淺析服裝設(shè)計(jì)在電影中對人物塑造的作用

陳曉君

（廣東工業(yè)大學(xué)，廣東 廣州 510000）

1 服裝設(shè)計(jì)在電影中的表現(xiàn)形式

電影服裝服務(wù)于角色，起到烘托角色以及完善人物塑造的作用，完善并渲染場景氛圍。服裝作為一種人為表達(dá)的視覺語言，能夠反映人物的性格、心理、情感變化和當(dāng)下的狀態(tài)，標(biāo)志性元素的運(yùn)用也可作為人物與劇情的呼應(yīng)，如《阿甘正傳》中主角常穿著的藍(lán)色格子襯衫，與孩童時(shí)期的他的藍(lán)色襯衫就做出了首尾呼應(yīng)的效果。在人物出場時(shí)，人們首先注意到的是他的整體，從色彩、形體等，感受到這個人物在當(dāng)下是怎樣的狀態(tài)[1]。

從電影服裝設(shè)計(jì)視覺的角度，色彩是視覺焦點(diǎn)，色彩的明純度變化及搭配，能挑起觀者情緒的起伏，也會展現(xiàn)出人物隱秘的心理活動。色彩也會用作人物雙方對立的代表性顏色，如《哪吒之魔童降世》中哪吒與敖丙的紅藍(lán)對立色彩。[2]色彩也并非是一成不變的，天真爛漫的少女到風(fēng)燭殘年的老人的心理變化也是能通過服裝的顏色變化來顯現(xiàn)的，如《哈利波特》中的反派角色烏姆里奇，她標(biāo)識性的少女粉色服裝成為了她的人物代表色，選用粉色也更加強(qiáng)烈地突出了角色的邪惡。服裝的粉色也從初期的粉色慢慢演變成更深沉的粉色，也傳達(dá)了人物內(nèi)心的變化。人物有時(shí)也將內(nèi)心的渴望寄托于服裝，《羅馬假日》中，因?qū)m廷禮儀束縛穿著高貴奢華的禮服的女主角，更向往干凈純粹的白裙，通過這種最易實(shí)現(xiàn)的更換服飾的渴望，來傳達(dá)出一種被封閉的心理對宮外自由生活的渴求。其次是服裝的廓形，服裝能即時(shí)地展現(xiàn)人物的形態(tài)，如工作的狀態(tài)下筆直的西服能傳達(dá)人物緊繃且一絲不茍的狀態(tài)，而毛織針織的廓形會讓人物呈現(xiàn)柔和放松的狀態(tài)。服裝上的圖案元素也會有衍生為標(biāo)志性符號的作用，如《蜘蛛俠》《超人》等英雄式電影中主角服裝胸前的特殊符號圖像，明純度高的紅藍(lán)對比色也讓服裝更具辨識度，而后衍生為具有人物代表性的英雄顏色和圖案。

2 服裝設(shè)計(jì)對電影內(nèi)容的修飾作用

2.1 細(xì)節(jié)的運(yùn)用與氛圍渲染

在《時(shí)裝設(shè)計(jì)元素》一書中提出的，電影作品是通過人物的出場服裝來傳達(dá)大量有關(guān)信息，從而來營造出影片的基調(diào)、氛圍。隨著時(shí)代的變化，數(shù)字媒體技術(shù)的卓越發(fā)展，人們對于電子影像的要求越加的高了，這也意味著觀眾對于細(xì)節(jié)的捕捉相較于影像不夠清晰的時(shí)期更為全面和細(xì)致[3]。

在電影中所運(yùn)用到的對于服裝細(xì)節(jié)的處理，顏色與版型的運(yùn)用等，讓觀眾更有代入感，而達(dá)到在觀影這一過程中沉浸式的體驗(yàn)，也是電影服裝設(shè)計(jì)是否完美融合于電影的重要標(biāo)準(zhǔn)。設(shè)計(jì)師要理清人物以及電影所要傳達(dá)的思維定位，以此作為基礎(chǔ)，再將其融合并呈現(xiàn)在熒幕中。服裝之所以能引起觀眾的注意，是因?yàn)榉b本身所表現(xiàn)的張力，以及觀者的觀影狀態(tài)，差異化也讓觀眾在經(jīng)受了同質(zhì)化的服飾后能注意到設(shè)計(jì)者的巧思。

