90后藝術(shù)家出頭之路更難？

張朝貝 鄭舒元

2008年，高瑀的《打虎》在北京翰海春拍以超過(guò)100萬(wàn)元的價(jià)格成交，創(chuàng)下了中國(guó)“80后”藝術(shù)家新的市場(chǎng)紀(jì)錄。那一年他27歲。2013年，陳飛的《熊熊的野心》在蘇富比北京拍出542.8萬(wàn)元的價(jià)格，成為首位進(jìn)入500萬(wàn)元大關(guān)的中國(guó)“80后”藝術(shù)家。那一年他30歲。隨著第一批“90后”進(jìn)入而立之年，他們之中似乎尚未有人在30歲之前出現(xiàn)足夠亮眼的市場(chǎng)成績(jī)。盡管他們的表現(xiàn)足夠活躍，但沒(méi)有價(jià)格紀(jì)錄的好風(fēng)憑借力，“90后”藝術(shù)家的出頭之路更難了嗎？

日漸活躍的“90后”藝術(shù)家

相比于“70后”藝術(shù)家畢業(yè)后掙扎于體制內(nèi)外，“80后”藝術(shù)家早早地進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)，對(duì)于“90后”藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作與生活更加自由、活躍。他們大多擁有國(guó)外教育背景、對(duì)數(shù)字多媒體藝術(shù)抱有特殊的情感、熟練地使用社交網(wǎng)絡(luò)、頻繁地在展覽和越來(lái)越多的獎(jiǎng)項(xiàng)中亮相……藝術(shù)家孫一鈿第一次與畫(huà)廊合作的機(jī)會(huì)便是因?yàn)榕笥褜⑺ぷ魇业膱D片發(fā)到了社交網(wǎng)站上而被畫(huà)廊主看中。與孫一鈿一樣，不少“90后”藝術(shù)家已經(jīng)早早地被畫(huà)廊簽約代理。那些在一級(jí)市場(chǎng)嶄露頭角的年輕面孔：比如長(zhǎng)征空間合作的藝術(shù)家張?jiān)罗?，北京公社合作的藝術(shù)家葛宇路，沒(méi)頂畫(huà)廊合作的藝術(shù)家沈莘，與站臺(tái)中國(guó)、戶爾空間合作的藝術(shù)家童昆鳥(niǎo)，Tabula?Rasa的合作藝術(shù)家馬海蛟、鐘云舒，HdM畫(huà)廊合作的藝術(shù)家胡為一，空白空間的合作藝術(shù)家高露迪、張子飄，千高原藝術(shù)空間合作的藝術(shù)家馮冰伊、陳蕭伊，與AIKE和蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心均有合作的王一……

01 陳蕭伊個(gè)人項(xiàng)目 LISTE 2019 巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，千高原藝術(shù)空間展位現(xiàn)場(chǎng)。02 費(fèi)亦寧《三個(gè)翅膀》高清視頻，彩色，聲音，51秒， 2019。03 蜂巢 · 生成 第三十七回 “糖：張季個(gè)展”現(xiàn)場(chǎng)。04 夏喬伊《強(qiáng)化物系列》，前哨當(dāng)代藝術(shù)中心，群展“降臨”現(xiàn)場(chǎng)， 2019。

“90后”藝術(shù)家的市場(chǎng)表現(xiàn)

“90后”藝術(shù)家的市場(chǎng)表現(xiàn)究竟如何？我們或許可以從他們被畫(huà)廊代理情況及在二級(jí)市場(chǎng)鮮少的露面頻率進(jìn)行大致推斷。從美國(guó)剛剛畢業(yè)回國(guó)的藝術(shù)家張季，便在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦了個(gè)展，在此之前他已參與過(guò)策展人楊鑒策劃的群展。蜂巢負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)表示，張季的作品很受新老藏家歡迎。除此之外，蜂巢合作的“90后”藝術(shù)家還包括譚永勍、于林漢，以及將于今年舉辦個(gè)展的王一。

北京?蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人?夏季風(fēng)

畫(huà)廊選擇藝術(shù)家的考慮因素并不是年齡，而是他們創(chuàng)作的面貌。純粹從藝術(shù)家個(gè)體創(chuàng)作來(lái)看，并不存在年長(zhǎng)或年輕的區(qū)別。當(dāng)然，相對(duì)來(lái)說(shuō)‘90后藝術(shù)家進(jìn)入創(chuàng)作以及被大家關(guān)注的時(shí)間還比較短暫，我預(yù)估未來(lái)5年內(nèi)蜂巢合作的年輕藝術(shù)家，無(wú)論在學(xué)術(shù)上，還是一、二級(jí)市場(chǎng)上都會(huì)引起非常大的關(guān)注。

