鄉(xiāng)村振興進程中扶貧題材影片的多元價值解讀

安雪

在鄉(xiāng)村振興進程中，扶貧題材影片具有獨特的號召力與感召力。因此，通過挖掘、利用相關素材，創(chuàng)作反映鄉(xiāng)村變遷和農(nóng)民思想的影視作品，能夠帶動大眾投身鄉(xiāng)村振興的時代命題中。由許宏宇執(zhí)導，劉昊然、彭昱暢和尹昉主演的電影《一點就到家》講述了三位當代年輕人從大城市返回云南家鄉(xiāng)，攜手化解重重困難，成功開啟“咖啡種植夢”的故事。影片借助咖啡種植、電商快遞等場景形象地描述了個人實現(xiàn)夢想的奮進歷程，全景再現(xiàn)鄉(xiāng)村振興時代召喚下，青年將家鄉(xiāng)發(fā)展的使命與個人成長的夢想緊密聯(lián)結的故事場景。

一、敘事主旨：關注鄉(xiāng)村振興，凸顯鄉(xiāng)村底色

在鄉(xiāng)村振興進程中，涌現(xiàn)出一大批禮贊時代青年投身家鄉(xiāng)、奉獻青春及實現(xiàn)夢想的人物故事，為影視藝術創(chuàng)作提供了大量素材。創(chuàng)作者們通過挖掘相關故事蘊含的情感，關注平凡人的生活狀態(tài)，認真打磨故事細節(jié)，以藝術化的方式呈現(xiàn)出精準扶貧進程中的中國智慧，生動譜寫了鄉(xiāng)村振興的時代贊歌。影片《一點就到家》通過挖掘扶貧題材蘊含的戲劇張力，客觀記錄了時代青年的奮斗意義，以“小人物”視角真實再現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興進程中的時代變遷。

（一）鄉(xiāng)土情懷彰顯“青年擔當”

扶貧題材電影所塑造的各色人物，往往因思想觀念的偏差，產(chǎn)生直接、明顯的戲劇沖突，特別是時代青年從“逃離鄉(xiāng)村”到“返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”的思想轉變，刻畫出新一代青年的時代擔當與自我超越。[1]電影《一點就到家》講述了三個年輕人因無法融入都市環(huán)境，選擇返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，觸動了鄉(xiāng)村扶貧的現(xiàn)實命題。劉昊然飾演的魏晉北生長于大城市，熱衷個人創(chuàng)業(yè)，先后嘗試了生鮮、家電銷售等創(chuàng)業(yè)實踐，但數(shù)次碰壁使其逐漸淡化了大都市的歸屬感。在老中醫(yī)啟發(fā)下，他選擇回云南古寨種植“普洱咖啡”，最終獲得成功;彭昱暢飾演的彭秀兵原本在城市打工，由于無法適應激烈的快遞競爭，選擇回到家鄉(xiāng)，但家鄉(xiāng)發(fā)展過于滯后，他無法找到合適的工作機會，但其憑借決不言敗的毅力，最終與魏晉北合伙實現(xiàn)創(chuàng)業(yè)夢想;尹昉飾演的李紹群返鄉(xiāng)種植咖啡豆，其自創(chuàng)普洱咖啡，由于與父親理念上的沖突，直接導致了父子之間的決裂……正是人物之間真實存在的悲喜與沖突，凸顯了鄉(xiāng)村振興的理念困局;而當李紹群的咖啡種植成功后，最讓其難忘的一單正是源自父親的支持。面對星雀的收購，當對方提出不能再種植的苛刻要求時，李紹群突然理解了父親，化解了代際之間的隔閡，影片以真實自然的細節(jié)描述了父子之間的情感變化，使影片整體充滿層次感。該片對三位不同職業(yè)青年的鄉(xiāng)村生活故事進行完整解讀，以充滿情景代入感的方式，為觀眾呈現(xiàn)了當代青年群像，凸顯了新時代青年的精神氣質(zhì)，使觀眾感知鄉(xiāng)村振興與個人命運之間的同頻共振。