在電影中，合理適時(shí)的服裝設(shè)計(jì)往往能帶來良好的視覺傳達(dá)效果，在讓觀眾注意到主角以及當(dāng)下穿著的服飾時(shí)，也不忘角色身處的場景以及所組合營造出來的氛圍，而一部好的電影服飾也往往能對劇情的發(fā)展有著積極的推動作用。[4]《妖貓傳》中的春琴一角，從典型唐朝貴族女子形象，直至被妖貓附身后化為貴妃，妝容凄厲的春琴，到最后的慶賀之宴，穿著黑色羅衫、深紫色薄紗裙襦和黑色披帛，在《霓裳羽衣曲》中被妖貓附體的丈夫用披帛勒死。人物服裝從明艷清雅到黑暗陰沉，也暗示了人物黑色的命運(yùn)。在《妖貓傳》中人物造型來源于唐朝，因電影劇情而加入了一些奇幻與現(xiàn)代元素。電影服裝設(shè)計(jì)更多地是去吸取歷史元素，不求完全尊崇歷史，而是去營造出更符合現(xiàn)代審美的古裝設(shè)計(jì)，讓觀眾感受到開放包容的大唐盛世，以及傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融，達(dá)到一種為美而生的視覺盛宴。[3]這也說明了服裝作為組成電影視覺系統(tǒng)的重要部分，它能有助于傳播電影的主旨、文化以及立意。

2.2 電影服裝設(shè)計(jì)是一種被動的藝術(shù)

阿爾貝·拉費(fèi)曾經(jīng)指出:“觀眾在看電影時(shí)所經(jīng)驗(yàn)到的幾近真實(shí)的情景，絕對比閱讀小說、觀賞戲劇或欣賞人像畫為甚，電影很容易就挑起觀眾的認(rèn)同感——未必百分之百，但至少比其他藝術(shù)多，而且絕對生動有說服力——它提供給我們一種活生生的真實(shí)證據(jù)。”[5]電影也是人們現(xiàn)實(shí)生活的映射，現(xiàn)實(shí)影響電影的創(chuàng)作，市場決定商業(yè)電影的調(diào)性以及風(fēng)格，大眾審美也往往會影響制作人對于電影的把控。

香港造型師奚仲文說電影美術(shù)創(chuàng)作是一種具有很強(qiáng)被動性和服務(wù)性的藝術(shù)工作，似乎不存在發(fā)揮得淋漓盡致之說，其往往是個漫長而痛苦的經(jīng)歷。跟古裝影片相比的話，現(xiàn)代影片的服裝設(shè)計(jì)更難去處理，因?yàn)樗念}材背景與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)接近，不容易有大的創(chuàng)新，一旦造型過于夸張則容易收到受眾無法接受的反饋。[6]但現(xiàn)代影片的服裝可選的材質(zhì)和工藝也相對多了，符號化的運(yùn)用在一些立意深沉的影片中也時(shí)常出現(xiàn)，借助服裝隱喻的表達(dá)也讓影片多了些可考究細(xì)節(jié)的地方。服裝相當(dāng)于人物心理的顯像，而與影片的立意相結(jié)合，也傳達(dá)了電影藝術(shù)與社會性介入的聯(lián)系。

作為電影中人物形象設(shè)計(jì)重要一環(huán)的服裝設(shè)計(jì)，資本的介入也是商業(yè)電影的現(xiàn)狀，電影服裝也并不是完全的藝術(shù)發(fā)揮，如《瞞天過海：美人計(jì)》中，影評人戲謔其為珠寶品牌卡地亞的宣傳影片，承包了劇中八位女主的服飾珠寶，而劇中出現(xiàn)的各種時(shí)尚場景，也吸引了眾多時(shí)尚以及奢侈品品牌方加入，打造成了眾星云集的時(shí)尚大片[7]。

