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    體物肖形 寄情寓理

    2021-03-24 10:01:13吳同和
    師道 2021年1期
    關(guān)鍵詞:孤雁詠梅柳宗元

    吳同和

    詠物詩(shī),實(shí)體描摹而外,須熔鑄詩(shī)人思想情感;如果只是簡(jiǎn)單寫生拍照,沒有深刻思想內(nèi)容,肯定蒼白無力。明代文學(xué)家、戲曲家屠?。?544~1605)《論詩(shī)文》認(rèn)為,詠物詩(shī)須“體物肖形,傳神寫意”,“不沾不脫,不即不離”。這就是說,要著重表現(xiàn)事物的“神韻”,既不能停留在事物的表面,又要切合所詠之物的特點(diǎn)。進(jìn)一步的要求是,須寄情寓理,有所寄托;或情中有物,或敘中寓理。如此,方可進(jìn)入劉熙載《藝概》“詠物隱然只是詠懷,蓋個(gè)中有我也”之化境。

    感遇(其二)

    陳子昂

    蘭若生春夏,芊蔚何青青。

    幽獨(dú)空林色,朱蕤冒紫莖。

    遲遲白日晚,嫋嫋秋風(fēng)生。

    歲華盡搖落,芳意竟何成。

    陳子昂(661~702),字伯玉,?唐代文學(xué)家、詩(shī)人,幼而聰穎,少而任俠,23歲舉進(jìn)士,以上書論政,深得武則天賞識(shí),官麟臺(tái)正字,遷右拾遺。后因反對(duì)武后而被株連下獄,二度從軍邊塞。解官回鄉(xiāng)后,權(quán)臣武三思指使射洪縣令段簡(jiǎn)誣陷,加以迫害,最終冤死獄中。

    《感遇》是陳子昂感慨身世與時(shí)政的組詩(shī),共38首。詩(shī)人借詠物敘事,抨擊了武周王朝的腐敗統(tǒng)治,表達(dá)了作者的政治理想及隱逸遠(yuǎn)禍的愿望,抒發(fā)了身逢亂世的恐懼不安和壯志難酬的憤懣憂傷。組詩(shī)內(nèi)容充實(shí),形式質(zhì)樸,在藝術(shù)上繼承了《詩(shī)經(jīng)》和屈賦的比興手法,一掃六朝浮靡習(xí)氣,是作者自覺摒棄華麗辭藻,實(shí)踐其詩(shī)歌革新理想的成功范例。方回(1227~1305)《瀛奎律髓》認(rèn)為:“陳拾遺子昂,唐之詩(shī)祖也。不但《感遇詩(shī)》三十八首為古體之祖,其律詩(shī)亦近體之祖也?!?/p>

    “蘭若生春夏”篇,以蘭若自比,隱含了個(gè)人際遭,抒發(fā)了年華易逝的感慨,透露出壯志難酬的苦情。

    香蘭杜若,花紅葉綠莖紫,幽雅清秀,獨(dú)具風(fēng)采。春夏之時(shí),杜若何燦燦,香蘭何青青,紅紫青綠,如緞似錦;傲立枝頭,冠絕群芳。只可惜,白日向晚,秋風(fēng)無情,雖柔美嬌艷,婀娜多姿,終因歲寒而搖落,以霜降而凋零。真可謂,芳意無限好,奈何天無情?。?/p>

    這僅僅是狀物嗎?殊不知,詩(shī)人乃以蘭若壓倒群芳的風(fēng)姿,比喻自己出眾的才華;以其芳華盡失最終枯萎凋謝的自然變化,哀嘆自己理想破滅的無奈與必然?!鞍兹胀怼薄扒镲L(fēng)生”,深蘊(yùn)寒光威迫,美人遲暮之悲;“歲華”“芳意”,用語雙關(guān),借花草之凋零,嘆年華流逝,寓意凄婉深沉,令人不寒而栗。更深層次的感慨是:美蘭杜若,歲寒雖必凋零,但來年還有“繁茂”可期;詩(shī)人卻不然,生命之樹,已再無“繁茂”可盼,因而詩(shī)情更其悲愴幽凄。

