淺析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的青春校園小說(shuō)

蒲昕雨

（湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院，湖南 湘潭 411201)

一、前言

近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與影視化的傾向，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的青春校園小說(shuō)越來(lái)越多地走進(jìn)了人們的視野，引起了讀者廣泛的閱讀與討論。

青春校園類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)屬于都市類小說(shuō)的范疇，一般以少男少女之間的懵懂情感為中心，以校園生活為背景，夾雜成長(zhǎng)的煩惱、青春期的困惑以及人際關(guān)系之間的沖突等。孫睿的《草樣年華》、九夜茴的《匆匆那年》、辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》、顧漫的《何以笙簫默》、八月長(zhǎng)安的“振華三部曲”等都是較受歡迎的青春校園小說(shuō)。

二、青春校園小說(shuō)受歡迎的因素

從早期風(fēng)靡一時(shí)的《我戀愛我容易嗎》、《草樣年華》，到近年來(lái)“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇”狂潮下涌現(xiàn)的《旋風(fēng)少女》、《匆匆那年》、《何以笙簫默》，再到最近大火的《冰糖燉雪梨》，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的20余年里，青春校園小說(shuō)的熱度沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)代的變遷而消退。隨著時(shí)間推移，它的讀者成長(zhǎng)、成熟，換了一批又一批。總體來(lái)看，這類小說(shuō)之所以受到讀者的歡迎，最重要的原因是它迎合了年輕讀者群體的心理。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的30歲以下的讀者占73.1%，其中18歲以下的讀者占18.2%①，而都市言情小說(shuō)是他們最喜歡的作品類型之一。作為都市言情小說(shuō)的一個(gè)分支，青春校園類小說(shuō)能夠適應(yīng)以青少年為主要受眾群體的內(nèi)心需要，滿足他們的青春幻想，易引起他們的共鳴。當(dāng)代主流文壇鮮少有關(guān)心、貼近青少年生活的作品，而青少年們渴望被關(guān)注、被理解、被記錄，加之對(duì)電子產(chǎn)品的依賴，對(duì)紙質(zhì)刊物的疏離，青春校園類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就這樣填補(bǔ)了他們內(nèi)心的空缺。

這類故事大多發(fā)生于高中或大學(xué)時(shí)期，美其名曰“青春”、“校園”，實(shí)際上青澀懵懂的情感是其中不可缺少的元素。這一時(shí)期的讀者處于青春萌動(dòng)階段，自然而然會(huì)對(duì)愛情產(chǎn)生一種懵懵懂懂的感覺，但礙于學(xué)習(xí)的壓力、家長(zhǎng)、學(xué)校各方面的阻力或是成長(zhǎng)教育的缺失，往往選擇在現(xiàn)實(shí)生活中盡量回避，而在虛擬世界尋求答案，即使這類小說(shuō)并非有“源于生活又高于生活”的藝術(shù)性。

以小說(shuō)《匆匆那年》為例，小說(shuō)在描摹青春群像的同時(shí)加入入獄、墮胎、同居等元素，也許與大多數(shù)人的青春有所出入，但像女主人公方茴那樣擁有一個(gè)“校草”男友，一個(gè)默默站在身后守護(hù)的“藍(lán)顏知己”，幾個(gè)同甘共苦、無(wú)話不談的死黨，卻符合許多青春少女的青春幻想。讀者多是“平凡的大多數(shù)”，當(dāng)看到小說(shuō)中平平無(wú)奇的“灰姑娘”博得“白馬王子”獨(dú)有的愛慕，一路“過(guò)關(guān)斬將”，“事業(yè)”與愛情雙豐收，不免“心向往之”，一篇小說(shuō)也就如此順理成章地獲得了讀者的喜愛。

