浙南藍夾纈元素在女性針織產(chǎn)品中的創(chuàng)新設計

胥箏箏，吳海銘，陳國強

(1.紹興文理學院 紡織服裝學院， 浙江 紹興 312000； 2.山東科技職業(yè)學院 紡織服裝系， 山東 濰坊 261053)

夾纈作為我國一種傳統(tǒng)手工技藝，《辭源》釋:“唐代印花染色的方法，用二木板雕刻同樣的花紋，以絹布對折夾入二版，然后在雕空處染色，成為對稱花紋，其印花所成的錦、絹等絲織物叫“夾纈”。夾纈的文獻記載上溯可至秦漢[1]，《事物紀原》引《二儀實錄》載“秦漢間有之,不知何人造”[2]。唐時最早出現(xiàn)實物，并作為一種織物使用。而浙南藍夾纈是產(chǎn)生于浙南一帶的民間手工藝，是在傳統(tǒng)棉織物上進行染色印花，形成藍白相間效果的一種染織物，其于2010年被列為第三批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。近年來，隨著紡織技術的不斷進步，新型針織材料不斷涌現(xiàn)，備受女性青睞的針織產(chǎn)品也呈現(xiàn)出形式多樣化、功能多元化的特征，加之我國服飾設計正與國際化接軌，使得針織產(chǎn)品的設計更加要體現(xiàn)本土文化與時尚的融合。目前，有關藍夾纈在服飾領域的研究，周凡凡[3]從設計藝術學角度對藍夾纈理論和實踐創(chuàng)作進行了分析，史巧玲[4]從民俗學角度對藍夾纈技藝與復興進行了理論闡述，苗鈺[5]從傳統(tǒng)技藝角度分析了藍夾纈與針織毛衫的結(jié)合。本文基于以上研究，通過實地考察與實踐創(chuàng)新，對浙南藍夾纈傳統(tǒng)工藝和民俗文化元素展開創(chuàng)新設計，用圖案化的處理方式進行解構(gòu)組合，融合當代藝術的審美趣味和創(chuàng)作理念，以全新的視覺語言，詮釋了民間傳統(tǒng)藝術的現(xiàn)代意念，賦予浙南夾纈以新的生命力。

1 浙南藍夾纈元素分析

浙南藍夾纈作為極富地方特色的傳統(tǒng)手工技藝，其制作工藝的取材、圖案的題材、色彩的搭配等都與當?shù)氐淖匀画h(huán)境、人文風俗、地理氣候等有著密切關系，是當?shù)厝伺c自然和諧共生的結(jié)晶，充分體現(xiàn)了當?shù)厝说那趧谥腔?，也是過去當?shù)嘏蛹奕⒌谋貍淦贰Ｍㄟ^實地考察藍夾纈博物館，分析浙南藍夾纈在工藝、圖案及用色等方面的特征，以更好地為個人的創(chuàng)新設計積累素材。

1.1 工 藝

浙南一帶地處浙江南部，當?shù)囟酁樯降氐匦?，相對較為閉塞，這為藍夾纈傳統(tǒng)技藝的生長提供了沃土。通過實地考察和采訪當?shù)乩纤嚾?，得知浙南藍夾纈工序極為繁瑣，主要分為準備土布、制靛、雕版、印染4部分，每道工序都是相對獨立完成的。圖1示出藍夾纈制作工藝(拍攝于溫州藍夾纈博物館)。

圖1 浙南藍夾纈制作工藝步驟

1.1.1 準備土布

土布指浙南地區(qū)的婦女自己在家所織的坯布。土坯布尺寸為長100 cm×寬50 cm，將其下水浸泡約3～4 h后取出并放置在陰涼處至不滴水，再將晾干的土坯布四折平放于工作臺，以備用。

1.1.2 制 靛

靛藍由民間植物藍草制作而成，浙南地區(qū)的藍草主要是馬藍葉。進行制靛時的步驟是先采集馬藍葉，把采集來的馬藍葉切成小片在專用的制靛池中浸泡，待發(fā)酵加入堿性顏料石灰，同時不斷攪動，使其與空氣氧化，沉淀6 h左右，將制靛池中的廢水排出。

