淺談民國時期旗袍服飾的設(shè)計元素

周盈

摘要：服裝設(shè)計向來是服裝業(yè)中的主流，服裝的意境會由設(shè)計來體現(xiàn)。旗袍是我國女性非常偏愛的服裝，也是我國特有的服飾。民國時期是旗袍發(fā)展的快速時期，雖然民國是一個混亂的時代，但旗袍卻在歷史的長河中被保留下來，說明旗袍在我國服裝業(yè)中的地位不容小覷。本文分析了民國時期旗袍鼎盛的歷史環(huán)境，討論了民國時期旗袍服飾的設(shè)計元素，從面料選擇、工藝設(shè)計、結(jié)構(gòu)設(shè)計和服飾圖案設(shè)計四個方面闡述了旗袍的設(shè)計特點，體現(xiàn)了設(shè)計與歷史環(huán)境的融合，也為我國服裝業(yè)的進一步發(fā)展提供了參考意見。

關(guān)鍵詞：民國時期;旗袍服飾;設(shè)計元素

旗袍是我國特有的文化服飾，在歷史發(fā)展的長河中具有重要的地位，深受國民的喜愛，并享有“東方神話”的美譽。整體上看，旗袍的發(fā)展經(jīng)歷了三次重大的變遷，由清代旗裝到民國時期旗袍，再到現(xiàn)代旗袍，其中旗袍發(fā)展最為鼎盛和人民接受度最高的時期為民國時期。所以，研究民國時期旗袍服飾的設(shè)計元素和設(shè)計特點，對改進現(xiàn)代旗袍和促進其他設(shè)計行業(yè)的發(fā)展具有重要意義。

一、民國時期旗袍鼎盛的歷史環(huán)境

旗袍在民國時期得以豐富和壯大，歸根結(jié)底離不開當時的歷史因素。了解民國時期的歷史環(huán)境會更加有助于我們了解民國時期旗袍的特征。

1. 社會環(huán)境因素

社會環(huán)境決定了人們對某種服飾的喜愛程度。好比現(xiàn)在人們向往自由自在的健康生活方式，所以衛(wèi)衣等版型較為寬松的服飾在市場上的占有率比較高。在古代的中國等級制度非常嚴格，從服飾穿著上就可以判斷出此人的等級，帶有非常鮮明的政治功能。直到辛亥革命、五四運動和抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，廢除了清王朝的統(tǒng)治和苛刻的服飾要求，解放了人們的思想，使全民族的思想意識得到了極大程度的提升，人們在衣食住行方面更加追求平等?；谶@種社會環(huán)境下女性服裝的代表旗袍得以發(fā)揚光大。

2.紡織技術(shù)與印染技術(shù)環(huán)境因素

辛亥革命為國外新技術(shù)的引入打通了渠道，國外的工業(yè)化生產(chǎn)模式使得國內(nèi)紡織行業(yè)放棄了傳統(tǒng)手工機，轉(zhuǎn)而實現(xiàn)機械化生產(chǎn)。并且隨著國外合成燃料的引進，使紡織行業(yè)的染色效果越來越好，染色也進入了機械化時代。紡織技術(shù)的進步加快了旗袍的制作速度，也降低了生產(chǎn)成本，為旗袍的發(fā)展提供了便利條件。

3. 文化環(huán)境因素

清朝末年的閉關(guān)鎖國禁錮了人們的思想，而民國時期的社會結(jié)構(gòu)正在發(fā)生很大的變化。在上海建立的租界在一定程度上成為我們與國外文化交流的窗口，所以在外來文化不斷滲透的作用下，大眾逐漸丟棄了華麗繁瑣的裝飾，選擇了簡約優(yōu)雅。也正因如此，旗袍簡約而不失大氣的形式得以出現(xiàn)。

二、民國時期旗袍的設(shè)計分析

1. 民國旗袍的面料選擇

紡織業(yè)的面料選擇范圍比較廣泛，制作旗袍一定要使它的面料能夠體現(xiàn)它簡約高雅的氣質(zhì)。在民國時期的旗袍面料一般以棉布和絲綢為代表。棉布的旗袍讓穿著者感覺舒適柔軟，適合于制作中西結(jié)合的旗袍。絲綢的旗袍使穿著者顯得飄逸、高雅、華麗，有良好散熱性能的絲綢也會使穿著者更加喜愛。

