亦師亦友周信芳與劉厚生

鮑世遠

今年是京劇藝術(shù)大師京劇麒派創(chuàng)始人周信芳126歲誕辰，也是戲劇評論家、為戲曲改革發(fā)展作出重要貢獻的劉厚生100歲誕辰。

周信芳誕生時，正值中日甲午戰(zhàn)爭，兒時又遭逢義和團運動及八國聯(lián)軍侵華之役。他曾說過：“我就是在那個可詛咒的時代里誕生的”。他七歲登臺，由此開始了長達60余年的演劇生涯。他長期生活在文化中心的上海，又常到各大城市演出，從多方面汲取了文化營養(yǎng)。他在20世紀20年代，同新文藝界知名人士田漢、洪深等有所交往，建立了終生友誼。20世紀40年代，他又與于伶同志多有接觸，地下黨組織又派姜椿芳同周信芳長期聯(lián)系，感情深厚。

劉厚生1921年生于北京，1931年移居上海。1935年起，觀看了上海各大劇團演出的大量話劇，成為少年話劇迷。1937年考入南京國立戲劇?？茖W(xué)校，抗戰(zhàn)爆發(fā)后隨校遷往湘、川。1938年在校參加中國共產(chǎn)黨，1940年畢業(yè)后，在重慶、成都、上海、臺灣等地從事話劇工作，做過演員、導(dǎo)演、劇務(wù)、劇團領(lǐng)導(dǎo)和劇刊編輯等。1948年末，在上海開始轉(zhuǎn)向戲曲，做了袁雪芬主持的雪聲越劇團導(dǎo)演。1949年上海解放后全力投入戲改行政工作，1964年調(diào)北京中國戲劇家協(xié)會編輯《戲劇報》。1985年當(dāng)選為中國戲劇家協(xié)會副主席。

1949年5月下旬，上海解放后，成立上海市文化局戲曲改進處，周信芳任處長，劉厚生任副處長，他們倆雖早已認識，但合作共事戲改工作剛剛開始。后來，周信芳任上海京劇院院長時，又與劉厚生相處約兩年，周信芳并不認為他的處長和院長是掛名的差使，他每天上班，參加會議，討論工作，認真負責(zé)，受到干部們和戲曲界的愛戴。

當(dāng)年戲改處成立時，上海戲曲界的狀況是，近二十個劇種，二百多個演出團體，從業(yè)人員七千多人。這支隊伍具有要求進步、堅持正義、積極革新的優(yōu)良傳統(tǒng)。另一方面，由于生活在半封建半殖民地的舊上海，政治上無地位，生活上無保障，不可避免地在思想上受到不良影響，表現(xiàn)在演出的一些劇目復(fù)雜紊亂，舞臺形象不良的傾向。

1951年5月5日，中央人民政府政務(wù)院發(fā)布《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，提出了“改戲、改人、改制”的號召。改戲首先從澄清舞臺形象入手，周信芳袁雪芬?guī)ь^演好戲，澄清戲曲舞臺形象，堅決不演壞戲。各劇團紛紛響應(yīng)，對演出劇目消除其有害的不健康的內(nèi)容和表演，當(dāng)時，上海的京劇、滬劇、越劇、淮劇、和評彈等劇團積極排演從解放區(qū)流傳過來的曲目，如《白毛女》《王貴與李香香》《血淚仇》《逼上梁山》《三打祝家莊》等，表現(xiàn)出藝人們要求進步，提高思想覺悟的極大熱情。周信芳、劉厚生領(lǐng)導(dǎo)的戲改處，就是遵照中央的戲改政策，從提高演職人員思想覺悟、編創(chuàng)整理劇目、改變舞臺形象、改革劇團制度、舉辦戲曲學(xué)校培養(yǎng)青年演員入手，推進發(fā)展上海戲曲改革事業(yè)。

周信芳劉厚生在從事戲曲改革工作中，取得一個共識，就是戲改干部“看戲”不是當(dāng)作娛樂享受，而是作為一項重要的工作，一種特有的職業(yè)?？磻?，主要看本市各劇團（從市區(qū)到郊區(qū)大小劇團）的演出劇目，同時要看全國劇團來上海公演的劇目。只有親身觀看劇團的戲，才能認識劇團的演出水平和演藝品格，也只有通過看戲，才能發(fā)現(xiàn)好戲、好演員，同時提高戲改干部自身的業(yè)務(wù)水平。周信芳劉厚生兩位領(lǐng)導(dǎo)帶頭看戲，帶頭評論演出，帶頭交流學(xué)習(xí)。周信芳聽評彈，認為“聽書長智”。當(dāng)他聽了劉天韻說唱的《義責(zé)》，深受感動與啟發(fā)，把評彈《義責(zé)》，改編為京劇的《義責(zé)王魁》，成為麒派保留劇目之一，深受好評。劉厚生觀看了滬劇《羅漢錢》大加贊賞，親自邀請他的老師張駿祥擔(dān)任《羅漢錢》的導(dǎo)演，參加全國第一屆戲曲會演，榮獲多項獎勵。

