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    淺析如何提升閩劇武生的舞臺(tái)表現(xiàn)力

    2021-04-08 01:17:07
    文藝生活·中旬刊 2021年4期
    關(guān)鍵詞:閩劇武生表現(xiàn)力

    陳 陽

    (福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院,福建 福州 350000)

    戲曲通過運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法,在舞臺(tái)上通過音樂、動(dòng)作等不同的藝術(shù)形式完成表演。閩劇表演的最終呈現(xiàn)效果與武生表演存在著直接的關(guān)聯(lián)。出色的武生表演者不僅需要具備扎實(shí)的基本功,同時(shí)還必須具備高度靈活的技巧及手法,還要懂得結(jié)合表演的需求,融合運(yùn)用不同的手法,才能達(dá)到最佳的表演效果,通過自己的表演來展現(xiàn)戲曲藝術(shù)獨(dú)特的魅力。

    一、閩劇武生表演藝術(shù)的特征

    在眾多藝術(shù)形式當(dāng)中,閩劇堪稱獨(dú)具一格,有著自然鮮明的特色,閩劇最早只有三個(gè)角色行當(dāng),后來汲取京劇等其他戲曲形式的分行,角色行當(dāng)日益完善,由原來的三個(gè),逐漸增加到七個(gè)、九個(gè)、十二個(gè),其中就包括武生。閩劇武生角色的出現(xiàn),標(biāo)志著閩劇藝術(shù)開始走向完善。閩劇藝術(shù)的武生具體又可分為兩類:一類是短打武生,一類是長靠武生。

    (一)短打武生

    穿著短衣短褲,用短兵器,身手靈活矯捷,是短打武生最為突出的特征,用閩劇行當(dāng)?shù)脑拋碇v,短打武生動(dòng)作要求“漂”、“脆”,動(dòng)作必須干凈,要給人漂亮帥氣的感受。武打動(dòng)作幅度較大,表現(xiàn)力極強(qiáng),可以充分體現(xiàn)斗爭場面的激烈。武打動(dòng)作并非真正與人搏斗,而是一種具有極高觀賞價(jià)值的舞蹈動(dòng)作,能夠讓觀眾覺得賞心悅目。短打武生所表演的對(duì)象主要是相貌堂堂的年輕人。人物形象除外表帥氣之外,動(dòng)作神態(tài)也具有極強(qiáng)的美感。比如《武松殺嫂》中的武松,《三岔口》中的任堂惠等,都是閩劇短打武生的經(jīng)典形象。

    (二)長靠武生

    部分閩劇作品不僅要求大動(dòng)作方面必須具備極深的功底,唱念功夫也必須細(xì)膩生動(dòng),比如《挑滑車》中的高寵,不僅武藝過人,還需要展現(xiàn)高寵的風(fēng)度和英勇的氣魄。長靠武生的表演劇目以打斗場面為主,磅礴大氣。與其他武生相比,長靠武生不僅長得十分帥氣,而且具有一定的功底。長靠武生無論是衣著還是表演方式,與其他武生都有著顯著的差別,表演類型及形式也有突出的區(qū)別,因此形成了諸多流派,每一個(gè)派別都有屬于自己的形式,正是因?yàn)檫@些鮮明的特色,使得武生行當(dāng)如同爭艷的百花一般,異彩紛呈。

    二、閩劇武生舞臺(tái)表演的境界

    閩劇藝術(shù)武生舞臺(tái)表演的境界通??煞譃槿N:其一,“準(zhǔn)”;其二,“美”;其三,“韻味”。三種境界如同三次飛躍,一次比一次更難,而最后一次則是關(guān)鍵。因此,閩劇武生演員不僅需要扎實(shí)的功底,功架必須穩(wěn)重,還需要具備唱念功夫。尤其是長靠武生,在表演時(shí)首先要達(dá)到“準(zhǔn)”的境界。長靠武生還必須具備極高的圓場功夫,跑動(dòng)時(shí)身上的旗幟要紋絲不動(dòng),宛若“水上漂”一般。長靠武生表演劇目時(shí)需要長時(shí)間穿著厚底靴,所以練圓場時(shí)必須要刻苦。優(yōu)秀的武生演員在平時(shí)生活當(dāng)中也會(huì)穿著厚底靴,以方便隨時(shí)練功。而厚底本身較重,底部是一層層紙張通過軋制之后做成的,厚度通常在2寸半左右。在表演的過程中,武生演員需要運(yùn)用兩條腿來表現(xiàn)騎在馬上行走的動(dòng)作,對(duì)雙腿的運(yùn)用必須滿足“快而不亂”的要求。不管是打靶子還是完成其他高難度動(dòng)作,都要求做到疾步生風(fēng),才能展現(xiàn)人物角色高強(qiáng)的武藝,讓觀眾看清演員的每一個(gè)動(dòng)作。

