電影《七磅》中救贖與償還的符號(hào)學(xué)解讀

(湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,湖北武漢 430068）

電影《七磅》由哥倫比亞電影公司發(fā)行，于2008年12月在北美地區(qū)公映。導(dǎo)演加布里爾·穆奇諾善于用犀利的筆觸剖析和窺探人性深處的脆弱與敏感。佳片就如同一本書，它比文字更深刻，思想內(nèi)涵凹凸有致，從任何角度看都相得益彰。威爾·史密斯曾感嘆道“這部影片與《當(dāng)幸福來敲門》一樣，有種深及人心的感動(dòng)情懷。而在這種感動(dòng)背后，承載了太多其他的復(fù)雜情感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《當(dāng)幸福來敲門》。”生活描摹，人性刻畫，是這部影片中的藝術(shù)語言，但本身像《七磅》這樣的文藝片很難帶動(dòng)起觀眾激烈的情緒。正因如此，對(duì)影片在敘事和節(jié)奏把控上的要求就變得更加苛刻。

一、電影符號(hào)學(xué)

電影在符號(hào)學(xué)中是一種擁有特定類別的獨(dú)特文化，這些類別加以總和將聚合成一個(gè)龐大的綜合符號(hào)系統(tǒng)，即電影符號(hào)學(xué)。加布里爾·穆奇諾導(dǎo)演的佳片《七磅》中對(duì)符號(hào)隱喻、思想內(nèi)涵以及絕美的視覺呈現(xiàn)，都是其影像符號(hào)和人性主體的完美投影。符號(hào)在影視作品里是表達(dá)意義的重要載體，利用電影符號(hào)學(xué)的相關(guān)知識(shí)對(duì)電影中的人物、鏡頭、細(xì)節(jié)等進(jìn)行解讀，有利于我們梳理電影中的人物關(guān)系、情感走向和符號(hào)表達(dá)，挖掘影片中的深層次內(nèi)容，使我們進(jìn)一步感受佳片的內(nèi)在之美。

二、“七”份償還

符號(hào)“七”的隱喻貫穿影片始終。影片之初，電影主人公在一場(chǎng)車禍中牽連七人死去，七條生命七秒的瞬間消逝，同時(shí)這七秒鐘，也毀了他自己。主人公蒂姆是有罪的，由于他的失誤導(dǎo)致了包括他深愛的妻子在內(nèi)共7人的喪生?！捌摺背闪诉@部影片從始至終的主題語言。影片名《七磅》有著深厚的西方文化烙印，它源自莎士比亞的《威尼斯商人》，債主夏洛克以割人一磅的肉作為衡量?jī)r(jià)格的籌碼?！镀甙酢分械闹魅斯倌非废?條人命，便要用7磅肉償還以完成對(duì)自我的救贖，這7磅肉包括：眼、肺、腎、心臟、肝、骨髓。為了完成自我救贖，決定用自己健康的生命幫助這個(gè)城市里陌生的七個(gè)人：眼角膜捐贈(zèng)給一位很有禮節(jié)的鋼琴?gòu)椬嘌勖ふ?；心臟捐給一位美麗但患有先天性心臟病的女子；房子捐給一位受家庭暴虐的婦女；腎臟捐給一位善良的冰球教練；肝臟捐給一位拿著低薪水的女人；骨髓捐給了一位白血病小孩。這七種不同的生命載體會(huì)以另一種方式在這個(gè)世界延續(xù)。七磅，每一磅都是生命的跳動(dòng)，每一樣都足以撐起七段人生的蛻變。