在周、劉兩位處長帶頭下，戲改處的干部看戲的熱情始終不減，一天兩場戲連著看，不是個別情況。越是重大節(jié)日，新戲上演增多，看戲的任務(wù)加重。但是戲改干部們能以工作為重，從無怨言。劉厚生在和周信芳共事相處中，知道周信芳自幼失學(xué)，但他刻苦自勵，努力讀書學(xué)習(xí)，手不釋卷，勤于思考，文化水平提高很快。他幾十年到處演出，演得多，看得多，接觸的人多，見聞極廣，他認為：“無論古典、浪漫和寫實的戲，是人間意志的斗爭，必須把劇中的意志來鼓動觀客，那才是戲的真價值?！泵慨?dāng)排練新戲、重排老戲時，他總習(xí)慣地去找很多參考書籍，反復(fù)閱讀研究，并且深有體會地說：“要知道戲曲的價值和其中的真義，非得讀書不可。唱戲也得多讀、多看、多研究，自己不知道歷史，表演起來怎么能夠感動人？”

他的歷史書從古代史到近代史都有，他尤其珍愛包括《鴉片戰(zhàn)爭》《中法戰(zhàn)爭》《辛亥革命》那幾部書的“中國近代史資料叢刊”。好讀書是周信芳十分突出的特點，這正是形成麒派藝術(shù)的一個極其重要的原因。他讀書的興趣十分廣泛，感受最深的是：“書到用時方恨少”。補天之術(shù)就是盡力而為，有一點多余的錢，有一點多余的時間都花在書的上面。他業(yè)余愛好就是買書，讀書。1956年，上海京劇院演員齊英才、張美娟結(jié)婚，周信芳送給他們的禮物是一套《莎士比亞戲劇集》。他說：“咱們演員要讀書，古今中外的書都要讀，一個演員不能只知道舞臺上那么一點事情，要涉獵多方面的知識，塑造角色，才能觸類旁通，左右逢源，對人物做更深的挖掘?！?/p>

和周信芳愛好讀書一樣，劉厚生也是一個愛好讀書的人，他們發(fā)現(xiàn)一篇好文章就相互推薦，報刊上的重要劇評，他們必讀。他們經(jīng)常提醒我們戲改干部，不要工作忙，忘了讀書學(xué)習(xí)。寫評論，文章要有新意，不說套話，不寫陳詞濫調(diào)。有一次，劉厚生從刊物讀到茅威濤寫的一篇文章，極為贊賞。有一天，劉厚生見到茅威濤，問她：“這篇文章你是怎么寫出來的？”茅威濤回答：“是我自家寫出來的。”事后，劉厚生對我說：“現(xiàn)在的演員能夠認真讀書，寫出好文章真是最使人高興的好事。”

早在20世紀20年代，周信芳同新文藝界知名人士田漢、洪深有所交往，1923年，他曾手持田漢主編的《南國》雜志，登門拜識田漢，建立了終身友誼，并加入了田漢主持的話劇團體《南國社》，在南國社的“魚龍會”上同歐陽予倩、高百歲合演新京劇《潘金蓮》。1930年，周信芳在演戲時曾冒險幫助被追捕的田漢逃離險境。20世紀40年代，中共上海地下黨員于伶同周信芳多有接觸。地下組織又委派姜椿芳同周信芳長期聯(lián)系，關(guān)系密切，但是他從未提出過入黨的要求，總感到他在政治上、思想上同田漢、于伶、姜椿芳等差距甚遠。又感到劉厚生從話劇愛好者，轉(zhuǎn)向從事戲曲改革工作，勤懇踏實，數(shù)十年如一日，多么不容易啊。就在當(dāng)年，文化局各業(yè)務(wù)處的處長都是中共黨員，唯獨戲改處處長周信芳是非黨員，但是當(dāng)時他還是沒有提出入黨的申請。

當(dāng)上海解放前夕，姜椿芳知道自己已列入黑名單、奉命撤離上海時，周信芳已經(jīng)明顯感到姜椿芳的黨員身份，坦然對姜說：“我家里有一個小房間，你可以放心住，不會讓人知道。”這表明周信芳政治上的進步。1959年初，周信芳去北京開會，劉厚生知道周信芳必定會去探望姜椿芳，劉厚生先給姜椿芳寫了封信通氣，不久姜椿芳來電說，他同周信芳深談了一次，探詢他的想法。周信芳在老友面前沒有顧慮地袒露心懷：“我深深感到黨的偉大，共產(chǎn)黨員忘我的革命精神，艱苦樸素的作風(fēng)，尤其使我感動，可是最初還有顧慮，覺得自己各方面都不夠，怕參加了黨的隊伍后，會因個人而影響黨的威信……”

周信芳從北京回到上海后，他終于打消了顧慮，提出了入黨申請，劉厚生和曾在周家當(dāng)家庭教師的地下黨員丁毓珠二人是周信芳入黨介紹人。周信芳入黨后，仍然一如既往積極工作，他到農(nóng)村，在地頭為農(nóng)民演唱，積極編演現(xiàn)代戲，深入部隊為子弟兵慰問演出。周信芳與劉厚生具有師長之間敬畏的品格，又有肝膽相照、推心置腹的戰(zhàn)友之情。這種亦師亦友的人格魅力，千秋稱頌，光耀藝壇。