桂林喀斯特地貌的筆墨表現(xiàn)

藍嘉昕

（華南師范大學，廣東 廣州 510631）

一、前言

在山水畫創(chuàng)作的過程中，需要重點深入地對作品所具有的地域特征有所體現(xiàn)，本文通過探究喀斯特地貌特性、桂林地區(qū)喀斯特地貌藝術(shù)魅力、桂林喀斯特地貌筆墨表現(xiàn)以及桂林喀斯特地貌的筆墨帶給我們的啟示進行細致分析，確保對地貌有更深層次的了解。

二、喀斯特地貌的特性

喀斯特原本是南斯拉夫西北部地區(qū)伊斯利亞半島上邊的一類石灰?guī)r名稱，指的是暗藏于地表下地表水與地下水一同對可溶巖石改造與溶蝕作用之下，產(chǎn)生的地表形態(tài)與地下形態(tài)，學者稱作是巖溶地貌。

喀斯特分布在南斯拉夫，歐洲南部以及我國等地區(qū)。我國境范圍內(nèi)喀斯特地貌關(guān)鍵分布在四川省南部區(qū)域、重慶省南部區(qū)域、廣西省區(qū)域以及云南省等眾多區(qū)域。

云南區(qū)域喀斯特地貌關(guān)鍵類型為形態(tài)較為高大類石芽群構(gòu)成的特異性石林,而桂林區(qū)域的喀斯特地貌發(fā)展較為多樣化，比較充分，特點較為顯著。不但具有形態(tài)眾多的峰林、峰從以及孤峰，還具有清澈可見底漓江四周環(huán)繞。為此，桂林以“山青、洞奇、水秀以及石美”而名滿天下。

三、桂林地區(qū)喀斯特地貌的藝術(shù)魅力

（一）地貌自然風光獨具特色

桂林的漓江起源于越城嶺地區(qū)中的貓兒山，經(jīng)過靈川縣、興安縣、桂林市區(qū)、平樂縣以及陽朔縣,最后漓江水流會匯進珠江區(qū)域水系內(nèi)。但是，從桂林市直到陽朔縣83 公里的水域作為廣西地區(qū)喀斯特地貌與地形發(fā)育中最具典型地段。

貓兒山具有“華南之巔”美稱，若是爬到該山頂，就能夠?qū)Ρ娚降木懊策M行欣賞，可以看到云海變化與涌動，可以感受到浮云追足的樂趣與刺激。

桂林市區(qū)域中漓江邊會有喀斯特石峰一般都為名勝的旅游景點區(qū)域。例如，“南天一柱”美稱類獨秀峰以及具有飲水之勢的駱駝山與象鼻山等。城市并不大，但是石峰秀麗與奇特，相互包容，形成了較為靚麗的風景線。

自楊堤碼頭直到興坪路段自然風光較佳，沿江下，千百奇峰羅列在兩岸,江水清澈見底，讓人流連。在梅雨季節(jié)或是雨后更是美不勝收。

（二）人文環(huán)境底蘊深厚

桂林起源于公園前的214 年，秦朗建立形成的桂林郡。其行政中心設(shè)置在布山縣。直到西漢時期，秦朝末年，桂林郡就接受南越朝的管理，在西漢元鼎五年之時，南越國因為出現(xiàn)內(nèi)亂，引發(fā)戰(zhàn)爭，所以將其改名為郁林郡，郡治還是設(shè)置于布山縣內(nèi)。還管轄河林縣、都縣、中留縣以及桂林縣等。在公元前221 年，秦始皇將六國吞并，將中原地區(qū)平定之后，就委派大軍進軍匈奴，指揮軍隊南下，將“百越"平定。為了可以將嶺南區(qū)域征服，下令打開了靈渠。

