書法的時間與空間分析
——書法欣賞略談

王清然

（山東省梁山縣水滸文化研究院，山東 濟寧 272600）

目前在書法空間和實踐特性的分析方面，西方美學(xué)形式構(gòu)成的理論得到了廣泛應(yīng)用，分析書法空間的類型，在字內(nèi)空間和字間空間等方面得到了充分體現(xiàn)。對于靜態(tài)字體來說，具有清晰且穩(wěn)定的書法空間，而對于動態(tài)字體來說，書法空間可以分為形成期、成熟期、延續(xù)期等階段。書法在時間性方面，代表單個漢字內(nèi)部點畫的連接，和書法空間中的單字連接的有序性特點顯著，要想不斷提高書法欣賞效果，必須要對時間和空間及其轉(zhuǎn)換予以高度重視，了解作者內(nèi)心世界的波動，通過表象體會到書法作品所蘊藏的豐富內(nèi)涵。

1 書法空間的漸變

通常來說，篆、隸、楷以及草書等是字體的重要劃分內(nèi)容。對其相對運動和靜止進行分析，篆書、隸書、楷書等為重要劃分內(nèi)容，其相對靜止特點顯著。而對于草書來說，具有較強的相對運動特點。針對靜止字體的空間變化，其固定性特點突出，而草書的空間變化則具有較強的復(fù)雜性，所以一定程度上加劇了欣賞的難度性。當(dāng)然要認(rèn)識到一點，行草的空間的形成，主要借助于篆、隸以及楷書的演變。

在商代甲骨文發(fā)展前期，漢字的累積階段較長，在資料有限的影響下，探究的深入性受到了一定程度的限制。所以分析出土的甲骨文，是我們研究漢字空間變化的唯一可靠的手段。通過研究了解到，當(dāng)時人們刀法的成熟度較高，在漢字空間布局中，從上到下、從左到右是主要結(jié)構(gòu)規(guī)律。當(dāng)時文字發(fā)展處于起步發(fā)展階段，所以文字的結(jié)構(gòu)固定性不足。一個字結(jié)構(gòu)可以為上下結(jié)構(gòu)或左右結(jié)構(gòu)，偏旁為上、下、左、右[1]?；跁臻g的視角，甲骨文的字內(nèi)空間的開放性特點明顯，與字外的空間的吻合性較強，當(dāng)然行間空間也是清晰可見的。這種原始的字內(nèi)空間與字外空間的融合，在兩漢時期得到了迅速發(fā)展。

在靜態(tài)字體的空間構(gòu)成中，字與字之間的距離明顯要比字內(nèi)相鄰筆畫之間的距離要大一些，在對書法作品進行欣賞時，可以對字內(nèi)空間或字外空間清晰可見。如果兩個字之間的距離較近，符合字內(nèi)空間，這樣兩個字有助于統(tǒng)一空間的構(gòu)成，分開的難度性較高，從而呈現(xiàn)動態(tài)字體的空間構(gòu)成特點。在動態(tài)字體的空間變化中，實施階段主要包括：

1）動態(tài)空間的形成期。在魏晉時期，草書的發(fā)展速度較快，如當(dāng)前《淳化閣帖》西晉草書作品，其可信度較高。在這些作品中，單個字構(gòu)成單獨的字內(nèi)空間比較多，出現(xiàn)一些兩個字形成一個統(tǒng)一空間的例子比較少。如《初月帖》中的“近欲”等。王獻之的草書作品與其父親的作品有著明顯的差異，出現(xiàn)了較多幾個字形成統(tǒng)一空間，密切融合了字內(nèi)空間和字外空間。在出現(xiàn)這些空間構(gòu)成后，有可能是王獻之不經(jīng)意間的結(jié)果，其產(chǎn)生主要得益于不斷縮小字與字之間的距離。在字和字之間減少距離的影響下，如果其距離縮小符合字內(nèi)空間的密度，有助于這些字的統(tǒng)一空間的形成。2）動態(tài)空間的成熟期。在唐代，字內(nèi)空間和字外空間的成熟度大大增強，在這一時期的作品中，單字空間的比例并不常見，字與字結(jié)合形成新的空間，其形式感得到了充分發(fā)揮?！犊喙S貼》篇幅并不大，但其對字內(nèi)空間和字外空間有著較高的明確性。第一行“筍”的上半部連接于“苦”，很難將兩個字之間的距離觀察出來，從而使一個小空間得到形成。《千字文》殘卷具有較強的空間結(jié)構(gòu)變化，主要是因為一些筆畫的夸張性較強，對空間的分割具有一定的特殊性。在空間構(gòu)成的關(guān)鍵時期中，唐代狂草不容忽視，是書法空間構(gòu)成進入到自由階段的重要標(biāo)志，書法家對于線條自身的關(guān)注程度較高。在靜態(tài)字體中，一個字自身的結(jié)體和分布可以得到保存[2]。在狂草中，即興處理與左右的空間構(gòu)成、書寫者的心理之間有著緊密的關(guān)聯(lián)，這與以往的記憶無關(guān)?；跁乙暯牵瑧?yīng)對整個空間的微妙變化與內(nèi)心效應(yīng)之間的聯(lián)系予以正確理解，繼而通過筆下的線條，將自己的情感反映出來。在該時期，書法藝術(shù)的空間構(gòu)成和線條表現(xiàn)力得到了全面發(fā)展和進步，在書法結(jié)合作用下，可以充分彰顯出中國古代的哲學(xué)思想。3）動態(tài)空間的延續(xù)期。針對宋代動態(tài)書法的空間，在行氣和點畫必然性聯(lián)系不足的情況，實施空間的融合，形成字組的概念，可以將作品空間節(jié)奏調(diào)節(jié)的主導(dǎo)性發(fā)揮出來。在唐代，書法作品的時間節(jié)奏的主導(dǎo)地位顯著。在宋代一些草書作品中，由于其融合形式具有明顯的特殊性，可以使用筆的連貫和時間的一致得到充分發(fā)揮。