    孤?雁

    杜甫

    孤雁不飲啄,飛鳴聲念群。

    誰憐一片影,相失萬重云。

    望盡似猶見,哀多如更聞。

    野鴉無意緒,鳴噪自紛紛。

    杜甫一生,顛沛流離,居無定所,輾轉(zhuǎn)遷徙于河南陜西甘肅四川湖北湖南……大歷初,詩(shī)人客旅夔州,乃作《孤雁》,以念群思友。

    這是一首孤雁的贊歌。體物曲盡其妙,抒情濃摯真誠(chéng),字字狀孤雁之形貌,句句表詩(shī)人之深情。暗示了詩(shī)人在戰(zhàn)亂中顛沛流離、懷念親朋的情懷。悲中有壯,令人感佩。

    孤雁品骨清奇,理想高遠(yuǎn)。為追群尋友,它不飲不啄,不停不息;這分明是詩(shī)人執(zhí)著與堅(jiān)強(qiáng)精神的真實(shí)寫照。

    “誰憐一片影,相失萬重云。”天空高邈浩茫,孤雁與群友相失在“萬重云”,何其焦慮,何其迷茫?!耙黄啊薄叭f重云”,虛實(shí)真幻,迥異何甚;路遠(yuǎn)雁單,覓群何難!此時(shí)此刻,“誰憐”其苦呢?“親朋無一字,老病有孤舟”(《登岳陽樓》),在那動(dòng)蕩不安的年月里,詩(shī)人有如孤雁,流落他鄉(xiāng),形單影只,親離朋散,天各一方;無時(shí)不渴望骨肉團(tuán)聚,無日不夢(mèng)想知友重逢。這“一片影”,不就是詩(shī)人自況嗎?

    能找到雁群?jiǎn)??“望盡似猶見,哀多如更聞?!睕Q眥裂目,望斷天涯,遠(yuǎn)去的雁群似在眼前飛行,侶伴的鳴叫如在耳畔回響?!八啤薄叭纭闭?,虛實(shí)隱顯,萬難分辨;正因?yàn)槿绱耍卵愀煌5刈凤w,不停地呼喚!“猶見”“更聞”,海市蜃樓般,雖虛幻,卻予孤雁以希望與信心;相信有一天,它能如愿以償。

    “燕雀安知鴻鵠之志”?孤雁追群尋友的勇毅精神和痛苦勞累的情感,野鴉們?nèi)徊欢K鼈冎恢卓陀狗虬慵婋s鳴噪,嬉樂玩耍,以求暫得其安。換位思考得知,“孤雁”當(dāng)然也不懂野鴉的心緒和情感,它只知竭盡全力,不懈的追尋、奮搏、長(zhǎng)鳴,直到趕上自己的雁群,融入“人”“一”的行陣。如此,孤雁的形貌精神已完美呈現(xiàn)在讀者面前。

    綜上,詩(shī)人體物肖形,寄情寓理,筆法高超,《孤雁》乃大匠運(yùn)斤之佳構(gòu)。詩(shī)境亦真亦幻,且虛且實(shí),有情有景,繪聲繪色,非常人之可為也!

    紅?蕉

    柳宗元

    晚英值窮節(jié),綠潤(rùn)含朱光。

    以茲正陽色,窈窕凌清霜。

    遠(yuǎn)物世所重,旅人心獨(dú)傷。

    回暉眺林際,戚戚無遺芳。

    柳宗元遭遇比較特殊。因參與王叔文集團(tuán)政治革新,永貞元年(805),革新失敗,被貶黜,此后屢屢受挫。這年年底,帶著一家老小,輾轉(zhuǎn)迤邐,從長(zhǎng)安經(jīng)邵州來到永州。忍辱負(fù)重,虎落平陽;形影相吊,悲凄愴然。