    長靠武生舞臺(tái)表演還必須達(dá)到“美”的境界。不管是長靠武生,還是短打武生,都必須通過不同的藝術(shù)手法,來塑造豐滿的形象。在閩劇表演當(dāng)中,武生的唱、念、做、打都已經(jīng)形成相應(yīng)的程式。

    以武生動(dòng)作“山膀”為例,表面看似平常,但如果想要達(dá)到“美”的境界,就必須遵守相應(yīng)的程序:欲左需要先右,腰部必須有力,手、眼、踏步等動(dòng)作一氣呵成,還需要身體各個(gè)部分的配合,才能達(dá)到行云流水般的效果。這也意味著,即使是一個(gè)小的動(dòng)作,也必須體現(xiàn)人物的性格、氣魄及敏捷的身手。再比如閩劇武生的“起霸、走邊和武打”也是一連串的組合動(dòng)作,動(dòng)作的順序幾乎完全相同。在閩劇的表演當(dāng)中,不同人物角色,不同的情節(jié),武生的動(dòng)作也不同。《挑滑車》當(dāng)中子都的高寵要表現(xiàn)人物動(dòng)作的靈巧,以及精湛的武藝;《反皇城》中高懷德的起霸則要干凈利落,要能充分展現(xiàn)人物的個(gè)性和心理活動(dòng);不同的人物角色,個(gè)性特征也不同,因此武生演員必須通過程式相同的動(dòng)作,來展現(xiàn)不同人物的特征。既然是武生,就需要展示過硬的武打功底,但所有的技巧都必須服從表演的需求,技巧運(yùn)用必須合理自然,不能特意地展示技巧。比如深受觀眾喜愛的閩劇武生表演藝術(shù)家陳春軒老師,從小就參與嚴(yán)格的訓(xùn)練,基本功極其扎實(shí),表演時(shí)武功技巧運(yùn)用得出神入化。在表演《長坂坡》時(shí),他充分展現(xiàn)了趙云的忠勇無敵;在表演《八大錘》時(shí),又以迅捷有力的腿功來展現(xiàn)人物過人的武藝。

    在戲劇表演中,需要通過人物的表情來展示其內(nèi)心活動(dòng),進(jìn)而依據(jù)內(nèi)心的活動(dòng),來帶動(dòng)各種外部動(dòng)作,從而獲得形與神兼?zhèn)涞男Ч?。閩劇武生表演的“形”,也即“唱、念、做、打”等基本功;“神”也即戲劇的內(nèi)容,演員本身的意識(shí),所展現(xiàn)的是演員本身的才能;而閩劇長靠武生舞臺(tái)表演的最高境界是要充分體現(xiàn)“韻”,演員通過表演塑造人物形象時(shí),觀眾可以通過演員的表演看出演員是否經(jīng)歷過專業(yè)的刻苦訓(xùn)練。

    要成為出色的閩劇武生演員,通過舞臺(tái)表演塑造生動(dòng)的人物形象,還必須注意積累大量的文戲經(jīng)驗(yàn),尤其是要加強(qiáng)“唱”、“念”的訓(xùn)練,否則無法達(dá)到舞臺(tái)表演的最高境界。戲曲表演藝術(shù)需要通過精湛的技術(shù)及豐富的表演形式來塑造不同的人物形象,因此閩劇武生演員在臺(tái)下必須經(jīng)歷反復(fù)的錘煉,才能通過自己的表演塑造人物,為觀眾呈現(xiàn)最精彩的戲曲作品。

    三、提升閩劇武生舞臺(tái)表現(xiàn)力的具體策略

    閩劇武生表現(xiàn)力直接決定了舞臺(tái)表演的效果,以及戲曲作品的藝術(shù)魅力,通過嚴(yán)格的訓(xùn)練來增強(qiáng)閩劇武生的舞臺(tái)表現(xiàn)力,不僅可以提升閩劇藝術(shù)的表演質(zhì)量,還能使武生表演的效果達(dá)到最佳。

    (一)注重基本功訓(xùn)練

    閩劇武生必須具備過硬的功底,從圓場、臺(tái)步、到身段,都需要經(jīng)過長時(shí)間的刻苦訓(xùn)練,也是一名合格的武生演員必須滿足的基本條件。武生演員自身基本功不達(dá)標(biāo),就無法順利地完成整個(gè)演出。

    對(duì)閩劇武生而言,基本功訓(xùn)練是確保舞臺(tái)表現(xiàn)力的根本所在。閩劇武生必須結(jié)合科學(xué)的訓(xùn)練方式,堅(jiān)持長時(shí)間強(qiáng)化訓(xùn)練,確保自己的基本功達(dá)到理想的水平。唯有如此,在表演時(shí)才不會(huì)怯場,才能根據(jù)作品內(nèi)容的要求、情節(jié)發(fā)展的需要,通過自己的表演塑造出栩栩如生的人物形象,顯著增強(qiáng)閩劇藝術(shù)的感染力。

    (二)加強(qiáng)專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)

