花鳥世界的詩意棲居

云 莊 羅文波

《荷韻圖》 邴光全/作

窗外鳥語花香沁人心脾，窗內(nèi)書香氣息氤氳繚繞。夏日的午后，鋪開邴光全的畫作，一幅幅清麗生動的花鳥畫栩栩如生，似與窗外的鳥語花香爭相斗妍。光全為人質(zhì)樸謙恭，就像他筆下的花鳥蟲魚，恬淡平靜卻意趣盎然，少有藝術(shù)家的自戀與張揚，多有藝術(shù)家的生機與向上。

真正能夠打動人心并產(chǎn)生強烈審美共鳴的作品，必定是建立在純熟的筆墨基礎上的意境營造。光全的花鳥畫兼具富貴和野逸之魅，在色彩表達和畫面構(gòu)成上頗具匠心，古韻濃郁，意境恬美。從他的工筆花鳥畫作品中我們可以看出，光全對花鳥畫傳統(tǒng)的精髓有著較為全面和清醒的認識。他繼承先輩大師們的藝術(shù)精神，既能憬悟其觀念、畫理、畫法、技巧，又能結(jié)合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，師古卻不泥古，繼承與創(chuàng)新兼收，傳統(tǒng)與個性并蓄。這種對待傳統(tǒng)藝術(shù)的態(tài)度為我們解讀他的作品提供了一個絕佳的視角，他獨具特色的花鳥意象，無重復蹈轍之痕跡，呈現(xiàn)出筆墨精神與自然和諧統(tǒng)一、文化內(nèi)涵與視覺張力兼而有之的現(xiàn)代色彩和美學特征。

首先，他的工筆花鳥畫絕不是在“解構(gòu)”和“重構(gòu)”意識下對傳統(tǒng)進行反叛或顛覆，而是在有選擇地對傳統(tǒng)研習和繼承的基礎上，對傳統(tǒng)進行個性化和富有現(xiàn)代審美情趣的發(fā)展和重塑。其次，對自然的細致觀察和對生活的熱愛也是光全工筆花鳥畫所體現(xiàn)出來的又一種人文情懷。他的作品大多是小題材、小場景，是我們生活中司空見慣的畫面：小雞在草叢中覓食，三兩只小鳥在竹林中竊竊私語，樹影婆娑，花枝搖曳。生活氣息撲面而來，很少為了故作姿態(tài)刻意表現(xiàn)宏大氣象，給人傳遞出一種自然和清新。這是光全的創(chuàng)作態(tài)度，也是他對待生活的態(tài)度和超然的心境。第三，意境的營造是中國畫當然也是花鳥畫的靈魂，有了意境，作品才有感人的藝術(shù)魅力。花鳥畫家用花鳥來象征某種哲理，寄寓人的感情，通過情、理、美的相互交融來撥動人們的心弦，陶冶人的情感，給人以美的享受，喚起人們對生活的熱愛和追求，光全深知這一點。他不僅從傳統(tǒng)筆墨中汲取營養(yǎng)，從生活中感悟自然妙趣，而且在形神塑造上少有工筆花鳥畫的刻板僵化、題材單一，多有整體效果的舒張和自我情感抒發(fā)，他畫面上的“勢”不僅取自客觀自然，還是他內(nèi)心氣質(zhì)的一種表現(xiàn)，富有激情和沖擊力，善于在實中巧妙地用虛來穿插、照應，使畫面呼吸暢通、氣韻生動，從而使他的工筆花鳥畫進入詩化的境界。

中國花鳥畫的“理”是“以形寫神，形神兼?zhèn)洹?。作品的?nèi)涵、氣韻和意境是中國畫真正的靈魂和生命所在，也是每一個中國畫家永遠追求的藝術(shù)真諦。光全在工筆花鳥畫的學習與創(chuàng)作實踐中，從塑形到寫神的審美情趣經(jīng)歷了從古典美到現(xiàn)代美的衍變，并且試圖對“寫實精神的情感力量”風格化在畫面中不斷歷練。從物象的塑造到技法的處理以及畫面意境的追求上，他都在試圖尋找屬于自己的語言表達方式，在設色、用線、寫法、點染，甚至在涂繪等傳統(tǒng)法度上逐步形成了自己獨特的風格。

盡管當今社會紛繁煩擾，但絲毫沒有影響光全藝術(shù)前進的腳步，他能夠在內(nèi)省中保持心緒的寧靜，默默地堅守自己的工筆花鳥畫創(chuàng)作，并且心無旁騖地樂在其中。不僅如此，光全作為一個群眾文化工作者，以每一個筆觸、每一種色彩、每一韻寫意作為船舶，引領學生看到不同的藝術(shù)世界，將他在多年創(chuàng)作、教學中的所學、體驗、感悟毫無保留地傳授給學畫者，同時將他在花鳥世界里創(chuàng)造出的詩意和幸福傳遞給他們。

雖然光全的作品并非完美，他也并非桃李滿天下，但他已描繪出了執(zhí)著追尋藝術(shù)的人生軌跡，也邁出了為人、為師的堅實步伐。期待著光全迎來藝術(shù)創(chuàng)作的春暖花開，也結(jié)出“桃李不言，下自成蹊”的豐碩果實，相信這也是熟識光全的每一個朋友內(nèi)心真誠的祝福。

《豐碩》 邴光全/作