舞臺用LED屏的應用形態(tài)及存在問題

常世昌，左俊岐，楊志紅，胡慧峰

（山西省藝術科技研究院有限公司，山西 太原 030001）

舞臺用LED屏是舞臺演藝裝備的后起之秀，以亮度高、色彩豐富、動態(tài)顯示、便于拆裝的模塊化結構等特點，得到廣泛應用。LED屏的分類以顯示色彩可分為單色屏、雙基色屏、全彩屏（三基色屏）；以使用環(huán)境可分為室內屏和室外屏；以安裝方式常見的有落地式、吊掛式、鑲嵌式、支撐式、支柱式、安裝在機械設備上的運動式、鋪裝在地面的地磚屏、懸掛在頂部的天幕屏等。

在舞臺應用方面，LED屏替代傳統(tǒng)的手繪布景、噴繪布景、幻燈布景等，豐富了舞美效果，提高了演出的藝術感染力。筆者歸納了常規(guī)、異形LED屏在劇場、電視演播廳和大型演出活動的應用形態(tài)，以及LED屏與新技術的融合應用，探討了在舞臺應用中存在的問題。

1 LED屏在舞臺應用上的發(fā)展

LED屏在舞臺上的應用可以追溯到30多年前。1988年，山西省合成材料舞臺美術研究所研制的微機控制舞臺字幕顯示裝置，所顯示的文字為每一個字16×16點陣，屏幕呈豎向排列，每屏顯示7個漢字。演出時，顯示屏放在舞臺兩側，演員演唱時技術人員操作計算機使其同步顯示唱詞。這種裝置改變了以往“幻燈字幕”亮度低、遠離舞臺觀眾視角變動大的缺點，獲得了國家專利[1]，得到了推廣應用。1994年，浙江舞臺電子技術研究所（現(xiàn)浙江舞臺設計研究院有限公司）研制的舞臺字幕機，使用紅綠兩種發(fā)光二極管，可顯示紅、綠、橙三種光色，最大可顯示32×32點陣的漢字[2]。屬于前一種字幕機的換代產(chǎn)品。

在高亮度藍色發(fā)光二極管問世之前，LED屏只能顯示紅色、綠色、橙色，應用在劇場僅限于字幕屏和會標屏。

1993年日本日亞株式會社的中村修二在名古屋大學赤崎勇與天野浩師徒成果的基礎上研制出了高亮度的藍光LED，由此獲得了2014年度的諾貝爾物理學獎。藍光LED研制成功的重要意義是使制成LED白光照明燈成為現(xiàn)實，并且為制造全彩LED屏提供了條件，被譽為愛迪生之后的第二次照明革命。雖然藍光LED的研制成功為制造全彩LED屏提供了條件，但并不等于有了技術成熟的產(chǎn)品，LED屏的商品化更是需要一個過程，還有需要解決的一些技術難點：（1）由于半導體芯片技術參數(shù)的離散性，即使同一品牌同一批次同一檔次的LED產(chǎn)品在同樣的工作條件下也存在亮度偏差和色度偏差的問題；（2）功耗、散熱和噪聲問題困擾LED屏的發(fā)展；（3）像素間距與圖像分辨率的問題，以及圖像閃爍、反伽瑪修正、圖像增強與噪聲抑制、降低成本和售價等問題。隨著LED芯片技術、驅動IC、控制等技術得到快速發(fā)展，新技術推廣應用迅速，上述顯示屏的技術問題逐步得以解決，全彩LED顯示屏逐步發(fā)展成為一種新的大型終端顯示裝置。