靈渠被貫通之后，又將湘江水系、珠江水系打通之后，已然成為了中原直到嶺南航道，將桂林區(qū)域經(jīng)濟繁榮帶動了起來。在那以后，每一代的帝王都把桂林當做中國南部區(qū)域可攻可守重地。桂林作為多個民族聚集的區(qū)域，其中民族包含：苗族、壯族、漢族、瑤族以及侗族等20 多余個民族。在這里，每種文化積淀與交融在一起，孕育出獨特性生態(tài)地理環(huán)境，國民尊重自然和崇尚文化。對此，促使桂林更具開放性與包容性，人類與自然能夠和諧共處。

桂林區(qū)域山水詩詞、山水傳說、摩崖石刻、古建筑、民族風情等，構(gòu)建出了桂林區(qū)域人文圖畫，作為人類反應(yīng)桂林山水美的途徑，與桂林山水景象互相輝映，相得益彰。許多文人騷客驚嘆其自然與神奇，留下較多贊美之詞。例如，陳毅元帥在游歷過桂林后，贊賞“寧做桂林人,不愿做神仙”。韓愈文人所做的《送桂州嚴大夫同用南字》中：“蒼蒼森八桂，茲地在湘南”的贊美之詞更是溢于言表。

四、桂林喀斯特地貌的筆墨表現(xiàn)

(一)畫家筆墨表現(xiàn)模式

在對國畫進行創(chuàng)作的時候，一般都是依照皴、點、擦以及染步驟開展畫作創(chuàng)作的。其中皴法可以被分成：折帶皴、斧劈皴、荷葉皴、解索皴、牛毛皴以及雨點皴等。而點法種類較多，染還具有淺絳和青綠之分。在整體畫作內(nèi)，上述技法可以全部被運用到。黃賓虹、齊白石、徐悲鴻以及李可染等眾多畫家的創(chuàng)作中，也是建立在深厚畫作功底基礎(chǔ)之上，依照學識、生活經(jīng)驗等創(chuàng)作出自身的繪畫語言，確保畫作更具桂林地區(qū)喀斯特地貌特征，保障畫作特色更為突出。

（二）叢林渾厚

黃賓虹的畫雄厚、蒼健，華滋，用筆講究平、留、圓、重、變；用墨有弄、淡、破、潑、積、焦、宿七墨。黃賓虹先后兩次到廣西桂林游覽，并在隨后對桂林的創(chuàng)作中嫻熟地運用了他提出的“五筆七墨”理論。從黃賓虹的作品中可以看出其在作畫過程中廣泛運用了積墨法，尤其是對山石叢林進行描繪的地方，可以生動的將山石渾厚與叢林茂密等特征彰顯出來。山間沒有植被與山腳之下植物稀疏區(qū)域，使用許多淡墨層層疊加積墨，在對畫作進行欣賞的時候，可以看出大多數(shù)地方為在第一遍的墨色沒有干徹底的時候就展開了第二遍上色促使出現(xiàn)墨色交融的效果，經(jīng)過反復的積染，使畫面更具厚重感，畫作更具深邃感、空靈感以及渾厚感。王伯敏在《論黃賓虹晚年的變法》中說到黃賓虹的用筆時曰：“‘點點染染’，并使‘點點’中見墨趣，又使‘染染’中見筆韻。”如上所論的渾厚感在《陽朔山水》、《江山臥游圖》四條屏-《漓水桂林山水》等畫作中都有體現(xiàn)。

（三）光影明亮

李可染創(chuàng)作了大量漓江山水題材的作品，《漓江秋色》、《漓江煙雨圖》、《漓江勝景圖》等等。在對李可染畫漓江的作品進行欣賞的過程中，可以發(fā)現(xiàn)：其將漓江山體整體結(jié)構(gòu)與植被的繁茂特征較好地體現(xiàn)出來，使用了較多的積墨法將地域繁茂與靜穆之感彰顯出來。與此同時，其還對畫作進行了大膽地摸索，可以在畫作中感受到漓江景色的秀麗和穩(wěn)重之美。李可染曾說：“用最大功力打進去”，“用最大勇氣打出來”。李可染曾借鑒西方油畫中光的特點，畫面光感很強；同時又學習了清代龔賢和現(xiàn)代黃賓虹的積墨法，墨積厚潤，渾然一體。畫面中微妙墨色變化與濃重筆墨變化將光變微妙之處顯現(xiàn)出來，運用墨色進行層層遞進加深，將漓江山石雄渾之境體現(xiàn)的淋漓盡致。

