莫扎特《鋼琴奏鳴曲》K.332第一樂(lè)章創(chuàng)作特征及演奏分析

雷 蕾，張愛(ài)嘉

閩江學(xué)院 蔡繼琨音樂(lè)學(xué)院，福建 福州350000

奧地利作曲家沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756-1791），是音樂(lè)史上極罕見(jiàn)的音樂(lè)天才，幼年時(shí)就被世人譽(yù)為“音樂(lè)神童”，為古典主義時(shí)期代表性作曲家，為古典音樂(lè)發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)，與海頓、貝多芬同時(shí)被后人譽(yù)為“古典三杰”?！朵撉僮帏Q曲》K.332創(chuàng)作于莫扎特旅居巴黎時(shí)期，這一時(shí)期的莫扎特生活屢遇挫折，但作品創(chuàng)作依舊以樂(lè)觀向上的大調(diào)式為主。此時(shí)的莫扎特，創(chuàng)作手法已相當(dāng)成熟，且極具個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。第一樂(lè)章的音樂(lè)主題更是充分體現(xiàn)莫扎特“人聲歌唱”至上的音樂(lè)創(chuàng)作理念，飽含精巧而不失典雅的音樂(lè)情感，歡快的曲調(diào)中又隱隱夾雜哀愁樂(lè)思。

一、作品創(chuàng)作背景

莫扎特一生短短35年，存世將近700多部作品，為歐洲古典音樂(lè)留下厚重筆墨。作品《鋼琴奏鳴曲》K.332采用大調(diào)式，第一樂(lè)章為F大調(diào)，旋律線條，包含多樣化的和聲織體，節(jié)奏律動(dòng)靈動(dòng)活潑，帶有內(nèi)在的節(jié)奏彈性，歡快又不失優(yōu)雅。從廣義角度出發(fā)，受18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想的深刻影響，體現(xiàn)出思想啟蒙時(shí)期人們對(duì)生活充滿希望和飽含信心。若從狹義角度出發(fā)，這一時(shí)期的莫扎特處于人生動(dòng)蕩、困難重重的時(shí)期，但他的作品中，依舊廣泛使用大調(diào)元素，并加入隱性的小調(diào)音樂(lè)元素，將傷感隱于歡樂(lè)的音樂(lè)形象之中，宛如少年折起一支帶刺的美麗玫瑰，但又總被玫瑰的小刺刺傷。

莫扎特崇尚的巴赫曲風(fēng)也在這一樂(lè)章有所體現(xiàn)，具有明顯復(fù)調(diào)特點(diǎn)的樂(lè)段。莫扎特的和弦分解式旋律，體現(xiàn)較強(qiáng)的流暢性，以和聲級(jí)進(jìn)的創(chuàng)作手法推進(jìn)主題旋律。和弦交替轉(zhuǎn)換使和聲更加飽滿，同時(shí)加強(qiáng)了旋律的流動(dòng)性，將經(jīng)過(guò)音穿插在和弦音之間，巧妙地處理前后旋律直接的連續(xù)性。該樂(lè)章也充分體現(xiàn)了莫扎特以人聲歌唱理念為主的創(chuàng)作手法。左手的穩(wěn)定音階類型可以說(shuō)是很完美的基調(diào)，很好地把歌劇藝術(shù)融入這首奏鳴曲的織體中，賦予這首作品較強(qiáng)的戲劇性。莫扎特巧妙運(yùn)用主部和副部的音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)，追求復(fù)調(diào)性的藝術(shù)處理技巧，使復(fù)調(diào)音樂(lè)有了新的延續(xù)。

二、作品創(chuàng)作特征

作品第一樂(lè)章，運(yùn)用規(guī)整的和聲分解式旋律，具有莫扎特創(chuàng)作中期的創(chuàng)作特點(diǎn)，調(diào)性運(yùn)用、節(jié)奏速度、音色等方面均有明顯的莫扎特個(gè)人創(chuàng)作特征。