隨著LED屏技術的逐步發(fā)展,各項技術性能得到進一步提高：無風扇散熱技術降低了顯示屏的工作噪聲；逐點校正技術的應用減小了顯示屏像素的亮度差和色度差；模塊化結構拼裝結構設計提高了顯示屏應用的靈活性，為使用者提供了更大的創(chuàng)意實現(xiàn)空間；控制電路和軟件能夠根據(jù)節(jié)目內容快速變換畫面，極大地增加了顯示屏的藝術表現(xiàn)力。因此，使得LED屏在舞臺上的應用逐步推廣開，中央廣播電視總臺（簡稱“央視”）2004年星光大道舞臺上就使用了LED屏[3]。在2008年北京奧運會開幕式中，由LED地磚屏組成的長147 m、寬22 m的大型畫軸（圖1），具有一定的防水能力和機械強度，可在其上踩踏。自此，LED屏成為舞美設計的重要元素，掀起了在各類演出中應用的熱潮。之后，研發(fā)出透明LED屏（“冰屏”），其透光率高達85%，突破了傳統(tǒng)LED屏對場景空間營造形成的設計限制。2018年平昌冬奧會閉幕式上演的“北京八分鐘”采用多項高科技，其中，24塊透明LED屏（圖2）的出現(xiàn)讓觀眾驚呼不已。還有一種新型的可彎曲的柔性LED屏，模塊采用柔性的PCB板和底殼，可在一定范圍內彎曲，適合用于圓柱形、圓球形或其他彎曲形顯示屏，助力舞美創(chuàng)新表達呈現(xiàn)。

2 LED屏在劇場舞臺上的應用

LED顯示技術改革了原有舞臺布景的形態(tài)，顛覆了傳統(tǒng)的舞臺藝術手段，舞臺整體設計與LED顯示內容相融合，使得舞臺中的背景環(huán)境動態(tài)化，豐富和拓展了藝術表達的形式與內容，更加生動逼真，增加了表演氛圍；與此同時，在視覺感受上無形中擴大了舞臺的表現(xiàn)空間，有助于觀眾產(chǎn)生共鳴，具有強烈的時代氣息，深受觀眾們的喜愛。

現(xiàn)在，中國的劇場舞臺多是鏡框式。一般情況下，顯示屏被安放在舞臺后部位置用來作演出背景，形狀以長方形為主，如圖3所示，用于顯示節(jié)目所需要的圖像、代替?zhèn)鹘y(tǒng)天幕。不少地方劇種基層院團和一些省級以下演出單位常常采用這種形式，優(yōu)點是價格相對低廉，簡單靈活，拆裝方便，便于流動演出。

LED屏作為舞臺上一種新的表現(xiàn)手段，以其豐富的表現(xiàn)性和再現(xiàn)性與其他舞美手段結合，既能夠創(chuàng)造出真實、浪漫的情境氛圍，又能夠創(chuàng)造出充滿詩情畫意的意境。特別是其場景畫面變化自如，一會兒可以是寫實的空間，一會兒可以是充滿動感的寫意的氛圍。如吉劇《狼妻》，整個舞臺無布景，場景的提示和氣氛的渲染完全來自于LED屏（圖4），一是體現(xiàn)戲劇內容，顯示屏表現(xiàn)神話傳說上天入地的離奇情節(jié)，而傳統(tǒng)布景很難完成其時空表現(xiàn)；二是完整的舞臺空間，為身懷絕技的演員提供了施展空間，體現(xiàn)出脫胎于二人轉的新興劇種吉劇的表演藝術風格及活力；三是裝臺施工便利，流動性大的演出，用LED屏的好處顯而易見，帶個U盤幾乎能解決所有節(jié)目的舞美需要。

圖1 北京奧運會開幕式LED地屏呈現(xiàn)的大型畫軸

圖2 平昌冬奧會閉幕式上的“冰屏”

圖3 置于舞臺后部的背景屏（雜技《竹林歡歌-抖杠》）

圖4 吉劇《狼妻》

在鏡框式舞臺上單純使用背景屏的不足之處是，位于正面觀眾觀看的效果較好，兩側的觀眾會看到演員處在顯示屏的背景外面，甚至出現(xiàn)“穿幫”現(xiàn)象，視覺效果有違和感。采用顯示屏加寬，并呈弧形的辦法，如圖5所示，可以在一定程度上改善上述問題。在采用大面積弧形顯示屏時，應注意LED屏表面對聲音的反射系數(shù)要盡量小，以免大面積的弧形表面反射聲音破壞劇場的聲場。