    唐代的永州,人煙稀少,荒僻索寞,官貪吏虐,經(jīng)濟(jì)蕭條,氣候濕熱,民不聊生。柳宗元初到此地,厄運(yùn)連連:老母棄世,愛女病故,水土不服,身心俱疲。三十幾歲的人,未老先衰:行則膝顫,坐則髀痹,齒牙松動(dòng),兩鬢斑白。雖然如此,春秋十載,勤力勞心,不忘憂患元元,蚤作夜思,致力造福農(nóng)桑。一方面,他潛心研讀諸子百家典籍,博觀約取,以為我用,寫出了《封建論》《非〈國(guó)語〉》《天對(duì)》等驚時(shí)駭俗之作;一方面,為排解心中郁悒,常同龍興寺住持重巽和尚參禪悟道,打坐念經(jīng);或與老友新朋“放浪形骸,移情幽遠(yuǎn)”,游歷永州奇山異水、野地荒村,釋放心中壘塊,回歸真實(shí)自我。因而,“永州八記”、《江雪》《漁翁》等一大批“情同景共,思與境偕”的山水華章,無不凄楚愴懷。

    晚清文學(xué)家汪森(1653~1726)《韓柳詩(shī)選》評(píng)柳宗元詠物詩(shī):“短章詠物,簡(jiǎn)淡高古,都能于古人陳語脫化生新也?!?/p>

    《紅蕉》作于元和三年(808),“脫化生新”,極有特色。

    紅蕉:形似芭蕉,花色紅艷。宋人宋祁(998~1061)《紅蕉花贊》稱紅蕉“葉小而花鮮明可喜”,范成大(1126~1193)《桂海虞衡志》描紅蕉:“色正紅如榴花荔子,其端各有一點(diǎn)鮮綠,尤可愛。春夏開,至歲寒猶芳?!币蚱浠ㄆG麗動(dòng)人,后人譽(yù)之為“美人蕉”。

    首聯(lián)描花,僅10字,而形貌風(fēng)骨精神,昭然入目。“晚英”,通常指梅菊等秋冬之花,紅蕉因“春夏開,至歲寒猶芳”,故破例入列“晚英”。頷聯(lián)狀其嬌小窈窕傲立群芳之態(tài),頌其勇敢無畏超然灑脫之骨。紅蕉與梅菊稍有不同,它既可迎寒斗霜,迎風(fēng)而立,也不乏春夏百花之豐采?!吧薄傲琛倍郑瑢⑵涿利惖牡男蚊?、勇敢的品格及無畏的精神,表現(xiàn)得淋漓盡致。詩(shī)人“脫化生新”,為世人塑造了一個(gè)前無古人的藝術(shù)形象。

    頸聯(lián)轉(zhuǎn)而抒情:“遠(yuǎn)物世所重,旅人心獨(dú)傷?!奔t蕉屬亞熱帶觀賞植物,江南隨處可見,北地卻視為稀罕之物,因而為“世所重”。“旅人”柳宗元是中原人,時(shí)值秋冬,見“遠(yuǎn)物”如此紅艷,憐愛而外,卻不由得感嘆身世。作為“遠(yuǎn)物”,他在永州,盡受當(dāng)政者遺棄,從未為“世所重”;顧影自憐,于是有了“心獨(dú)傷”的哀嘆。

    “回暉眺林際,戚戚無遺芳?!鼻锒畷r(shí),林際群芳消失殆盡,為“世所重”的紅蕉,紅顏難保;看夕照下的山林,驚異地發(fā)現(xiàn),此前為“世所重”的紅蕉正日漸凋枯,落葉簌簌有聲,可再也找不到一朵鮮花了。遭人遺棄的“旅人”柳宗元,命運(yùn)又將如何呢?瞻望前途,不寒而栗?。?/p>

    “白發(fā)鏡中滿,青萍匣里寒。何須分物我,都付畫圖看?!痹?shī)人此時(shí)尚“未白首”,卻早有垂暮之哀。值年末歲殘之時(shí),處南國(guó)謫貶之地,這一幅肅殺悲涼的畫面,實(shí)在令詩(shī)人“寓感甚切”??!