（一）調(diào)性與裝飾音方面

第一樂(lè)章的主題旋律包含柔美歌唱和熱情兩種音樂(lè)情緒，旋律加入較多和弦外音、裝飾音。裝飾音是莫扎特常用的創(chuàng)作手法，裝飾音源于巴洛克時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)，但莫扎特的裝飾音風(fēng)格較巴洛克時(shí)期更加簡(jiǎn)練，裝飾性更加明確，橫向比較他同時(shí)期的海頓、貝多芬，更多的靈巧與輕快，富有個(gè)人創(chuàng)作特色。這些小裝飾為整體的音樂(lè)節(jié)奏增添了調(diào)皮與優(yōu)雅并存的獨(dú)特音樂(lè)色彩。這首作品的旋律流動(dòng)性強(qiáng)，其旋律行進(jìn)感及音樂(lè)情感飽滿度，較之樂(lè)譜上呈現(xiàn)的更加豐富的多。在不同的音色及音列組合之下，以F大調(diào)為主基調(diào)，旋律歌唱性強(qiáng)，旋律音列組合簡(jiǎn)樸，但極具歌唱特點(diǎn)的旋律行進(jìn)，構(gòu)建出莫扎特豐富的音樂(lè)思想內(nèi)涵，此曲運(yùn)用F大調(diào)主和弦分解式旋律作為起始句，引領(lǐng)之后歡快的旋律行進(jìn)，充分體現(xiàn)出大調(diào)性的音樂(lè)色彩，寬廣且明亮，整個(gè)樂(lè)章均緊扣主調(diào)展開音樂(lè)行進(jìn)，明確表達(dá)了作曲家單純且光明的音樂(lè)情感。

（二）節(jié)奏與速度方面

第一樂(lè)章節(jié)奏旋律節(jié)奏平穩(wěn)，給人一種舒適的行進(jìn)感，在簡(jiǎn)潔的旋律中加入輕巧的節(jié)奏律動(dòng)。三四拍的節(jié)拍設(shè)定，使整個(gè)快板樂(lè)章帶有圓舞曲特性的節(jié)奏形態(tài)，音樂(lè)語(yǔ)言充滿朝氣，節(jié)奏規(guī)整又不失活潑輕快的節(jié)奏表現(xiàn)。將快板速度和圓舞曲律動(dòng)的節(jié)奏形態(tài)相結(jié)合，表達(dá)出笑對(duì)人間疾苦的輕松情感，通過(guò)靈動(dòng)的節(jié)奏形態(tài)，表達(dá)出對(duì)美好事物的幻想。即使音階式音型，在這樣的節(jié)奏加持下，保證平穩(wěn)速度的同時(shí)，也體現(xiàn)出旋律輕巧歡快的音樂(lè)情感。

（三）音色與觸鍵方面

不同的觸鍵決定著不同的音色，音樂(lè)的音色有一部分來(lái)自于器樂(lè)本身。這首作品的音色，對(duì)指尖和第一關(guān)節(jié)的運(yùn)用要求較高。演奏者要很好的運(yùn)用指尖觸鍵方式，才能實(shí)現(xiàn)更好的音色。在彈奏莫扎特裝飾音型的時(shí)候應(yīng)該控制好指尖的觸鍵顆粒感清晰，輕巧的同時(shí)要有保持柔和歌唱的音色體現(xiàn)。應(yīng)避免貝多芬奏鳴曲一般的宏大曲風(fēng)，歌唱式的音樂(lè)表達(dá)是這首作品的首要音色要求。

三、演奏技巧

（一）呈示部

呈示部從第1小節(jié)開始，右手表達(dá)主旋律基調(diào)，左手的分解和弦式伴奏音型，作為背景承托主旋律，使音樂(lè)性格顯得格外活潑輕松。左手分解和弦的伴奏部分，是古典主義時(shí)期主調(diào)音樂(lè)常用的伴奏音型，要做到節(jié)奏的均衡平穩(wěn)，抓住變化音和重復(fù)音的特性，體現(xiàn)出伴奏聲部的層次對(duì)比。因這類伴奏音型常常大量用到大拇指，對(duì)大拇指的力量控制有較高要求。尤其此類音型的大拇指多處于弱音位置，而大拇指本身因自重、控制力較弱于其他手指等因素，彈奏過(guò)程中極容易出現(xiàn)強(qiáng)重音的現(xiàn)象，這點(diǎn)在彈奏過(guò)程中要格外注意。

