交互式虛擬技術(shù)在展示設(shè)計(jì)中的應(yīng)用*

袁赟

實(shí)物展示一直是展示陳列中的主要表現(xiàn)形式之一，在一個(gè)特定的空間場(chǎng)景，用掛、展、陳、擺放等方式將陳列品進(jìn)行呈現(xiàn)。計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、人工智能、人機(jī)交互等新媒體技術(shù)為藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了更多“無(wú)材料”（immaterial通常被翻譯成“非物質(zhì)”）的可能性，在數(shù)字信息化的語(yǔ)境下，單一且傳統(tǒng)的實(shí)物展示方式已經(jīng)不能滿(mǎn)足民眾的審美和觀賞需求。交互式虛擬技術(shù)為展示設(shè)計(jì)提供了一個(gè)新的平臺(tái)，也被國(guó)內(nèi)外展示設(shè)計(jì)師應(yīng)用。

一、交互式虛擬技術(shù)的特征

交互式虛擬技術(shù)（Virtual Reality），集Immersion（沉浸性），Imagination（想象性）,Interactive（交互性）為一身，為觀者創(chuàng)造了一個(gè)交互式虛擬空間環(huán)境，將展示的語(yǔ)境從三維拓展到了更多維度，在更多維度的空間里，將展品的材質(zhì)、形式、功能在非物質(zhì)層面更深地被觀者感知。在展示設(shè)計(jì)的語(yǔ)境中，設(shè)計(jì)師是信息的傳遞者，觀者是信息的接受者，而融入了互動(dòng)性的展示設(shè)計(jì)，將設(shè)計(jì)師和觀者聯(lián)系了起來(lái)，讓作品展示擁有了互動(dòng)性、沉浸性和交互性（見(jiàn)圖1）。

圖1 交互展示設(shè)計(jì)

二、虛擬技術(shù)的沉浸性

沉浸是指觀者“身臨其境”地置身在藝術(shù)家創(chuàng)作出的虛擬的“場(chǎng)景”和“情境”中，在感官層面（視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等）經(jīng)歷其中。日本著名的交互藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)teamLab，將計(jì)算機(jī)語(yǔ)言、多媒體技術(shù)運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的條件，豐富了藝術(shù)創(chuàng)作的手段和途徑。teamLab團(tuán)隊(duì)借助多媒體技術(shù)，在上海無(wú)界美術(shù)館打造出一個(gè)“無(wú)材料”的夢(mèng)幻世界，觀者在花、水、光影不斷變化的虛擬世界里，手的輕扶、撩動(dòng)可以改變水、光的流向，花朵綻放（見(jiàn)圖2）。這是一個(gè)“3D沉浸式交互世界”。

圖2 teamLab，《無(wú)界的世界》，2019年，上海無(wú)界美術(shù)館

三、虛擬技術(shù)的想象性

虛擬技術(shù)拓展了設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作手法，為設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作提供了無(wú)限的空間和可能，往往在現(xiàn)實(shí)生活中難以實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)意思維可以借助虛擬技術(shù)進(jìn)行實(shí)現(xiàn)。虛擬技術(shù)的想象性也體現(xiàn)在，激發(fā)觀者發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性，在藝術(shù)場(chǎng)景中獲得獨(dú)特的感知。奧拉維爾·埃利亞松善于用燈光來(lái)創(chuàng)造空間，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中，燈光成了一種特殊的媒介，成為奧拉維爾解讀世界的載體。2010年，奧拉維爾·埃利亞松在北京798藝術(shù)中心創(chuàng)作了一個(gè)虛實(shí)的夢(mèng)境，《感覺(jué)即真實(shí)》（見(jiàn)圖3）。藝術(shù)家用大量的人造彩色熒光燈和霧氣填充空間，構(gòu)建出一個(gè)迷幻又極具視覺(jué)沖擊力的空間。從紅色的空間到藍(lán)色的空間，觀者穿梭在“顏色”中間，由于每個(gè)人對(duì)顏色的感知又帶有極強(qiáng)的個(gè)體性，這種獨(dú)特的體驗(yàn)豐富了藝術(shù)作品的想象性和創(chuàng)造性。