    北陂杏花

    王安石

    一陂春水繞花身,花影妖嬈各占春。

    縱被春風(fēng)吹作雪,絕勝南陌碾成塵。

    王安石晚年曾眼看著親手制定的新法被廢止,雖外示平淡,內(nèi)心卻極其痛楚。貶居江寧之后,作《北陂杏花》,表述了他的心境。

    這是一首體物寫志的七言絕句,摹狀兼申議辯,閑談巧蘊(yùn)悲情,表現(xiàn)詩(shī)人寧為玉碎,不為瓦全的倔強(qiáng)性格。

    一二句寫花開。形杏花臨水綻放風(fēng)姿綽約花影搖曳撲朔迷離之態(tài),抒詩(shī)人喜愛陶醉暫得其樂之情?;ㄅc影,似一而實(shí)二,皆美艷,俱“占春”,同樣令人流連忘返,同樣予人邇想遐思;如此刻畫,虛實(shí)相生,點(diǎn)面結(jié)合,而詩(shī)人虛靜恬淡的審美情趣,于此可知矣!“繞”也者,描春水曲折蜿蜒之流勢(shì),摹水花相依相伴之柔情,予讀者以清婉、柔媚、幽靜之審美愉悅。

    三四句寫花落。揚(yáng)北陂杏花之品骨,議“作雪”“成塵”之迥異,令人唏噓不已?;ㄖ蚵?,有如人之失意:花凋謝,或“作雪”,或“成塵”,外因使然;人失意,或潔身自好,或同流合污,內(nèi)因可定。作為杏花,縱然被春風(fēng)吹落,寧可墜入北陂清池,也不愿委身南陌泥淖:因?yàn)椤白餮?,“絕勝”于“成塵”??!史載,王安石曾兩次拜相,兩次罷相,罷相之后,雖退居隱逸,仍堅(jiān)持自己原有的改革信念與立場(chǎng),積極倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”(《宋史·王安石列傳》),擺脫了被“碾成塵”命運(yùn)。這兩句,運(yùn)思婉轉(zhuǎn)而又態(tài)度決絕,借詠杏花表現(xiàn)了他志潔行芳義不可辱的高貴品格。

    這首七絕,句句寫臨水杏花,摹狀描繪,議論抒情,起承轉(zhuǎn)合,跌宕有致。而以“絕勝”應(yīng)“縱被”,鏗鏘響亮,詩(shī)人之高潔品格宛然畢現(xiàn)矣!

    梅花絕句(其一)

    陸游

    聞道梅花坼曉風(fēng),雪堆遍滿四山中。

    何方可化身千億,一樹梅花一放翁。

    有一個(gè)文化現(xiàn)象,特別引人矚目:被稱為“四君子”的竹梅菊蘭,為古今文人雅士人爭(zhēng)相謳歌,尤以詠梅詩(shī)居多。這是因?yàn)?,梅花傲雪斗霜,不屈不撓的品格和風(fēng)骨,深入人心。徜徉古今詠梅詩(shī)長(zhǎng)廊,品味詩(shī)人們各有千秋的佳句華章,的確是一種高尚的精神享受。

    據(jù)考證,南北朝何遜(?~518)《詠早梅》是最早寫梅花的詩(shī):“免園標(biāo)物序,驚世最是梅。銜霜當(dāng)路發(fā),映雪似寒開……”詩(shī)人稱贊梅花開得最早,不怕霜雪,敢抗風(fēng)寒;通過對(duì)梅花堅(jiān)貞品質(zhì)的歌頌,表達(dá)了作者清高自修的思想情懷。

    柳宗元《早梅》,另辟蹊徑,新翻楊柳:歌早梅而寓謫意,嘆遭際以話凄寒。文辭簡(jiǎn)樸,刻畫疏淡。體物肖形,言此意彼;而早梅傲立風(fēng)霜形貌與作者心憂天下情懷融為一體矣!