北京?拾萬(wàn)空間負(fù)責(zé)人?焦雪雁

拾萬(wàn)空間目前唯一代理的“90后”藝術(shù)家是譚英杰，目前也受到了一些藏家的青睞，但“90后”藝術(shù)家的作品尚沒(méi)有二次流通性，還不能叫做市場(chǎng)。

重慶?資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、玉蘭堂負(fù)責(zé)人?伍勁

目前代理了少數(shù)“90后”藝術(shù)家面孔的玉蘭堂畫(huà)廊，雖然總體銷(xiāo)售不錯(cuò)，但他們的作品單價(jià)大多都在10萬(wàn)元以?xún)?nèi)。相比于趕上市場(chǎng)景氣時(shí)期的“80后”，“90后”藝術(shù)家在進(jìn)入三十而立的年齡階段后，在一、二級(jí)都還沒(méi)出現(xiàn)特別顯赫的成交，看不到一鳴驚人的機(jī)會(huì)。也許在2020年代的下一個(gè)十年，很快就會(huì)看到他們?cè)谖枧_(tái)中的身影;也許在“畫(huà)廊-拍賣(mài)行”這樣成長(zhǎng)路徑之外，“90后”藝術(shù)家會(huì)出現(xiàn)新的成長(zhǎng)模型，不過(guò)目前還沒(méi)有特別典型的案例。

“90后”比上一代?，藝術(shù)家更難出頭嗎？

如果單從最簡(jiǎn)單直觀的作品價(jià)格數(shù)據(jù)來(lái)看，“90后”藝術(shù)家一鳴驚人的出頭機(jī)會(huì)似乎的確更加狹窄。正如策展人戴卓群所言，“就全球來(lái)看，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)總量飽和，呈滯脹狀態(tài)，而且全球化退潮更將是長(zhǎng)期趨勢(shì)?！?0后藝術(shù)家的職業(yè)生涯與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的興起是同步的，市場(chǎng)上升期，填空題就容易做;但是今天市場(chǎng)漸趨飽和，對(duì)于大多數(shù)年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，進(jìn)入一級(jí)市場(chǎng)已經(jīng)有些困難，留給新的藝術(shù)家可持續(xù)增長(zhǎng)的空間在哪里？”

北京?策展人?鮑棟

我不認(rèn)為“90后”藝術(shù)家比上一代藝術(shù)家更難成功，也遠(yuǎn)沒(méi)有被二級(jí)市場(chǎng)拋棄。每一代藝術(shù)家都是被篩選之后留下來(lái)的，這是一個(gè)不斷淘汰和積累的過(guò)程?，F(xiàn)在“70后”藝術(shù)家的市場(chǎng)名單還沒(méi)有最終確定，所以“90后”藝術(shù)家出頭只是早晚的事情，尤其是在“90、95后”藏家紛紛出現(xiàn)的今天?！?h3>成都?千高原藝術(shù)空間創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)?劉杰

就藝術(shù)創(chuàng)作的面貌來(lái)看，“70、80后”藝術(shù)家開(kāi)始的時(shí)候很多人在圖像的領(lǐng)域做了一些有效的工作，辨識(shí)度很強(qiáng)，另一些藝術(shù)家的工作常常介入社會(huì)議題，都比較容易引起關(guān)注和共情。而“90后”一代更多關(guān)注日常的、碎片化的、顯微的、更個(gè)人化的議題，或者常?；谖谋菊归_(kāi)自己的工作，這也給閱讀他們作品的觀者帶來(lái)一些障礙，需要更多的知識(shí)準(zhǔn)備和導(dǎo)入。大多出身于中產(chǎn)或者更優(yōu)渥的原生家庭的“90后”，相對(duì)來(lái)說(shuō)是被珍視和保護(hù)得很好的一代人，也許他們的獨(dú)立性和對(duì)社會(huì)的體察會(huì)來(lái)得晚一些，而今天的社會(huì)環(huán)境也發(fā)生的極大的變化，各種社會(huì)議題也變得更加深層和復(fù)雜。應(yīng)該給他們更多的時(shí)間，每代人不會(huì)是完全相同的成長(zhǎng)路徑。

傳統(tǒng)晉級(jí)模式之外，“90后”新的成長(zhǎng)路徑

不過(guò)我們或許忽視了一點(diǎn)，在談?wù)撌袌?chǎng)是否拋棄了“90后”之時(shí)，“90后”藝術(shù)家對(duì)于市場(chǎng)的態(tài)度又是怎樣的？盡管一部分藝術(shù)家很早便開(kāi)始與畫(huà)廊的穩(wěn)定合作，進(jìn)入市場(chǎng)的視野;但與此同時(shí)，一部分藝術(shù)家不那么關(guān)心市場(chǎng)，他們更多是在各種藝術(shù)活動(dòng)中以項(xiàng)目和方案的方式參與。在策展人鮑棟看來(lái)，“90后”藝術(shù)家對(duì)于市場(chǎng)的態(tài)度已然產(chǎn)生了分化。

