莫言作品的荒誕文學(xué)敘事藝術(shù)解讀

摘 要： 本文以莫言長篇小說《酒國》為例，從文本中人物、意象、情節(jié)的荒誕表達(dá)與內(nèi)涵，敘事結(jié)構(gòu)的荒誕與陌生化理論，荒誕文學(xué)利與弊的反思三個(gè)方面解讀莫言作品的荒誕文學(xué)敘事藝術(shù)，感受其文學(xué)價(jià)值、審美情趣與核心思想。

關(guān)鍵詞：荒誕性 意象 表達(dá)方式 內(nèi)涵 陌生化理論 利與弊

本文以中國現(xiàn)代作家莫言的著名長篇小說《酒國》為個(gè)案，解析莫言文學(xué)中富有荒誕性的敘事藝術(shù)，在文本解析中感受其文學(xué)價(jià)值、審美情趣與核心思想，分析荒誕文學(xué)的利與弊。

一、文本中人物、意象與情節(jié)的荒誕表達(dá)及內(nèi)涵

所謂荒誕文學(xué)，就是通過荒誕性的敘事手法，把各種事物虛構(gòu)到極點(diǎn)，使其完全脫離現(xiàn)實(shí)，即從某種主觀感受出發(fā)來改變客觀事物的形態(tài)和屬性，直入現(xiàn)象的至深之處，揭示事物的本質(zhì)，使主題更具深度。

《酒國》一共有三條敘事線索：一是主線，講述了國家特派調(diào)查員丁鉤兒奉命調(diào)查酒國市高官烹食嬰兒的事件，卻糊涂地陷入圈套之中，被灌醉后吃下嬰兒，與高官的妻子偷情，殺人后發(fā)瘋，最后掉入茅坑淹死的故事；第二條線索是作家莫言與酒國市釀造大學(xué)博士李一斗用信件交流討論作品，以及莫言去酒國拜訪李一斗的故事；第三條線索是李一斗寄給莫言，請莫言幫他發(fā)表的九篇小說。荒誕敘事藝術(shù)貫穿全文，滲透進(jìn)人物與情節(jié)當(dāng)中。

從人物角度來看，《酒國》中每個(gè)角色的思維邏輯都異于常人，道貌岸然的表面下透露出瘋狂。主角李一斗身為特級調(diào)查員頻頻犯錯(cuò)，輕易中計(jì)，屢次發(fā)瘋；酒國高官們競相烹食嬰兒甚至獻(xiàn)給上級；酒國市民將兒女當(dāng)作食材賣出，還學(xué)習(xí)如何烹調(diào)嬰兒的方法；甚至文中的“作家莫言”都常常做出荒誕之舉。個(gè)個(gè)荒誕不經(jīng)的人物形象卻都擁有著極為深厚的意蘊(yùn)與內(nèi)涵，丁鉤兒扮演著社會中的“悲劇的救世主”形象，他一心想把社會從黑暗中拯救出來，打倒邪惡勢力，卻遭到各方勢力的重重阻撓，最后成為被所有人忘卻的犧牲品，他摔死在糞坑的荒誕結(jié)局表明他的自尊、正義、榮譽(yù)都消失在黑暗的泥沼之中。酒國高官金剛鉆則代表著卑鄙強(qiáng)大的腐敗官員集團(tuán)，他為了阻撓丁鉤兒不擇手段，喂丁鉤兒吃嬰兒，讓自己的妻子去誘惑丁鉤兒，手段極其駭人。而“作家莫言”和李一斗則是外來的不知情人士和當(dāng)?shù)厥忻竦拇硇孕蜗蟆Ｋ麄兩钌畹爻聊缬诰茋募堊斫鹈耘c自身無盡的欲望之中無法自拔，甚至以酒國欲望之上的風(fēng)氣為榮。莫言在酒國中的人物描寫目的性和暗示性很強(qiáng)，他運(yùn)用荒誕的藝術(shù)手法，描寫了寥寥幾個(gè)人物，便構(gòu)成了一個(gè)小小的社會，將現(xiàn)實(shí)社會各階層的思想刻畫得淋漓盡致。

