巴松在交響樂作品演奏中的特征體現(xiàn)及演奏要求分析

摘要：巴松具有獨(dú)特的音響效果和音樂表現(xiàn)力，在西洋交響樂中的作用非常大，其在實(shí)際的演奏中形成獨(dú)特的音色，可以帶動(dòng)觀眾發(fā)揮想象力，增強(qiáng)交響樂作品的視覺和聽覺表現(xiàn)力，同時(shí)對(duì)巴松演奏者自身也提出了非常明確的要求。本文主要分析巴松在西洋交響樂隊(duì)中體現(xiàn)出的特征，闡釋巴松在交響樂演奏中的作用和地位。

關(guān)鍵詞：巴松;音色;交響樂隊(duì);表現(xiàn)力

在西洋管弦樂隊(duì)里面，不同的樂器承擔(dān)的作用都非常突出，其中有一件樂器得到人們的青睞，這件樂器就是巴松。巴松起源于16世紀(jì)意大利，可以采用獨(dú)奏的形式進(jìn)行演奏，也可以在合奏中發(fā)揮效果，其音色遍布在交響樂中，效果非常突出。本文主要結(jié)合西洋交響樂隊(duì)中巴松體現(xiàn)的特征，以及對(duì)演奏者提出明確的要求。

一、巴松在交響樂作品演奏中的特征體現(xiàn)

在大量的交響樂作品中，巴松的應(yīng)用非常的廣泛，形式也非常的豐富。吧巴松的音域非常寬廣，形成了豐富多彩的音響變化效果，使得著名的作曲家都應(yīng)用巴松，如貝多芬曾在其九部交響樂曲中采用巴松巴，松這樣的樂器在交響樂隊(duì)演奏環(huán)節(jié)中，其音響特征非常的突出，主要在音色方面，巴松的音色非常的寬廣，在不同的音區(qū)內(nèi)呈現(xiàn)出不同的音色。在高音區(qū)，巴松的音色非?？鋸?，具有戲劇性色彩，音色呈現(xiàn)出悲壯和痛苦的特征，一般應(yīng)用在比較嚴(yán)肅的題材作品中，特別是應(yīng)用在丑角的塑造中，因此巴松在管弦樂隊(duì)中也有小丑這樣的稱號(hào)。巴松常用在中音曲演奏環(huán)節(jié)中，其音色非常的柔美，在低音區(qū)演奏環(huán)節(jié)中，巴松的音樂風(fēng)格又產(chǎn)生了很大的變化，其音色非常的渾厚和低沉，呈現(xiàn)出陰郁的情緒，在演奏環(huán)節(jié)中也能表現(xiàn)出幽默而頑皮的音響效果。在巴松樂器演奏環(huán)節(jié)中，其音色變化多端，豐富的音色特征，使其在一交響樂中扮演著非常重要的地位。

在交響樂作品演奏環(huán)節(jié)中，結(jié)合具體的需求吧松承擔(dān)的作用也不同，尤其是在管弦樂器中，巴松分別在高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)，使交響樂演奏展示出豐富多彩的音色特征，也能給聽眾帶來很好的聽覺感受，充分發(fā)揮聽者的想象力，形成豐富的視覺盛宴，使音樂演奏更加有畫面感。交響樂作品演奏環(huán)節(jié)中，巴松在其應(yīng)用中非常廣泛，在一定程度上改善了交響樂的演奏效果，尤其是在純音樂效果方面，巴松的作用非常大，由于交響樂作品呈現(xiàn)的音樂具有多元化的特征，隨著聽眾的審美情趣在不干提升，他們對(duì)音樂品質(zhì)的要求也逐漸明確，這就對(duì)樂器本身和演奏者要求更加明確。對(duì)于巴松而言，在演奏效果上要滿足聽眾的需求，巴松自身的特征取決了其音樂演奏的效果，通過和諧的應(yīng)用，改善交響樂的演奏表現(xiàn)力。

二、巴松在交響樂作品演奏中的演奏要求分析

由于巴松這粒樂器具有不同的音色特征，在眾多的交響樂作品演奏中，其演奏的形式也是豐富多彩的。不同的音色和寬泛的音樂是演奏的效果可以滿足聽眾的需求，這樣巴松這樣的樂器可以更好的與交響樂隊(duì)的作品融合，無形之中提升了交響樂演奏的和諧性。在豐富的音色表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，為交響樂作品的演奏奠定了良好的基礎(chǔ)，使得交響樂作品中蘊(yùn)含著不同的激情，情感可以更好的展示出來。由于巴松這樣的樂器在交響樂演奏中起到的作用非常大，也是巴松成為了演奏較難的一種樂器，承擔(dān)獨(dú)奏和伴奏的作用，常常會(huì)存在一定的困難，這已成為當(dāng)今交響樂隊(duì)提升自身表演質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，也對(duì)巴松演奏者提出了更加明確的要求。

