繡的領(lǐng)軍企業(yè)“古吳繡皇”。繡郎張雪曾說:“剛開始從事刺繡生產(chǎn)的時候,確實承受觀念上的壓力還挺大的,但現(xiàn)在人家會說你做得很好啊!決定從事刺繡是在我大學(xué)畢業(yè)的時候,母親接到一個特殊訂單,這個訂單對我以后做繡郎產(chǎn)生了重要的影響。我也想不到自己會做一個繡郎,當(dāng)時做的這個決定就影響了我的一生。”⑤

    綜上所述,家庭因素和個人的因素的影響,將本可以在社會上擔(dān)任其他社會角色的人,如張雪可能是一位金融方面的人才,沈德龍可能是一位油畫家,付健可能從事設(shè)計工作,而現(xiàn)在,他們成為了蘇繡繡郎。

    四、“繡郎”的社會影響

    (一)身份的認(rèn)同

    “繡郎”的身份不僅在鎮(zhèn)湖得到認(rèn)同,社會對繡郎的身份也趨于認(rèn)同。沈德龍被評為江蘇省工藝美術(shù)大師;張雪登上了《人民日報》;付健刺繡研究所解決了部分繡娘的工作問題,同時也創(chuàng)造了巨大的產(chǎn)值;皋行龍的男繡藝術(shù)接到的大量訂單足以證明社會的認(rèn)可度。鎮(zhèn)湖有些年輕的繡娘羨慕張雪與付健,認(rèn)為他們的家庭背景為他們在蘇繡的道路上做了良好的鋪墊。付健的身份在鎮(zhèn)湖不僅得到繡娘的認(rèn)同,繡郎也非常欽佩他的技藝。皋行龍說:“付健的技藝非常不錯,比我繡得好,而且他還是一位商業(yè)人才,每年能做到幾百萬的產(chǎn)值。”⑦蘇繡的技藝成了繡郎取得身份的媒介,是一種象征資本的體現(xiàn),繡郎將這種象征資本轉(zhuǎn)化成經(jīng)濟資本。張雪成立了彌惟刺繡有限公司,專門研發(fā)蘇繡衍生品與蘇繡的定制;沈德龍的古吳繡皇在全國有很多分店;付健創(chuàng)辦了蘇域刺繡研究所;皋行龍則是鎮(zhèn)湖繡品街唯一一家以男性命名的店——皋行龍男繡藝術(shù)。

    (二)文化的傳承

    在蘇繡的文化傳承中,傳承的主體力量則顯得尤為重要,性別不應(yīng)該成為蘇繡文化傳承的阻礙,在蘇繡的文化傳承中,“消解性別”可以成為重要的部分?!跋庑詣e”是指在日?;又袕氐最嵏不蚱茐脑械男詣e結(jié)構(gòu),這種性別結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)為本質(zhì)主義的二元對立,并以各種方式否定社會定義的性別氣質(zhì)。[9]刺繡并不是女性的專屬,男性也可以做刺繡。通過“再做性別”(“‘再做性別’指在互動過程中改變或擴展與性別相關(guān)的各種規(guī)范,重新定義與男性氣質(zhì)和女性氣質(zhì)相關(guān)聯(lián)的屬性,改變?nèi)藗兪┘釉谀行耘c女性身上的各種角色期待,從而挑戰(zhàn)本質(zhì)化的性別特質(zhì)及其權(quán)力結(jié)構(gòu)”[9])使得更多的男性愿意加入蘇繡的行業(yè),蘇繡的傳承主體力量才會均衡。

    圖4 伊麗莎白,付健 作,刺繡

    圖5 老者,付健 作,刺繡

    圖6 乾隆大閱圖,付健 作,刺繡

    圖7 朱麗葉,付健 作,刺繡

    五、結(jié)論

    藝術(shù)社會學(xué)考察的是社會與藝術(shù)、與藝術(shù)家的互動關(guān)系。鎮(zhèn)湖繡郎的出現(xiàn)是地域文化發(fā)展的結(jié)果。傳統(tǒng)社會中,男性介入刺繡,主要承擔(dān)的是輔助性工作,隨著現(xiàn)代社會的思想解放,繡郎的社會角色也隨著社會的變化而變化,既是“商人”又是“創(chuàng)作者”。繡郎想要有更高的社會地位,必須通過自己的主觀能動性,多參與社會的互動。同時,男性介入蘇繡文化,也對蘇繡文化產(chǎn)生了影響。如上文付健的蘇域刺繡研究所,每年能夠創(chuàng)造幾百萬左右的產(chǎn)值,并解決了鎮(zhèn)湖部分繡娘的工作問題,對地方經(jīng)濟做出了巨大的貢獻。張雪的彌惟刺繡致力于開發(fā)蘇繡衍生品,并結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代的文創(chuàng)設(shè)計,更好地將蘇繡融入現(xiàn)代人的生活。沈德龍的古吳繡皇品牌是蘇繡企業(yè)中的佼佼者,傳播影響力巨大,他致力于打造與世界奢侈品相抗衡的品牌。繡郎的成功案例對傳統(tǒng)刺繡文化發(fā)展有著促進作用,對手工藝的傳承也具有積極的意義,將會有越來越多的男性愿意加入手工藝的傳承中去。

    注釋

    ① 2020年7月22日,在鎮(zhèn)湖刺繡協(xié)會訪談,由工作人員提供數(shù)據(jù),此數(shù)據(jù)截止日期為2018年。

    ② 2020年7月22日,于高美玲刺繡工作室對高美玲的訪談。

    ③ 2020年7月22日,于沈壽刺繡研究所對周劍虹老師的訪談。

    ④ 2020年7月23日,于趙繡娘工作室對趙繡娘的訪談。

    ⑤ 2020年7月23日,于薛金娣刺繡藝術(shù)館對張雪的訪談。

    ⑥ 2020年7月22日,于蘇域刺繡研究所對付健的訪談。

    ⑦ 2020年7月22日,于皋行龍男繡藝術(shù)店鋪對皋行龍的訪談。

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