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    論不同時期中提琴右手的運弓技巧

    2021-04-08 01:17:07
    文藝生活·中旬刊 2021年4期
    關(guān)鍵詞:運弓中提琴右手

    劉 芳

    (安徽樂團交響樂團,安徽 合肥 230022)

    一、前言

    不同時期的中提琴本身的結(jié)構(gòu)也稍有不同,在演奏團體中的地位具有明顯差異性。由于人們在不同時代的精神追求不同,對音樂內(nèi)容的喜好也有很大區(qū)別,導(dǎo)致一些樂器在某些特殊時期可能得不到重視,相應(yīng)的演奏技巧也并未得到較好的精進和優(yōu)化的機會。中提琴是一種較為常見的樂器,作為弦樂器的一種,在演奏團體中往往不可或缺。無論是在巴洛克時期,還是古典音樂盛行的時期,中提琴在演奏中扮演者重要的角色。右手運弓的技巧在不同時期得到了長足發(fā)展。現(xiàn)階段,中提琴右手運弓的方法已經(jīng)形成了較為完整的教學體系,并且此種運弓方式也擴展到了小提琴、大提琴中,從而對提琴類樂器的運弓技巧的發(fā)展和優(yōu)化產(chǎn)生了重要影響。

    二、中提琴右手運弓的技術(shù)要點分析

    (一)注意握弓手指深度以及運弓提前量

    教師在講解中提琴的運弓技巧時,往往會要求學生做好身體關(guān)節(jié)的放松工作,在調(diào)整呼吸節(jié)奏的基礎(chǔ)上,將身體的力量集中在手腕上,從而獲得更為有力靈活的運弓效果。一般而言,手部動作變化越快,力量越集中,中提琴音色的變化也會更為明顯,人們聽感的變化也會更加強烈。為了增強中提琴運弓的靈活度,在使用右手運弓的方式時,演奏者應(yīng)注意握弓手指深度以及運弓的提前量。首先,從中提琴握弓手指深度的角度分析,限于中提琴本身的結(jié)構(gòu)特點,琴弦振動的傳遞時間比較長,聲音的削弱現(xiàn)象比較明顯,為此,為了保證音質(zhì)和音色的整體質(zhì)量,在演奏時,演奏者應(yīng)盡量擴展手指與弓桿的接觸面積。一般而言,弓桿與食指的接觸位置為食指的第二關(guān)節(jié)處;其次,從中提琴運弓提前量的角度分析,由于中提琴本身發(fā)音的滯后性,為了配合其他樂器,在演奏時,演奏者應(yīng)準備相應(yīng)的運弓提前量,將中提琴的發(fā)音點靠前一些,這樣可以提高樂團演奏的整體質(zhì)量。

    (二)注意手部動作的協(xié)調(diào)性以及身體狀態(tài)的調(diào)整

    演奏者在演奏中提琴時,應(yīng)注意手部動作的協(xié)調(diào)性,與演奏小提琴不同,左手的按弦上音位距離更寬,四根琴弦平面弧度也更大,導(dǎo)致右手在換弦時的運動距離更多,不單需要左右手的協(xié)調(diào),還需要身體的協(xié)調(diào)配合。在調(diào)整身體整體的演奏狀態(tài)時,演奏者應(yīng)依據(jù)演奏音符的特點靈活變換,在演奏c弦或者a弦時,盡量及時調(diào)整中提琴的把持角度,配合正確的換弦動作,靈活調(diào)整中提琴的運弓時間。在此基礎(chǔ)上,演奏者還應(yīng)選擇合適的動作幅度,不同幅度之間的運弓時間不同,對中提琴演奏節(jié)奏的影響也不同。這種節(jié)奏調(diào)整的方式具有非常強的經(jīng)驗性,演奏者在演奏過程中應(yīng)積極總結(jié)演奏經(jīng)驗,不斷打磨自身的運弓技巧,從而選擇最適合自己的演奏節(jié)奏,提高中提琴演奏的整體質(zhì)量。