2.3 電影《影》的服飾隱喻

美國哲學(xué)家羅蒂說:“隱喻是信念的第三源泉，是重組我們信念和愿望網(wǎng)絡(luò)的第三動力?！盵8]《影》是導(dǎo)演張藝謀使用傳統(tǒng)意象呈現(xiàn)出的武俠寫意風(fēng)格電影，故事背景為三國時(shí)期，采用了舞臺劇的形式，水墨畫風(fēng)浩渺氤氳，黑白灰色調(diào)的漸變層次極具光影表現(xiàn)，沒有特別宏大的戰(zhàn)爭場景，卻在人物的一來一回間，用太極般剛?cè)岵?jì)、兵不血刃的手法表現(xiàn)人性的殘酷無情，道出了戰(zhàn)爭的殺伐權(quán)謀，螳螂捕蟬之術(shù)的經(jīng)久不衰。整個影片的色彩基調(diào)并沒有像導(dǎo)演以往的濃墨重彩的風(fēng)格，而是選用了淡雅水墨、太極八卦的黑白灰元素，保留了傳統(tǒng)漢服的形制和神韻，將東方陰陽對立的意象美融入服裝中，用色彩塑造人物角色，整體服飾風(fēng)格與布景相得益彰。

電影以兵權(quán)在握的大都督在與敵軍交戰(zhàn)時(shí)受了致命傷，卻存活了下來，并決心復(fù)仇，鞏固地位并意圖奪下王權(quán)，于是利用培養(yǎng)的替身去幫助他完成計(jì)劃為背景。主角一人分飾兩角，一面是重傷難愈，被折磨得瘦骨嶙峋的大都督，一面是年輕單純，受制于人的影子替身。除了形貌上的區(qū)分，也通過服裝細(xì)節(jié)的設(shè)置，將兩人的差別塑造得更加明顯。當(dāng)替身出現(xiàn)時(shí)，服裝多為純白色，緊身清爽，帶有年輕的朝氣，暗喻其身為影子，卻并不完全懂得他作為棋子的作用，帶著懵懂單純的意識，一心只為了母親的安危才服從于權(quán)威。而大都督形容枯槁，衣袍肥大飄逸，盡管身體不盡如意，但卻從能從佝僂的身軀和堅(jiān)毅的神態(tài)中看出他的野心。當(dāng)影子冒充大都督登上朝堂時(shí)身著緊身黑色長衫，展現(xiàn)他的心機(jī)深沉，挺拔的身軀也說明大都督已然從傷情中恢復(fù)，穩(wěn)定軍心。影片中的服裝采用水拓畫技藝來表現(xiàn)水墨的自然的暈染紋理，角色用陰陽兩色去塑造人物天然的對立，也寓意著兩人注定不同的結(jié)局與選擇[9]

影片中沛王的服飾也隨著劇情的昭示而演變，比起剛出場時(shí)塑造出軟弱無能、畏戰(zhàn)無謀的羸弱模樣，服裝以白色為底色，給予適當(dāng)?shù)臅炄?，顯得俊美陰柔。而當(dāng)他最后道出自己運(yùn)籌帷幄、黃雀在后的計(jì)謀后，服裝變成了黑白激烈碰撞的感覺，將人物內(nèi)心的陰暗暈染在了服裝上。在整體素雅的色調(diào)下描繪出一個詩意中藏著錚錚利器的戰(zhàn)場，服裝也為電影氛圍的塑造起到關(guān)鍵襯托作用。

2.4 人物服裝與角色自我認(rèn)同的關(guān)系

漫威電影《黑豹》的服裝設(shè)計(jì)以多元的非洲傳統(tǒng)服飾元素與科幻元素相融合，做出了匹配度與完成度都相當(dāng)高的一系列設(shè)計(jì)，在視覺上既滿足當(dāng)前審美的未來科技幻想，同時(shí)運(yùn)用了大量原始紋樣、用色大膽鮮活，體現(xiàn)了獨(dú)具特色的非洲部族文化，讓觀者體會到古老國度因外來隕石的際遇而轉(zhuǎn)變?yōu)槭澜绯暗目萍紡?qiáng)國，自然神秘與未來科技完美結(jié)合的暢想。區(qū)別于以往漫威英雄的設(shè)定，帶來耳目一新的效果。