其次，對(duì)讀者群體的要求低，也是青春校園小說(shuō)受歡迎的因素之一。青春校園小說(shuō)對(duì)青春的反映模糊，對(duì)男女愛情的反映明朗，并不在意一部作品的藝術(shù)與思想價(jià)值。這恰好符合它的讀者要求，他們往往不追求在一部小說(shuō)里懂得什么道理，也不想費(fèi)腦筋去思考深刻的人性命題。讀小說(shuō)只是他們忙碌生活的消遣，或是彌補(bǔ)情感缺口的工具。青春校園小說(shuō)的讀者以青少年為主，他們年齡尚輕，缺少社會(huì)閱歷，生活大多平順，沒(méi)有經(jīng)歷什么生活的磨煉，思想很難達(dá)到較深刻境界，而青春校園小說(shuō)的“爽文”模式恰恰符合他們的胃口。

再次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自由性，特別是創(chuàng)作群體和創(chuàng)作方式的自由性也助長(zhǎng)了青春校園小說(shuō)的大熱之風(fēng)②。青春言情小說(shuō)向來(lái)不被主流文壇所青睞，而網(wǎng)絡(luò)為這種記錄與表達(dá)的欲望提供了舞臺(tái)。青春人人都有體驗(yàn)，青春題材似乎人人都有話說(shuō)，創(chuàng)作群體的龐大必然導(dǎo)致了作品數(shù)量的龐大，大量的作品流入網(wǎng)絡(luò)，又為讀者提供了更多的選擇。

最后，青春校園類小說(shuō)的影視化改編程度高，這有利于青春校園小說(shuō)的宣傳與推廣。2015至2020年間，青春校園小說(shuō)改編的影視劇先后出現(xiàn)、逐漸成熟，有的還獲得了不錯(cuò)的反響，如電影《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》獲金像獎(jiǎng)、電影《致我們終將逝去的青春》獲金像獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)，網(wǎng)劇《最好的我們》獲得了20億播放量。小說(shuō)改編影視劇帶來(lái)的影響是雙向的，一方面，影視劇靠小說(shuō)收獲了一批“書粉”，相當(dāng)于提前收割了一批忠實(shí)觀眾；另一方面，影視增加小說(shuō)的知名度，有利于小說(shuō)的“翻紅”。影視劇的快捷性、通俗化、娛樂(lè)性拓展了小說(shuō)的受眾，更加具體可感的人物形象，更加生動(dòng)形象的故事情節(jié)，促使一部分觀眾去走近小說(shuō)、分享小說(shuō)。

三、青春校園小說(shuō)存在的問(wèn)題

總體而言，青春校園小說(shuō)走紅的原因是多方面的，但在這種“熱門”的背后，我們不難發(fā)現(xiàn)，盡管青春校園小說(shuō)有龐大的讀者群，但也隱含著不少問(wèn)題。從思想價(jià)值來(lái)看，對(duì)青少年為主的讀者群體來(lái)說(shuō)，這類小說(shuō)雖滿足了他們的青春幻想，但往往脫離現(xiàn)實(shí)。懵懂情愫頗多，真正體現(xiàn)青春內(nèi)容的卻很少。毛姆說(shuō)：“青春是面對(duì)現(xiàn)實(shí)去想象的能力，而不是按照別人的想象來(lái)欺騙自己?！雹郛?dāng)代青少年需要先“腳踏實(shí)地”，再“仰望星空”。更有甚者，小說(shuō)本身傳遞的價(jià)值觀就是扭曲的，如拜金主義、享樂(lè)主義等，作者字里行間透露的是對(duì)這種價(jià)值觀的膜拜。當(dāng)一個(gè)作者——心靈的工程師也開始對(duì)茍且與庸俗低頭，讀者又從哪里尋找詩(shī)和遠(yuǎn)方？