1.1.3 雕 版

浙南藍夾纈土布中的圖案是利用雕版工藝制作而成，其是區(qū)別于蠟纈、絞纈、灰纈的關鍵。雕版工藝所使用的工具稱纈版，通常有17塊，長43.0 cm、寬17.5 cm，先將鋸好的平整纈版在水池中浸泡一周。雕刻前，先將畫好的粉本黏貼在纈版上，用刷子刷平，再開始雕刻。雕刻主要流程為[6]：打出線條輪廓、鑿出圖案坯樣、雕刻人物眼睛和水路(即圖案的凹處)、清暗渠(使鏤空處溝渠相通)、調(diào)整修改。雕刻完成后，可以取一張白紙將剛才雕刻好的圖案拓下，以用作下次的粉本。通常17塊纈版中間15塊版采用雙面雕，第一塊和最后一塊版采用單面雕刻。值得注意的是在雕刻時，根據(jù)粉本中圖案題材、尺寸、位置的不同，有曲線有直線，故所使用的刀具、刀的力度也不同，一般先用斜刀淺刻，再使用正刀有分寸的雕刻，其中戲文題材中人物面部的刻畫是最難的。

1.1.4 印 染

雕版完成后，將土布夾到雕刻好圖案的夾板上進行染色，染色過程中要注意將土布撫平，避免布與布之間黏合而影響效果，一般染色較佳的時間為陽光充足雨水少的農(nóng)歷7月和8月。土布染好之后要先用清水漂洗，再將雕版拆掉，進行晾曬。在調(diào)研過程中發(fā)現(xiàn)藍夾纈的染色基本都是單色染，即使用制作好的靛青染，這樣相對節(jié)約了退漿、套色、套染等工序。染色需要較長時間，且受自然因素的制約，可見一塊看似簡潔質(zhì)樸的藍夾纈樣品，背后傾注了手工藝人大量的心血。

1.2 圖 案

圖案紋樣在中國是一種精神寄托，是造物者對生活美好期許的外在情感的表現(xiàn)[7]。浙南藍夾纈中的圖案也不例外，多是對浙南民俗敘事的記錄，是當?shù)貧v史文化和社會風貌的縮影，表達出喜慶、吉祥、平安的美好寓意。通過調(diào)研可知，浙南藍夾纈圖案題材較為豐富，有戲文類、動物類、植物類，這些題材在構(gòu)圖上均由主圖和輔圖組合而成，且呈中心對稱形式。其中表現(xiàn)最多的為戲文類，戲曲圖像是各種民間工藝在紋樣上的最高成就，也是中國工藝區(qū)別于其他國家的鮮明標志[8]。浙南藍夾纈中的戲文圖案大部分是昆戲，也有亂彈、高腔等，這與當?shù)乜贪骞に噹煂τ趹蛭牡膼酆糜兄苯雨P系，圖案中的人物形象涉及百子、八仙、狀元等，“百子圖”見圖2，圖中2個孩童手持器物，造型寫實，對稱分布，該類戲文題材賦予了浙南藍夾纈濃郁而獨特的地域人文色彩。此外，花鳥走獸吉祥圖案也是浙南藍夾纈的主要題材，這些組合圖案多是愛情長久、婚姻美滿的象征，“鳳戲牡丹”見圖3，圖中作品采用豎位排版，2只鳳凰兩兩相對指向中間牡丹，其他地方留白，鳳凰造型逼真，栩栩如生，與簡化的牡丹形成繁簡對比，此類作品常運用于婚嫁等特殊場合。圖2和圖3均拍攝于溫州藍夾纈博物館。

圖2 戲文題材(百子圖)

1.3 用 色

在用色上，浙南藍夾纈以藍、白為主色調(diào)，藍底白花，藍底比例大，白花比例小。在《通志溫郡藍靛》中記載：“紅花靛青二種，頗利于民實，實其地之專產(chǎn)，又言藍有三，蓼藍染綠、大藍染碧、槐藍染青三藍皆可為靛”[9]。故藍色是取自于民間植物，經(jīng)過加工染色形成一種靛藍色，這種藍色純度、明度相對較高，正如名句“青，取之于藍，而青于藍”[10]。白色主要是土布本白色。圖4作品(拍攝于溫州藍夾纈博物館)為花卉及花卉組合題材，在配色上與前面的作品有所不同，該作品花卉圖案采用白色，底部采用藍色，且藍色有些漸變，藍底白花，虛實結(jié)合，體現(xiàn)了民間藝人率真純樸的性格特點和追求清新自然的樸素審美。

圖4 藍白相間的配色

2 浙南藍夾纈在女性針織產(chǎn)品中的創(chuàng)新設計

在當今的時尚秀場上，設計師也逐漸回歸自然，已有部分設計師的設計作品對浙南藍夾纈元素進行了不同程度的繼承與創(chuàng)新。2015年Babyghost[3]品牌秋冬發(fā)布會上將漸已消亡的傳統(tǒng)技藝予以重新定位，作品運用拼接手法將具象與抽象圖案及不同材質(zhì)面料組合，體現(xiàn)潮流性感。2015年例外[3]品牌服裝中采用鏤空裝飾，與浙南藍夾纈的圖案裝飾非常相似。也有日本品牌OKAJIMA[11]一度顛覆傳統(tǒng)的印染技法，提倡用新舊結(jié)合的設計理念，在女性箱包設計中予以創(chuàng)新。