把顯示屏面設計為U型可以進一步改善兩側觀眾的視覺效果（圖6），U形屏可以改善兩側觀眾的視覺效果，但U形屏兩端不宜伸出過多，以免影響演員的上下場。另一種辦法是在背景屏（或弧形屏）的兩側設置一對或幾對輔助屏，如圖4、圖7所示，中間的屏稱為“主屏”，兩側的輔助屏稱為“副屏”，主、副屏可以連貫地顯示同一幅畫面，也可以顯示不同的畫面。副屏可以與主屏平行設置，起到傳統(tǒng)舞臺條幕的作用，還會從視覺上產(chǎn)生縱深感。副屏也可以與主屏呈一定角度向兩邊展開，呈現(xiàn)包圍的形態(tài)，讓演員猶如身臨其境，擴大了舞臺演區(qū)的視覺感。

3 LED屏在央視舞臺（演播室）的應用

由于觀眾視角的原因，劇場舞臺上不適宜使用LED地屏，另外由于舞臺表演區(qū)上部各種燈具的懸掛，為安裝天幕屏帶來不便。這些困難在電視演播廳都不是問題，演播廳里，攝像機具有靈活的機位、多變的視角，無論顯示屏在哪個方位，都能把絢麗的圖像呈現(xiàn)給電視機前的觀眾。

進入21世紀，大型LED屏在央視逐漸成為綜藝、歌舞、晚會等娛樂性節(jié)目中不可缺少的表現(xiàn)形式，無論是規(guī)模還是創(chuàng)新運用，持續(xù)升級，總能帶給觀眾強烈的震撼效果。

圖5 弧形LED屏（歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》）

圖6 U形LED顯示屏 （舞劇《大禹》）

圖7 LED屏在劇場舞臺上的主屏、副屏應用方式

圖8 2012年央視春晚LED屏的應用場景

2010年的央視春晚舞臺被各種LED屏覆蓋，形成立體的演出環(huán)境。2012年的央視春晚由板塊組成的巨大“T”形舞臺，板塊能通過人工控制升降。地面、頂棚、舞臺側幕及背景，全部由LED屏組成，總共有圓環(huán)型的2塊大型LED屏、304座LED升降臺、4根LED景柱以及LED天幕屏等，并結合移動、升降的平臺結構，能隨時根據(jù)節(jié)目需要變化，如圖8所示。如節(jié)目表現(xiàn)高山場景，則臺面上的LED屏通過升降形成高低起伏差，并配上山石的影像，背后的LED屏為遠山影像，天幕屏呈現(xiàn)天空的影像，共同構成了一個立體、逼真、虛實結合的舞臺空間。這種設計打破了舞臺晚會的傳統(tǒng)的格局，給人以“破墻推框”的感覺。這種被各種LED屏幕覆蓋的舞臺，既是開放型的舞臺，也是動態(tài)型的舞臺，在視覺空間自由的變換中，晚會的節(jié)奏連貫緊湊、一氣呵成，多彩絢麗，千嬌百媚，產(chǎn)生了靜態(tài)舞臺所難以展示的韻律。2021年，央視春晚使用的LED屏總面積達4 691 ㎡，融合前沿技術手段，打造煥然一新的視覺效果，賦予觀眾沉浸式視聽享受。以演播大廳中心為圓心布置成環(huán)形屏；在觀眾席后區(qū)和上方，由154塊屏構成超高清大屏幕，與舞臺主屏、地屏和裝飾冰屏融為一體，構成一個穹頂演播空間，如圖9所示，向世界展現(xiàn)了一幅春晚的“全景圖”。

4 異形LED屏的應用

LED顯示屏的一個特點是模塊化結構，這種結構的優(yōu)點是可以隨意拼接成所需要的面積或形狀，因此，顯示屏并非一定是呆板的方形、長方形，也可以是所需要的其它平面外形，還可以拼接為任意的非平面形狀。如弧形屏、圓柱形屏等，或者是球形、環(huán)形以及其它不規(guī)則體。

