當(dāng)代中國(guó)畫(huà)新工筆現(xiàn)象研究

摘要：中國(guó)畫(huà)新工筆是在寬松的創(chuàng)作環(huán)境以及外來(lái)文化的影響下而出現(xiàn)的，是工筆繪畫(huà)創(chuàng)新創(chuàng)作的體現(xiàn)。本文就當(dāng)代中國(guó)畫(huà)新工筆現(xiàn)象進(jìn)行探析，采用文獻(xiàn)查閱的方法來(lái)對(duì)新工筆繪畫(huà)現(xiàn)象、新工筆繪畫(huà)形式進(jìn)行闡述，并分析新工筆現(xiàn)象的成因，最終發(fā)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)新工筆現(xiàn)象的出現(xiàn)是必然的現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫(huà) 新工筆現(xiàn)象 繪畫(huà)形式

在20世紀(jì)初期，工筆畫(huà)的創(chuàng)作出現(xiàn)了創(chuàng)新思潮，出現(xiàn)了新工筆的繪畫(huà)現(xiàn)象。藝術(shù)需要不斷創(chuàng)新，工筆畫(huà)家也在不斷追求創(chuàng)新，而新工筆繪畫(huà)現(xiàn)象引起了畫(huà)家的高度關(guān)注。新工筆現(xiàn)象的出現(xiàn)受到多種因素的影響，其并不是偶然出現(xiàn)的，而是中西方文化的碰撞和融合催生出來(lái)的。在20世紀(jì)，由于中西方文化交流越來(lái)越頻繁，中國(guó)畫(huà)的革新引起了很多畫(huà)家的重視，在大量畫(huà)家的努力下，工筆繪畫(huà)的創(chuàng)新取得了良好的成果，新工筆畫(huà)現(xiàn)象就是在這種情況下產(chǎn)生的。

一、新工筆繪畫(huà)現(xiàn)象

明清時(shí)期，中國(guó)和西方國(guó)家開(kāi)始有了貿(mào)易往來(lái)，一些掌握西洋畫(huà)技藝的傳教士隨著商隊(duì)來(lái)到中國(guó)，將西方的造型藝術(shù)融入中國(guó)畫(huà)中，這給當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)家?guī)?lái)了一定的影響。到了清代，簡(jiǎn)筆文人畫(huà)得到了快速發(fā)展，工筆和寫(xiě)意的概念就是這個(gè)時(shí)期被提出來(lái)的。改革開(kāi)放以后，中國(guó)和世界各國(guó)的貿(mào)易、經(jīng)濟(jì)和文化往來(lái)更加頻繁，人們的思想變得非?；钴S，充滿了激情，中國(guó)畫(huà)也融入了現(xiàn)代化的進(jìn)程，工筆畫(huà)的創(chuàng)新非常突出，最終導(dǎo)致新工筆現(xiàn)象的形成。

新工筆繪畫(huà)現(xiàn)象具體是指新工筆在發(fā)展過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的外部的形式。其一，新工筆的“新”體現(xiàn)在藝術(shù)觀點(diǎn)上，本身新工筆的出現(xiàn)就受到外來(lái)文化的影響，是對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)新，因此，新工筆的繪畫(huà)觀念有很大的轉(zhuǎn)變。新工筆畫(huà)家認(rèn)為如果一幅作品只是重復(fù)前人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，那么就很難在藝術(shù)史上確定自己的位置，指出作品要提供新的視覺(jué)感受或者元素。新工筆畫(huà)家在繪畫(huà)手法上傾向于象征、隱喻手法的使用，在藝術(shù)表現(xiàn)上追求的是形似，注重含蓄、多義和神秘，在用色表現(xiàn)物象時(shí)則注重的是個(gè)人體驗(yàn)和真切的感知。在造型觀念上，更加注重主觀的表現(xiàn)。

