小提琴演奏中右手的演奏技巧探究

石詠梅

（北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，北京 100068）

一、前言

小提琴是的曲調(diào)特別具有韻律感和美感，在實(shí)際演奏的過(guò)程中，右手演奏對(duì)與曲調(diào)的意境和音樂(lè)效果的表達(dá)有著極大的促進(jìn)作用，如何做到左手和右手的有效配合，在實(shí)際的訓(xùn)練中必須結(jié)合技術(shù)手法進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)，才能達(dá)到演奏的最優(yōu)效果，呈現(xiàn)完美的演出。

二、小提琴演奏中右手持弓出現(xiàn)的實(shí)際問(wèn)題

在實(shí)際演奏過(guò)程中，所謂右手的演奏技巧指的就是結(jié)合右手的使用，進(jìn)行各種功法的互相轉(zhuǎn)換，讓琴弓和琴弦產(chǎn)生共鳴，形成旋律優(yōu)美的曲調(diào)。這時(shí)演奏者專業(yè)技巧的體現(xiàn)，也能到給聽(tīng)眾美的感受，這是一種綜合性的能力，需要持之以恒的練習(xí)，才能達(dá)到最優(yōu)化的配合，收獲最佳的成果。

首先要養(yǎng)成一個(gè)良好的習(xí)慣，右手要始終保持正確的姿勢(shì)，要把右手的大拇指自然的彎曲，放置在小提琴的弓曹的位置上，要注意食指的第一個(gè)關(guān)節(jié)和第二個(gè)關(guān)節(jié)的位置，用半包圍的姿勢(shì)把弓桿緊緊的圍繞住，無(wú)名指和中指自然放松，同樣采用自然彎曲的姿態(tài)，并且從弓桿內(nèi)側(cè)放入小拇指，這樣才是正確的持弓的方式，在演奏過(guò)程中能夠?qū)τ谇俟M(jìn)行有效的操控。

在演奏過(guò)程中，就是演奏者對(duì)于樂(lè)器以及自身技巧的綜合考量的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，對(duì)于琴弓的操作最為重要，在演奏過(guò)程中一定要注意保持琴弓的穩(wěn)定性，這就對(duì)于手法和位置有了明確的要求，中指和大拇指要形成一個(gè)閉合的圓形，中指、食指、無(wú)名指要自然分開(kāi)，處于一種自然的松弛的狀態(tài)。但是在實(shí)際演奏過(guò)程中，每個(gè)人的自然情況不一樣，持弓的姿態(tài)還是會(huì)有一定的差異化的。這個(gè)本身也沒(méi)有特別嚴(yán)格的執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)，只要演奏者感覺(jué)這個(gè)姿態(tài)是舒適的，不影響對(duì)于小提琴的控制，能夠演奏出流暢的樂(lè)曲即可。

在實(shí)際的練習(xí)過(guò)程中，教師可以結(jié)合四步訓(xùn)練法對(duì)于學(xué)生進(jìn)行有效的指導(dǎo)。首先結(jié)合右手對(duì)于握弓的手指進(jìn)行反復(fù)的屈伸練習(xí)，增加手指的靈活度，這是一種有效的輔助性練習(xí)。然后進(jìn)行握弓練習(xí)，讓弓和手做到完美的配合。在進(jìn)行了基本指法的訓(xùn)練之后，再進(jìn)行琴弦根部的抓握練習(xí)，手指進(jìn)行抓握和放松的不同態(tài)勢(shì)的切換，增加手指的柔韌度。

同時(shí)，要加強(qiáng)身體協(xié)同配合能力的訓(xùn)練，肩膀、手臂、手腕，手指要做到有效的配合，這是右手演奏的前提和基礎(chǔ)，是一項(xiàng)重要的基本功。

三、小提琴演奏中右手的演奏技巧探究

（一）要形成正確的運(yùn)弓方法

在很多初學(xué)者中，對(duì)于運(yùn)弓的姿態(tài)都沒(méi)有引起有效的重視。尤其是對(duì)于手臂的位置，其實(shí)這在演奏中也是十分關(guān)鍵的。如果手臂的放置太低，就會(huì)讓肌肉處于一種非常緊繃的狀態(tài)，影響對(duì)于琴弓的控制，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，對(duì)于高難度的曲目就會(huì)感受到力不從心，而且這種僵硬的身體狀態(tài)也會(huì)影響觀眾的視覺(jué)感受。