    三、不同時期中提琴右手運弓技巧的重要意義

    首先,樂器本身具有其獨特的發(fā)展時,無論是結(jié)構(gòu)性的調(diào)整,還是演奏方式的變化,均是一個時代音樂風格的體現(xiàn),也凝結(jié)了不同時期演奏者的智慧,研究并分析不同時期中提琴右手運弓的技巧,即為與不同時期的演奏者進行對話,從而汲取不同時期演奏者的演奏經(jīng)驗,將其作為營養(yǎng),加入到現(xiàn)當代的中提琴演奏過程中,可為提高演奏者的演奏水平提供良好優(yōu)質(zhì)的參考資源;其次,從音樂藝術(shù)的發(fā)展史角度分析,不同時期右手運弓的技巧也代表了不同時期中提琴的演奏歷史,一個具有歷史的樂器才是優(yōu)秀的樂器。在研究和分析此類歷史內(nèi)容時,現(xiàn)代的演奏者可真切感受當時中提琴演奏的氛圍,并從中得到與中提琴演奏相關(guān)的經(jīng)驗。另外,右手運弓技巧本身的適應(yīng)性問題也可在不同時期的演奏歷史中找到。無論是表現(xiàn)演奏者的音樂素養(yǎng),還是表達演奏者的音樂思想,中提琴的演奏方式均會對此過程產(chǎn)生一定的影響。不同時期的演奏者會提出不同的問題,借助此類問題,演奏者會在中提琴的運弓方式上不斷變化、精進,最終形成適應(yīng)性較強的運弓方式,從而為后世中提琴的發(fā)展提供了奠基性的資源,引導(dǎo)后來者借助此類資源精進演奏技巧,發(fā)揮中提琴演奏的優(yōu)勢,提高中提琴演奏的質(zhì)量。

    四、不同時期中提琴右手運弓的技巧分析

    (一)巴洛克時期

    在巴洛克時期,中提琴的握弓方式與當時的舞蹈形式有關(guān)。一般而言,此時期的運弓方式主要包括法國式和意大利式。使用法國式的運弓方式時,演奏者需要注意提高演奏的節(jié)奏,進而適應(yīng)舞曲的演奏特點。為此,在握弓時,演奏者右手的位置往往更靠近中提琴的馬尾處,并且演奏者會將拇指放在中提琴的弓毛的下方,而在弓桿的主體部分只放置三個手指。這種握弓的方式非常適合短弦類型的中提琴,而表現(xiàn)出非常歡快明朗的演奏節(jié)奏;在使用意大利式的中提琴演奏方式時,演奏者需要將身體的姿勢以及手部的動作與琴弦較長的中提琴結(jié)合起來,提高演奏姿勢的適應(yīng)程度。為此,在實際的演奏過程中,演奏者的拇指往往更靠近中提琴弓桿的邊緣位置,并在弓桿的主體上防治四根手指,并且適當調(diào)整手指與中提琴馬尾之間的距離。這種握弓的方式非常適合演奏鳴奏曲,在當時還是非常常見的,并且此種握弓的方法可更好地適應(yīng)演唱者的歌唱性,在音樂會中的表現(xiàn)尤為突出。這種握弓的方式與巴洛克時期中提琴的結(jié)構(gòu)形式也有關(guān),這種弓尖較輕、弓根部較重的中提琴非常適合此種右手運弓的技巧。

    (二)古典時期

    在古典時期,人們逐漸重視演奏者的演奏狀態(tài),特別是手部的狀態(tài)。此時,人們覺得演奏者本身的狀態(tài)應(yīng)該比較輕松,演奏的整體風格也應(yīng)更加輕松,為此,一些演奏者在演奏時,往往會將右手演奏的姿勢表現(xiàn)得更為自然,并加大了手臂分開的角度,與弓桿本體的相對位置也發(fā)生了一些變化。19世紀初期,演奏者在演奏中提琴時,更喜歡將中提琴靠近身體,手腕的活動空間明顯增加,彎曲程度也更為明顯。這種演奏形式對后期中提琴的演奏方法產(chǎn)生了較為關(guān)鍵的影響。18世紀中后期,為了適應(yīng)不同類型的中提琴結(jié)構(gòu),一些演奏者在實際演奏時會選擇將拇指伸直,并使用觸點式的食指按壓形式,此時的食指與其他手指的分開角度比較大,相應(yīng)的壓力調(diào)整效果較為突出。相較于巴洛克時期的運弓方式,雖然兩者均為短弓的運弓方式,但右手的運弓強度不同,演奏的時長變化也不同,并且在圖特弓出現(xiàn)之后,基于慢樂章的連弓演奏形式逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位,演奏的范圍更為廣泛,適應(yīng)性也更強。