“天使”與“惡魔”并存是導(dǎo)演試圖審視與理解當(dāng)下社會(huì)文化的一種符號(hào)化表征。事故發(fā)生后，為之承受痛苦煎熬的蒂姆恰恰說明了他的本性。影片中多個(gè)鏡頭都放大了蒂姆扭曲的表情，一個(gè)個(gè)被噩夢(mèng)驚醒的夜晚，那絕望凄楚的眼神，以及時(shí)時(shí)縈繞在他腦海中妻子的幻象，所有昔日的美好都在召喚人物心靈的正義。還有一些鏡頭則從細(xì)微的側(cè)面來表現(xiàn)蒂姆本性的善良，比如幫助養(yǎng)老機(jī)構(gòu)里受虐待的老人，好心提醒旁人用香蕉皮施肥效果最佳，照看因病住院的艾米麗的家犬等。這些人事物并不在他的救贖范圍之內(nèi)，但他仍選擇了上前幫助，這就是蒂姆身上閃耀的人性光輝。影視符號(hào)的隱喻表達(dá)是加布里爾的特色。主人公蒂姆原本擁有美好的事業(yè)和美滿的婚姻，基于對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思和對(duì)人性的考量，在現(xiàn)實(shí)世界面臨殘酷暴力和戲劇性事件，遭受創(chuàng)傷且無力還手，善良與丑陋的糾纏，希望與絕望的交織之后，人物背后仍透射著人性的光芒。而另一邊，影片中虐待老人的負(fù)責(zé)人，表面上滿懷仁義道德的假慈悲，私底下虐待老人到令人發(fā)指的程度，欺瞞蒂姆企圖獲得同情奢求免去逃稅的懲罰，最終得到命運(yùn)的鞭藤。背負(fù)罪惡與債務(wù)的人們必定會(huì)以不同的方式在未來的某一天為自己的行為付出“代價(jià)”。無論是無助的主人公還是假面負(fù)責(zé)人，我們每一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體里，都會(huì)遇見這兩種矛盾同時(shí)存在的境遇，且時(shí)時(shí)刻刻地作用和影響著我們的行為，只不過是兩者誰起主導(dǎo)作用的差別而已。面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜，我們需要的是重建符合現(xiàn)代社會(huì)對(duì)“善與惡”的理解和對(duì)人性的理想表達(dá)。

三、“箱式水母”的救贖

“箱式水母”是貫穿影片的又一影像符號(hào)。與傳統(tǒng)文學(xué)作品中的“水母”有所不同，“箱式水母”在該片中有著獨(dú)特的表意內(nèi)涵。影片中該符號(hào)共出現(xiàn)了5次，根據(jù)影片的敘事順序進(jìn)行梳理：4分39秒——蒂姆正以辱罵的方式勘測(cè)一位失明推銷員的內(nèi)心，而后每一事件的穿插都說明了主人公的幫助并不是盲目的。蒂姆會(huì)逐一用奇特的方式去考察他們并掌握受贈(zèng)人的詳細(xì)信息，以確保他們配得上這份精神或物質(zhì)上的償還是在真正有需要的人身上延續(xù)，蒂姆的償還和贖罪將會(huì)得到最大價(jià)值的效應(yīng)；35分16秒——蒂姆帶著如癡如醉的神情初見透明輕若無物的水母；51分22秒——蒂姆第一次接到來自艾米麗的求救電話，神情心疼的直觀表演為后來的情感寄托埋下伏筆。顯然，電影前一個(gè)半小時(shí)為電影提供了足夠的鋪墊，使得最后半小時(shí)充滿了濃墨色彩。1時(shí)1分23秒——透著光的水母正用致命的毒刺穿食物的身體使其中毒，然后用觸手纏繞尸體卷起將其吞噬；1時(shí)48分16秒——蒂姆被水母刺痛，掙扎在浴缸里，即最終的自殺場(chǎng)景。顯然，男主人在死亡方法上考慮了很長(zhǎng)時(shí)間，經(jīng)過慎重考慮，選擇了箱式水母被殺死的方式加上冰塊浸泡可以最大程度上保證器官的新鮮。根據(jù)測(cè)算時(shí)間提前與急救人員聯(lián)系，保證移植器官的及時(shí)使用性?！安灰鏊浮钡奶崾炯垪l，浴缸旁放置的橡膠手套，蒂姆設(shè)置多重保護(hù)即使在最后關(guān)頭都要最大限度地保護(hù)與成全，人性本善在這一刻得到放大，同時(shí)這種具有象征意義的影像符號(hào)更加深化了影片的中心思想。