4.1 金字塔形LED屏

2010年第九屆中國藝術節(jié)開幕式文藝晚會的舞臺上，設計了一個金字塔形LED屏，開幕時，可整體向下傾斜，再向上升起，屏幕中間有可打開的門，如圖10所示。

4.2 山巒形LED屏

2018年11月3日晚，在鳥巢舉行的網(wǎng)易云音樂“國風極樂夜”，其舞臺造型，以中國傳統(tǒng)水墨畫風格的綿延起伏山巒為主題。主屏、側屏、返送屏都是山川狀，配合中央開合LED屏、升降臺LED屏作視覺傳達的主要載體，如圖11所示。其中，開合LED可以分拆為6道豎屏單獨呈現(xiàn)，LED開合屏通過運動，可以形成不同組合造型。

4.3 環(huán)形與項鏈形LED屏

圖12為2009年俄羅斯莫斯科歐歌賽舞臺，由多個模塊1 120 ㎡的環(huán)形LED屏環(huán)繞中心舞臺，每個模塊可單獨移動、旋轉、分開。圖13為2017年歐歌賽的舞臺視覺形象，LED屏的設計靈感來自烏克蘭的傳統(tǒng)項鏈，外形設計為拱形，仿佛一條巨大的項鏈懸浮在舞臺上空[4]。

圖9 2021年央視春晚LED屏的應用場景

圖10 金字塔形LED屏

圖11 山巒形LED顯示屏

圖12 環(huán)形LED屏

圖13 項鏈形LED屏

4.4 龍形的LED屏

LED屏模塊化拼接的方式讓舞臺造型更加清晰、多變，是當下展演活動中常用的一種造型手段。如浙江衛(wèi)視2017跨年演唱會，用LED屏包裹構成“龍圖騰”造型作為視覺中心，LED燈帶勾勒龍的輪廓[4]，如圖14所示?！褒垐D騰”造型可旋轉，龍鼻處可吐“云煙”。

5 LED屏的創(chuàng)意及新技術的融合應用

LED屏成功占據(jù)舞美設計中的主角位置，可與演出內容聯(lián)動，形成連續(xù)波動的情緒流，增強觀眾的視覺體驗。而隨著演藝市場的逐步成熟，傳統(tǒng)單一以LED屏為背景的舞美已無法滿足觀眾的審美需求。

在演出實踐中，有經(jīng)驗的舞美設計師結合劇本的內容，利用LED屏的“創(chuàng)意”設計，往往會帶來出奇的舞臺演出效果。LED屏與新興技術的融合也成為目前舞美設計與呈現(xiàn)的主流趨勢，LED屏與舞臺機械、機械臂、投影等手段的融合，能更好地助力“創(chuàng)意”實現(xiàn)，使舞臺呈現(xiàn)更燃、更爆、更具沖擊力，視覺體驗更加震撼。

5.1 手持六邊形LED屏

圖15是一款來自日本的創(chuàng)意LED屏系統(tǒng)，采用六邊形設計，LED芯片安裝在超輕框架的表面，通過表演者單手操作組合出任意造型，通過無線控制系統(tǒng)將視頻信號分配至相應的LED模塊，最終顯示出完整的視頻畫面。

5.2 可升降、傾斜、旋轉的LED舞臺

對舞臺進行充分的利用和大膽的革新，擴大舞臺的表現(xiàn)手段。在以視覺藝術統(tǒng)領藝術表現(xiàn)的當下，僅依靠傳統(tǒng)舞美手段已不能適應觀眾的審美需求，須由舞臺裝置和多種技術手段共同呈現(xiàn)。舞劇《千手觀音》制作了一塊巨大LED屏幕作為“畫面”，長12.5 m、寬9.5 m、重達17 噸，配合一個巨大LED“畫框”，如圖16所示?！爱嬅妗笨缮怠A斜、旋轉，是演員的主要表演區(qū)域(或可理解為主舞臺)；“畫框”可以傾斜、升降。