    (三)浪漫主義時期

    在浪漫主義時期,中提琴的演奏出現(xiàn)了極具創(chuàng)造性的局面,而打開此局面的藝術(shù)家即為帕格尼尼。在此時期,帕格尼尼創(chuàng)造出了新型的演奏形式,借助中提琴本身的結(jié)構(gòu)特點,變化出了更為新穎的節(jié)奏表現(xiàn)形式。此時,右手運弓技巧其實與左右技術(shù)之間依舊存在一定的差距,為了表現(xiàn)出右手運弓技巧的豐富性和優(yōu)勢,帕格尼尼在汲取了前人演奏經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,將自己獨特的演奏技巧滲透進了中提琴演奏的指法、弓法以及演奏的節(jié)奏變化技巧中,這樣不僅擴展了中提琴演奏的音色范圍,也在一定程度上創(chuàng)新了中提琴右手運弓的形式,并將此種形式提升到了歷史性的高度。其中,跳弓、拋弓等運弓技巧應(yīng)運而生,帕格尼尼也正是應(yīng)用此種運弓技巧,創(chuàng)造出了很多非常有意思的中提琴曲目,為后世中提琴的發(fā)展提供可新思路和新方向。在這種運弓技巧的影響下,一些演奏者可在較短的時間內(nèi)演奏出較多的音符,并且可靈活變化演奏的具體節(jié)拍,進而可使用此種右手運弓的技巧,創(chuàng)造出比較有趣的中提琴演奏效果。

    (四)20世紀

    進入20世紀之后,中提琴的獨奏優(yōu)勢得以體現(xiàn)。一些藝術(shù)家,例如普林姆羅斯,創(chuàng)造出了更適合中提琴獨奏的右手握弓形式。具體而言,普林姆羅斯在演奏中提琴時,會有意將拇指彎曲,但彎曲的幅度不大,可恰巧碰到食指,而此時,小拇指也可按壓一些在弓桿上。這種右手運弓的演奏技巧可促使演奏者在演奏時,演奏出更大的音量,整體演奏節(jié)奏的變化也更為明顯,因此這種運弓方式非常適合中提琴的獨奏。另外,在20世紀,電子樂得到了比較明顯的發(fā)展,一些電子樂制作者也會將中提琴加入到電子樂的制作中。由于中提琴本身的聲音比較渾厚,制作者可利用中提琴的聲音作為電子樂樂章的主要背景音,為電子樂創(chuàng)造出更為渾厚的音質(zhì),整體的演奏氣勢較好,這也是中提琴發(fā)展的一個契機。新的世紀,中提琴本身的發(fā)展途徑也更多了,右手運弓的技巧在藝術(shù)家的手中不斷打磨,演奏的靈活性明顯增強。

    五、結(jié)語

    總之,本文在分析了中提琴右手運弓的技術(shù)要點的基礎(chǔ)上,進一步分析了中提琴右手運弓方法在不同時期的具體特點和發(fā)展脈絡(luò),并提及了不同時期的代表藝術(shù)家,也正是由于不同藝術(shù)家的創(chuàng)造和創(chuàng)新,中提琴右手運弓的技巧得以不斷地打磨和升級、優(yōu)化。中提琴演奏者應(yīng)明確中提琴右手運弓技巧的發(fā)展趨勢,并結(jié)合現(xiàn)階段音樂創(chuàng)造的實際特點,靈活變化中提琴右手運弓的具體形式,在發(fā)揮中提琴演奏的傳統(tǒng)優(yōu)勢的基礎(chǔ)上,提高右手運弓技巧的適應(yīng)性,提高中提琴演奏的整體質(zhì)量。

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