    閩劇武生想要提高自己的舞臺(tái)表現(xiàn)力,還必須認(rèn)真學(xué)習(xí)各種知識(shí),才能獲得相應(yīng)的成就。一是要認(rèn)真學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí),積累大量的表演經(jīng)驗(yàn)。每次表演結(jié)束之后,必須對(duì)自己的舞臺(tái)表現(xiàn)作出客觀的評(píng)價(jià),積累好的經(jīng)驗(yàn),總結(jié)教訓(xùn),從而不斷提升自己的職業(yè)素養(yǎng),增強(qiáng)舞臺(tái)表演的能力。此外還需要積極地學(xué)習(xí)前輩們的經(jīng)驗(yàn),注意彌補(bǔ)自己的不足之處。在掌握基本功之后,要注意提高自己的技巧,結(jié)合表演實(shí)踐進(jìn)行創(chuàng)新,確保自己的動(dòng)作更加符合作品的意境。

    (三)將自身個(gè)性與人物形象相結(jié)合

    閩劇武生要想提升自己的舞臺(tái)表現(xiàn)力,還需要結(jié)合自己的個(gè)性特征,不同的人,其表現(xiàn)力也有所不同,武生演員需要將自身性格特征與藝術(shù)角色相互結(jié)合,通過自己的表演賦予角色新的意義,充分展現(xiàn)人物的特征,還要注意體現(xiàn)自己的個(gè)性,表演必須貼合實(shí)際,才能獲得觀眾的認(rèn)同。因此,閩劇武生必須認(rèn)真地理解人物角色,把握角色的個(gè)性特征,還要熟悉各種表演技巧,在表演時(shí)運(yùn)用技巧來展現(xiàn)人物個(gè)性。在舞臺(tái)上武生代表的不僅是劇目中的角色,更是獨(dú)特的藝術(shù)形象,是閩劇藝術(shù)的靈魂所在,所以一定要通過自己的表演展現(xiàn)角色個(gè)性。在表演時(shí)武生不能完全不顧劇情,更不可脫離劇本。此外,閩劇武生還要積極地學(xué)習(xí)各個(gè)流派的特點(diǎn),在表演當(dāng)中進(jìn)行合理的運(yùn)用,從而豐富自己的表演,增強(qiáng)自己的舞臺(tái)表演力。

    (四)掌握表演的技巧并靈活運(yùn)用

    要出色地完成作品表演,閩劇武生還必須掌握專業(yè)的技巧,這種技巧不僅是專業(yè)的基本功,更是通過大量表演實(shí)踐所獲得的經(jīng)驗(yàn)。在表演時(shí)需要將有我和無我相互進(jìn)行統(tǒng)一,要不斷提升自己的表演能力,表演時(shí)既需要忘我,同時(shí)還必須保持相應(yīng)的理智。武生在舞臺(tái)表演時(shí)容易遭受意外因素的干擾,因此武生演員還需要具備隨機(jī)應(yīng)變的能力,要善于面對(duì)和處理各種突發(fā)性的事故,將劣勢轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)勢,這同樣需要在實(shí)踐當(dāng)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn),來增強(qiáng)自身能力。武生還必須具備堅(jiān)韌的毅力,才能克服各種困難,不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。

    (五)繼承傳統(tǒng)武生表演的精華

    閩劇武生應(yīng)當(dāng)積極學(xué)習(xí)前輩的經(jīng)驗(yàn),繼承各大流派的精髓,將其融合為一體并為自己所用。長靠武生要適當(dāng)?shù)丶橙”迸晌渖谋硌菥瑁欢檀蛭渖鷦t應(yīng)當(dāng)努力學(xué)習(xí)南派武生的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),在此基礎(chǔ)上與自己的表演進(jìn)行融合,繼承戲曲藝術(shù)精華的同時(shí),充分展現(xiàn)自己的個(gè)性風(fēng)采,增強(qiáng)武生的舞臺(tái)表現(xiàn)力,不斷提高武生的表演水平,通過自己的表演創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品,使閩劇藝術(shù)大放光彩。

    四、結(jié)語

    對(duì)閩劇武生而言,舞臺(tái)表演是自身表演功底的集中體現(xiàn),在閩劇表演當(dāng)中要增強(qiáng)武生的表現(xiàn)力,首先需要學(xué)習(xí)和借鑒大量的表演經(jīng)驗(yàn),通過長時(shí)間的艱苦訓(xùn)練來夯實(shí)自己的基礎(chǔ);其次還需要認(rèn)真地體會(huì)閩劇藝術(shù)的特征,才能通過自己的表演展現(xiàn)閩劇獨(dú)有的韻味。不管是哪種類型的武生,都需要經(jīng)過長時(shí)間的刻苦磨練。武生表現(xiàn)力是閩劇藝術(shù)的關(guān)鍵,更是閩劇藝術(shù)的靈魂。優(yōu)秀的閩劇演員既要具備過硬的功底,還要具備出色的心理素質(zhì),才能通過舞臺(tái)表演充分展現(xiàn)自己的藝術(shù)風(fēng)格,展示閩劇的特色。

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