《唐人街探案3》：中國系列電影的重要里程碑

云飛揚

陳思誠編劇、導演的《唐人街探案3》（以下簡稱《唐探3 》，目前正處于口碑、票房的煎熬期。正所謂譽滿天下謗亦隨.與前兩部相比，《唐探3》口碑確實有相當程度的下滑，然而如果將其放置在中國系列電影，尤其是商業(yè)大片的發(fā)展史上來看，卻是極其重要的里程碑。《唐探3》片尾“Q”以團隊形式出現(xiàn)，預示著未來的“唐探宇宙”會躍升，也令本系列具備更為廣闊的拓展空間。

與前兩部相比，《唐探3》最大的遺憾在于推理部分的弱化。故事從曼谷、紐約到東京的庸人街，王寶強飾演的唐仁更加“油膩”，劉浩然飾演的秦風個人魅力卻未增強，再加上托尼·賈飾演的泰國偵探鬧騰有余，妻夫木聰飾演的日本偵探花里胡哨，導致整部電影正面力量的娛樂化功能過線，嚴謹踏實的偵破動能不足以說服“挑剔的”那部分觀眾。

“唐探”系列前三部將密室推理玩出了新花樣，可以說是把本格派和社會派融為一爐。案件表征是本格的方法論，層層揭秘之后，背后的因緣際會是社會和歷史根底。犯罪嫌疑人（們），或有情或無情，或嫁禍于人或強行自我催眠。他們有著不堪回首的痛苦前史，往往秉持著或營造自以為是的原始正義的復仇觀。他們基本上都是高智商犯罪，唐仁和秦風的組合介乎于神跡表演，在紛繁復雜的線索中找出頭緒。正所謂戲法人人會變、奧妙各有不同，陳思誠的可貴之處在于，將俗套的動作喜劇、高冷的偵探推理通過合適的人文地理空間，打通娛樂大片的關隘。

相對于007的浮夸、漫威電影的漫畫式解決社會難題，“唐探”呈現(xiàn)的世界足夠復雜，人性猶如莫比烏斯環(huán)上的螞蟻，有方向、有前景，但行者的路卻沒有開始和結束。所謂結論和秩序，僅僅是一時一地，暫停鍵摁下那一刻的表達。007和漫威宇宙的超級英雄們，給到觀眾的是糖衣炮彈，即便是蝙蝠俠和小丑，無非是更復雜些罷了，并未改變他們與觀眾越來越遠的距離。

在《唐探3》中，不管是高高在上、隱居幕后的“Q”，還是臺前犯罪的秘書宅男及黑幫頭目，都認為“這個世界是有原罪的”，他們的行動，思想都高度自覺的利己，且無論自覺是棋子、棋手還是棋盤，都盡可能隱藏真實目標。從表面的爭地盤，到埋伏七十多年的日本遺孤，再到20世紀80年代的拋棄與背叛，局中人每對關系的上位者都是“小人”，引發(fā)一連串陰謀。在偵探故事和現(xiàn)實案件中，下毒和暗示引導，是弱勢群體復仇的主要辦法;既得利益者，不啻以最粗糙、直白、血腥的暴力，甚至戰(zhàn)爭進行征服。

于是，陳思誠再次在片頭引用古典題詞 出自《禮記》的“大道之行也，天下為公”。如何才能天下為公？首先要反戰(zhàn)，不義戰(zhàn)爭即便過去七八十年，依然有足夠的可能造成當代人之間的恩怨情仇;其次是要公平和正義，在推理電影里，偵探會給出確切的答案。但偵探本人一定代表正義嗎？其實不一定，“唐探”系列的格外價值體現(xiàn)在這里。

《唐探3》中最應被觀眾注意的，是秦風在闖關游戲時的鎮(zhèn)定從容。相對于唐仁等人的正常思維，他不惜“殺人”（即便是在游戲中）。通緝犯村田昭墜亡，秦風究竟是否“出手推人”，也是毫厘之間的選擇。假如情境再極端一些，他是“可以”的，起碼已經(jīng)盤算過。無論是“狠斗私字一閃念”，還是禪宗的理、宋明儒家的“天理”，秦風這些作為是“破防”的鐵證，他如何在未來的故事里回到“天下為公”的本心，值得期待、耐人尋味。