《肖邦敘事曲Op.47》的藝術特色與演奏風格

褚美琪

（西北師范大學，甘肅 蘭州730070）

一、前言

肖邦，浪漫主義早期最優(yōu)秀的鋼琴家和作曲家，在他的許多作品中不僅表現(xiàn)出很強烈的民族意識，又具有獨特的詩人氣質，是歷史上最有代表性的作曲家之一。此次將敘事曲作為筆者的主要研究課題目的是想要在作品中體會更多的內涵，角色代入，通過彈奏表達情懷。為了更好的了解作品，筆者選擇從作曲家的演奏手法和作曲背景出發(fā)，對音色、曲式結構、和聲特點等方面作了細致的分析，深入探索，查閱相關資料，聯(lián)系作者的身心發(fā)展歷程做到全面的探索。

二、肖邦生平

弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin,1810-1849 年）出生在波蘭華沙郊區(qū)一個名叫熱拉佐瓦沃拉的地方，早年曾參加過波蘭民族解放運動，曾同捷克音樂家日夫尼和華沙音樂學院院長埃爾斯學習鋼琴和理論知識，之后畢業(yè)于華沙音樂學院。在此一段時間之內肖邦創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，鋼琴曲和管弦樂作品。但是后來由于華沙淪陷，這里的環(huán)境已經(jīng)沒有辦法為肖邦提供有利的創(chuàng)作條件。肖邦抵達巴黎，在這里度過了自己的后半輩子。在離鄉(xiāng)一段時間之內，他的思想和情感是復雜矛盾的。一方面，他出色的鋼琴演奏在這里得到了許多文人志士的贊賞，還與法國女作家喬治.桑之間的情愛，使他的感情生活更加充實。然而另外一方面，那時的巴黎生活中充滿了虛偽，真正的音樂創(chuàng)作不能被他們所了解。民族起義的再度戰(zhàn)敗，對摯友的思念和對去世親人的懷念，健康情況的日益惡化使他忍受著病痛折磨，特別是與喬治.桑感情生活破裂。所有的一切，都使這這位漂泊異鄉(xiāng)的藝術家陷入一種精神上的危機。1849 年，年僅39 歲的肖邦去世于巴黎。與西方歷史上絕大作曲家不同，肖邦將鋼琴音樂創(chuàng)作作為一生創(chuàng)作的核心。

肖邦的作品主要有：2 首協(xié)奏曲，3 首奏鳴曲，24 首練習曲，4 首協(xié)謔曲，4 首敘事曲，24 首前奏曲，3 首即興曲，19 首夜曲，14 首圓舞曲，55 首瑪祖卡，10 首波羅乃茲舞曲，1 首船歌，1 首搖籃曲和1 首幻想曲。

三、藝術特色

敘事曲一詞源于拉丁文，原義為舞蹈。這一體裁的應用首先體現(xiàn)在聲樂領域，經(jīng)過幾個世紀發(fā)展成為獨唱曲，合唱曲。18 世紀德國作曲家一個名叫J.R.楚姆施泰格寫作的《敘事曲》。后來隨著肖邦對敘事曲的應用對鋼琴作品產生了潛移默化的影響。作品的第一主題具有很明顯的敘事曲性，好像在對話，旋律分布在不同的音區(qū)，第二個主題又離調到C 大調，具有舞蹈的性質，船歌的特點。第三主題屬于一個中心點，最后主題回到原調，一環(huán)接著一環(huán)。把技巧與情感表現(xiàn)的淋漓盡致，展現(xiàn)出獨特的味道。

這首作品創(chuàng)作于1840-1841 年間，這首敘事曲沒有前兩首的那么具有戲劇情懷，更多偏向于抒情特征。也有人說這部作品來源于一個民間傳說，在萊茵河畔，有一位叫做洛列萊的美麗女郎，由于在感情中受到過欺騙而跳崖自盡，后來她的鬼魂化作妖女，發(fā)誓要向欺騙自己的男人復仇。每當她聽到河邊有船經(jīng)過，就在旁邊梳妝，用歌聲引誘男子過來，最后船淹沒，人也葬身于水流之中。

全曲跟隨著故事情節(jié)情緒不斷變化，使得整個曲目完整輕快柔和。這種巧妙的情感表達正是肖邦敘事曲所獨有的特點。全曲基本上有以下幾個特點：

（一）音響效果

首先在踏板的使用時，應該按照標記去進行，像前八小節(jié)其實對踏板的使用不是很多，應該使用手指來使內容更加連貫自然。第二個主題是具有船歌性質的，應該注意在踏板的使用時都在有標記的時候踩。在第三個主題踏板的使用時，應該有華美的形象，而再現(xiàn)部分的主題部分踏板應該斬釘截鐵，踏板采的深一點。