其二，從題材的范圍來(lái)看，魏晉南北朝時(shí)期的工筆畫(huà)家將繪畫(huà)的主題主要鎖定在神話傳說(shuō)和王宮貴族的生活方面，包括帝王、仕女和梵像等人物。到了宋元時(shí)期，工筆畫(huà)的主題主要為花鳥(niǎo)禽獸。當(dāng)代新工筆畫(huà)的題材更加廣泛，具有超真實(shí)和時(shí)尚性等特點(diǎn)，創(chuàng)作者會(huì)圍繞身邊的人或者事來(lái)創(chuàng)作，人物作品題材主要以青年人的時(shí)尚生活為主，通過(guò)作品來(lái)將青年人的精神世界呈現(xiàn)出來(lái)?；B(niǎo)作品的視野范圍也更大，除了花鳥(niǎo)之外，還體現(xiàn)在城市靜物、景觀以及單純想象的內(nèi)容。新工筆畫(huà)在主題和題材上都有所突破，會(huì)選擇中西融匯的新語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)精神世界和情感生活。

其三，從視覺(jué)模式上來(lái)看，新工筆畫(huà)和傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)相比，視覺(jué)轉(zhuǎn)向主要體現(xiàn)在技法和圖式上。從技術(shù)的角度來(lái)看，畫(huà)家更加注重手法的制作性，側(cè)重對(duì)作品的擬人化和生活化，關(guān)注點(diǎn)在主觀意念上，降低了傳統(tǒng)即興式的抒寫(xiě)性激情，吸收了西方藝術(shù)中的幾何造型，對(duì)線條有所弱化，能夠表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。從圖式的角度來(lái)看，其更加注重圖像的趣味性，畫(huà)面更加滿實(shí)，呈現(xiàn)出平面化、光影等樣式，色調(diào)上以灰色調(diào)為主，能夠給人以更大的想象空間。

二、新工筆繪畫(huà)形式

（一）造型分析

新工筆畫(huà)的造型打破了傳統(tǒng)造型的模式，從西方藝術(shù)中吸收了幾何造型來(lái)作為物象造型和畫(huà)面結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成形式，具體的造型是由點(diǎn)、線、面、色彩、質(zhì)感、空間、動(dòng)態(tài)和個(gè)性理念等要素組成，更加注重的是擬人化和生活化，能夠表現(xiàn)出畫(huà)家的主觀意念。

新工筆畫(huà)的造型追求趣味性，注重對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)特性的創(chuàng)新，從身邊熟悉的事物出發(fā)來(lái)大膽探索新的造型。新工筆畫(huà)的造型還具有主觀性的特點(diǎn)，這是新工筆畫(huà)家接受教育的情況導(dǎo)致的，新工筆畫(huà)家接受的是現(xiàn)代美術(shù)教育，基礎(chǔ)訓(xùn)練主要為素描，他們都具有非常強(qiáng)的造型功底。新工筆畫(huà)認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)取得的成就已經(jīng)非常高，如果再按照這種模式來(lái)發(fā)展，沒(méi)有更大的發(fā)展空間，因此在造型上會(huì)傾向一些主觀性造型的選擇。很多畫(huà)家都具有非常強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)能力，但是現(xiàn)階段的攝影技術(shù)非常發(fā)達(dá)，在繪畫(huà)上追求科學(xué)、精準(zhǔn)已經(jīng)失去了市場(chǎng)，因此，他們更加注重對(duì)客觀對(duì)象主觀造型的探索。