首先，巴松演奏者要提升自身的專業(yè)素養(yǎng)，在巴松演奏的環(huán)節(jié)中要掌握扎實(shí)的演奏技巧，能夠自主的呼吸，控制自己的氣息，正確的把握氣息是保障巴松演奏合理的關(guān)鍵。在巴松演奏環(huán)節(jié)中要產(chǎn)生大量的氣息消耗，如果氣息無法良好的控制，那么在表演環(huán)節(jié)中就會(huì)出現(xiàn)斷音的問題。在巴松演奏的環(huán)節(jié)中，演奏者的口型應(yīng)該非常自然，自然的放平，并輕輕的收縮下顎，將大面積的下唇包住牙齒。在音區(qū)轉(zhuǎn)換環(huán)節(jié)中，應(yīng)該靈活的控制嘴唇，使嘴唇變成一個(gè)松緊帶，結(jié)合吹奏形式，實(shí)現(xiàn)高音和低音之間的銜接。合理的調(diào)整嘴唇的力度，在實(shí)際演奏環(huán)節(jié)中應(yīng)合理的控制嘴唇的張弛效果，防止口型因素導(dǎo)致氣流阻滯，正確的把握演奏的口型，畢竟巴松是一件非常難以駕馭的樂器。對(duì)演奏者的專業(yè)素養(yǎng)提出了明確要求，在氣息控制的環(huán)節(jié)中，要求研究者采用胸腹式呼吸的方式，確保演奏的環(huán)節(jié)中氣息可以以足夠的支撐，保持演奏過程中音準(zhǔn)、音色和力度的良好把握，有效的防止各類食物的出現(xiàn)。在氣息的運(yùn)用中，要求演奏者自如地運(yùn)用自己的氣息，結(jié)合巴松演奏時(shí)音區(qū)和音色的特征，把握好自己的氣息。在口型的方面也要有規(guī)范的要求，直接關(guān)系的巴松演奏的成效，除了專業(yè)素養(yǎng)提升之外，演奏者自身的音樂素養(yǎng)提升也非常必要。交響樂作品是一個(gè)內(nèi)容豐富的體系，結(jié)合了旋律、節(jié)奏、調(diào)式等，若是沒有十分精確的音樂認(rèn)知能力，就很難將巴松演奏更加完美的呈現(xiàn)出來。只有演奏者充分的掌握這些內(nèi)容，才能更好地去理解交響樂作品中蘊(yùn)含的內(nèi)涵與情感，將自身的情感融入到演奏中，識(shí)聽眾和音樂進(jìn)行溝通，產(chǎn)生共鳴。在巴松演奏環(huán)節(jié)中，演奏者要具備精湛的演奏技術(shù)和深厚的音樂素養(yǎng)，在平時(shí)還要積累大量的文學(xué)，提升自身的文學(xué)素養(yǎng)。在古典交響樂作品中，這些作品題材往往與歷史背景和文學(xué)相關(guān)，了解文學(xué)作品和戲劇作品。巴松演奏者更好地領(lǐng)會(huì)音樂作品的內(nèi)涵，都能使演奏者在欣賞作品中提升自身的作品鑒賞能力。在日積月累之后，巴松演奏者形成自己的形象思維，在不斷的演奏中提升自身的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，增進(jìn)自己對(duì)音樂藝術(shù)的理解能力，進(jìn)而更好地進(jìn)行音樂語言的展示，使巴松呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果。

結(jié)語：

巴松在交響樂演奏環(huán)節(jié)中展示出獨(dú)特的魅力和作用，正是由于這種作用，對(duì)巴松演奏者也提出了更加明確的要求。演奏者在實(shí)際的演奏中應(yīng)該呈現(xiàn)出巴松樂器的代表性，在不斷提升自身專業(yè)素養(yǎng)的同時(shí)，也要積累音樂素養(yǎng)和文學(xué)知識(shí)，這樣才能使巴松演奏者在嚴(yán)肅中情感增加豐富，更好的詮釋交響樂作品中的內(nèi)涵，激發(fā)觀眾的情感，使觀眾感受到交響樂的魅力。

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作者簡介：肖晨，男，漢族，籍貫：河北昌黎 ，生于：1984-10-22，職稱：三級(jí)演奏員，研究方向：交響樂