第5至8小節(jié)要注意左右手的復(fù)調(diào)性，此處為卡農(nóng)式雙聲部行進(jìn)，是復(fù)調(diào)音樂(lè)中最典型的創(chuàng)作手法之一，完整體現(xiàn)主題旋律的同時(shí)，需兼顧聲部的平行走向及聲部層次體現(xiàn)。第8小節(jié)的“tr”為裝飾音符號(hào)的一種，要求演奏者以順波音的音符走向，彈奏足夠時(shí)值的裝飾音，音色需輕巧活潑，手指力量集中于指尖，觸鍵點(diǎn)到即可，不可過(guò)于沉重，對(duì)手指彈奏的速度及靈敏度、力度控制力均有較高要求。這類裝飾音型是從巴洛克時(shí)期衍生而來(lái)，巴洛克音樂(lè)中，這類裝飾音是為延長(zhǎng)音符在古鋼琴上的時(shí)值，達(dá)到延音的效果。到了古典主義時(shí)期得到更加廣泛的運(yùn)用，但其功能從延音作用，更多的轉(zhuǎn)向旋律裝飾作用。在莫扎特的鋼琴作品中更是大量使用這類裝飾音符號(hào)，這個(gè)樂(lè)章更是多處使用這類裝飾音，更加顯現(xiàn)出莫扎特的作品創(chuàng)作特點(diǎn)。（譜例1）

第1小節(jié)至22小節(jié)為一個(gè)完整的長(zhǎng)線條樂(lè)句，大量落彈音型，加大了手指對(duì)不同觸鍵力度精細(xì)化的要求，且落彈音型有其獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)氣，在保證大樂(lè)句連貫性、完整性的同時(shí)，也要準(zhǔn)確到位的表達(dá)出落彈音型的特殊語(yǔ)感。每個(gè)音的音色音質(zhì)在演奏時(shí)應(yīng)該有較好的控制，尤其是左手伴奏音型中八分音符的行進(jìn)，應(yīng)充分展示出旋律韻律和節(jié)奏律動(dòng)，和聲的飽滿及歌唱性均需兼顧。旋律音色的顆粒性在樂(lè)句表達(dá)中，要體現(xiàn)出清脆果斷的音色效果，音符之間的銜接與交代不可拖泥帶水，但又不可太過(guò)犀利果決，需均衡把握音色特點(diǎn)和音樂(lè)性格。右手運(yùn)用較多的音階式旋律行進(jìn)，演奏者在演奏過(guò)程中容易進(jìn)入隨著音型上下做強(qiáng)弱起伏的誤區(qū)。莫扎特的此類樂(lè)音體現(xiàn)，遵循的是傳統(tǒng)德奧音樂(lè)學(xué)派中模塊式的強(qiáng)弱對(duì)比，更多的是整體音樂(lè)動(dòng)機(jī)之間的強(qiáng)弱對(duì)比，而非階梯遞進(jìn)式的強(qiáng)弱起伏，這個(gè)音樂(lè)表達(dá)特性，在莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作中貫穿始終。左手弱奏的同時(shí)要保持時(shí)值均勻，此處的難點(diǎn)在于左右手的音量平衡度，及音色統(tǒng)一性。第23小節(jié)至55小節(jié)為一個(gè)完整的樂(lè)段，主要以音階式樂(lè)音行進(jìn)的手法來(lái)體現(xiàn)左右手力度的層次對(duì)比。

