梅蘭芳　古裝戲的創(chuàng)造者

現(xiàn)存筆者手中的1958年1月18日“梅劇團(tuán)”演職員名冊(cè)，記錄梅蘭芳一欄：梅蘭芳，男，63歲，江蘇泰縣人，業(yè)師姓名：吳菱仙，專業(yè)：青衣，民族：漢，單位：中國京劇院長，從業(yè)年限：51年。住址：北京護(hù)國寺甲1號(hào)。這里所填寫的住址，是1949年剛過不久，周恩來就敦促梅蘭芳回北京擔(dān)任中國戲曲研究院院長一職，周總理批給他的住房。本來梅蘭芳在北京是有私宅的，是梅蘭芳于1921年購置，一直到1933年將其售出。作為舊居的替代品，梅蘭芳接受這所小院僅是一座完整的清代王府的一部分。在這個(gè)小院里，梅蘭芳于1951年至1961年度過了生命中的最后十年。

梅蘭芳《穆桂英掛帥》劇照

一視同仁

在童年時(shí)代就相繼死了父母的梅蘭芳，家境非常貧困。但他天生麗質(zhì)，又極聰明上進(jìn)，所以他自12歲取用藝名蘭芳，在北京登臺(tái)以后，雛鳳清聲，一鳴驚人。1921年初，與楊小樓合作組織“崇林社”劇團(tuán)。1922年2月15日在北京第一舞臺(tái)首演創(chuàng)編新戲《霸王別姬》。夏季，梅蘭芳獨(dú)自組建“承華社”劇團(tuán)。1927年，梅蘭芳被評(píng)為京劇“四大名旦”之首。自此后，梅蘭芳聲名大振。

梅蘭芳對(duì)舞臺(tái)上的藝術(shù)勞動(dòng)是極其嚴(yán)肅的，作為一個(gè)普通人，又是非常謙虛誠懇的。據(jù)曾跟隨他從事京劇藝術(shù)的人回憶，他對(duì)劇團(tuán)所有的人，無論是名角兒還是一般的角兒、龍?zhí)?，都是一視同仁的和睦相處。最可貴的是，他非常虛心地傾聽別人的意見，向他提意見的人哪怕就是檢場的，他都虛心誠懇地聽。如有人說：“梅先生你那個(gè)身段表演得不好看?！彼欢ㄒf：“依你的意見怎樣好哩？”于是提意見的人說出自己的看法跟他研究，及至第二次再演時(shí)，他一定要把經(jīng)過研究的新動(dòng)作帶上舞臺(tái)，如果反映好就充實(shí)到自己表演里去。反映不好或者不如第一次，再跟提意見的人反復(fù)磋商研究。當(dāng)時(shí)劇團(tuán)的人由于受了他良好品德的影響，因此很少發(fā)生爭執(zhí)。

引入古裝

梅蘭芳在京劇藝術(shù)上有過很多的革新與改造。其中，京劇舞臺(tái)上的古裝戲更是梅蘭芳的偉大創(chuàng)造，這一創(chuàng)造的興起，同時(shí)也豐富了京劇表演的舞蹈化。

梅蘭芳《貴妃醉酒》劇照

毛世來、李世芳與恩師梅蘭芳合影。

從前京劇表演藝術(shù)家田際云也曾試圖在《斗牛宮》一戲里用古裝，結(jié)果是服裝設(shè)計(jì)得不美，更重要的是沒有相應(yīng)的創(chuàng)作出適合古裝舞蹈的表演身段，因此僅是曇花一現(xiàn)。引起梅蘭芳創(chuàng)作古裝戲的動(dòng)機(jī)是這樣：有一次可能是陳德霖老先生做壽，一幅麻姑獻(xiàn)壽圖的畫引起了梅蘭芳的興趣。他認(rèn)為古裝很美，就仔細(xì)研究，按照?qǐng)D上的樣子設(shè)計(jì)了服裝，首先在家里用一張八仙桌子放在院子里，然后穿起古裝在桌上做著各種身段姿態(tài)，讓大家研究，結(jié)果一致認(rèn)為很好。繼之以后，梅蘭芳又研究創(chuàng)作了“盤舞”“羽舞”“劍舞”“袖舞”。

自此古裝便盛行于京劇舞臺(tái)上了。梅蘭芳第一出創(chuàng)造的新戲是《牢獄鴛鴦》，接下來是《嫦娥奔月》《天女散花》《黛玉散花》《千金一笑》，跟著在唱腔上也逐漸有創(chuàng)造了。當(dāng)時(shí)是王瑤卿老先生幫助他研究，后來是他的琴師徐蘭沅和王少卿，如二本《西施》《洛神》《廉錦楓》《紅線盜盒》《三娘教子》《宇宙鋒》《春燈謎》，四本《太真外傳》《生死恨》，這些戲的唱腔與曲牌的穿插，都是梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿二位先生研究創(chuàng)作的。

