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    中國(guó)曲藝高校學(xué)科傳承的歷史使命

    2021-04-18 13:36:51于紅李豫
    曲藝 2021年4期
    關(guān)鍵詞:曲藝學(xué)科

    于紅 李豫

    中國(guó)曲藝曲調(diào)豐富、種類繁多,流傳亙古卻始終不失生活本色,以民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式流傳在中國(guó)民間。中國(guó)曲藝是一門有著完整、豐富體系的學(xué)科,有著非常宏遠(yuǎn)、深厚的研究?jī)r(jià)值,不僅是藝術(shù)本身,在彰顯民間文化、民間價(jià)值追求等方面,意義也非常重要。2015年3月,全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)曲協(xié)主席、相聲表演藝術(shù)家姜昆在全國(guó)政協(xié)十二屆三次會(huì)議上專門撰寫提案,認(rèn)為“應(yīng)該在藝術(shù)學(xué)門類下設(shè)立‘中國(guó)曲藝學(xué)一級(jí)學(xué)科,在部分高等院校試點(diǎn),并逐步開(kāi)展曲藝本科乃至研究生教育,用兩條腿走路,開(kāi)拓出曲藝傳承與創(chuàng)新的康莊大道”。這對(duì)于中國(guó)曲藝學(xué)學(xué)科的建立具有重要意義,這項(xiàng)任務(wù)也是社會(huì)賦予今天曲藝工作者、研究者的一項(xiàng)歷史使命。

    由高等教育出版社出版,鮑震培、高玉琮兩位學(xué)者編寫的一部曲藝學(xué)方面著作——《中國(guó)曲藝發(fā)展簡(jiǎn)史》,引起國(guó)內(nèi)外學(xué)者的極大關(guān)注。追其原因,在于其是全國(guó)第一本真正意義上的“高等院校曲藝專業(yè)”教材。這部著作無(wú)論對(duì)于中國(guó)高等教育專業(yè)史,還是對(duì)于中國(guó)曲藝教育普及工作,都將是一個(gè)具有“史無(wú)前例”突破意義的貢獻(xiàn)。其正打開(kāi)一扇通往高中底層次“全民普及曲藝史”知識(shí)(包括曲藝專業(yè)人才培養(yǎng)、曲藝觀眾視聽(tīng)接受、曲藝作品普及提高、曲藝非遺傳承保護(hù))的窗口,從而為曲藝和曲藝學(xué)科傳播開(kāi)辟一條新的道路。

    中國(guó)曲藝的歷史長(zhǎng)河,綿遠(yuǎn)流長(zhǎng)。無(wú)論從橫斷面還是縱長(zhǎng)面,都是復(fù)雜多樣的,如其曲種名稱、歷史淵源、地理分布、音調(diào)流派、樂(lè)器、傳承體系、作品內(nèi)容、不同曲種之間互相浸染關(guān)系等,耙梳每一項(xiàng)都不容易?!吨袊?guó)曲藝發(fā)展簡(jiǎn)史》能夠從“史”的角度整體把握,從“點(diǎn)”的視角逐一梳理,將微觀和宏觀有機(jī)貫穿組合在一起,構(gòu)成曲藝發(fā)展史的整體研究,為曲藝史學(xué)工作的進(jìn)一步開(kāi)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),也為高校曲藝專業(yè)研究者及曲藝專業(yè)的學(xué)生提供了一部難得的全面了解和研究中國(guó)曲藝歷史的啟蒙著作。

    這部著作凸顯“體例”“高?!薄皠?chuàng)新”,從以下幾方面可略見(jiàn)一斑:

    首先,著作整體布局按“概說(shuō)、章、節(jié)、小節(jié)”四目循環(huán)往復(fù)排列。“概說(shuō)”在每章之前,用二三百字簡(jiǎn)要介紹本章內(nèi)容和劃分依據(jù)。這部分是讀者了解本章主體內(nèi)容、研究?jī)r(jià)值的關(guān)鍵。在章節(jié)劃分方面,共分先秦至隋、唐、宋、金元、明、清、民國(guó)、新中國(guó)初期、改革開(kāi)放時(shí)期共9章,章下分若干節(jié),短者4節(jié),多者9節(jié);節(jié)下再分小節(jié),每章少者11小節(jié),多者34小節(jié)。