圖3 《感覺(jué)即真實(shí)》，奧拉維爾·埃利亞松，裝置，2010年2010年于北京798藝術(shù)區(qū)尤倫斯藝術(shù)中心

四、虛擬技術(shù)的交互性

信息的終端由設(shè)計(jì)師和觀者雙方組成，觀者既是信息的接受者也是信息的創(chuàng)造者，觀者的參與在不斷改變著作品的形態(tài)，并成為了作品中必不可少的一部分。法國(guó)著名的當(dāng)代藝術(shù)家克里斯蒂安·博爾坦斯基在2011年威尼斯雙年展上展出互動(dòng)影像裝置作品《運(yùn)氣》chance，其中“新生”be new環(huán)節(jié)，藝術(shù)家把他拍攝的600張嬰兒和50多張老人的照片剪裁成三部分—額頭、鼻子和嘴，將照片存放在只限在雙年展期間可以登錄的網(wǎng)站www.boltanski-chance.com。觀者可以在雙年展現(xiàn)場(chǎng)按動(dòng)開(kāi)關(guān)，或者在雙年展外的任何地方登錄這個(gè)網(wǎng)站，通過(guò)鼠標(biāo)的點(diǎn)擊，電腦隨機(jī)將三個(gè)部分的照片進(jìn)行拼合，如果恰好一個(gè)人的額頭、鼻子、嘴被拼合在一起，就能贏得這個(gè)作品。Chance在法語(yǔ)中是“運(yùn)氣和可能性”，網(wǎng)站每天只能登錄一次，每個(gè)人的運(yùn)氣不同，不同的運(yùn)氣又能創(chuàng)作出不同的作品。借助計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，藝術(shù)作品是動(dòng)態(tài)的、可以參與的、可以被改變的，觀者成為藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，也改變著藝術(shù)創(chuàng)作，將這個(gè)作品中有時(shí)間的流逝、觀者的參與、多元化的藝術(shù)元素相互交融。虛擬技術(shù)的交互性給藝術(shù)作品展示帶來(lái)了更多的變化和樂(lè)趣，增加了作品的趣味。

五、交互式虛擬技術(shù)對(duì)于展示設(shè)計(jì)發(fā)展的影響

交互式虛擬技術(shù)廣泛地應(yīng)用在現(xiàn)代展示設(shè)計(jì)中，讓展示設(shè)計(jì)突破了媒介、時(shí)間、空間的約束。從展示設(shè)計(jì)師的角度，設(shè)計(jì)師的藝術(shù)創(chuàng)意以計(jì)算機(jī)或者網(wǎng)絡(luò)作為載體能更有效地、多樣地呈現(xiàn)出來(lái)，傳統(tǒng)展示空間中的實(shí)體展示道具、展示陳列墻等變得不再必不可少。從觀者的角度，交互式虛擬技術(shù)的融入，改變了設(shè)計(jì)者和觀者的傳統(tǒng)地位關(guān)系，觀者可以參與進(jìn)來(lái)，共同作用于展示結(jié)果。借助計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，信息可以及時(shí)反饋呈現(xiàn)，信息的“交互”、設(shè)計(jì)師與觀者之間的“互動(dòng)”也讓設(shè)計(jì)師跳出自己藝術(shù)創(chuàng)作靈感的舒適圈，可以抱著包容的態(tài)度去了解和接受更多層面的信息，“創(chuàng)新”自己的設(shè)計(jì)。

六、結(jié)語(yǔ)

交互式虛擬技術(shù)是科技發(fā)展與藝術(shù)性表達(dá)相結(jié)合的產(chǎn)物，具有沉浸性、想象性、交互性，其展示方式營(yíng)造出的近似真實(shí)世界的場(chǎng)景空間，給觀者帶來(lái)無(wú)與倫比的視覺(jué)、觸覺(jué)、感官上的沉浸式體驗(yàn)形式。同時(shí)，在當(dāng)今計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)、多媒體技術(shù)迅速發(fā)展，觀者對(duì)展示設(shè)計(jì)的視覺(jué)效果、形式、內(nèi)容要求越來(lái)越高的當(dāng)下，交互式虛擬技術(shù)能讓展示設(shè)計(jì)突破傳統(tǒng)地點(diǎn)、時(shí)間、空間的限制，把“觀者”作為設(shè)計(jì)中主要考慮的方面，不僅從設(shè)計(jì)師的角度，更是站在參觀者參與的角度，讓展示設(shè)計(jì)變得更加人性化。

交互式虛擬技術(shù)被越來(lái)越廣泛地運(yùn)用展示設(shè)計(jì)中，也將成為商業(yè)空間展示設(shè)計(jì)、藝術(shù)展覽的趨勢(shì)。設(shè)計(jì)師要把它作為一種挑戰(zhàn)和機(jī)遇，加以運(yùn)用，來(lái)豐富自己藝術(shù)創(chuàng)作、思維創(chuàng)意。