在實(shí)際的演奏過(guò)程中，運(yùn)弓是一種重要的技巧。運(yùn)弓要有相對(duì)正確的方式方法，才能夠保證曲調(diào)演奏的優(yōu)美性和連續(xù)性。在實(shí)際操作過(guò)程中，琴弓和琴弦應(yīng)該保持一種垂直的關(guān)系，也要注意手臂和手腕的有效配合，這樣才能夠保證琴弓的平直，以及手臂處于一種極為放松的狀態(tài)。無(wú)論采用哪一種具體的方式進(jìn)行運(yùn)弓，都要保持肩膀的穩(wěn)定性，不能讓肩膀隨著琴弓的運(yùn)動(dòng)而晃動(dòng)，在拉下半弓的過(guò)程當(dāng)中要確保是全臂在進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。在實(shí)際演奏過(guò)程中，很多小提琴手的手腕是向上突起的，這樣做就是不正確的，因?yàn)檫@樣會(huì)導(dǎo)致右手的弓形發(fā)生了改變，會(huì)影響音準(zhǔn)，造成音色的不統(tǒng)一以及力度的不均勻，這些都會(huì)影響實(shí)際的演奏效果。

演奏者要時(shí)刻注意手臂和肩膀位置的調(diào)整，實(shí)現(xiàn)身體的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。要學(xué)會(huì)運(yùn)用肩膀來(lái)發(fā)力，胳膊和手腕進(jìn)行協(xié)調(diào)和配合，在進(jìn)行演奏訓(xùn)練之前要把運(yùn)弓作為一項(xiàng)重要的課題進(jìn)行練習(xí)，并且要注意手腕的養(yǎng)護(hù)。

（二）運(yùn)弓中的具體注意事項(xiàng)

首先，在進(jìn)行運(yùn)弓練習(xí)的時(shí)候，要有效的分解動(dòng)作，然后逐一突破。在進(jìn)行運(yùn)功方向的轉(zhuǎn)變的時(shí)候，要注意動(dòng)作的連貫性，避免出現(xiàn)聲音的頓挫。在練習(xí)的過(guò)程中，可以暫且放松對(duì)于弓的長(zhǎng)短和速度的要求，可以直接進(jìn)行一段曲目的演奏，主要體會(huì)音符以及節(jié)拍的變化，找出音樂(lè)中的節(jié)奏感受運(yùn)弓過(guò)程中的變化規(guī)律，形成對(duì)于音樂(lè)的精準(zhǔn)把控。在表達(dá)兩個(gè)以上的音節(jié)的時(shí)候，這是一種連弓的操作方式，這就要求演奏者要控制好弓速、弓壓等一系列的問(wèn)題，保持肩膀、胳膊、以及手臂的松弛的狀態(tài)，用力一定要均勻，避免發(fā)生抽弓的情況，影響音樂(lè)的有序銜接，也會(huì)造成頓挫感，影響音樂(lè)的美感。

同時(shí)也要注意跳弓這種方法的穿插使用。這種方法琴弓是要離開(kāi)琴弦的，主要由兩種操作方式，首先是慢跳弓，這個(gè)要結(jié)合小提琴的馬尾槽進(jìn)行綜合的控制，這種操作方法有一定的特殊性，卻在我國(guó)的小提琴演奏行業(yè)被極為廣泛的使用。這種方法需要肩肘和手臂的有效的配合，需要具有極大的熟練度。還有一種方法就是所謂的快跳弓，就是結(jié)合琴弓本身的力量在琴弦上進(jìn)行跳動(dòng)，不是受演奏者身體的控制的，這需要注意弓桿是不能隨意地改變方向的，否則就會(huì)影響弓桿的跳躍，影響實(shí)際演奏過(guò)程中音色的準(zhǔn)確性。

同時(shí)演奏者要具有極強(qiáng)的心理素質(zhì)，對(duì)于運(yùn)弓的練習(xí)是一項(xiàng)綜合的技能，它需要表演者首先保持平靜沉穩(wěn)的心態(tài)，在實(shí)際的演奏過(guò)程中牢記技術(shù)的操作要領(lǐng)，同時(shí)也要結(jié)合藝術(shù)的表達(dá)形式兼具藝術(shù)表演的美感，這樣才能促進(jìn)技術(shù)的平穩(wěn)發(fā)揮，也保證樂(lè)曲的完美的輸出。正所謂藝高也要人膽大，這種平穩(wěn)的心態(tài)也是演奏成功的重要保障。

（三）頓弓方法的有效結(jié)合和使用

在跳弓的一系列具體方法中，頓弓也是一種有效的組合部分，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，對(duì)于頓弓的使用是包含著很多具體的技巧的，這里面包括重音頓弓，分奏頓弓，連續(xù)頓弓等一系列的藝術(shù)表現(xiàn)形式。重頓弓就是要結(jié)合較長(zhǎng)的弓段分奏的頓弓藝術(shù)表達(dá)手法，這種具體的操作可以從琴弓的中段開(kāi)始進(jìn)行，在運(yùn)行到中上段或者接近弓的頂端的位置的時(shí)候，要注意控制好運(yùn)弓的節(jié)奏，不能造成對(duì)于弓的過(guò)度施壓，，可以采取分頓弓的辦法，就是結(jié)合起弓毛的力量實(shí)現(xiàn)對(duì)于重音的控制，然后把手部動(dòng)作放輕，結(jié)合肩膀和手臂的力量把弓送到相應(yīng)位置上去，過(guò)程中就會(huì)形成頓音，進(jìn)行樂(lè)曲的多層次的表達(dá)。