在圖騰崇拜的部落里，黑豹是國家瓦坎達(dá)的守護(hù)神，全片也將這一信仰融入到敘事結(jié)構(gòu)和美學(xué)形式中?！昂诒钡睦^承者特查拉的戰(zhàn)斗服裝遵循角色的設(shè)定，使用炭黑的底色和金屬裝飾線條突顯科技感，緊身包裹住身體體現(xiàn)原始力量感，符號化的面部輪廓設(shè)計(jì)，以及頸部豹牙型金屬光澤的項(xiàng)鏈和三角形裝飾，仿生了豹子的形貌與傳統(tǒng)面具幾何化的立體感，是黑豹權(quán)利和身份的象征，成為了黑豹符號化的標(biāo)識。特查拉母親在主角就職時(shí)穿著風(fēng)格前衛(wèi)，這套采用3D 打印的頗具建筑感的白色頭飾與扇形肩飾，靈感來自于南非祖魯族婦女的傳統(tǒng)服裝樣式，立體的廓形突顯了王后端莊肅穆的氣質(zhì)。瓦坎達(dá)女戰(zhàn)士出現(xiàn)在別國時(shí)選擇了現(xiàn)代服裝款式，而頸部與身體裝飾著南非恩德貝利部落的傳統(tǒng)項(xiàng)圈，以及部落原始的泥土制作的人體裝飾，還有肯尼亞北部桑布魯部族中未婚女子佩戴的彩色串珠面飾等等。濃厚的傳統(tǒng)文化氣息使得影片保持著強(qiáng)烈的民族辨識度，通過傳統(tǒng)元素的運(yùn)用展現(xiàn)給觀者一種文化自信與自我價(jià)值的認(rèn)同，非洲傳統(tǒng)的多元文化結(jié)合了未來主義的科幻元素，在人物造型方面體現(xiàn)了從非洲視角對未來科幻題材的再設(shè)計(jì)，也是漫威電影對異域文化融合的一次開拓性嘗試。

成功的服裝設(shè)計(jì)可以直接反映人物的身份，襯托人物的處境和渲染人物的情緒，也會隨著劇情的走向，人物心理的轉(zhuǎn)變而去修飾人物，以便更好地表達(dá)人物，豐滿人物形象。電影服裝作為突出電影主題思想的重要一部分，其設(shè)計(jì)既要符合電影的主旨，也要貼合人物的特征，將其傳達(dá)給觀眾。在電影中的場景，設(shè)計(jì)遵循適度原則，既要讓觀眾注意服裝，更不能搶了劇情的風(fēng)頭，并對于劇情的發(fā)展有積極推動作用。

結(jié)語

服裝設(shè)計(jì)在電影視覺體系中有著不可替代的作用，它不僅能夠滿足觀眾對影片設(shè)計(jì)審美的需求，更重要的是起到完善人物塑造，烘托人物性格以及心理活動，以及傳達(dá)出影片主旨。設(shè)計(jì)要達(dá)到一種平衡，造型不僅要創(chuàng)新且與眾不同，還需要讓受眾容易接受并符合現(xiàn)實(shí)。服裝造型應(yīng)該融入到電影敘事情境中，如果它和劇情背道而馳就有嘩眾取寵的嫌疑。而服裝設(shè)計(jì)的恰當(dāng)運(yùn)用也能使電影畫面中景與人的關(guān)系更加和諧，增強(qiáng)畫面美感，渲染電影主題，以及對于劇情的發(fā)展也起到推動作用，傳達(dá)電影本身的情緒，這也很好的證明了服裝設(shè)計(jì)在電影中的極大價(jià)值。