    著作體例按曲藝產(chǎn)生、發(fā)展、繁榮的規(guī)律展開(kāi),緊扣“先秦萌芽,漢以后初創(chuàng),唐代曲藝始有信史”的歷史脈絡(luò),將先秦至隋劃分為第一章,稱之為“初成時(shí)期的唐前曲藝”,第二章稱之為“正式形成的唐代曲藝”,其他章以通行中國(guó)歷史分期劃分為順序,凝練出具有歷史性的標(biāo)題,如“成熟興盛的宋代曲藝”“承前啟后的明代曲藝”“繼承繁榮的清代曲藝”等。這是目前相關(guān)曲藝類著作中首次針對(duì)“中國(guó)曲藝史”進(jìn)行的精細(xì)歷史分期,從而為今后類似曲藝“史部”著作的編寫提供了重要理論根據(jù)與先期文獻(xiàn)參考。章節(jié)內(nèi)容緊扣歷史時(shí)代背景,立體結(jié)合社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的因素,圍繞文獻(xiàn)資料展開(kāi),環(huán)環(huán)相扣、逐步推進(jìn),提出帶有總結(jié)性和啟發(fā)性的論斷。如先秦至隋的曲藝表演形式、題材和藝術(shù)傳統(tǒng)的開(kāi)創(chuàng);唐代敦煌藏經(jīng)洞卷本所揭示的曲藝初成現(xiàn)象;宋代市民階層興起帶來(lái)的曲藝商業(yè)化;金元雅俗文化欣賞、交融、消費(fèi)對(duì)于曲藝的推定;明代詩(shī)贊體說(shuō)唱、散說(shuō)之書(shū)話開(kāi)一代曲藝形式之先河;清代滿漢結(jié)合曲種呈現(xiàn)走向巔峰;民國(guó)新文化與民族工商業(yè)興起促進(jìn)曲藝向社會(huì)、城市、媒體、流派、傳播、研究化轉(zhuǎn)變;共和國(guó)初期曲藝的藝人地位、作品內(nèi)容、傳播方式、目的意義朝著新的生活前進(jìn);改革開(kāi)放時(shí)期隨傳媒急速轉(zhuǎn)變,曲藝正以一種挑戰(zhàn)搶救傳承革新的姿態(tài)應(yīng)對(duì)等方面。如果說(shuō)中國(guó)曲藝史是一張圖,那么可以這樣打比方:這本教材以歷史時(shí)代為綱,以曲藝自身變化為緯,章節(jié)和內(nèi)容之間形成了一種互相支撐、五彩斑斕的鮮活“變相”美景。

    其次,按照高校教材規(guī)則,每章末尾加入了“思考與練習(xí)”?!八伎寂c練習(xí)”包含“名詞解釋”(如:俗講、變文、文淑子)、“角色搬演”(如:《優(yōu)孟衣冠》《六斤半》)、“簡(jiǎn)答題”(如:《黃氏詩(shī)卷序》提出了哪些曲藝美學(xué)的要求)、 “論述題”(如:清代子弟書(shū)取得了什么樣的思想和藝術(shù)成就)凡4種目錄形式,這4種目錄形式與章前“概說(shuō)”、章節(jié)內(nèi)容,“三位一體”結(jié)合,成為學(xué)生重復(fù)演練熟悉教材加深理解的完美鎖鑰。

    再次,這部著作中提供了“海量”曲藝史及相關(guān)方面的信息,尤其是附錄部分。給學(xué)生熟悉目前中國(guó)曲藝發(fā)展情況提供了最新信息資源,如《海內(nèi)外曲藝賽事》(中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)、中國(guó)曲藝節(jié)、中國(guó)藝術(shù)節(jié)、巴黎中國(guó)曲藝節(jié)、國(guó)際幽默藝術(shù)周),《“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”和“曲藝之鄉(xiāng)”》(第一批至第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄“曲藝類”166種、中國(guó)曲協(xié)命名“中國(guó)曲藝之鄉(xiāng)”51個(gè))等。國(guó)家曲藝獎(jiǎng)、國(guó)內(nèi)外曲藝節(jié)是繁榮發(fā)展曲藝事業(yè)、推動(dòng)曲藝傳承創(chuàng)新、選拔精品人才的重要平臺(tái);“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的曲藝類項(xiàng)目申報(bào)保護(hù)傳承、中國(guó)曲藝之鄉(xiāng)的命名是國(guó)家層面與地方政府銜接的重要一環(huán),使得曲藝既有了國(guó)家層面的關(guān)注,也有了廣大民眾的普及接受的帶動(dòng)。這些內(nèi)容將會(huì)進(jìn)一步帶動(dòng)曲藝的保護(hù)和發(fā)展,使得曲藝之火薪薪相繼,綿延不絕,同時(shí)也將極大推動(dòng)曲藝在高校層面的傳承、教學(xué)、研究。