第49小節(jié)的“3對(duì)2”節(jié)奏形態(tài)彈奏較為不易，演奏者常會(huì)出現(xiàn)左右手無(wú)法準(zhǔn)確進(jìn)入拍子的情況，這類拍子，需要將拍子拆分到最小時(shí)值，先將左右手分別練習(xí)節(jié)奏的均衡性，雙手配合時(shí)需保證每個(gè)音符準(zhǔn)確進(jìn)入拍點(diǎn)，同時(shí)還需保證音樂(lè)節(jié)奏的流程性。第56至93小節(jié)為一段樂(lè)句，左手的四分音符為主題，演奏時(shí)左手根音要稍微突出，做出強(qiáng)弱的行進(jìn)感，這一段的速度會(huì)使內(nèi)心的節(jié)奏加快，所以練習(xí)時(shí)需使用節(jié)拍器輔助練習(xí)，為此段穩(wěn)定速度與節(jié)拍。

（二）展開部

第94小節(jié)至132小節(jié)結(jié)束，這一部分技術(shù)難度并不大，但是要注意左手和弦之間的氣息連貫與左手旋律的銜接。第109小節(jié)開始，每一個(gè)和弦要彈得飽滿且保持旋律的連貫性，前后變換的和弦與彈奏過(guò)程完美銜接也是難點(diǎn)。指尖要有力地支撐住且貼鍵，手指要做好積極的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，手腕要注意放松，并要把左右手旋律位置的變換旋律體現(xiàn)出來(lái)，表情符號(hào)要與觸鍵相結(jié)合，運(yùn)用指尖的點(diǎn)力彈奏輕巧的旋律，使音樂(lè)擁有靈魂，自己要投入其中，手指觸碰琴鍵要慢發(fā)力均勻，足夠時(shí)值使得情感更加到位，這樣旋律自身的線條和連接性會(huì)得到很好的詮釋，在演奏的時(shí)候耳朵要變得非常敏銳。

第113小節(jié)右手的表情符號(hào)強(qiáng)弱對(duì)比要明顯，理由指腹觸鍵。這一句對(duì)于左右手的協(xié)調(diào)要求較高。第123小節(jié)的右手和弦連音要突出冠音的旋律線條，手指要主動(dòng)高臺(tái)注意旋律連接。（譜例2）

（三）再現(xiàn)部

第133小節(jié)至229小節(jié)為再現(xiàn)部，再現(xiàn)部演奏的方法應(yīng)該更具有對(duì)比性，這是整首曲子主題的再次出現(xiàn)，但和聲走向有所改變，根據(jù)不同的調(diào)性、和弦轉(zhuǎn)變，應(yīng)有不同的音色要求。演奏者在表現(xiàn)再現(xiàn)部的特點(diǎn)時(shí)，應(yīng)從樂(lè)曲調(diào)性的發(fā)展著手，在音色與力度上加以層次區(qū)分。

第163小節(jié)開始與呈示部略有不同，為結(jié)束句做鋪墊與推進(jìn)。163小節(jié)之后雖然節(jié)奏類型與呈示部相似，但是在旋律中與呈示部的旋律相比更為寬廣。（譜例3）

第177小節(jié)至188小節(jié)中，第一個(gè)的裝飾音要用指尖的觸鍵方式表現(xiàn)得更加的穿透力，左手的一級(jí)和聲旋律走向應(yīng)該表現(xiàn)出如圖跳舞時(shí)步伐的寬廣。在185小節(jié)的右手和聲和呈示部相比多了一些厚重感，用八度音型推向曲子結(jié)束前的高潮。

四、結(jié)語(yǔ)

這首奏鳴曲，是作曲家感性與理性情感的集合，創(chuàng)作技巧保留有巴洛克時(shí)期創(chuàng)作手法的風(fēng)格，同時(shí)具備明顯的古典主義時(shí)期的改良特征以及作曲家自身的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)。作品中的旋律氣息，歌唱性的旋律走向，音色和節(jié)奏及力度均對(duì)演奏者有較高要求，需要很好的表現(xiàn)出奏鳴曲式的規(guī)整，又要兼顧音樂(lè)語(yǔ)感等細(xì)節(jié)處理，是古典奏鳴曲體裁的重要代表作之一。