在分奏頓音的時(shí)候，弓的位置是十分自由的。在實(shí)際操作的過(guò)程中，雖然每一個(gè)音節(jié)之間都有一個(gè)小小的停頓，但是也需要格外的注意琴弓和琴弦是不能分開(kāi)的。在同一條琴弦上，要沿著統(tǒng)一的線條游走，值得注意的是，實(shí)際的演出效果是和頓弓的速度快慢有關(guān)的，如果速度特別迅速的話，就會(huì)便于琴弓的快速移動(dòng)。但是如果琴弓的位置發(fā)生了較大的移動(dòng)的時(shí)候，就要做到適當(dāng)?shù)目刂?，減少外界的力量的壓力。同時(shí)還要注意在演奏的過(guò)程中，盡量采用外臂來(lái)進(jìn)行發(fā)力，這樣比較便于對(duì)于琴弓的控制，減少操作過(guò)程中的誤差的出現(xiàn)。

跳弓的使用是一種有效的藝術(shù)形式的補(bǔ)充，在使用的過(guò)程當(dāng)中不能僅僅把它作為一種操作的手法，而是要結(jié)合各種藝術(shù)表達(dá)手段的綜合運(yùn)用，來(lái)展現(xiàn)出音樂(lè)的不同層次的美感。音樂(lè)的美本身就在于它的多層次和多種表達(dá)方式，只有做到有效的整合，才能做到對(duì)于音樂(lè)的完美演繹。

（四）注意弓速、弓壓、和觸弦點(diǎn)的實(shí)際運(yùn)用

在實(shí)際的演出過(guò)程中，每一位演奏者都希望自己能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出一首優(yōu)美的曲子，對(duì)于相關(guān)的藝術(shù)細(xì)節(jié)的處理也是尤為重要的。這不僅要求演奏人員對(duì)于業(yè)務(wù)的精益求精、勤學(xué)苦練，還包含著弓速、弓壓、和觸弦點(diǎn)得相關(guān)問(wèn)題的處理，只有這樣，才能達(dá)到完美的配合，以及指法的有效運(yùn)用。

在實(shí)際演奏過(guò)程中，如果出現(xiàn)了不和諧的刺耳的聲音，就一定是這三個(gè)問(wèn)題沒(méi)有得到有效的解決，成為演奏過(guò)程中的不和諧因素。在小提琴演奏過(guò)程中，就是依靠弓毛對(duì)于琴弦的不斷摩擦產(chǎn)生的聲音，弓壓太小就會(huì)影響震動(dòng)的發(fā)生，導(dǎo)致演出過(guò)程中聲音過(guò)小，對(duì)于音樂(lè)的渲染力不足。并且琴弓運(yùn)作過(guò)快的時(shí)候，拉出的曲子就極為松散，影響聽(tīng)眾對(duì)于優(yōu)美樂(lè)曲的感知。反之，如果壓力過(guò)大，或者是速度過(guò)慢，就會(huì)讓音樂(lè)有些飄忽不定，也是破壞音樂(lè)的美感的。在實(shí)際的演奏中，就是要對(duì)于運(yùn)弓的力度進(jìn)行及時(shí)的調(diào)節(jié)，加大對(duì)于弓尖的控制，讓力量處于一種平衡的狀態(tài)，這樣才能保證琴弓的穩(wěn)定性。

還要注意和弦、雙音以及右手操作的一些細(xì)節(jié)問(wèn)題。目前我國(guó)的小提琴演奏還主要是運(yùn)用雙音以及復(fù)調(diào)的手法，這對(duì)于許多初學(xué)者是比較難以駕馭的，必須結(jié)合不斷的學(xué)習(xí)和刻苦的練習(xí)，以達(dá)到對(duì)這些細(xì)節(jié)的完美掌控。

四、結(jié)語(yǔ)

在小提琴演奏的學(xué)習(xí)過(guò)程中，演奏者要不斷地觀察自身出現(xiàn)的問(wèn)題，結(jié)合專業(yè)的技術(shù)指導(dǎo)，以及自身的刻苦練習(xí)，加強(qiáng)對(duì)于右手演奏的技巧探究，不斷提升自身演奏水平，為聽(tīng)眾營(yíng)造出美好的音樂(lè)感受。