舞蹈編導(dǎo)中的文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法

郝 佳

（蘇州市吳韻少年藝術(shù)團，江蘇 蘇州 215000）

舞蹈具有非常多類型，例如古典舞、現(xiàn)代舞以及民族舞等，不同的舞蹈類型相對應(yīng)的特點也不同，而舞蹈的特點主要體現(xiàn)在編排舞蹈上。舞蹈編導(dǎo)是作品的主體，對編排舞蹈具有一定作用，并且是專業(yè)性較強的工作，要求舞蹈編導(dǎo)具有一定的創(chuàng)作能力和專業(yè)素養(yǎng)。

一、舞蹈編導(dǎo)的類型

1.綜合型舞蹈編導(dǎo)

綜合型舞蹈編導(dǎo)要承擔一職多型的責任，不但要進行編排雙人舞和單人舞，大多數(shù)情況下還要進行編排集體舞以及三人舞。針對這一類舞蹈編導(dǎo)而言，最重要的就是服務(wù)于舞蹈藝術(shù)表演單位、舞蹈藝術(shù)學(xué)校、媒體以及各種各樣演出團體等[1]。

2.慶典型舞蹈編導(dǎo)

慶典型舞蹈編導(dǎo)一般情況下不會承擔專職，通常都是為單位、企業(yè)以及學(xué)校組織開展的各種各樣節(jié)日活動提供相對應(yīng)的服務(wù)，只會在某些活動具有紀念意義的時候承擔舞蹈節(jié)目編導(dǎo)工作。而這一類型的編導(dǎo)一般會被題材所限制，必須突顯出節(jié)目主題，從而能夠符合晚會或者慶典的主題。但是一般情況下，慶典或者晚會上舞蹈表演只是當中過渡部分，因此，就要求舞蹈節(jié)目具備精細的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

3.商業(yè)型舞蹈編導(dǎo)

由于我國社會經(jīng)濟飛快提升，商業(yè)活動也越來越多，出現(xiàn)了非常多的開業(yè)活動、新品發(fā)布以及促銷活動，而這都要開展商業(yè)演出。所以衍生了專業(yè)商業(yè)演出的演出團體，而這些團體在商演過程中非?；钴S。而舞蹈是其中最常見的節(jié)目方式之一，當團體在舞臺上呈現(xiàn)的時候，主要是為了商品推薦，演出的根本目的就是為了營銷，所以舞蹈編導(dǎo)在進行編排舞蹈的過程中，要更加注重舞蹈所具備的宣傳特點。

4.廣場型舞蹈編導(dǎo)

隨著社會不斷地發(fā)展，人民群眾業(yè)余生活越來越豐富，廣場舞是人民群眾在不斷追求美的過程中產(chǎn)生的事物，不但需要大量的表演人員，還要求集體具備一定的一致性和統(tǒng)一性。所以舞蹈編導(dǎo)在進行編排廣場舞的過程中，編排動作要具有一致性并且整體優(yōu)美，同時舞蹈編導(dǎo)要在其聯(lián)系中進行相對應(yīng)指導(dǎo)。

二、舞蹈編導(dǎo)中的文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法

1.舞蹈編導(dǎo)中的語言藝術(shù)

舞蹈編導(dǎo)把語言藝術(shù)主要運用在兩方面。一方面就是利用口述語言進行展現(xiàn)，而另外一方面就通過肢體語言進行呈現(xiàn)。當中口述語言主要是通過表達話語，最主要的表現(xiàn)方式就是詩歌。從古至今，表現(xiàn)藝術(shù)的方法普遍都是音樂、繪畫、舞蹈以及詩歌，而想要表達出舞蹈語言藝術(shù)，就要和詩歌進行有效結(jié)合。古時候文人雅士寫完詩歌之后，就會針對詩歌進行編排舞蹈，而要在舞蹈當中展現(xiàn)出詩歌的語言風(fēng)格以及意境，再加上音樂從而展現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)。而呈現(xiàn)肢體語言就需要進行有效編排舞者的肢體語言，能夠利用動作充分地表現(xiàn)出舞蹈的藝術(shù)內(nèi)涵[2]。

2.舞蹈編排中的抒情和敘事藝術(shù)