（二）鄉(xiāng)村場景巨變彰顯時代圖景

鄉(xiāng)村振興是全方位的振興，扶貧題材影片通過禮贊振興之志，回應振興之愿，以藝術化的手法呈現(xiàn)鄉(xiāng)村的文化振興、產(chǎn)業(yè)振興和生態(tài)振興。面對新的影視表達語境，扶貧題材需以大眾喜聞樂見的方式，呈現(xiàn)鄉(xiāng)村振興彰顯的時代內(nèi)涵。[2]《一點就到家》的故事場景是云南普洱古寨村，導演采用大量詩意鏡頭刻畫鄉(xiāng)村的生態(tài)之美，塑造了充滿清新、唯美畫風的“美麗鄉(xiāng)村”，無論是影片塑造的咖啡園、青山綠水，還是古村寨的青磚白瓦、木廊樓閣，都使觀眾直觀品鑒了如詩如畫的原生態(tài)鄉(xiāng)村風情，但也反映出鄉(xiāng)村的貧困景象。當咖啡種植、直播電商、現(xiàn)代物流等全新“互聯(lián)網(wǎng)基因”融入鄉(xiāng)村后，傳統(tǒng)與現(xiàn)代在碰撞融合中激活了鄉(xiāng)村發(fā)展的巨大潛力，孕育出充滿時代活力的鄉(xiāng)村場景。該片借助現(xiàn)代元素實現(xiàn)鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)振興的敘事邏輯，使觀眾充分認識到產(chǎn)業(yè)手段是賦能鄉(xiāng)村振興，助力鄉(xiāng)村發(fā)展的必然路徑?！兑稽c就到家》通過對古寨的生態(tài)人文、產(chǎn)業(yè)振興和扶貧脫貧故事進行深度挖掘和藝術表達，令觀眾見證了鄉(xiāng)村振興與時代同頻同步的內(nèi)在喜悅。跟隨影片的敘事線索，觀眾不僅能夠感受鄉(xiāng)村面臨的時代機遇，更能從魏晉北、彭秀兵和李紹群等云南古寨“新一代”身上，感受其中彰顯的時代活力與永不言棄、開拓進取的品質(zhì)。該片在真實再現(xiàn)鄉(xiāng)村秀麗風光、人文底蘊的同時，凸顯了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的融合升級，譜寫了產(chǎn)業(yè)振興指引下的鄉(xiāng)村新畫卷。

（三）輕快敘事彰顯宏大主旨

藝術創(chuàng)作源于生活?！兑稽c就到家》將扶貧題材與鄉(xiāng)村振興的時代命題相融合，通過講述既有泥土氣息又能彰顯時代的脫貧攻堅故事，刻畫鮮活、生動的人物形象，成功探索了新時代扶貧題材影片的表達范式。[3]在該類型影片創(chuàng)作過程中，為避免脫離底層敘事，與觀眾產(chǎn)生距離感，導演需采用精細的影視化表達方式，實現(xiàn)宏大主題的細膩表達。該片將勵志創(chuàng)業(yè)與細膩情感相融合，用生活化的人物演繹充滿“泥土芬芳”的鄉(xiāng)村故事，通過引入直播電商、快遞物流等具時代氣息的符號，將扶貧脫貧、鄉(xiāng)村振興的核心理念貫穿影片創(chuàng)作全過程，也使扶貧題材影片向年輕化、商業(yè)化方向發(fā)展。作為以扶貧大主題為表達“小切口”的類型影片，《一點就到家》以“遠山樹林的味道”為創(chuàng)作基調(diào)，既注重彰顯主流價值觀，又通過講述電商文化、咖啡文化和青年奮斗觀等多元內(nèi)容，以獨特的創(chuàng)作視角講述了鄉(xiāng)村振興進程中電商扶貧的價值主題，在青年視角、喜劇氛圍中，通過“以小見大”的敘事方式，描述極具感染力的人物，敘述代入感極強的故事細節(jié)，從不同視角、不同維度，全面探尋了該類型影片的表達方式。

二、敘事聚焦：凸出鄉(xiāng)村振興，描繪鄉(xiāng)村群像

扶貧題材影片《一點就到家》所描述的云南古寨村是我國鄉(xiāng)村振興進程中普通村落的縮影，李紹群、彭秀兵和魏晉北等年輕人皆是具有普遍性的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年。影片通過塑造持續(xù)奮進、不畏艱難的青年風貌，既構建了該類型影片的新型敘事邏輯，又傳遞了敢于突破、勇于創(chuàng)造和善于創(chuàng)新的奮斗精神，引發(fā)觀眾深層次的情感共鳴。