5.3 LED屏與機械裝置

車臺、升降臺、吊掛等機械裝置都可以裝載顯示屏，結合控制技術，產(chǎn)生出豐富多樣的舞臺效果。平昌冬奧會閉幕式8分鐘文藝演出中使用了搭載透明屏的車臺（見圖2）。

(a)首先獲得大量不同條件下的實驗數(shù)據(jù)，再根據(jù)神經(jīng)網(wǎng)絡獲得紙漿洗滌過程質量指標的數(shù)學模型，并進行在線校正。

過去應用于工業(yè)領域的高精度、機器手（俗稱機械臂）如今也被應用于舞臺演出，LED屏可以在機械臂的掌控下飛行、拼接、旋轉，在舞臺上空形成各種造型及畫面，也可以置于演員的前后左右等任意位置，參與演出并與演員互動，還可代替大幕、條幕等。大型機械臂的使用，讓LED屏不僅作為背景，而是參與到演出當中，使舞臺成為變化萬千的立體多維空間[5]。

2014年央視春晚除保留原升降臺、LED屏等舞臺設備，還應用了大型機械臂安裝LED屏，采用了5臺大型機械臂安裝5塊尺寸為7 m×3.5 m的LED屏，如圖17所示，實現(xiàn)LED屏在演播大廳舞臺上方空間的移動。

圖14 龍形LED屏

圖15 六邊形LED顯示屏

圖16 舞劇《千手觀音》舞臺上的LED顯示屏

圖17 裝有LED屏的機械臂

5.4 LED屏 + 全息投影

全息投影技術不僅可以產(chǎn)生立體的空中幻象，還可以使幻象與表演者產(chǎn)生互動，一起完成表演，產(chǎn)生令人震撼的演出效果。2015年央視春晚中，李宇春被幻化出3個虛擬的李宇春，真假李宇春的互動表演使觀眾驚嘆不已。這是采用的虛擬成像技術，將預先制作好的視頻在鋪設于地面的LED上播放，通過斜拉45°的透明全息膜把可見光折射到觀眾眼中（圖18），就像人凌空出現(xiàn)在舞臺上；至于4個“李宇春”之間的互動是人與視頻節(jié)奏的相互配合。

5.5 LED屏 + AR結合的視覺互動

AR（增強現(xiàn)實）技術最早在2012年央視春晚中就有所應用，薩頂頂演唱歌曲《萬物生》時，映入眼簾的絢麗景色即是AR合成的畫面，創(chuàng)造的意境酷似愛麗絲叢林仙境的場景。2013年央視春晚中，孫儷、李健身處田野風光演唱《風吹麥浪》時出現(xiàn)的樹木、蝴蝶也是應用了AR合成技術。至今，AR技術已連續(xù)9年登上春晚舞臺，從最初的高清單機位AR，到現(xiàn)在的4K超高清多機位AR；渲染制作軟件從最初傳統(tǒng)的圖形渲染到現(xiàn)在的“次世代”制作軟件，質量不斷提升。2021年央視春晚的節(jié)目中，共創(chuàng)作了二十多個AR場景，并首次嘗試使用伸縮臂去展現(xiàn)AR效果，為春晚實體舞臺增添了無法傳達的空間變化。如，武術節(jié)目《天地英雄》的AR空間設計，利用垂直瀑布的高縱深場景和竹林云海、楓林長城等大景深AR場景，打造春晚舞臺橫向與遠景的縱向空間效果，如圖19所示。

《國家寶藏第三季》，現(xiàn)場16訊道的轉傳設備，4個虛擬機位，1個固定機位、1個搖臂，1個16 m的伸縮炮和30 m的電軌，組成了實現(xiàn)節(jié)目AR制作的“充分必要”組合。于是，帶著“塵土”的秦陵銅車馬（圖20），身姿輕盈的虛擬國寶守護者九色鹿，飛奔而出的昭陵六駿等AR特效躍然屏上，既豐富了“盒子”的呈現(xiàn)形式，也為戲劇表演拓展了更大的表達空間。