而隨著科技的發(fā)展，針織設備的不斷改進，針織材料性能不斷提升，產(chǎn)品種類更加多樣化，針織產(chǎn)品以更加舒適、美觀、環(huán)保、便捷等優(yōu)良特性受到現(xiàn)代時尚女性的喜愛。同時，基于現(xiàn)代消費者對浙南藍夾纈的審美觀照，綜合考慮時尚性、實用性、經(jīng)濟性三者的關系，提取和運用間接或非常規(guī)形式，本文重點從藍夾纈圖案和工藝技法創(chuàng)新出發(fā)，進行針織產(chǎn)品創(chuàng)新設計。

2.1 圖案的創(chuàng)新設計

傳統(tǒng)圖案是人們將現(xiàn)實生活中尋得的現(xiàn)實題材進行抽象化，并將其特有的裝飾系統(tǒng)植入傳統(tǒng)的象征寓意中[12]，故現(xiàn)代設計師常運用對傳統(tǒng)圖案解構(gòu)和重組，作為對民族文化內(nèi)涵的延續(xù)和再生。本文對浙南藍夾纈圖案的創(chuàng)新主要從圖案造型和圖案用色2個方面進行。

2.1.1 圖案造型的創(chuàng)新設計

圖案造型作為圖案設計的基礎，是依據(jù)事物自身形象所具有的規(guī)律，將其圖像符號化的藝術表現(xiàn)形式。浙南藍夾纈中的圖案造型常以京劇、昆曲、亂彈等傳統(tǒng)戲曲中的人物元素為主，構(gòu)圖飽滿，以主圖為中心呈對稱結(jié)構(gòu)，而現(xiàn)階段人們對此類紋樣的應用較少。且通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)這些圖案只局限在特殊場合中使用，極大地限制了浙南藍夾纈的發(fā)展。為了使浙南藍夾纈圖案與現(xiàn)代流行趨勢相結(jié)合，本文提取浙南藍夾纈圖案的構(gòu)圖形式，對圖案造型進行分解重組，采用具象、抽象或具象與抽象相結(jié)合的形式，突出人物形象或故事情節(jié)，以呈現(xiàn)全新的圖案造型，同時考慮現(xiàn)代針織產(chǎn)品的面料特性，在構(gòu)圖上采用整體布滿或局部應用方式，使其被越來越多的女性消費者所接受。如以“京劇”為元素的圖案造型創(chuàng)新見圖5(a)，圖示靈感來自于國粹京劇中的人物角色，在圖案造型上，以夸張繁大的京劇頭飾和象征著不同性格的京劇人物作為主圖，其上附有幾何化的花卉、器皿、銅錢等裝飾，由內(nèi)到外運用由繁到簡的構(gòu)圖，層次豐富，形象逼真。將該圖運用到女士針織手提包中見圖5(b)，不僅增加了手提包的傳統(tǒng)藝術美，而且豐富了手提包的結(jié)構(gòu)美。以“童趣”為元素的圖案造型創(chuàng)新見圖6(a)，圖示靈感來自于兒時的玩伴、玩具、趣事等童年舊事，別有一番品味。該圖案在造型設計上提取了3個孩童形象和玩具木馬，以過春節(jié)情景烘托氣氛，圖中孩童的表情與神態(tài)不一，有的手舉旗子、有的手持紙燈籠、有的手執(zhí)樹枝追逐嬉鬧，底部搭配幾何瓦片圖案，構(gòu)圖采用中心對稱，內(nèi)圓外方，層次分明。將該圖案運用到女士針織圍巾上見圖6(b)，與現(xiàn)代女性追求時尚年輕的主題相契合。