（一）傳統(tǒng)鄉(xiāng)村遇上現(xiàn)代科技

《一點就到家》聚焦鄉(xiāng)村振興的時代背景，通過將咖啡、電商和現(xiàn)代物流等敘事符號融入鄉(xiāng)村振興的時代場域，描繪了“返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”的時代愿景，形象地展示了在精準脫貧進程中，鄉(xiāng)村文化理念變革、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等領域的多元變化，用喜劇化的敘事結構實現(xiàn)了扶貧故事的完整建構。[4]從現(xiàn)代都市到云南古寨山莊，從互聯(lián)網(wǎng)電商到傳統(tǒng)種植，影片一方面圍繞普洱的咖啡產(chǎn)業(yè)做文章，另一方面又將現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)元素與傳統(tǒng)鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)形態(tài)相融合，從側面說明了鄉(xiāng)村振興的關鍵在于產(chǎn)業(yè)振興，而其本質(zhì)是產(chǎn)業(yè)、文化及思想理念的整體振興。該片敘事邏輯清晰，透過鄉(xiāng)村變化軌跡，展示了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村走向現(xiàn)代文明的“產(chǎn)業(yè)之路”。

（二）個體命運融入集體命運

在創(chuàng)作扶貧題材類型片時，創(chuàng)作者需緊扣時代氣息，提煉鄉(xiāng)村振興的時代要求與深刻內(nèi)涵，反映該進程中個人與鄉(xiāng)村集體對未來美好生活的無限向往，全面反映推進鄉(xiāng)村振興的時代價值。[5]《一點就到家》將農(nóng)村發(fā)展與時代機遇緊密融合，結合文化沖突、時代沖突，為觀眾營造了強烈的現(xiàn)場質(zhì)感與觀影新鮮感，呈現(xiàn)出具有時代屬性的創(chuàng)作特征以及對鄉(xiāng)土發(fā)展的人文關懷。影片注重場景的細膩打造，為觀眾營造出具有沉浸式觀賞體驗的鄉(xiāng)村空間，用現(xiàn)實主義的筆觸描繪了田園式風景，通過刻畫富有沖突的視聽細節(jié)，講述“種咖啡，還是種茶葉”的生產(chǎn)矛盾、“現(xiàn)代電商與傳統(tǒng)集市”的商業(yè)矛盾以及“傳統(tǒng)生活與現(xiàn)代文明”的生活矛盾，使觀眾較快融入鄉(xiāng)村振興的反思情景之中。

（三）青春夢想融入鄉(xiāng)村振興

影片以喜劇的手法對“茶與咖啡”“新電商與舊集市”及“進城與返鄉(xiāng)”等內(nèi)容進行對比，在現(xiàn)實主義的創(chuàng)作基礎上，用生活化的敘事視角描述鄉(xiāng)村發(fā)展所面臨的復雜矛盾，用看似細微的故事情節(jié)，傳遞了相互支撐、互相理解與共同奮斗的發(fā)展信念。片中，三位青年聯(lián)手種植咖啡，不僅旨在實現(xiàn)個人價值的最大化、咖啡產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大等目標，更重要的是三人通過相互扶持，從而找尋自我、回歸自我，實現(xiàn)了自我價值。該片著眼于特殊時代機遇下返鄉(xiāng)青年的奮進故事，采用多線并行的敘事線索，講述了新一代青年的青春成長奮斗史。

三、敘事價值：展示鄉(xiāng)村振興，講好鄉(xiāng)村故事

扶貧題材影片是鞏固脫貧攻堅成果、表達時代主題的重要載體，也是講述脫貧經(jīng)驗、為鄉(xiāng)村振興正面鼓勁的鮮活媒介。創(chuàng)作者以主流敘事與商業(yè)表達有效融合的方式，實現(xiàn)了扶貧題材影片的多維價值表達。影片《一點就到家》用立體的方式塑造出有夢想、有智慧的時代青年形象，詮釋了鄉(xiāng)村振興依靠產(chǎn)業(yè)振興推進的構思。