影片35分16秒畫面

影片1時(shí)1分23秒畫面

“箱式水母”是電影中出現(xiàn)的有趣意象之一?！八甘鞘澜缟献蠲利惽易钪旅臇|西”，鏡頭中每次蒂姆注視水箱里的水母時(shí)都會(huì)陷入一種痛苦且無可自拔的狀態(tài)。同大多數(shù)人一樣心生疑惑：“水母”這個(gè)“配角”為何要以這種方式出現(xiàn)？除了水母的毒素具有心臟麻痹作用，冰水能較好地保存心臟之外，還會(huì)有什么呢?若問世界上最美麗也最致命的東西，看到這里我仿佛知道了答案。在對(duì)篩選對(duì)象暗中調(diào)查過程中，蒂姆遇到了先天性心臟衰竭的女人艾米麗，他因?yàn)樵俣全@得愛情后對(duì)心愛的她重燃對(duì)生活的希望，生出渴望留在她身邊的眷戀，甚至想逃離夢(mèng)魘開始新的美好生活，終止這場(chǎng)救贖。隨著艾米麗的病情加重，蒂姆也因?yàn)樘鹈鄣膼矍椴坏貌辉俅蚊媾R獻(xiàn)出生命的抉擇，是否要把心臟留在心愛之人的身體里陪伴著她繼續(xù)跳動(dòng)，幫助艾米麗實(shí)現(xiàn)她心中對(duì)生活的渴望與未曾實(shí)現(xiàn)的愿望。兩項(xiàng)抉擇，都是極具爭(zhēng)議的自殺命題，足以撼動(dòng)人心，而對(duì)于何為生命意義的探尋，更成了這部電影獨(dú)特內(nèi)在?！皭邸币彩悄莻€(gè)美麗且致命的東西，也因?yàn)檫@樣我們見證了一個(gè)從罪惡身軀里升騰起的潔凈靈魂。正因?yàn)槿绱?，《七磅》才有了更為?dòng)人的高度。蒂姆的肉體是罪惡的直接促成者，水母是美麗且致命的靈動(dòng)生物，如果讓水母這最致命的美麗生靈來結(jié)束這副罪惡身軀保存下美麗心魂，那么曾經(jīng)所有犯下的錯(cuò)誤、內(nèi)疚、懺悔、煎熬、傷痛也將以最為完美的姿態(tài)煙消云散了吧。

四、結(jié)語

電影借由符號(hào)和意象的填充和再現(xiàn)完成了對(duì)超我人格的完美詮釋和精神洗禮。原本具有社會(huì)約定俗成的符號(hào)意義在電影《七磅》的情節(jié)演進(jìn)中愈漸地豐富，并朝著一個(gè)共同點(diǎn)融合——“人性”。“人性”就是電影《七磅》符號(hào)系統(tǒng)所聚合的規(guī)則。主人公是集“天使”與“惡魔”于一身的存在，成為“奪命人”的那一刻，他不斷地尋求救贖。人物余生的存在就是自車禍發(fā)生之后所產(chǎn)生的種種信念和欲望不斷追尋的實(shí)現(xiàn)過程。在符號(hào)元素“七”和“水母”的隱喻之下是一扇通往人性深刻反思的大門，背后隱藏著人性的兩極、救贖尋求的路和對(duì)于人性的再次思考。電影中還有很多其他的符號(hào)既包含社會(huì)固有意義也包括后天被賦予力量，在同一個(gè)影視體系內(nèi)符號(hào)雙向定義的相互勾連和纏繞，最終促成符號(hào)系統(tǒng)傳達(dá)出特定的文化意味。蘇珊·朗格曾說：“一旦藝術(shù)家掌握了操控符號(hào)的本領(lǐng)，他所掌握的知識(shí)大大超出了他全部個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的綜合?！痹诩硬祭餇柕碾娪爸形覀兡苊鞔_地感受到他對(duì)藝術(shù)的追求，將西方哲學(xué)對(duì)人性的深刻探討滲透到影視作品符號(hào)表現(xiàn)力上。隨著劇情的走向不斷深化人性主題，背后動(dòng)人之處也逐漸浮出水面。