對(duì)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，青春校園小說(shuō)的火爆讓市場(chǎng)看到了商機(jī)。2011年，一部《那些年，我們一起追的女孩》引發(fā)了青春校園小說(shuō)改編影視劇的熱潮，幾年間，青春片市場(chǎng)不僅趨于飽和，而且越來(lái)越單一，越改越離譜，路越走越窄。這些影視劇以小說(shuō)為藍(lán)本，以青春情懷為賣點(diǎn)，票房賺得盆豐缽滿，口碑卻大都不佳。一方面，這些較淺顯的作品擠占了一些市場(chǎng)空間，使一些創(chuàng)作者希望走捷徑賺錢，追求“情節(jié)至上”和“流量效應(yīng)”，不再苦心琢磨作品的深層價(jià)值，從而降低了市場(chǎng)水準(zhǔn)；另一方面，這些影視劇的出現(xiàn)無(wú)疑加重了青春校園小說(shuō)的弊端，久而久之，成了影響心靈體驗(yàn)的“精神垃圾”。青春校園小說(shuō)和其改編成的影視劇更是陷入了相互“毀滅”的惡性循環(huán)，人物形象單薄，情節(jié)邏輯性差，故事脫離現(xiàn)實(shí)。這種不良風(fēng)氣在一定程度上導(dǎo)致了讀者和觀眾的審美水平下降，更愿意選擇淺顯庸常的“爽文”、“甜劇”。

藝術(shù)價(jià)值上，這類小說(shuō)的寫作已成套路化、流水線運(yùn)作，要么是校園版“霸道總裁愛上我”，平凡的女主人公總能贏得“高富帥”的愛慕；要么是少男少女愛得轟轟烈烈，最終敵不過(guò)青春落幕，曲終人散。這樣“窺一斑而知全豹”型小說(shuō)不免無(wú)趣，但久居這種閱讀環(huán)境下的讀者已經(jīng)形成了審美惰性，審美能力弱化，懶于思考，懶于“咀嚼”，偏向于接受觀感更輕松的作品④。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)動(dòng)輒幾百萬(wàn)字，更新頻度快，文字難免粗劣。而青春校園小說(shuō)又以青少年為主要讀者群，這更加重了青少年語(yǔ)言的劣質(zhì)化傾向。

四、建議及結(jié)論

受眾多是青少年，自身卻存在著思想和藝術(shù)價(jià)值低的突出問(wèn)題，青春校園小說(shuō)的發(fā)展任重而道遠(yuǎn)。如何才能起到應(yīng)有的引導(dǎo)作用，如何才能擁有更光明的未來(lái)，這是青春校園小說(shuō)應(yīng)當(dāng)思考的問(wèn)題，這也必然需要多方面的努力。政策應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)青春校園小說(shuō)的引導(dǎo)，促進(jìn)青春校園小說(shuō)的健康發(fā)展，如加強(qiáng)對(duì)青春校園小說(shuō)影視化的審核；社會(huì)和家庭也要加強(qiáng)對(duì)青少年的成長(zhǎng)教育，鼓勵(lì)他們親近自然，感受真實(shí)的生活，切莫囿于空虛的思想牢籠；更重要的是小說(shuō)作者的努力，他們應(yīng)當(dāng)增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感，努力給青少年帶來(lái)好的影響。

另外，增強(qiáng)都市生活的深刻體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)青春資源的跨代轉(zhuǎn)換，提高寫作水平和創(chuàng)造力，打破“套路化”，也是他們亟待努力的方向。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的時(shí)代浪潮中，青春校園小說(shuō)應(yīng)把握發(fā)展的方向，發(fā)揚(yáng)受歡迎的有利因素，正視本身存在的問(wèn)題并努力改進(jìn)，以期有更加光明的未來(lái)。

五、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的青春校園小說(shuō)由于能夠迎合讀者心理、對(duì)讀者群體要求低、依賴網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由性和影視化改編程度高而受到大批讀者的歡迎。然而，商業(yè)化的運(yùn)作使其流于膚淺和狹隘，套路化的寫作又使其藝術(shù)價(jià)值大大降低，亟需社會(huì)和個(gè)人，尤其是小說(shuō)作者自身的努力。如何實(shí)現(xiàn)青春資源的跨代轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)青春校園類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更光明的未來(lái)，是值得思考的問(wèn)題。

注釋：

①新閱讀.數(shù)說(shuō)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年[J].新閱讀,2018(10):25-26.

②胡金霞.淺析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自由性特征[J].安徽文學(xué)(下半月),2011(04):70,80.

③(英)毛姆.人生的枷鎖[M].葉尊(譯).北京:人民文學(xué)出版社,2017.

④蔡朝輝.論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“自戀情結(jié)”[J].求索,2011(08):212-214.