圖18 虛擬成像技術示意圖

圖19 2021年央視春晚《天地英雄》播出效果

圖20 《國家寶藏第三季》帶著“塵土”的秦陵銅車馬

5.6 捕捉技術和3D實時成像技術的應用

LED顯示技術在計算機和數(shù)字技術的發(fā)展下變得越發(fā)強大，利用雷達傳感、Kinect傳感，Realsence傳感等交互傳感工具，實現(xiàn)識別、跟蹤、檢測及合成等；利用交互內容設計工具實現(xiàn)聲音與影像交互，創(chuàng)造出意想不到的舞臺觀感。

2012年央視春晚中，舞蹈《雀之戀》，利用動作捕捉等交互傳感工具及應用軟件，在演員呈現(xiàn)孔雀開屏姿態(tài)的同時，孔雀開屏的畫面展現(xiàn)在顯示屏上，與演員的舞姿渾然成了一體（圖21），產(chǎn)生人與影像交互的藝術效果。2021年央視春晚的歌曲畫卷節(jié)目中，在9塊升起的LED升降臺前，隨著演員執(zhí)筆揮毫起舞，LED屏上一幅中華錦繡山河畫卷緩緩打開（圖22），成功呈現(xiàn)了“人屏影像互動”的創(chuàng)意。

圖21 《雀之戀》舞蹈演員與LED屏的互動

6 LED屏在舞臺應用中需要注意的問題

6.1 技術與藝術結合

由上述內容可以看到，LED屏在演藝舞臺上的應用，無論是在數(shù)量規(guī)模方面，還是在技術開發(fā)應用的深度廣度方面，都不夠均衡，存在電視演播廳優(yōu)于劇場舞臺，大型慶典活動或綜藝節(jié)目優(yōu)于地方傳統(tǒng)戲曲節(jié)目的現(xiàn)象。出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因是多方面的，有節(jié)目內容方面的，有經(jīng)濟方面的，也有劇場和地方演出單位在技術方面匱乏的原因。

LED屏的研發(fā)、生產(chǎn)者應該考慮舞臺演出的需要，充分發(fā)揮計算機的強大的控制能力，為演出單位提供方便調控亮度、色度、色溫的、價格適中的產(chǎn)品。技術和藝術統(tǒng)一協(xié)調，使LED屏的運用為演出錦上添花。

6.2 貼合劇情內容精心制作

LED屏顯示的內容應該隨著節(jié)目內容而變化。一些演出單位以顯示屏擺上了舞臺為目的，不在顯示內容上下功夫，隨便從制作公購司買幾張素材圖片，節(jié)目內容和顯示畫面風馬牛不相及，影響了節(jié)目的藝術感染力。

要避免這種現(xiàn)象，演出單位的舞美設計人員應緊跟時代發(fā)展潮流，在舞美設計經(jīng)驗的基礎上，進一步學習與顯示畫面設計有關的專業(yè)知識。在設計之初，多與主創(chuàng)溝通，用心熟悉和理解節(jié)目內容，多與表演者磨合，對節(jié)目表演過程爛熟于心，才能做到揮灑自如，制作出與表演內容最為貼合的顯示畫面。

6.3 組建“大視覺”團隊共同創(chuàng)作

基層演出單位雖然都有舞美設計師，但是可能會缺少基于計算機的多媒體藝術設計能力（包括圖形、靜態(tài)畫面、動畫、視頻等）。如果去市場上委托專業(yè)設計公司設計，則接受委托的專業(yè)設計公司既不能深刻地領悟劇情的內涵、又難以把控劇情的節(jié)奏。這樣設計出的作品很難有理想的藝術效果。

