淺議德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的造型特征

劉忠坪

（德化泰品陶瓷有限公司，福建 德化 362500）

一、前言

在如今的時代背景下，人們在情感結構方面越來越呈現(xiàn)出多樣并且復雜的實際特點，在此基礎上，中國傳統(tǒng)藝術陶瓷的造型越來越難以滿足人們的實際需求，德化窯藝術陶瓷在中國旁邊的現(xiàn)代藝術帶動之下，建立在現(xiàn)代人精神基礎上，實現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展，呈現(xiàn)出陶瓷前所未有的姿態(tài)，德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷與傳統(tǒng)藝術陶瓷相比較來說，在造型方面的區(qū)別最顯著，因此，針對于德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的造型特征進行分析探究成為陶藝家值得積極探討的主要問題。

二、整體造型更具個性特征，完全摒棄傳統(tǒng)造型教條

以往傳統(tǒng)德化窯藝術陶瓷的造型樣式最初是在古代的制陶瓷工藝當中所生產(chǎn)的，在此基礎上，傳統(tǒng)德化窯藝術陶瓷是借助與自然形態(tài)或者是其他物件的啟示作用之下得以生產(chǎn)，這種情況下也就意味著德化窯藝術陶瓷能夠直觀的反映在人們意識當中，進而引發(fā)人們對于德化窯造型這一方面的思考，不僅如此，在此背景下逐漸形成了完善的結構以及傳統(tǒng)的程式。存在著程式化的德化窯藝術陶瓷造型，雖然體現(xiàn)在不同的陶瓷作品上，但是不同的陶瓷作品存在著尺度、比例以及整個形態(tài)等等方面的差異，不僅如此，其卻仍然能夠將以往傳統(tǒng)求大同，存小異的理念觀點體現(xiàn)出來，由此能夠看出，這種情況下不僅僅會在一定程度上阻礙德化窯藝術陶瓷造型的創(chuàng)新，也會影響到德化窯藝術陶瓷造型思維的發(fā)展。實際上德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷存在著最大的造型特征就是個性化，個性化的德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型創(chuàng)作理念不僅僅將以往傳統(tǒng)德化窯藝術陶瓷造型的概念化的程式很大程度上突破，與此同時，還在此過程中融入了創(chuàng)新改革元素，其中包括：不同的符號以及不同語言所能夠將人們的思想以及個人情緒傳達出來。

另外，德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷還存在著雕塑類等等一系列的造型形式，無論是純陶瓷質地，不管是動物植物或者是動態(tài)靜態(tài)，還是具體抽象，其在造型形式這一方面，都對于破規(guī)矩亂順序都非常重視，使得以往傳統(tǒng)造型教條被完全摒棄①。

三、造型多種技法以及藝術面貌，實現(xiàn)陶瓷造型創(chuàng)新發(fā)展

德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷是一種不斷發(fā)展，不斷創(chuàng)新以及不斷變化的藝術形式，這種創(chuàng)新的歷史變化不僅僅體現(xiàn)在縱向形式方面，還體現(xiàn)在橫向形式的發(fā)展以及創(chuàng)新方面，對于任何一個品種而言，都能夠出現(xiàn)多種技法以及多種藝術面貌，值得注意的是，這些創(chuàng)新以及發(fā)展不僅僅體現(xiàn)在德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷形式這一方面以及技法這一方面，其更為體現(xiàn)在內(nèi)涵這一方面、內(nèi)容這一方面的變化。

除此之外，這種創(chuàng)新以及發(fā)展不僅僅體現(xiàn)在德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的藝術方面，實際上還體現(xiàn)在科學技術這一方面，具體而言，其中包括：顏料變化以及配方變化等等。