2. 民國旗袍的工藝設(shè)計

旗袍制作的工序比較復(fù)雜，也有其特有的工藝，其中盤扣和刺繡是非常具有代表性的工藝，是旗袍的靈魂之所在。源于中國結(jié)的盤扣樣式很多，有與文字形象相關(guān)的一字扣，有與植物形態(tài)相關(guān)的、以植物命名的菊花扣、茶花扣、梅花扣等，還有與動物形態(tài)相關(guān)的鳳凰扣、蜜蜂扣等，也有與良好寓意相關(guān)的吉祥扣、如意扣等。旗袍的刺繡藝術(shù)有很多流派，各有千秋，而常常出現(xiàn)在民國時期旗袍的是京繡和蘇繡。刺繡的圖案也是多種多樣，有植物、動物、自然景觀等，表現(xiàn)了民國時期人們對美好生活的向往之情。

3. 民國旗袍的結(jié)構(gòu)設(shè)計

旗袍的結(jié)構(gòu)設(shè)計主要包括襟型、領(lǐng)型、袖型和擺型四個細節(jié)。在旗袍的設(shè)計中，其胸前區(qū)域的設(shè)計是一大難點，它的樣式豐富，且又要以一道靚麗風(fēng)景線的形式展現(xiàn)，非?？简炘O(shè)計師的審美能力。這里所說的襟型就是指旗袍胸前的區(qū)域，開襟形式是旗袍自出現(xiàn)之日起就采用的設(shè)計方式，“對開襟”是指紐扣位于胸前正方向，“右開襟”則是指紐扣位于胸前右側(cè)。女性纖細且有美感的脖頸需要領(lǐng)型的襯托，不同的領(lǐng)型給人的感覺不同，立領(lǐng)的領(lǐng)型給人以穿著者精明干練的感覺，無領(lǐng)的領(lǐng)型給人以隨和的感覺，旗袍的領(lǐng)型根據(jù)領(lǐng)的高度可以分為高領(lǐng)、低領(lǐng)和無領(lǐng)，根據(jù)設(shè)計的風(fēng)格可以分為水滴領(lǐng)、企鵝領(lǐng)和馬蹄領(lǐng)等。女性肩部的柔美需要寬窄適宜的袖型來體現(xiàn)，旗袍的袖型也是經(jīng)歷了漫長的演變，發(fā)展出風(fēng)格不同的衣袖，與現(xiàn)代衣服類似，旗袍的衣袖根據(jù)長短的差異有長袖、九分袖、七分袖、五分袖、三分袖和無袖之分，甚至是比現(xiàn)代衣服的衣袖更加齊全一些，根據(jù)設(shè)計的款式分有袖口比較大的喇叭袖、有袖口稍小的小包袖，還有連肩袖、荷葉袖等。女性的搖曳多姿、萬種風(fēng)情需要隨風(fēng)擺動的擺型彰顯，旗袍的下擺風(fēng)情各異、姿態(tài)多姿多彩。旗袍在設(shè)計之初，為了體現(xiàn)東方女性的矜持，其擺型較為簡易且保守。但隨著西方思想的涌入，女性逐漸從封建思想中解脫出來，服飾設(shè)計上也需要展現(xiàn)出女性的姿態(tài)美。隨后，各種形式的擺型諸如寬擺、禮服擺、A 字擺、直擺、魚尾裙擺等慢慢嶄露頭角。但隨后西方爆發(fā)了嚴重的經(jīng)濟危機，影響到女性在社會中的地位，工作機會的減少使得女性重新回歸家庭生活，而傳統(tǒng)觀念中的女性美再次占據(jù)了人們思想中的主流，在這個非常時期中旗袍不僅裙擺形態(tài)受到影響，旗袍裙擺和袖子的長度、領(lǐng)型和開衩的高度都在不斷地發(fā)生改變。到了20世紀中葉成熟和優(yōu)雅再次成為女性服飾設(shè)計的標向，也被東方女性喜愛的旗袍設(shè)計所追逐。當東方一片式剪裁的傳統(tǒng)旗袍與西方拼接化的裁剪技術(shù)相融合，旗袍的整體效果更加凸顯，旗袍更能體現(xiàn)出穿著者的儀態(tài)美，使其與身體曲線更加貼合，整個旗袍也似乎更加立體。并且旗袍的下擺長度增加，側(cè)面的開叉開高，穿著者走起路來顯得更加搖曳生姿、若影若現(xiàn)，打造出一種朦朧美。