（四）山石秀麗

桂林地域中本土眾多畫家，由于其看慣了桂林地區(qū)的云起云霄以及四季變化，在對畫作進行創(chuàng)作的時候，不但可以將其對桂林真情實感運用筆墨言語表達出，將傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合，促使觀畫者可以對傳統(tǒng)藝術(shù)審美方向進行思考，對傳統(tǒng)優(yōu)秀文化細致專研，做到擇優(yōu)而用，將其深入地融入進畫作創(chuàng)作內(nèi)。例如，白曉軍的畫中可以明確感知到漓江房屋隱逸、煙霧縹緲、名園幽靜以及山體秀麗景象。在畫作內(nèi)能夠看出其被李可染所影響，作品中彰顯出靜穆靈動與渾厚深遠特征。大膽創(chuàng)新和與時俱進理念。其在對畫作創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，經(jīng)驗比較豐富，創(chuàng)作技法比較熟練、變化豐富以及線條有力，值得鑒賞。

（五）意境清新

白雪石作家的畫作給人印象深刻的為作品可以將清新與雅致感受體現(xiàn)出來。白雪石多次到桂林寫生創(chuàng)作，在對自身經(jīng)驗革新后，運用小斧劈皴將漓江山勢秀麗彰顯了出來。其將自身對漓江的感受與審美取向有機結(jié)合在一起。白雪石對桂林山水的描寫很直觀，可以在其畫作中領(lǐng)略到漓江郁郁青青、質(zhì)樸、秀麗、清新以及靜謐等特征。白雪石的畫作內(nèi)，構(gòu)圖大的畫作一般運用翠綠與青綠色調(diào)作統(tǒng)領(lǐng)，使畫作具有清新的感受，將桂林山水優(yōu)質(zhì)景象和所具有青綠特點詮釋出來，表現(xiàn)出桂林山水郁青精致的特點。如上所述，清新感在白雪石《麗江春色》、《漓江》等畫作中都有所體現(xiàn)。

五、畫家筆墨帶來的啟示

中國的山水畫作中最重視對筆墨具體化表現(xiàn)，皴法是山水畫種重要的筆墨語言之一。在對桂林地區(qū)喀斯特地貌特點進行表現(xiàn)的時候，需要將筆墨表現(xiàn)強調(diào)出來，由于桂林地區(qū)喀斯特地貌中地區(qū)地質(zhì)以及地貌比較豐富，特征顯著，氣候具有多變性，加上特色的梅雨氣候，促使桂林山水特點顯著。桂林山水作為大自然創(chuàng)造出的奇跡，潤澤秀麗，人們眼中可以觀賞到自然界內(nèi)喀斯特地貌景致，看到其經(jīng)過地殼的運動，產(chǎn)生了造型各異的嶙峋性山峰以及形態(tài)奇特類溶洞，而后又在亞熱帶季風氣候下，產(chǎn)生了獨具一格的桂林地區(qū)自然美景。經(jīng)過欣賞各個畫師佳作，我們可以認識到，在筆墨濃淡枯潤的變化中，我們既可以深入與全面地感受到喀斯特地貌具備的內(nèi)在美，又可以更為有效而直接地讓人們在畫作中感受到氣象萬千的景致。

六、結(jié)語

綜上，中國的山水畫可以將人和自然間和諧關(guān)系具體彰顯出來，是對自然的提煉與升華。桂林喀斯特地貌的筆墨語言極具獨特性，其中蘊含對桂林山水獨特性的理解與體驗，前人畫作中凝結(jié)著其對傳統(tǒng)筆墨的學習與生活閱歷，通過對前人創(chuàng)作的桂林山水進行總結(jié)與運用，并且對于筆墨用法的領(lǐng)會和提煉，可以在寫生創(chuàng)作中得到一些啟示。