2 書法的時間

相比于書法的空間特性，書法的時間特性的隱晦特點明顯?；跁ㄐ蕾p本質(zhì)視角，書法的基本元素--線條的時間特性不容忽視。時間的軌跡體現(xiàn)于線的起點到末端。通常來說，延續(xù)和連貫是時間展開的特點。在連續(xù)的時間中，有助于音樂演奏的順利完成，同時在連續(xù)的時間中，有助于書法的構(gòu)造[3]。通過對比發(fā)現(xiàn)，時間的展開和創(chuàng)作過程同步，在書法藝術(shù)的空間特征中得到了充分體現(xiàn)。漢字的書寫順序，可以確保書寫的高度清晰度，避免雜亂現(xiàn)象的出現(xiàn)，時間上的限制，可以規(guī)范組織不同質(zhì)感和形狀的線條，實現(xiàn)了各種線條的空間分割向有序的時間序列的順利轉(zhuǎn)變。在書法的空間特征中，漢字的筆順扮演著重要角色，所以在書法創(chuàng)作過程中，不可重復(fù)這一特點，可以將書法的藝術(shù)效果充分發(fā)揮出來。字與字之間的連接，有助于總體時間序列的形成[4]。基于此，有助于更加明確書法風(fēng)格，而且在線條序列的推移過程中，可以使連貫性和持續(xù)性在書法家的創(chuàng)作活動中體現(xiàn)出來，同時其視覺藝術(shù)效果也比較顯著。每一組視覺空間自身均不是獨立存在的，上下左右的聯(lián)系性較強?？梢允挂魳诽卣髯饔糜跁ㄟ@一視覺藝術(shù)之中。由于時間的展開和創(chuàng)作過程是同步進行的，書法創(chuàng)作者的心緒變化同步呈現(xiàn)在紙面上，并表現(xiàn)于線條中。欣賞者可以感知其情感變化起伏，以此來追溯創(chuàng)作者復(fù)雜的情感運動軌跡。

3 書法的時空轉(zhuǎn)換

書法空間作為視覺空間之一，具有較強的完整性特點?？臻g到時間的感覺轉(zhuǎn)換,代表書法的欣賞構(gòu)成出現(xiàn)了極大的變化，表現(xiàn)為主要以單一線條的流動為主。在這種轉(zhuǎn)換的影響下，可以使一種單線條的流動成為主要視點，有助于有效調(diào)節(jié)審美心理的張馳、松緊,使人產(chǎn)生豁然開朗之情,通過移動方位等而獲得的解脫。某種意義上，在空間范疇中，這種單線式的流動不容忽視。在行書、楷書、草書等書體中,字形的變化會產(chǎn)生線條疏密程度不同的變化，在多線條、多環(huán)繞的字形中，對于時間產(chǎn)生了流速的“障礙”--欣賞者試圖解讀書法內(nèi)容的過程，客觀上延長了審美的過程，這與中國美學(xué)含蓄、委婉的審美特點是一致的。

在書法的欣賞方面，與筆畫、結(jié)體等方面有著密切的聯(lián)系性。其基本單位主要以漢字為主，所以漢字在書法欣賞方面扮演著重要角色。在看到一幅作品時，首先考慮的是是否認(rèn)識這些漢字[5]?；趥鹘y(tǒng)書法理論，對于線條和結(jié)體本身有著較高的關(guān)注度，對于字內(nèi)空間和字間空間的變化非常重視。后者構(gòu)成了書法章法布局的最重要的因素。在書法創(chuàng)作時，其順序是由單字向線條、由結(jié)體向整幅構(gòu)成演進的，但是在書法欣賞時，這個過程往往是相反的。欣賞者首先注意到的往往是整幅的形象效果，然后才會注意到單字的寫法，時空變化是反向的。

4 結(jié)束語

綜上所述，我國書法藝術(shù)是淵源流長、博大精深的，而書法欣賞是至關(guān)重要的，可以充分感受和體驗書法藝術(shù)蘊含的內(nèi)在魅力，其中，在書法欣賞方面，應(yīng)側(cè)重于分析書法的時間與空間，實現(xiàn)時空的順利轉(zhuǎn)換，感受創(chuàng)作者創(chuàng)作時的思想情感。