4. 民國旗袍的服飾圖案設(shè)計

服飾圖案設(shè)計是旗袍上的點綴之筆，旗袍上服飾圖案的變化也可以看出當時人們思潮的改變。早期旗袍剛興起時，其服飾圖案基本上是沿用了清朝末年的風(fēng)格，變化程度不大，所以該時期的旗袍服飾圖案的設(shè)計主要體現(xiàn)在兩個方面。一個方面是能夠產(chǎn)生層次感的裝飾紋樣，以錦文為底，由一些具有幾何紋設(shè)計的萬字、盤和龜背等組成底紋，另一方面紋樣組合基本有固定的套路，通常是諸如四季花搭配使用的四種紋樣組合（春季牡丹、夏季荷花、秋季菊花和冬季梅花）或是諸如八仙過海題材或琴棋書畫題材等八種紋樣組合形式。隨后同樣是西方新思潮的不斷沖擊，旗袍的服飾圖案設(shè)計也發(fā)生了較大的改變，擴充了服飾圖案的內(nèi)容。服飾圖案不再單一地使用傳統(tǒng)紋樣，而是紛紛效仿國外的一些紋樣。可是由于當時紡織技術(shù)沒有國外的先進，只能做一些相對簡單的幾何連續(xù)紋或單色紋等紋樣，并且是完全地模仿，沒有任何的修改和創(chuàng)新。因此在此階段市場上旗袍的服飾圖案主要就是來自于傳統(tǒng)的裝飾紋樣和外來仿制的裝飾紋樣。隨著時間的繼續(xù)推移，紡織技術(shù)的提升也同樣促進了服飾圖案迎來大的改變，加之旗袍面料的豐富，使得服飾圖案能夠發(fā)揮更大的點綴空間。當時旗袍的服飾圖案有全身的印花圖案，有大朵花的刺繡，也有局部點綴圖案的，還有素雅小花的花邊圖案，更讓人滿意的是可以根據(jù)個人喜好進行設(shè)計。在旗袍服飾快速發(fā)展的同時，女性服飾市場上開始出現(xiàn)各式各樣的連衣裙，連衣裙的出現(xiàn)開拓了旗袍設(shè)計者的思維，他們在旗袍的設(shè)計中增加了連衣裙的設(shè)計元素，豐富了旗袍的韻味。旗袍的設(shè)計中嘗試著省去復(fù)雜的花紋刺繡，改用細邊鑲滾的服飾圖案工藝，使得旗袍更加奔放和自由。

三、結(jié)語

民國時期是一個思想不斷進步的時代，作為女性形象象征的旗袍的出現(xiàn)體現(xiàn)了女性的地位不斷受到尊重，其社會地位在不斷地提升，所以女性對服飾的需求和要求也是在不斷地不斷地增加。在民國時期是女性旗袍發(fā)展的快速時期，也是最耀眼的時期，那個時代的女性均是一人幾套旗袍。在思想不斷進步的情況下，旗袍的造型也在不斷地改進。面料的選擇使得旗袍更加的輕柔、有質(zhì)感，工藝設(shè)計的變化使得旗袍的制作工藝和印染工藝變得更現(xiàn)代化，脫離了低效率的手工制作，而結(jié)構(gòu)的設(shè)計和服飾圖案的設(shè)計體現(xiàn)了當時女性思潮的變化，變得更加開放和自由。雖然民國時期也是一個戰(zhàn)亂的時期，但是旗袍的出現(xiàn)為這個混亂的時代增添了一絲柔美，在不斷的設(shè)計優(yōu)化下把旗袍推向了巔峰，并一直保留下來。整體上看，旗袍的設(shè)計是傳統(tǒng)文化與西方文化的融合，是我國服飾發(fā)展上一次非常有意義的變革。其設(shè)計元素中的社會環(huán)境和文化環(huán)境的體現(xiàn)是值得中國服飾業(yè)好好借鑒的，這為中國服裝業(yè)發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)并提供了寶貴的學(xué)習(xí)經(jīng)驗。

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