（二）構(gòu)圖分析

傳統(tǒng)工筆畫(huà)的構(gòu)圖主要以“之”字形構(gòu)圖和“S”形構(gòu)圖為主，而新工筆畫(huà)的構(gòu)圖主要包括特寫(xiě)式構(gòu)圖、置換式構(gòu)圖、滿構(gòu)圖和中心式構(gòu)圖，其更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人的設(shè)計(jì)意味，借鑒了很多的西方現(xiàn)代藝術(shù)元素，是從現(xiàn)代人的審美需求來(lái)做出的概念。新工筆畫(huà)本身就是對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的創(chuàng)新，而在創(chuàng)新的過(guò)程中不得不考慮現(xiàn)代人的需求，要讓其滿足現(xiàn)代人的審美，在構(gòu)圖上也是一樣。（1）特寫(xiě)式構(gòu)圖是指對(duì)局部進(jìn)行處理，更好地呈現(xiàn)局部的特色，引導(dǎo)人們關(guān)注局部。我國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)中很少出現(xiàn)這種對(duì)局部進(jìn)行特寫(xiě)的構(gòu)圖，在古代的人物肖像中僅僅能看到對(duì)頭像的特寫(xiě)。而新工筆畫(huà)的構(gòu)圖中，特寫(xiě)式構(gòu)圖十分常見(jiàn)，比如“香”系列的作品中，主要是選擇人體的局部來(lái)展現(xiàn)，主要表現(xiàn)對(duì)象是人的身體軀干部分，頭發(fā)的表現(xiàn)、側(cè)面的表現(xiàn)、后背的表現(xiàn)以及頭像的局部等，將身體的局部放大來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，讓整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖非常飽滿。（2）置換式構(gòu)圖是指在同一張畫(huà)中呈現(xiàn)不同來(lái)源的圖像，將各個(gè)要素組織在一起，體現(xiàn)更加統(tǒng)一的秩序，從而讓整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)更加飽滿，使其成為一個(gè)整體。這種置換式的構(gòu)圖法也是受到西方構(gòu)圖的影響而形成的，將構(gòu)圖的樣式和傳統(tǒng)的時(shí)空觀念打破，能夠增強(qiáng)整個(gè)作品的意韻。（3）滿構(gòu)圖是指構(gòu)圖體現(xiàn)滿和實(shí)的特點(diǎn)，這種構(gòu)圖方式是來(lái)自歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的經(jīng)典圖式，具體是指選擇一個(gè)局部來(lái)處理底色，營(yíng)造出更加時(shí)尚的氛圍。我國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)對(duì)畫(huà)面背景的處理往往會(huì)省略，比如會(huì)呈現(xiàn)大片的空白。而新工藝的構(gòu)圖注重局部底色處理，將抽象和具象有效結(jié)合，整體上更加寫(xiě)實(shí)，能夠表現(xiàn)出裝飾和平面的意味。（4）中心式構(gòu)圖是指對(duì)兩個(gè)及兩個(gè)以上的對(duì)象的描繪，將主體對(duì)象放在靠近中心或者中心位置。

（三）色彩運(yùn)用

新工筆畫(huà)家更加注重工筆畫(huà)的品位，因此，通常會(huì)使用較多的顏色品類(lèi)，以灰色調(diào)為基準(zhǔn)，根據(jù)西方繪畫(huà)中間色調(diào)關(guān)系來(lái)營(yíng)造畫(huà)面。在對(duì)色調(diào)進(jìn)行處理時(shí)，更加注重環(huán)境色的表現(xiàn)效果。中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫(huà)對(duì)色彩有一套完整、獨(dú)特的表現(xiàn)手法和體系，在色彩的表達(dá)上更加注重事物本身的固有色，在發(fā)展的過(guò)程中形成了自己的色彩認(rèn)識(shí)規(guī)律，在繪畫(huà)時(shí)物象具有比較固定的屬性設(shè)色，這種固定的色彩不會(huì)受到光源和環(huán)境色的影響，更加強(qiáng)調(diào)的是形式美、表現(xiàn)美和主觀性。而新工筆畫(huà)的設(shè)色技法更加多樣，借鑒了版畫(huà)、水粉、水彩和油畫(huà)等色彩的表現(xiàn)技法，更傾向于清淡一路，在繪畫(huà)過(guò)程中常常會(huì)出現(xiàn)原有顏料不容易達(dá)到的色彩效果，通過(guò)這樣的方式來(lái)更好地滿足現(xiàn)代人的審美。

（四）線條運(yùn)用

線條是畫(huà)家傳達(dá)情感的重要媒介，新工筆畫(huà)中并沒(méi)有明顯體現(xiàn)出傳統(tǒng)線條的樣式，有一些作品完全將線條放棄了，將面和面的描繪當(dāng)成重點(diǎn)，還有部分作品只將線條當(dāng)成面與面之間的分割界限。但是這并不代表新工筆畫(huà)中對(duì)線條不夠重視，線條的作用依然不能忽視。傳統(tǒng)工筆畫(huà)注重的是骨法用筆，通過(guò)豐富的線條變化和疏密組織來(lái)將畫(huà)面的空間關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，更好地將特征凸顯出來(lái)。而新工筆畫(huà)作品會(huì)根據(jù)畫(huà)面的現(xiàn)實(shí)需要來(lái)將線條弱化，注重用線條來(lái)勾勒輪廓，同時(shí)體現(xiàn)疏密和美感，用線來(lái)體現(xiàn)黑白灰的層次。