四、造型更加注重人性以及心理，具備文化內(nèi)涵個性特征

德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷在創(chuàng)造的過程中更為主張自由，個性發(fā)揮，能夠將個性充分展現(xiàn)出來，能夠將人性充分解放出來。處于現(xiàn)如今時代背景下的人們不僅僅對于個人經(jīng)驗以及個人風格更為重視，與此同時，還會格外重視到與環(huán)境的融合以及與社會的融合，針對于人性問題以及心理問題更為關注，現(xiàn)代人們更為追求的并不再是以往傳統(tǒng)的表面形式上的形式趣味，而是要與自己情感相互對應，與自己心靈相互對應的語言形態(tài)②。因此，德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷在造型方面會更加能夠充分體現(xiàn)出語言以及精神，建立在精神的基礎上，針對于語言所具備的自然表現(xiàn)加以積極分析探究，這種情況下則使得德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的造型更加具備深厚文化內(nèi)涵特征以及鮮明個性特征。也只有在創(chuàng)造德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的過程中積極融入現(xiàn)代化文化內(nèi)容，才能夠做到將德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷更好的表現(xiàn)出來，才能夠從德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷當中挖掘出更多的造型表現(xiàn)形式，這種情況下能夠使得德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型的重要性更加顯著。

五、整體造型更具力感特征，使得造型形式美得以有效加強

針對于德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的力感而言，實際上就是指，德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的造型能夠為人們帶來出一種力度的美感，通常情況下來說人們在針對于德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的造型美感進行欣賞的過程中都會不由自主或者是自主的直接接觸到一些與力度相關的話題，對于德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的造型存在著一定程度上的力度要求，其主要原因在于，只有德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型能夠給予人們帶來一種力度美感，這種情況下人們才能夠更加的感受到德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷所具備的生命力，由此能夠看出，建立在德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型審美的基礎上進行探究，在進行德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型的創(chuàng)造過程中需要充分考慮到強勁剛硬，如果德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷體型較小，那么則需要充分考慮其玲瓏秀麗，這種情況下也就意味著德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的造型特征存在著力感特征。值得注意的是，德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的力感特征通常情況下體現(xiàn)在人們的視覺感官上以及心理需求上，而視覺感官以及心理需求是德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型美當中必不可少的重要因素③。

除此之外，德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷存在著力感造型特征，一般情況下都是做到引發(fā)人們的無限聯(lián)想，在此基礎上使得德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷形體之間存在的相互結構更加密實，這種情況下在很大程度上會增強形體量感精準性，進而使得形式體征更加顯著，以此使得造型形式美獲得進一步的有效加強。

六、整體造型更加具備平衡特征，增強了造型的形式美感

所謂的德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型的平衡特征，實際上就是指給人們帶來視覺感受以及心理感受兩者之間處于平衡的狀態(tài)，具體而言，如果德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型更加具備平衡特征，那么這種情況下則會使得人們更加感受到愉悅。即使在現(xiàn)如今的時代背景下，德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷已經(jīng)逐漸代替的傳統(tǒng)德化窯陶瓷，但是德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型的平衡感仍然存在著至關重要的作用價值，其主要原因在于，平衡感是進行德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷構圖過程中體現(xiàn)美的最為重要一條原則，德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型更加具備平衡特征，那么這種情況下會使得德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型更加具備趣味，更加自然。

除此之外，如果德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的造型平衡體征存在著變化性的特點，那么這種情況下還能夠使得德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型呈現(xiàn)出靜中有動的造型優(yōu)勢，以此能夠使得德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷造型的形式美感在很大程度上增強④。

七、結語

總而言之，福建德化是中國漢代陶瓷文化其中的重要發(fā)祥地之一，從古至今已經(jīng)具備著上千年歷史，在現(xiàn)如今時代背景下，隨著科技的不斷發(fā)展，德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷已經(jīng)逐漸成熟，為了能夠促使德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷獲得更好的創(chuàng)新以及發(fā)展，應當充分重視積極針對于德化窯現(xiàn)代藝術陶瓷的造型特征進行分析探究，進而在實現(xiàn)繼承傳統(tǒng)文化的同時，促使傳統(tǒng)文化獲得更好的發(fā)展。

注釋：

①黃小倩.現(xiàn)代陶瓷藝術中的造型審美[J].陶瓷科學與藝術,2018(04):14-15.

②蘇振文.現(xiàn)代藝術元素在陶瓷藝術品設計中的應用[J].江蘇陶瓷,2014(04):5-6.

③鄒玉雪.試談中國古代陶瓷梅瓶造型的藝術特征[J].陶瓷科學與藝術,2010(03):42-44.

④田丹.“和而不同”的藝術——多元化審美影響下的中國現(xiàn)代生活陶瓷造型設計理念發(fā)展趨勢 [J]. 重慶工學院學報 (社會科學版),2009(09):157-159.