    從次,論述介紹簡(jiǎn)明,重點(diǎn)突出、層次分明,對(duì)局部一些較復(fù)雜的問(wèn)題進(jìn)行了分層論述。如將清代“鼓詞與大鼓書(shū)”列為一節(jié),是很合理的,可見(jiàn)作者匠心所在。此曲種流行于中國(guó)南北,分類廣泛、曲目眾多。針對(duì) “鼓詞”部分,作者簡(jiǎn)要介紹了新近出版的“木刻部頭鼓詞”和“上海石印鼓詞”兩種“鼓詞類大型作品出版情況;而在“大鼓書(shū)”一節(jié)中不僅介紹了大鼓書(shū)名稱來(lái)源,且對(duì)所涉及眾多同類型曲種的稱呼(“鼓兒詞”“段兒書(shū)”“弦子書(shū)”“木板大鼓”“梨花大鼓”“西河大鼓”“京韻大鼓”和“其他各地大鼓”)及其歷史主要藝人傳遞情況等都進(jìn)行了較為詳盡的介紹。這樣的處理方法,不僅給讀者提供了非常清晰的整體輪廓,也有一個(gè)清晰的內(nèi)在梳理。

    最后,整體內(nèi)容上注重創(chuàng)新,關(guān)注當(dāng)今學(xué)者研究成果及研究動(dòng)態(tài)。如清代曲藝中的子弟書(shū)思想和藝術(shù)成就、揚(yáng)州評(píng)話的發(fā)展脈絡(luò)、蘇州彈詞的流派、曲藝“活化石”福州評(píng)話、靖江山西西北寶卷、曲藝由自?shī)蕣嗜藦臉I(yè)余向職業(yè)化演變等內(nèi)容,對(duì)當(dāng)今學(xué)者的研究成果進(jìn)行了匯總。在前人和當(dāng)今學(xué)者研究的基礎(chǔ)上,注重創(chuàng)新。如共和國(guó)初期“曲藝”之定名、傳統(tǒng)曲目整理、改革開(kāi)放時(shí)期曲藝所取得的成就、媒體網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展對(duì)曲藝的制約和促進(jìn)、曲藝面臨的挑戰(zhàn)和采取的措施、非遺的意義和傳承人曲目的傳承新編改編等,都融進(jìn)了作者的心血和眾多學(xué)者的最新科研成果,體現(xiàn)出一個(gè)“新”字和一個(gè)“今”字。

    《中國(guó)曲藝發(fā)展簡(jiǎn)史》的編撰完成不是一件容易的事情,《后記》中我們可以看到中國(guó)曲協(xié)委托遼寧科技大學(xué)出版“高等教育系列曲藝專業(yè)教材”的良苦用心,兩位專家的鞠躬盡瘁。2013年編撰者自擬提綱;2014年鞍山大雪中,編撰者赴遼寧科技藝術(shù)學(xué)院聽(tīng)取中國(guó)曲協(xié)對(duì)書(shū)稿的建設(shè)性指導(dǎo)性意見(jiàn);2015年的初稿寫就;2016年的交稿出版,可見(jiàn)一路走來(lái)的艱辛。兩位專家在交稿后這樣說(shuō):“在撰寫和修改階段,我二人身體狀況頻出,不管怎樣,我們一路走下來(lái),修得正果,值得欣慰?!敝髦袃A注了作者對(duì)曲藝的熱愛(ài)和對(duì)曲藝學(xué)走向明天的期待。這是一本曲藝學(xué)史上里程碑,也是一首曲藝人孜孜以求、矢志不渝付出的頌歌!

    正如中國(guó)文藝評(píng)論家仲呈祥先生所說(shuō):曲藝學(xué)在藝術(shù)學(xué)科中的獨(dú)特價(jià)值和地位,曲藝學(xué)在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和創(chuàng)新當(dāng)代文化中的重要作用,既是推進(jìn)藝術(shù)學(xué)科向前發(fā)展的時(shí)代歷史擔(dān)當(dāng),也是鼓舞民眾邁向明天的無(wú)窮精神動(dòng)力。目前,曲藝藝術(shù)學(xué)專業(yè)教材的進(jìn)入高校本科教學(xué)、研究生教學(xué),并能夠在高校淵源不斷地培養(yǎng)出本科生、碩士生、博士生,推動(dòng)著曲藝和曲藝學(xué)科走向明天的繁榮。我們也期待著,在不久的將來(lái),曲藝學(xué)學(xué)科也會(huì)像其他藝術(shù)門類學(xué)科一樣搭上現(xiàn)代高等教育的高速快車,在教育部專業(yè)目錄和學(xué)科目錄中出現(xiàn)的美好愿望成為現(xiàn)實(shí)。

    (作者:于紅,太原師范學(xué)院副教授;李豫,山西大學(xué)文學(xué)院教授)

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