舞蹈編導(dǎo)具有非常明確的專業(yè)職能，不但要求編導(dǎo)具備一定的舞蹈素質(zhì)，還要求編導(dǎo)站在舞蹈藝術(shù)的角度進行分析和感受日常生活當中的情緒，更好地進行指導(dǎo)和編排舞蹈動作，這樣舞蹈動作在最終呈現(xiàn)出來就會具有豐富的情感和飽滿的狀態(tài)。舞蹈編導(dǎo)還有一個明顯的特點就是寄情于物，這也在一定程度上要求舞蹈編導(dǎo)能夠從事物表面深入研究事物內(nèi)涵，利用舞蹈編導(dǎo)的想象力轉(zhuǎn)變成舞蹈動作。簡單來說，舞蹈編導(dǎo)的整體過程也是敘事藝術(shù)，大多數(shù)的舞蹈表達都是一段感情或者是一個故事，而這些情感或者故事大多數(shù)都是來自故事或者生活。因此，舞蹈編導(dǎo)就要敘事性表達舞蹈動作，讓觀眾能夠直接看明白并且體會內(nèi)在情感。例如，著名的《天鵝湖》芭蕾舞，沒有表達任何的語言，單單只通過音樂和肢體動作，就能夠展現(xiàn)給觀眾情感內(nèi)涵和故事，而這則也是充分利用敘事表現(xiàn)手法和抒情表現(xiàn)手法。

3.舞蹈編排中的虛擬象征藝術(shù)

經(jīng)過研究舞蹈藝術(shù)的另一面能夠發(fā)現(xiàn)，其也具有象征性和虛擬性的特點，并且這個特點也會影響舞蹈使用什么樣的表演方式進行展現(xiàn)，也會在很大程度上決定舞蹈編導(dǎo)開展的工作。虛擬并不是虛幻，是來源于生活又超出生活的想象，并不是生活當中的實際情況，是人們重復(fù)和回顧事物情感或者意向情感，和原來的象征本質(zhì)是不一樣的。一般情況下，要和編導(dǎo)的幻想和情緒相結(jié)合，建立一種新的表現(xiàn)形式。虛擬要和實際生活進行結(jié)合，這也要求其具備一定的真實性，才能夠讓觀眾真實地體會到。在進行虛擬的過程中，要從頭到尾展現(xiàn)出舞蹈所具備的象征意義，擇業(yè)要求舞蹈明確自身目的性。想要有效實現(xiàn)這個目的，舞蹈編導(dǎo)就要在進行編排舞蹈動作的過程中給每個動作相對應(yīng)的象征意義。這樣的話，觀眾在進行觀看舞蹈的時候，能夠通過各種各樣的小細節(jié)動作發(fā)現(xiàn)其中蘊含的意義，能夠全面地賞析舞蹈藝術(shù)。簡單來說，只有保證明確舞蹈編導(dǎo)的目的、充分熟悉觀眾的需求組、對于舞蹈藝術(shù)的追求才能夠在最大程度上實現(xiàn)象征和虛擬結(jié)合，從而有效升華舞蹈藝術(shù)。

4.舞蹈編排中的寓意藝術(shù)

想要在舞臺當中呈現(xiàn)出最佳的舞蹈作品，需要充分結(jié)合意境美、音樂美以及繪畫美這三者。從古至今文學(xué)人士之追求的最高境界就是意境，在創(chuàng)作的過程中最重要的就是渲染意境，當作品具有一定意境之后，讀者在進行賞析作品的過程中才能夠感受到詩人利用文字所要表達的畫面，同時能夠產(chǎn)生一定的情感共鳴。針對舞蹈編導(dǎo)來說，在進行編排舞蹈的過程中，要加強重視渲染意境和構(gòu)造意境，利用編排優(yōu)美的舞蹈動作，構(gòu)造出美好的意境。例如，《雀之靈》是著名舞蹈家楊麗萍的代表作品，通過不斷渲染肢體動作，在觀眾面前展現(xiàn)出美麗自信的孔雀，也充分地呈現(xiàn)出自身對生命的熱愛。

三、舞蹈編導(dǎo)中文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)技巧的應(yīng)用

1.應(yīng)用語言藝術(shù)

在提煉和美化舞蹈動作、舞蹈語匯以及人體動作之后，共同組成了舞蹈語言，其最大的特點就是利用結(jié)合舞蹈內(nèi)在象征和視覺形象來構(gòu)建舞蹈形象。而舞蹈編導(dǎo)怎樣利用肢體表現(xiàn)出心意，就需要深入分析其動作語言。在進行編排舞蹈的過程中，要找到適合的舞蹈語言，隨后要進行舞蹈風(fēng)格的探究鉆研，最后要對舞者的身體能力進行充分研究。舞蹈語言要具有“象”和“意”，“象”指的是肢體動作的外表狀態(tài)，而“意”指的是肢體動作展現(xiàn)的內(nèi)涵，在舞蹈當中這兩者占據(jù)重要作用。