在曲子的開始部分，雖然沒有引子部分，但是主題的直接代入讓我們有一種耳目一新的感覺。通過左右手的交替我們可以感覺到男女主人公的對白。在第二主題中我們不難聽出緩慢的節(jié)奏感，在進行這部分彈奏中，我們主要是要表現(xiàn)出線條之間來回起伏。每個音都要表現(xiàn)的很清楚，達到輕盈跌宕的演奏效果。在全曲的末尾部分可以說是全曲的最高點，情緒表達是最強烈的，每個音出來都應該是很中肯，很確定的，才能把情感表達到制高點。

（二）旋律色彩

肖邦在自己所有的曲目體裁中旋律特點是他本身所追求的最基本特點，肖邦的音樂風格往往是具有戲劇性的，他運用的自由速度是其他作曲家所沒有的。值得關注的是，他高超的觸鍵技巧和踏板的巧妙運用。伴奏部分一般采用優(yōu)美的和聲，這些應該都屬于肖邦精心安排過的，已經(jīng)不屬于早期音樂作品中所存在的調性和聲，作品中各種裝飾音的使用，雖然繁多，但又不會顯得太過復雜，這也是肖邦音樂特有的藝術才能。

在這首作品中歌唱性的旋律也是本曲的一個最大亮點。在彈奏主部主題時左右手交替的主題變化也是這首作品所要體現(xiàn)的一點。第二主題的出現(xiàn)好像就像是在劃船，具有跳舞的因素，由弱到強，越來越激烈。接著裝飾音的不斷出現(xiàn)，它們的出現(xiàn)不像是古典作品中可以一筆帶過，裝飾音在這首作品中起到可以修飾情感的作用。他們以大量的經(jīng)過音出現(xiàn)，似乎沒有打斷旋律的進行，在跌宕起伏之間把情感表達展現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）曲式結構

肖邦的敘事曲在傳統(tǒng)的三部曲式中做了改革創(chuàng)新，風格奇特多變。作品中也存在大量的反復，裝飾音和經(jīng)過音的出現(xiàn)為作品增添了不用的色彩與古典音樂形成強烈的對比。它們常常以巨大的音群出現(xiàn)但不會影響作品的整體效果。

作品的曲式結構為混合型的，整體曲式是奏鳴曲，由呈示部、展開部、再現(xiàn)部完成整部作品。

（1）呈示部：1-143。此部分由三段不同的主題構成。前八小節(jié)作為第一主題，用對白的方式進行。舞步性質是第二主題所具有的特性平穩(wěn)中帶有律動感，中間有一段旋律把整個主題推向高潮。第三主題以歌唱性的旋律作為結束

（2）展開部：144-212。復雜的調性變化是這個部分最大的特點。

（3）再現(xiàn)部：213-241。整個音樂的高潮，結尾部分以三個主旋律完成整部作品。

第一個主題具有明顯的敘事性，在演奏過程中把握好語氣，右手部分音色要突出，彈的溫暖柔和一些。之后的四句，句子與句子之間銜接完整，層次分明。其次的幾個小節(jié)出現(xiàn)了顫音和一系列琶音，好像要向天空中飛翔一般，而又很快下落，從高音區(qū)一下子回到了低音區(qū)。其中第41~44 小節(jié)是一個模進，有三個層次，右手和左手又是一個呼應，把層次彈清楚。

第二個主題有一個明顯的不同，被賦予了船歌的特色，它的前半部分重音總落在弱拍，一般看是從實線劃分小節(jié)，其實是虛線劃分小節(jié)。由于音樂的發(fā)展還引入一段變奏的主題，隱藏著一段內聲部，這個部分應該彈奏清楚，因為這個動機在之后的旋律中會經(jīng)常出現(xiàn)。在彈奏過程中盡量不要把重量全部壓在右手，注意右手部分，從而做到層次分明。