（五）肌理運(yùn)用

肌理是新工筆畫(huà)家非常注重的繪畫(huà)形式，具體是指畫(huà)面筆觸、線條和質(zhì)地等表現(xiàn)出來(lái)的綜合效果，是畫(huà)家利用不同的繪畫(huà)工具、采用不同的材料通過(guò)不同的手法創(chuàng)作并最終呈現(xiàn)出來(lái)的抽象的組織紋理，能夠達(dá)到特殊的視覺(jué)效果。新工筆畫(huà)家受到西方繪畫(huà)的影響，在繪畫(huà)實(shí)踐中總結(jié)出了撒鹽法、積墨、涂蠟和水破墨等多種特殊的肌理方法，肌理的表現(xiàn)形式非常多樣。

三、新工筆現(xiàn)象的成因

（一）傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響

新工筆畫(huà)是對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的創(chuàng)新，無(wú)論是在肌理、色彩方面，還是在造型、構(gòu)圖方面，都和傳統(tǒng)工筆畫(huà)表現(xiàn)出很大的不同，但是傳統(tǒng)繪畫(huà)依然是新工筆畫(huà)的重要根基。中國(guó)工筆畫(huà)有著非常深厚的文化基礎(chǔ)，創(chuàng)新也建立在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，和傳統(tǒng)是一脈相承的。新工筆畫(huà)的畫(huà)面散發(fā)的氣息主要還是來(lái)源于傳統(tǒng)，表現(xiàn)手法也繼承了傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式和技法，比如渲染、勾線等。新工筆畫(huà)家在用線上也繼承了傳統(tǒng)工筆中的用線，雖然弱化了線的功能。在創(chuàng)作材質(zhì)上，新工筆畫(huà)也承襲了國(guó)畫(huà)顏料、墨汁、毛筆、宣紙和絹等。

（二）西方繪畫(huà)的影響

新工筆畫(huà)的形成是在傳統(tǒng)圖繪方式的基礎(chǔ)上吸收西方藝術(shù)的圖像經(jīng)驗(yàn)而形成的，將西方的圖像經(jīng)驗(yàn)內(nèi)化，形成了獨(dú)特的新工筆。新工筆畫(huà)的造型、構(gòu)圖、色彩觀等都受到西方圖像經(jīng)驗(yàn)的影響。以色彩觀為例，新工筆畫(huà)在傳統(tǒng)設(shè)色的基礎(chǔ)上融入很多的西方繪畫(huà)色彩構(gòu)成因素，吸收和借鑒了油畫(huà)、水彩等的色彩表現(xiàn)技法。

（三）社會(huì)環(huán)境變遷的影響

隨著我國(guó)和西方國(guó)家的交流越來(lái)越頻繁，西方的現(xiàn)代派美術(shù)涌入我國(guó)，對(duì)傳統(tǒng)的工筆畫(huà)造成了巨大的沖擊，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)樣式、品位和筆墨等都已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人的審美需求。這使得畫(huà)家不斷創(chuàng)新，吸收西方繪畫(huà)的元素和繪畫(huà)思想，最終促進(jìn)了新工筆現(xiàn)象的形成。

四、結(jié)語(yǔ)

新工筆繪畫(huà)和傳統(tǒng)繪畫(huà)相比有著不同的繪畫(huà)形式，在造型、構(gòu)圖、色彩、線條和肌理等方面都表現(xiàn)出不同，這也是其被稱之為新工筆的原因。新工筆現(xiàn)象的形成并不是偶然的因素，受到傳統(tǒng)繪畫(huà)、西方繪畫(huà)以及社會(huì)環(huán)境變遷等影響，體現(xiàn)出畫(huà)家可貴的嘗試性和探索性。在以后的發(fā)展過(guò)程中，新工筆畫(huà)也會(huì)不斷吸收新的元素，出現(xiàn)新的面貌。

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（作者簡(jiǎn)介：王暢，男，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：當(dāng)代工筆形式語(yǔ)言）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）