二胡伴奏

現(xiàn)在來談?wù)劽废壬樽嗉佣慕?jīng)過。據(jù)京劇琴師徐蘭沅回憶：“記得1923年，在北京，我們排新戲《西施》，梅先生感到音樂伴奏單薄，就和我商量，恰恰我當(dāng)時(shí)也有同感，就用了很多樂器來試聽，首先是四胡，覺得加它以后，反而削弱了京胡脆亮的音色，用大忽雷小忽雷試，覺得很亂，最后就用最普通的二胡來試，大家一聽之下，都覺得挺圓滑，京胡被襯托以后，更好聽了，因此就決定用二胡。當(dāng)時(shí)請(qǐng)王少卿先生兼拉（因王少卿先生當(dāng)時(shí)隨其父王鳳卿先生操琴），但不是有唱必加，而是加在唱腔優(yōu)美的地方。”

當(dāng)?shù)谝淮味橹┖谖枧_(tái)上出現(xiàn)的時(shí)候，觀眾覺得很新鮮，反對(duì)的也有。經(jīng)過一些時(shí)以后，人們的耳音也就換過來了，繼而也就很喜愛了。從那時(shí)發(fā)展到今天，也就成為青衣唱腔的不可少的伴奏樂器，后來又經(jīng)樂器制作者們根據(jù)京劇胡琴的使用

梅蘭芳致北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)書札。

梅蘭芳被選為北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)主任。

習(xí)慣（一把位）創(chuàng)造出音色洪亮，專為伴奏京劇唱腔用的二胡（一個(gè)時(shí)期又稱梅派二胡），這樣京劇二胡和蘇胡分開了。從此，二胡在京劇音樂里占了很重要的地位。

推崇白石

梅蘭芳在藝術(shù)上的成就，僅憑以上寥寥數(shù)言，是不能盡述的。戲外的梅蘭芳修養(yǎng)品位也是常人不能比肩的。在戲劇界流傳梅先生臨場借扇子的故事。

一次，梅蘭芳先生演《貴妃醉酒》，臨上場時(shí)，管服裝道具的人找不到楊貴妃手里拿的那把漂亮的扇子，急得滿頭是汗，直打自己的嘴巴。梅先生心里也急，但仍平聲靜氣地安慰他：“別著急，找找看?！边@時(shí)梅先生已走到上場門邊，一聲“擺駕”已念出，扇子仍未找到。他靈機(jī)一動(dòng)，順手把身邊一位朋友正在扇著的普通扇子拿過來，穩(wěn)步登臺(tái)，把這場戲從容應(yīng)對(duì)下來。這時(shí)管服裝的才把揪著的心放下來。

梅蘭芳擅丹青，從王夢白為師，又和陳師曾、湯定之、齊白石、姚茫父、金拱北相切磋。而他推崇齊白石先生的故事，至今依然流傳。

上世紀(jì)20年代，齊白石的畫在北京尚遭冷遇，當(dāng)時(shí)已有“伶界大王”之稱的梅蘭芳卻獨(dú)具慧眼，推崇齊白石的畫，經(jīng)常向齊白石請(qǐng)教，二人友誼逐日加深。一天，梅蘭芳約請(qǐng)齊白石先生到自己的住宅綴玉軒敘談，在座的還有戲劇界的朋友，一起談?wù)撍囆g(shù)，氣氛極為融洽。梅蘭芳請(qǐng)齊白石畫草蟲以便觀摩。梅蘭芳親自理紙磨墨，齊白石欣然提筆，所畫草蟲栩栩如生。畫剛完成，梅蘭芳歌喉婉轉(zhuǎn)，相報(bào)一曲，聲清韻冷，使人感嘆。

第二天，齊白石寫了兩首絕句贈(zèng)給梅蘭芳，其中一首是：“飛塵十丈暗燕京，綴玉軒中氣獨(dú)清，難得善才看作畫，殷勤磨墨就三升?！?/p>

音頻主題：揭開梨園那些塵封往事節(jié)目嘉賓：方繼孝（名人手跡鑒藏家）

那些塵封的梨園往事，會(huì)引起怎樣的共鳴？尤其今年還是京劇大家馬連良先生誕辰120周年，關(guān)于他的京劇藝術(shù)，又有哪些鮮為人知的故事？