石階綠

雨水之中，我在南方。到烏鎮(zhèn)去。烏鎮(zhèn)有木心的足跡。這個半生流落在外最終回到江南的文人，寫下這樣的句子：

江南是綠，

石階也綠，

總像剛下過雨。

烏鎮(zhèn)棲滿了魚鱗瓦。我喜歡魚鱗瓦，這漸漸逝去的事物是最江南的意象。春天到山里去，隔著一條河，看見對岸的山林、炊煙、魚鱗瓦，就覺得那才是故鄉(xiāng)的屋頂。這春雨點點滴滴地落下來，敲打在瓦背上，或者又從屋檐淅淅瀝瀝成串地落下來，你也一定會覺得，整個江南的鄉(xiāng)愁，都在這樣的瓦隙間了。

在江南鄉(xiāng)間，這樣的瓦曾經(jīng)隨處可見，現(xiàn)在漸漸少了。上次到中國美院去看民藝博物館的展覽，發(fā)現(xiàn)這座博物館里居然用了那么多的瓦片。瓦片被設(shè)計師做成了建筑的墻，而且是鏤空的墻——鋼絲索固定著一片片瓦片，構(gòu)成了外墻的表皮。在那里，瓦片不再是屋頂?shù)囊徊糠?，而是墻壁的一部分——遠遠看去，瓦片就像懸浮的一樣，光線透過瓦片與瓦片之間的間隙，在地面投下奇妙的光影。光線朦朧，若隱若現(xiàn)，有若雨后步入竹林，枝葉搖曳，風語輕吟。

魚鱗瓦適合盛載雨水。在烏鎮(zhèn)，一條條深巷，一個個屋檐，都在淅淅瀝瀝，雨水輕輕淺淺，流淌出一條久遠的時間之河。在烏鎮(zhèn)，每每行走幾步就到了河邊，一艘小木船靜靜停泊在青石板鋪設(shè)的碼頭，岸邊的柳樹稀稀疏疏，仔細打量，它們正冒出嫩綠的黃色。這樣的嫩黃，襯在烏黑的魚鱗瓦背景上，水絲飄搖中益發(fā)顯得鮮綠，水靈靈的，掛著水珠，將落而未落，被攝影家收入鏡頭。

在這樣的巷子里走一走，就會想起一句詩：“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花?！庇晁畯姆块艿温?，腳步在深巷里遺留。烏鎮(zhèn)的巷子，跟許多江南的古鎮(zhèn)一樣，也是細細窄窄，幽幽深深，婉約極了。有一次，我在西溪濕地，也是這樣，趁著淡淡幽藍的夜色走進一條幽深的小巷，一頭連著小街，一頭曲曲折折，延伸到水邊的人家，就那樣信步走著，雨絲輕輕地飄著，不用打傘，腳下也仿佛有了古琴的遙遙樂音。

一場春雨一場暖，春雨蒙蒙，雨絲風片，用不了多久，柳絮就開始飄飛。晨光之中，披蓑衣挑擔的農(nóng)民從古鎮(zhèn)的一頭出現(xiàn)，籮筐里顫悠著自家地里采摘的蘿卜與青菜，那蘿卜青菜綠意飽滿，滴著水珠。

在這樣的春雨里去訪木心。烏鎮(zhèn)的東柵有木心紀念館，西柵有木心美術(shù)館。收起雨傘，步入安靜的美術(shù)館，靜靜領(lǐng)略先生的心跡。先生1924年出生于烏鎮(zhèn)，少年離鄉(xiāng)，半生風雨飄搖。1994年，在外漂泊多年的木心先生回到家鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)。只是此時的烏鎮(zhèn)，已然不是記憶中的模樣。孫家祖屋的后花園建起了一家翻砂軸承廠，匠人與爐火，模糊了昔日的家園印象。

先生寫下《烏鎮(zhèn)》一文，對烏鎮(zhèn)作了告別：“在習慣的概念中，‘故鄉(xiāng)，就是‘最熟識的地方，而目前我只知地名，對的，方言，沒變，此外，一無是處……永別了，我不會再來。”1998年12月，這篇文章發(fā)表在臺灣《中國時報》。

我到烏鎮(zhèn)去過多次，探尋這樣一座古鎮(zhèn)的故事，我也知道，那時烏鎮(zhèn)的總設(shè)計師、建設(shè)者陳向宏怎樣邀請木心回家。2006年，烏鎮(zhèn)修繕翻建，在孫家花園的廢墟上建起一座二層小樓，老人有感于家鄉(xiāng)的誠意與盛情，決定歸來，并將其易名為“晚晴小筑”，隱居于此，直到辭世。

木心美術(shù)館漂浮于元寶湖上，建筑與倒影，與自然融為一體。這建筑的形象凝練清俊，像極了年輕時的木心。

“風啊，水啊，一頂橋?！毕壬砟辏诳催^美術(shù)館的草圖后，曾留下這樣一句話。那天我們在烏鎮(zhèn)，在漫天蒙蒙若有若無的雨絲里，看見春天來臨，看見石階一級一級地濃綠起來。