（一）記錄時代變革，留存社會印象

影片《一點就到家》立意高遠，人物鮮活，通過書寫小人物的鄉(xiāng)村夢，使影片整體充滿真實的生活氣息。影片在創(chuàng)作過程中，不回避貧困鄉(xiāng)村存在的理念落后、基礎薄弱和發(fā)展滯后等現(xiàn)實困難，而是將新舊觀念沖突、產(chǎn)業(yè)發(fā)展升級困難等問題與創(chuàng)新發(fā)展理念結合，賦予影片更豐富、鮮活的質(zhì)樸氣息，有效探尋了扶貧題材影片的商業(yè)化表達方式。該片用日常生活的小切口彰顯了大時代下的鄉(xiāng)村發(fā)展、思想變遷，不僅有效規(guī)避了鄉(xiāng)村振興政策的“概念化”解讀，亦真實再現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的實踐歷程，為建設現(xiàn)代鄉(xiāng)村探尋了路徑。[6]

（二）敘述發(fā)展變遷，傳遞時代吶喊

以扶貧題材為創(chuàng)作視角的影片往往憑借深厚的故事積累、真實的田園素材和生活美學發(fā)現(xiàn)，以獨有的思辨精神與洞察力解讀鄉(xiāng)村的命運變遷。[7]該片生動講述了農(nóng)村電商、鄉(xiāng)村扶貧、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)等現(xiàn)象，通過將故事敘事與喜劇趣味一體融合，實現(xiàn)了鮮活時代的整體表達?！兑稽c就到家》故事情節(jié)精彩、細節(jié)處理到位，喜劇元素與青春夢想無處不在，彰顯了大時代背景下人們對鄉(xiāng)村振興的呼喚與吶喊;通過從細處落筆，聚焦時代變革進程中農(nóng)民的迷茫與困頓，采用具有創(chuàng)新意義的藝術表達方式與創(chuàng)作手段，描繪了性格各異的普通人在鄉(xiāng)村世情百態(tài)中，積極投身家鄉(xiāng)發(fā)展，實現(xiàn)自我價值，成長為具有“大情懷”時代青年的故事;并形成了鄉(xiāng)土氣息與現(xiàn)代理念并重的鄉(xiāng)村敘事結構。

（三）鄉(xiāng)村振興的中國智慧

影片《一點就到家》聚焦鄉(xiāng)村振興的不同側面，以細膩的表達手法將風景如畫的云南古寨與充滿青春力量的扶貧故事相融合，用不同類型人物的命運變遷，書寫了鄉(xiāng)村振興進程中的時代畫卷，探索了扶貧題材影片的表達方式。該片將鄉(xiāng)村生活融入“夢想”這一宏大命題，并通過三位年輕人的具體實踐，闡釋了對鄉(xiāng)村振興的獨特理解，積極探尋和呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的中國智慧。

結語

扶貧題材影片《一點就到家》通過講述真情故事、塑造靈魂人物，使觀眾從中汲取了實現(xiàn)脫貧夢的精神力量，感受了實現(xiàn)致富夢的發(fā)展愿望，并體會到青年一代的擔當情懷，為當前全面推進鄉(xiāng)村振興探尋了鏡像表達方式。在全面推進鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略進程中，為充分凝聚大眾的奮斗意志，號召和鼓勵大眾，尤其是年輕人投身鄉(xiāng)村振興，更要通過發(fā)揮影視化媒介的傳播優(yōu)勢，豐富呈現(xiàn)美麗鄉(xiāng)村。

參考文獻：

[1]張不凡.主旋律影片《十八洞村》：書“精準扶貧”，寫“農(nóng)民心史”[ J ].電影評介，2018（24）：79-81.

[2]王平.參與式發(fā)展理念下的扛鼎之作——電影《土地志》的發(fā)展傳播學解讀[EB/OL].（2019-03-06）https：//www.doc88.com/p-0827824872253.html.

[3]林陽，溫凡星.講好中國故事，助力鄉(xiāng)村振興——關于中央廣播電視總臺央廣《鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情》的敘事研究[ J ].中國廣播，2019（11）：77-80.

[4]饒曙光，王曼.類型拓展：觀念與實踐——評影片《一點就到家》[ J ].當代電影，2020（11）：37-40.

[5]岳振.致敬創(chuàng)業(yè)者：《一點就到家》碰觸時代興奮點[ J ].電影評介，2020（20）：53-55.

[6]陳鵬宇.回溯與前瞻：融合傳播下鄉(xiāng)村題材電影振興之路[ J ].電影評介，2020（10）：26-29.

[7]張阿利，張星義.鄉(xiāng)村振興視閾下西部農(nóng)村題材影視劇的新型美學旨趣與文化意蘊[ J ].長江文藝評論，2020（03）：

12-19.