北京?策展人?王將

走美術(shù)館路徑的年輕藝術(shù)家越來(lái)越多，他們的展覽履歷會(huì)更國(guó)際化;在跨界合作上，年輕藝術(shù)家的適應(yīng)力更強(qiáng)一些;但因?yàn)槭袌?chǎng)比重偏低，畫(huà)廊的展覽機(jī)會(huì)自然就變少。相比于“80后”藝術(shù)家，以觀念藝術(shù)出道的“90后”比例更高。在今天藝術(shù)界的生態(tài)里，同齡的觀念藝術(shù)家應(yīng)該比畫(huà)家更容易嶄露頭角，無(wú)論是學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，還是媒體的傳播力都在支持這種藝術(shù)取向。藝術(shù)家需要有才華，也需要堅(jiān)持，任何一種方式都有可能成功。”

上海?藝術(shù)家?夏喬伊

由于入圍第八屆華宇青年獎(jiǎng)，藝術(shù)家夏喬伊的作品目前正在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出，這也是生活在上海的他首次感受到北京的藝術(shù)氛圍。在他看來(lái)，“藝術(shù)家受到的關(guān)注和合作是一個(gè)慢燉的過(guò)程，藝術(shù)家和藝術(shù)行業(yè)的從事者都需要時(shí)間來(lái)彼此消化?！?p>

5?馮冰伊個(gè)展?“愚者黃金”?，千高原藝術(shù)空間現(xiàn)場(chǎng)?，2018。

胡為一個(gè)展?“?窗外無(wú)窗”?，?H?dMGallery?展覽現(xiàn)場(chǎng)?，2019。

黃冰潔參加新氧藝O2art夏季群展，新氧藝O2art展覽現(xiàn)場(chǎng)?，2020。

孫一鈿個(gè)展“Whatchu looking at 看什么看”， Mine Project 展覽現(xiàn)場(chǎng) ，2020。

北京?藝術(shù)家?張季

身兼多職是每個(gè)人都有的一個(gè)狀態(tài)，每個(gè)人的生活都有不同的狀況，要做很多事情，承擔(dān)社會(huì)上不同的責(zé)任，這也是作為一個(gè)社會(huì)人必備的東西。我更期待自己是一個(gè)簡(jiǎn)單的人，掙更多的時(shí)間做簡(jiǎn)單的事情。

北京?策展人?戴卓群

作為在全球化跨文化信息中成長(zhǎng)的一代，除了新的多元文化視角和身份，“90后”藝術(shù)家也將面對(duì)更大的困境和挑戰(zhàn)，未來(lái)或?qū)⒉辉儆袀鹘y(tǒng)意義上對(duì)藝術(shù)的整體認(rèn)知，藝術(shù)也將同樣支離破碎。因此，最令人憂慮的代際分化：階層分化、認(rèn)同分化、情感分化，最終分裂對(duì)立彼此不相容，那將是糟糕的世界?！?h3>或許只是旁人在替“90后”焦慮

然而，對(duì)于“90后”藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們所關(guān)注的那些認(rèn)同和情感分化的、碎片化的、個(gè)人化的議題，未必不會(huì)形成一種彼此融洽的情形?；蛟S“90后”藝術(shù)家的焦慮只是旁人的焦慮，正如在我們?cè)趩?wèn)及他們自我晉級(jí)的規(guī)劃和對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的態(tài)度時(shí)，他們更關(guān)注的還是創(chuàng)作本身。

上海?藝術(shù)家?孫一鈿

重要的是要把精力放在創(chuàng)作上，計(jì)劃趕不上變化，只要筆耕不輟就對(duì)了。

北京?藝術(shù)家?黃冰潔

脫穎而出這個(gè)問(wèn)題沒(méi)太細(xì)想，對(duì)我來(lái)說(shuō)晉級(jí)的方式或許是不斷地學(xué)習(xí)和精進(jìn)。

上海?藝術(shù)家?費(fèi)亦寧

“成長(zhǎng)晉級(jí)”聽(tīng)上去好像打游戲，去做目標(biāo)任務(wù)，但現(xiàn)實(shí)世界又不會(huì)有完成了什么關(guān)卡就可以升一級(jí)的好事。我想還是要、也只能一切以做作品為核心。”