    毛澤東鐘愛寒梅?!懊坊g喜漫天雪,凍死蒼蠅未足奇”(《七律·冬云》),將中國(guó)傳統(tǒng)文化認(rèn)定的梅花清高孤潔形象,蛻變而為革命浪漫主義的壯美情懷,令人精神為之一振!“讀陸游詠梅詞,反其意而用之”的《卜算子·詠梅》,可視為古今“詠梅詞”的巔峰之作。比照品咂“寂寞開無主”與“猶有花枝俏”,“無意苦爭(zhēng)春”與“俏也不爭(zhēng)春”,“已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨”與“待到山花爛漫時(shí),她在叢中笑”的意象、境界,以及作者胸襟、情感……深感詩(shī)人毛澤東將梅的形象上升至前所未有的高度,令人仰止!

    陸放翁酷愛梅花,《卜算子·詠梅》、七律《落梅》等膾炙人口的華章,寄寓了他的這種情感。

    與柳宗元的抑郁感傷不同的是,陸游敢想敢說,直抒胸臆?!睹坊ń^句》作于寧宗嘉泰二年(1202),時(shí)陸放翁78歲,閑居山陰。這首詩(shī)以清新的情調(diào)狀寫傲然兀立的梅花,發(fā)“何方可化身千億,一樹梅花一放翁”之奇想,喻指自己堅(jiān)貞不屈,效忠大宋的操守。全詩(shī)大開大合,意味深雋,是詠梅詩(shī)中的絕唱。

    開頭渲染了一種冷漠的氣氛和不畏強(qiáng)權(quán)的精神。梅花不畏寒冽。笑迎晨風(fēng)。紛繁似雪,遍開山中?!佰鍟燥L(fēng)”,突出了梅花不畏嚴(yán)寒的傲然情態(tài)。坼:裂開,此謂花朵綻開。揣摩品咂,有千萬朵臘梅爭(zhēng)先恐后競(jìng)相綻放之意,且為第三句“化身千億”做了鋪墊:真可謂,一字敲定,意象情感全出矣!“雪堆遍滿四山中”,則把梅花比喻成白雪,既狀寫了梅花潔白的特點(diǎn),也表現(xiàn)了遍及漫山遍野的美景。意境開闊,予人以萬千遐思與聯(lián)想。

    三四兩句,詩(shī)人設(shè)想奇特,極表愛梅之心:“何方可化身千億,一樹梅花一放翁”,有什么辦法能把自己化身為千億,讓每一枝梅花之前都有一個(gè)放翁呢?詩(shī)人逸性遄飛,縱橫上下,高邁脫俗,出神入化。將其趨梅賞梅的癡情,發(fā)揮到了盡致。

    “何方可化身千億,一樹梅花一放翁?!?化用柳宗元“若為化得身千億,散向峰頭望故鄉(xiāng)”(《與浩初上人同看山寄京華親故》),但賞梅之癡,情感悲喜有別。柳宗元抱負(fù)遠(yuǎn)大,不甘命運(yùn)擺布,屢屢進(jìn)取求助,然屢屢受挫。沒奈何,一方面,回歸原初,借山水以消遣愁懷;一方面,潛心佛理,尋求解脫。陸放翁則不然。面對(duì)梅花盛開的奇麗景象,詩(shī)人突發(fā)奇想,愿化身千億,愿每個(gè)陸游前都有一樹梅花,每樹梅花之前都有一位陸游。這種豐富而大膽的想象,不但表達(dá)了詩(shī)人對(duì)梅花的喜愛之情,同時(shí)也表現(xiàn)了詩(shī)人高雅脫俗的品格。清·陳衍《宋詩(shī)精華錄》:“柳州之化身何其苦?此老之化身何其樂?”

    前人愛梅,亦有沁香入骨,愛之欲餐之語。愛梅者,或以韻勝,或以格高。放翁所重,在其格。題是梅花,其意在人;詠梅為了詠人,詠人又離不開詠梅。不但寫人賞梅之狀,還蘊(yùn)含其立身之德?!盎砬|”,意思是,期盼梅前之“我”,能與雪潔冰清的梅花心相印,意相通,語相結(jié);則其高標(biāo)上品,躍然紙上矣。此,高格也!

    責(zé)任編輯?李?淳

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