從意象的角度來看，《酒國》中最主要的意象有三個(gè)：酒國、酒、吃人。標(biāo)題自身就是一個(gè)隱喻，酒國自身就是高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會的一個(gè)縮影，在酒國居住的市民自得其樂，以酒國為榮；在酒國之外的人們禁不住誘惑，不由自主想來到酒國，感受紙醉金迷的快感。酒國就像一個(gè)強(qiáng)大而深不見底的黑洞，對于所有的外來人，它先是排斥，排斥不了就同化，同化不了就消滅。丁鉤兒想打破酒國的黑暗，卻發(fā)瘋而死；“作家莫言”不滿丁鉤兒的結(jié)局來到酒國一探究竟，卻沉溺于欲望之中。莫言通過描寫酒國這一荒誕的食人城來諷刺現(xiàn)實(shí)中強(qiáng)大深邃的社會黑暗——社會黑暗恐怖的不是會消滅人們，而是使人們沉醉其中?！毒茋分械摹熬啤辈煌凇都t高粱》里的“酒”?！都t高粱》中的酒彰顯了中國人的血性，而《酒國》中的酒表現(xiàn)的是一種扭曲的欲望與人性，是人心最深處的黑暗。酒國聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的原因就是擁有著美酒，酒是酒國的根基，酒國利用酒將所有試圖探尋這里的外來者腐蝕和同化。因此，這里酒的意象就有了反諷的意味。酒國人對物質(zhì)與刺激的瘋狂追求讓他們最終走向了吃人這一步，令人恐懼的是，酒國的吃人已經(jīng)成了一條極其精細(xì)的產(chǎn)業(yè)鏈，一切都開始為吃人服務(wù)。這種荒誕的描寫諷刺了現(xiàn)實(shí)中正義、法律、道德被吞噬，社會本身開始“吃人”。

從情節(jié)來看，主線情節(jié)自然無比荒誕，但真正的點(diǎn)睛之筆卻在于支線當(dāng)中，也就是莫言與李一斗的書信往來。在文中，丁鉤兒的故事是“作家莫言”虛構(gòu)，但在李一斗的書信中，反映出“現(xiàn)實(shí)”的酒國也和丁鉤兒的故事一般恐怖混亂。支線情節(jié)不僅補(bǔ)足了主線的設(shè)定，還用現(xiàn)實(shí)寫荒誕，大大模糊了文章的虛構(gòu)化，讓人不寒而栗。

二、敘事結(jié)構(gòu)的荒誕與陌生化理論

《酒國》的敘事結(jié)構(gòu)也是荒誕化的，主要表現(xiàn)在情節(jié)的混亂化與視角的多重化兩個(gè)方面。情節(jié)上，三條線索混亂交叉，在每條線索漸入佳境的時(shí)候，都會戛然而止，轉(zhuǎn)而描寫另一條線索，三條線索看似完全無關(guān)，卻又相輔相成、互相補(bǔ)充。一方面這使得文章更加的混亂與荒誕，另一方面又營造出一種現(xiàn)實(shí)與幻想交叉混淆的氛圍。同時(shí)《酒國》中大量使用了陌生化效果來加強(qiáng)文章的荒誕性。

在敘事視角的設(shè)計(jì)中，作者通過視角的不停轉(zhuǎn)換，對角色進(jìn)行多角度的分析與補(bǔ)充，從而對整個(gè)文本的人物、意象、情節(jié)進(jìn)行全新分析與解讀。多視角所提供的大量信息，讓人物形象與敘事情節(jié)變得更加復(fù)雜，荒誕性大幅加強(qiáng)。敘事視角的多重化，讓視角在現(xiàn)在與回憶、幻想與現(xiàn)實(shí)中來回穿插，使得故事中的時(shí)間與敘事順序出現(xiàn)巨大的差距，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的混亂效果。于是敘事結(jié)構(gòu)發(fā)生顯著變化，出現(xiàn)空白區(qū)，為小說的敘事帶來“陌生化”的效果，給文本揭露扭曲人性與現(xiàn)實(shí)黑暗提供了新穎的解讀、諷刺與批判角度。

除了敘事視角以外，《酒國》的敘事策略也加入了陌生化。它常常以“露跡”“戲擬”等手段來顛覆當(dāng)代小說藝術(shù)原有的模式和藝術(shù)規(guī)律，而且消除了這些模式和規(guī)范背后的意識形態(tài)權(quán)威。在《酒國》中，作者不斷地進(jìn)行形式上的實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新，采用露跡的手法，使作者可以隨意進(jìn)入文本進(jìn)行評論。文本中的“作家莫言”就多次評論丁鉤兒故事的缺點(diǎn)，李一斗也多次提過本文純屬虛構(gòu)，“按照現(xiàn)在流行的小說敘述方式，我可以說我們的故事就要開始了”a。文本甚至借李一斗之口暴露文本的創(chuàng)作思路。文本還大量使用戲擬手法，《酒國》本身就是對《狂人日記》的戲擬，比起魯迅筆下的“吃人”，莫言描寫得更加獵奇，他甚至詳細(xì)描寫了嬰兒的烹飪方法與口感。這種以寫實(shí)來描述荒誕情節(jié)的手法使得小說中的批判諷刺意味更加強(qiáng)烈，反映出作者對現(xiàn)實(shí)的深刻反思。“救救孩子”的主題再一次得到點(diǎn)明和升華。