2.應(yīng)用寓意手法

舞蹈屬于美的藝術(shù)方式，不但具有豐富內(nèi)涵，還有一定的寓意和哲理吸引觀眾。而舞蹈編導(dǎo)能夠讓觀眾在觀看舞蹈的過程中體會到其中的含義，感受到其中的意境。例如，在舞蹈作品《酥油飄香》的題材主要是藏族婦女為解放軍親人打酥油茶到送酥油茶的整個過程，其主體就是表達新時代軍民團結(jié)和軍民魚水情，舞蹈從開始到結(jié)尾都沒有展現(xiàn)解放軍，直到最后出現(xiàn)的“軍用水壺”，完美地交代了軍民魚水情深的關(guān)系，屬實是點睛之筆。展現(xiàn)了我國文化意蘊“空山不見人，但聞人語聲”。應(yīng)用寓意手法能夠有效提升舞蹈藝術(shù)自身魅力，舞蹈編導(dǎo)在進行編排舞蹈的過程中，要注重意境渲染以及意境構(gòu)造，給予舞蹈不同的寓意，這樣能夠充分表達出追求的價值，并且充分發(fā)揮出思想啟迪的作用，從而能夠和觀眾進行情感互動。

3.應(yīng)用虛擬象征表達技巧

在舞蹈藝術(shù)的表演過程中，其中最重要的表現(xiàn)方式就是虛擬象征，把不同的表現(xiàn)形式、編導(dǎo)專業(yè)方式以及表現(xiàn)方式進行互相融合，能夠在一定程度上豐富舞蹈編導(dǎo)的形式。同時，在進行表演舞蹈的過程中適當?shù)卮钆浜线m的音樂，使用虛擬象征的手段進行表現(xiàn)，在舞蹈編導(dǎo)自身發(fā)展的過程中，編導(dǎo)要加強注重創(chuàng)新，而在實際創(chuàng)新過程中會使用到的方式就是虛擬象征，由于虛擬的本身性質(zhì)就為創(chuàng)新留下非常大的空間。應(yīng)用虛擬象征藝術(shù)主要是因為舞蹈編導(dǎo)在編排動作的過程中，并沒有從生活中直接提取素材，而是為了表達出自身對某些事物或者某一些人的情感，從而進行回顧生活。在這一整個過程當中重要的是創(chuàng)造、幻想以及情緒等結(jié)合建立的虛擬表象。這種表現(xiàn)原本就來源于生活，但是又與生活脫離，所以在這種表象下的舞蹈更加具有一定的吸引力。

4.應(yīng)用抒情和敘事手法

4.1 應(yīng)用抒情藝術(shù)。舞蹈編導(dǎo)的主要職能就是充分呈現(xiàn)出舞蹈的美，利用舞蹈表達自身情感，通過舞蹈動作充分抒發(fā)情感，不僅如此，還能夠充分地呈現(xiàn)出舞蹈的含義。而舞蹈藝術(shù)具有的長處和優(yōu)勢就是抒情。舞蹈編導(dǎo)的抒情就是通過舞者的肢體語言充分地表現(xiàn)出情感，讓觀眾在舞者優(yōu)美的肢體動作當中感受其表達的情感，并且能夠在情感上達到共鳴。

4.2 應(yīng)用敘事手法。通常情況下都會認為舞蹈比較善于敘事抒情。但是舞蹈編舞也能表達不同的故事，利用相關(guān)的情節(jié)進行人物塑造以及表達作品的主題思想，讓觀眾能夠感受到舞蹈所要表達的情感。例如，一些舞臺劇并沒有臺詞，充分利用音樂和舞蹈來塑造形象，抒發(fā)那些無法用言語表達的情感。我國第一部“諜戰(zhàn)”主題的舞臺劇是由上海歌舞團打造的《永不消失的電波》這一舞臺劇，這個內(nèi)容素材是李白烈士真實故事，在尊重歷史的前提上進行加工藝術(shù)，加入紅色記憶、浪漫情懷以及青春色彩和諜戰(zhàn)氣氛等元素。劇中也利用觀眾熟知的諜戰(zhàn)劇內(nèi)容，比如戰(zhàn)友之間相互掩護、逃避追捕時的接力以及街頭情報交接等。隨著劇情不斷地推進，達到表達情感和情節(jié)敘述的目的，讓觀眾進行深入思考。

結(jié)語

綜上所述，想要讓舞蹈具有一定的文化內(nèi)涵，并且能夠傳遞情感，和觀眾產(chǎn)生情感共鳴，就要對文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法進行高水平的應(yīng)用，從而提升舞蹈編導(dǎo)的能力。