東莞廣播電視臺湯小暢認為：在舞美設計初期，組建“大視覺”團隊共同開展創(chuàng)作工作。創(chuàng)作隊囊括舞美沒計、視頻設計、燈光設計、節(jié)目編導等專業(yè)人員，讓各工種的專業(yè)人員在創(chuàng)造伊始便深度參與其中，對每個確定的想法確保各層面技術的高度可執(zhí)行性，更利于節(jié)目最終呈現(xiàn)時的一致性，能讓各種藝術手段高度統(tǒng)一為一個目的，保證節(jié)目最終的視覺和藝術效果[6]。對于技術力量薄弱的基層演出單位，可以請專業(yè)設計公司的設計人員加入到創(chuàng)作團隊中，共同參與設計工作。設計團隊集中了各方人員可以充分考慮顯示影像、光色、燈位等，對塑造演員形象的影響，做到顯示屏畫面和燈光形成有機的結合，達到符合劇情意境的、理想的舞臺畫面效果。

6.4 加強相關專業(yè)技能的培養(yǎng)

顯示屏已經(jīng)成了繼舞臺燈光、舞臺音響、舞臺機械之后的又一種重要的舞臺演藝裝備。基層演出單位的編導、演員、舞美等人員一般具有一定的藝術修養(yǎng)，卻往往缺少專業(yè)技術方面的知識，缺少操控、維護和開發(fā)使用LED屏的能力。采用租賃人員的方法只不過是權宜之計，只有擁有自己的專業(yè)人員，才能應對圖像設計、操控應用、與舞臺燈光的配合等技術問題，使顯示屏在節(jié)目演出中更大地發(fā)揮藝術魅力。

目前，一些相應高等院校的舞美專業(yè)中已經(jīng)設置有數(shù)碼繪畫、計算機虛擬及數(shù)字影像技術一類的課程，一些尚未設置此類課程的院校中，如果能在舞美專業(yè)中增加與顯示屏使用有關的課程，讓學生掌握在舞臺上存在有自發(fā)光元素參與的情況下，設計和調控舞臺燈光的技巧；掌握用于交互表演的動態(tài)捕捉技術；掌握視覺特效設計技能，必然會受到廣大基層演出單位的歡迎。

6.5 適合的就是好的

現(xiàn)在的大小演出，仿佛無屏不成景，在舞臺后面正中立大屏已經(jīng)成為演出的標配，屏的面積也是越來越大；兩側的副屏、條屏、舞臺頂部的天幕屏、地面的地板屏……動輒“立體化”“全景化”，可謂是“鋪天蓋地”。但是，觀眾觀看的畢竟是演員的表演，紛繁的動態(tài)畫面無疑會削弱觀眾對演員主體的欣賞感受，脫離主題的背景烘托、喧賓奪主的展示、為顯示而顯示的畫面只會分散觀眾的視線，成為舞臺上可有可無的堆砌，引發(fā)非議。

對于舞臺上LED屏的使用，中國舞臺美術學會會長曹林教授講到：我主張繼承傳統(tǒng)，言簡意賅，虛實結合，因戲而為，風格多樣，服務今人。我認為‘適應的就是好的’，不管是國家級院團的大型演出，還是這種基層院團的中小型演出，是否使用LED或投影這一類的新媒體手段，不取決于演出規(guī)模的大小，而是要看所演出的劇目是否有必要?！盵7]

舞臺演出的特性決定了顯示屏為演員服務、為節(jié)目內容服務的從屬地位，而不能喧賓奪主。無論是顯示畫面的亮度、色調、運動速度，都要服從節(jié)目整體氛圍的要求，“用同一種語言”說活。

7 結語

筆者歸納了常規(guī)、異形LED屏在劇場、電視演播廳及大型演出舞臺應用的方法和表現(xiàn)方式，以及LED屏與新技術的融合應用，僅是眾多演出應用中的一部分。在相關科技人員努力下，必將有性能和技術指標更好的LED屏新產(chǎn)品提供給舞臺使用。在演藝工作者的努力下，LED屏必將在舞臺上發(fā)揮更大更好的作用。文章提到了顯示屏在舞臺應用中存在的一些問題，僅供有關人員參考。