《酒國》的題材也是陌生化的一種表現(xiàn)形式。調(diào)查員偵破烹食嬰兒案件，本身應(yīng)該歸類于推理小說，莫言卻完全推翻了推理小說的嚴(yán)謹(jǐn)性，邏輯混亂，沒頭沒尾，不知所云，卻讓荒誕性加以延伸，從而更加深化了主題，賦予了文本更強(qiáng)的批判與諷刺意義。

三、莫言作品荒誕性的反思

縱觀莫言所有小說，都能或多或少地找出荒誕性敘事，莫言的荒誕文學(xué)敘事藝術(shù)早已成為他文學(xué)特色的一部分。莫言大量使用荒誕性敘事手法，歸根結(jié)底是由他深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響和他的個(gè)人經(jīng)歷造成的。

莫言大量使用荒誕性敘事的優(yōu)點(diǎn)是顯而易見的，最重要的就是使文章更加真實(shí)，現(xiàn)實(shí)意義增強(qiáng)，如《酒國》中諷刺了社會陰暗面，將貪官的胡作非為、小市民的麻木無聊刻畫得入木三分。莫言自己說過：“作為一個(gè)真實(shí)生活、一個(gè)敢于直面現(xiàn)實(shí)的作家，難免作品出現(xiàn)屎尿橫流的場面，這是他生活的本來面貌，只有這樣寫，才能真實(shí)反映我們這個(gè)世界?！眀莫言在文本中運(yùn)用荒誕藝術(shù)挖掘出人類的劣根性與現(xiàn)實(shí)的黑暗，讓作品更加真實(shí)，更具有沖擊力，將一個(gè)荒誕而又現(xiàn)實(shí)的世界呈現(xiàn)在讀者面前。只有這樣，文章的主題才能再次升華，引起人們的共鳴和思考。

但同時(shí)，莫言對于荒誕性的運(yùn)用也是一把雙刃劍，給他的作品帶來了致命的弊端。第一，莫言的荒誕意象還不能被大眾普遍接受。莫言的長篇小說《酒國》出版之后，國內(nèi)評論界的反響并不熱烈，被稱作是“一部無法評論的作品”。之所以無法評論，或許與小說構(gòu)造的酒意象和吃人意象有關(guān)。c詳細(xì)描寫吃人的方式和過程過于獵奇，讀者無法想象和共鳴，從而也就無法反映現(xiàn)實(shí)。想象力豐富但無節(jié)制，雖然應(yīng)該對這種思想解放表示理解與肯定，但作品的開放，一定要有一個(gè)限度。第二，過于注重荒誕敘事藝術(shù)本身而忘記了增加作品的深度。作者描寫血腥、丑惡不是不可以，但一定要反映出真善美的文學(xué)價(jià)值，起到對讀者心靈凈化的作用。但莫言似乎用力太猛，有一些為荒誕而荒誕之嫌。最后，莫言小說的荒誕敘事結(jié)構(gòu)有時(shí)過于沒有章法。結(jié)構(gòu)荒誕不是結(jié)構(gòu)混亂，莫言善于刻畫背景，但混亂的結(jié)構(gòu)讓人物形象無法得到充分的發(fā)揮，導(dǎo)致莫言小說中典型人物形象并不是很多，莫言自己也坦言說《酒國》“沒有結(jié)尾”。大量的“露跡”讓作家自身參與到作品中來，卻使原本刻畫的角色邊緣化、透明化，也導(dǎo)致了結(jié)構(gòu)的混亂化。

a莫言：《酒國》，南海出版社2000年版，第 264 頁。

b 《莫言〈生死疲勞〉：43年醞釀，43天寫就》，《第一財(cái)經(jīng)日報(bào)》2006年2月8日。

c 王欣：《論〈酒國〉中的酒與“吃人”》，《名作欣賞》2014年中旬刊第11期。

作 者： 魏然，安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)本科在讀，研究方向：漢語言文學(xué)。

編 輯： 杜碧媛 E-mail： dubiyuan@163.com