第三個主題與前面的完全不同，彈奏要淺，就像是跳芭蕾一般，特別是第三主題的后半部分更具有抒情性，更多表達的是愛情的甜蜜。經(jīng)過一部分轉調之后又再一次進去第二主題的再現(xiàn)，是暴風雨來臨的前兆，這部分由復調的手法寫成，左手流動的音型應該有緊張的氣氛，右手是一個完整的固定音型，氣氛比前面更進一步，彈奏時要注意飽滿的顆粒感。后面的主旋律又回到了右手，它由厚重的和弦組成，這時的力度應該提高一個層次，同時突出和弦下面的主旋律。隨后的左手部分是一連串的八度低音，像是一個個倒騰的巨浪，右手不和諧的音響源于第二主題，是悲憤的一種情緒。在再現(xiàn)部的演奏過程中，這是全曲的一個最大的高潮，演奏時要有很強的力度，雙手交織去配合完成這個部分。尾聲處的幾個琶音應該彈的輕快活潑，在幾個鏗鏘有力的和弦中結束全曲。

四、《肖邦敘事曲》Op.47 的演奏風格

（一）觸鍵技巧

肖邦的敘事曲第三首拍子為6/8 拍，在1.2 小節(jié)中重點突出右手的旋律淡化左手的和聲，而在3.4 小節(jié)左手作為旋律部分表達必須很清楚。在彈奏前八小節(jié)的過程中應該控制聲音的強度，把敘事感表現(xiàn)出來，話語和氣息控制得當。第9-25 小節(jié)中間，個人覺的屬于兩者談話的過程，八度作為男士的一種強烈的語氣，后面的尾音屬于女子的回答。一呼一應之間強弱控制得當，每個音都應該彈的很清楚，才能表達真實的情感。譜例1：

譜例1：

從26-35 小節(jié)應該屬于女子的獨白部分，回憶與男子之間美好的一切心中泛起波瀾。37-52 小節(jié)與開頭呼應，表達愛情的美好，作為第一部分的結束。第二部分以第50 小節(jié)的六拍半作為開頭，一定要在心里數(shù)清拍數(shù)，注意踏板的運用。到65 小節(jié)之前，我們應該控制聲音的強弱，屬于第一次正式的約會，內容表達更應該平和一些，為后面的劇情作一個鋪墊。而越到后來感情逐漸加深，在81-88 小節(jié)中間表達最為強烈。在接下來的89-103 小節(jié)之前應該也屬于內心獨白部分。雙方回憶彼此美好的一切，為接下來的劇情作鋪墊期待著下一次的約會。116 小節(jié)是他們的又一次約會，是悲劇的開始，男子到了約定的地點，迎接他的是卻是另外一位美麗的女子。是的，這是作為試探的開始，而不幸的是，男子已經(jīng)一眼愛上的身邊美貌的女人，而完全忘記了自己與女友的約定。到123 小節(jié)，應該完全屬于女子內心的獨白，對男子的失望在此刻表達的淋漓盡致。124-134 小節(jié)中，女子翩翩起舞，而左手的旋律作為男子的應和，在134 小節(jié)處的tr 女子對男子的嘲笑，她已經(jīng)看透了身邊的這個人，對他的痛恨在音樂中足以表現(xiàn)。144-156 小節(jié)中作為又一次的約會，男子已經(jīng)完成沉迷于這位女子的美貌顯然忘記了彼此之間的約定。從157 小節(jié)開始，音樂變得低沉，預示著結局的到來。兩人約好到湖邊見面，右手部分作為湖邊泛起的波瀾，逐漸變大，而左手部分則是女子對男子極大的厭惡。173-183 小節(jié)，女子感情放到了極大，一心想把他置于死地。184 小節(jié)以后屬于男子內心的恐懼，在彈奏過程中應該注意氣息的變化，到212 小節(jié)徹底至男子于死地。213-230 小節(jié)中其實是充滿了諷刺的意味，對誓言的嘲笑，對男子的厭惡在此刻得到最后的宣泄。在結尾處的幾個和弦，作為對兩人回憶的終結。

五、結語

肖邦作為一個浪漫派最為杰出的代表人物，無論是音樂還是生活都值得我們去認真揣摩，積極探索。在肖邦的作品中不難看出是吸收了西方古典音樂之精華加以改變和完善成為浪漫主義完美的音樂創(chuàng)作。他的鋼琴作品異常新奇，細膩的織體結構，獨具魅力的旋律和聲用語，還顯示出他處理民族民間旋律的深厚功力，為歐洲19 世紀浪漫主義音樂做出了重要貢獻，為民族樂派的形成奠定了重要的基礎。

通過寫作《肖邦敘事曲第三首》這篇論文，讓筆者不僅僅對音樂作了更加深厚的認識，再次彈奏這首作品時會有更加深刻的內在情感?；蛟S我們沒有肖邦那么大的音樂天賦，但我們可以仔細分析他們遺留下來的作品，研究演奏技法，提高自己的音樂技能。