圖5 以“京劇”為元素的圖案設計

圖6 以“童趣”為元素的圖案設計

2.1.2 圖案配色的創(chuàng)新設計

浙南藍夾纈以藍白為主色調(diào)，其與藍印花布色調(diào)相似，這一配色可能無法滿足針織產(chǎn)品的多樣化特點，因此，本文根據(jù)流行色預測，在浙南藍夾纈傳統(tǒng)配色的基礎上，保留其工藝特征，將色彩和圖案分離，通過變化不同明度、純度和飽和度的藍色與白色組合，體現(xiàn)色彩的層次感。通過降低透明度的圖案配色創(chuàng)新見圖7(a)，靈感來源于彰顯傳統(tǒng)古韻風尚的經(jīng)典著作人物眉黛，在配色設計上，將底紋、圖中藍色人物形象和白色云紋的明度降低，勾勒出陳舊年代感的色調(diào)。整幅圖像從畫中走出來的美人，裊裊婀娜，身姿曼妙，將其運用到針織圍巾中見圖7(b),充分再現(xiàn)古典美與時尚美的結(jié)合。圖8(a)以天圓地方為靈感，用大小不等的云紋作為主體，底部配有不同色度的方形，體現(xiàn)方圓間傳統(tǒng)與時尚輪回。配色上，通過調(diào)整底部與圖案色彩的飽和度，使其從中間向兩邊漸變，同時，加之多個圖的相互疊加，層疊感彰顯得淋漓盡致。將其運用在女士針織衫上，使得單調(diào)的針織衫極富層次性，且由于圖案正好應用于半袖部位見圖8(b)，還會產(chǎn)生假兩件的錯覺。

圖7 降低透明度的配色設計

圖8 增加飽和度的配色設計

2.2 工藝的創(chuàng)新設計

浙南藍夾纈工藝相當繁瑣，保護與延續(xù)藍夾纈的工藝，當務之急是遵循當代求美法則，進行時尚創(chuàng)新應用設計活動[13]。浙南藍夾纈作為民間傳統(tǒng)的手工技藝，也亟待設計師的不斷創(chuàng)新。針對現(xiàn)有市場上的針織產(chǎn)品，通過將浙南藍夾纈印染技藝和其他技藝結(jié)合，以期能設計研發(fā)出更具有市場發(fā)展?jié)摿Φ漠a(chǎn)品，既能使浙南藍夾纈傳統(tǒng)手工技藝得以保存，又能符合現(xiàn)代人快時尚的美感。圖9(a)靈感來源于京劇臉譜，其圖案造型豐富，配色鮮艷，且通過不同色彩來塑造不同的人物性格特征和內(nèi)涵?；谡隳纤{夾纈傳統(tǒng)手工技藝，在本次工藝設計中，本文將2張臉譜中間的漩渦形用立體衍紙工藝表達，與臉譜的印染工藝形成凹凸對比。將其用于女士針織手袋見圖9(b)，使藍夾纈受到更多消費者的青睞。圖10(a)設計靈感元素源于備受青睞的傳統(tǒng)錦鯉，此次所設計的主題部分為中心的花瓣形，其內(nèi)的主圖由錦鯉與水草花卉組合而成，藍底白圖。更加巧妙的是在制作工藝上主圖采用疊印方式，將錦鯉的輪廓根據(jù)不同方向、位置，運用粗細不同、相互穿插的白色單線繡制，流動的繡線和立體圖案更加突出錦鯉自由自在的奇妙感覺，底紋部分采用藍夾纈的印染方式，層次豐富，主題鮮明。將其應用在女士針織毛衫的前中部位見圖10(b)，醒目且設計感十足。

圖9 衍紙與藍夾纈結(jié)合的工藝設計

圖10 疊印與藍夾纈結(jié)合的工藝設計

3 結(jié)束語

浙南藍夾纈作為一種傳統(tǒng)手工技藝，自然、環(huán)保，地域特色鮮明，具有很大的發(fā)展空間。通過實地調(diào)研考察藍夾纈博物館，得出浙南藍夾纈制作工序繁瑣，技藝精湛細膩；圖案豐富且多以人物見長；色彩藍白相間，質(zhì)樸含蓄。本文從浙南藍夾纈元素出發(fā)，在圖案造型上，將京劇、孩童等人物形象融入其中，在圖案配色上，采用降低透明度、增加飽和度的配色法則，使藍夾纈在保留自身傳統(tǒng)文化的同時，又增添了許多時尚藝術色彩；將浙南藍夾纈元素中的工藝與衍紙、疊印技藝融合，呈現(xiàn)面料質(zhì)感、肌理、層次的變化。研究得出，浙南藍夾纈元素中圖案和工藝在女性針織產(chǎn)品中的創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)針織產(chǎn)品開發(fā)的局限性，其將以更加多元化、可持續(xù)性的發(fā)展理念促進浙南藍夾纈傳統(tǒng)手工技藝與現(xiàn)代時尚的融合，這既能使浙南藍夾纈傳統(tǒng)手工技藝予以傳承，也能為現(xiàn)代女性針織產(chǎn)品創(chuàng)新提供借鑒。