啟舵與遠(yuǎn)航

陳欣穎

久未在上臺(tái)上露面的超模Kate Moss帶女兒 Lia Moss同臺(tái)為Fendi走秀，攝影：Brett Lloyd。

1925年，年輕的Adele和Edoardo Fendi夫婦在羅馬創(chuàng)立了同名品牌Fendi，以定制皮具起家，不到一年便迅速在Piebiscito大街上開(kāi)設(shè)了自己的門(mén)店。1928年，著名作家Virginia Woolf在倫敦出版了《奧蘭多》（Orlando）一書(shū)，以對(duì)跨越時(shí)空和二元性別的大膽描寫(xiě)，成為流傳至今的文學(xué)佳作。兩者除了同樣浸潤(rùn)于20世紀(jì)20年代的歐洲外，似乎毫無(wú)聯(lián)系，卻在近一個(gè)世紀(jì)后的當(dāng)下，在Fendi新任創(chuàng)意總監(jiān)Kim Jones的首個(gè)高定系列中不期而遇。

因?yàn)樗牡刭|(zhì)學(xué)家父親的工作原因，童年的Kim Jones有著非常豐富的成長(zhǎng)經(jīng)歷，從非洲、加勒比到英國(guó)各地都留下過(guò)他們一家人生活的印記。而十幾歲時(shí)在英格蘭東南部薩塞克斯郡度過(guò)的時(shí)光，更是讓他記憶猶新。彼時(shí)，放學(xué)后的Jones總是悠閑地踩著腳踏車(chē)到離家不遠(yuǎn)的Virginia Woolf故居Monks House和Woolf的姐姐Vanessa Bell的故居Charleston農(nóng)舍附近閑逛。尤其是后者，這座果樹(shù)和灌木掩映下散發(fā)著時(shí)光韻味的16世紀(jì)末建筑，曾見(jiàn)證了20世紀(jì)上半葉當(dāng)?shù)刈顬橐鄣奈乃嚦删秃退枷爰な帯?/p>

Virginia Woolf和Vanessa Bell姐妹便是這股激流的締造者，以兩人為核心的知名文化群體“Bloomsbury Group”以Charleston農(nóng)舍作為根據(jù)地，加上交往甚密的畫(huà)家Roger Fry、Duncan Grant及評(píng)論家Clive Bell等文藝界頗有聲譽(yù)的人，共同在薩塞克斯郡的愜意鄉(xiāng)間構(gòu)筑了一個(gè)以創(chuàng)意作為天然屏障的獨(dú)立世界。這些人大多有著體面的出身，這充分給予了他們做自己的底氣和自由，即使這意味著背離父輩的規(guī)范，創(chuàng)建自己的全新規(guī)則也在所不辭。這群志同道合的人對(duì)于政治、性別、女權(quán)、自我等議題都秉持著開(kāi)放的態(tài)度，攜手沖擊著舊日的腐朽，向現(xiàn)代社會(huì)齊頭并進(jìn)。這在一定程度上超越了他們的文藝成就，成為了Bloomsbury團(tuán)體被歷史所銘記的功勛。

1.Fendi新任創(chuàng)意總監(jiān)Kim Jones

2-5.Fendi 2021春夏高定系列的精致細(xì)節(jié)。

這也是Kim Jones從兒時(shí)起便對(duì)這個(gè)群體心生向往的原因?！拔覐男【捅籅loomsbury所代表的文化深深吸引，而且Charleston農(nóng)舍總有一種神奇的魔力。這里既像一個(gè)親密的社區(qū)，也是一個(gè)我能感受到內(nèi)在共鳴和親密感的家?！彪m然與這些歷史上的名字未曾有過(guò)交集，但Bloomsbury的精神長(zhǎng)久盤(pán)旋在Jones的腦海中。作為時(shí)裝設(shè)計(jì)師，他或許無(wú)時(shí)無(wú)刻不在接收著來(lái)自Bloomsbury的靈感，但直到開(kāi)始籌備以創(chuàng)意總監(jiān)身份為Fendi奉上的首份答卷，還是分量頗重的高級(jí)定制系列之時(shí)，Jones才意識(shí)到，這個(gè)等待已久的時(shí)機(jī)來(lái)了，他終于可以完完整整地將影響了自己數(shù)十年的Bloomsbury文化帶到熟悉的T臺(tái)之上，以世界頂尖的工藝水準(zhǔn)和蓬勃的創(chuàng)造力，為其呈現(xiàn)植根當(dāng)下的全新詮釋。對(duì)此他表示，“我十分驕傲，可以在為Fendi打造的首季中，將我一直癡迷的Bloomsbury文化中深刻蘊(yùn)含的英式浪漫與Fendi所代表的意式恢弘相結(jié)合?！?/p>

而這并不是身為創(chuàng)意總監(jiān)的“一廂情愿”，Bloomsbury團(tuán)體和Fendi所代表的意大利文化藝術(shù)也頗有淵源。Roger Fry 1891年就去過(guò)羅馬，深為當(dāng)?shù)孛谰八腥荆P下描繪了多幅鄉(xiāng)間的寧?kù)o景致;Duncan Grant在1903年突然深受感召，腦海中的一個(gè)聲音指引他走出英國(guó)，去看看更廣闊的藝術(shù)世界。他第一站便來(lái)到了意大利，樂(lè)此不疲地臨摹早期文藝復(fù)興畫(huà)家Piero della Francesca和Masaccio的作品;Vanessa Bell一向癡迷于意大利古典主義，一些臨摹作品至今還掛在Charleston農(nóng)舍的墻壁上;而30年代，Bell和Grant更是受工作之邀在羅馬居住了數(shù)周。

還有很重要的一點(diǎn)是，Bloomsbury的成員間有著家人般的親密關(guān)系，雖然外界看來(lái)或許有些錯(cuò)綜復(fù)雜，但不可否認(rèn)的是，他們的一生如藤蔓般緊緊交織在一起，形成了一張密不透風(fēng)的網(wǎng)。而這與Fendi不謀而合。Fendi是現(xiàn)在仍活躍在主流時(shí)裝界的老牌時(shí)裝屋里，為數(shù)不多仍由家族傳人掌舵的品牌。正如Jones所說(shuō)，“Fendi不僅代表著頂尖工藝，更是完完全全關(guān)乎于家庭”。這在本季秀場(chǎng)上也得到了體現(xiàn)：Kate Moss和女兒Lila Moss、Christy Turlington和侄子James Turlington、Adwoa Aboah與妹妹Kesewa Aboah皆攜手驚喜亮相，還有Fendi家族第三代掌舵者SiIvia Venturini Fendi的女兒Leonetta和Delfina Delettrez Fendi帶來(lái)了T臺(tái)首秀;同時(shí)，與Jones私交甚密的超模Naomi Campbell、著名影星Demi Moore等老友也特意前來(lái)支持。雖然是看似高不可攀的高級(jí)定制，但因?yàn)榧胰税愕挠H密氛圍，也擁有了常人可以感知的溫度。

而本系列具體的靈感來(lái)源正是Virginia Woolf 1928年的作品《奧蘭多》。Jones這樣解釋道：“奧蘭多的文學(xué)狂想完全滲透于我的首個(gè)Fendi系列中，借鑒了小說(shuō)關(guān)于時(shí)光穿梭、二元性別的概念。時(shí)間開(kāi)始扭曲變形，男女之間的界線是流動(dòng)的選擇，而非與生俱來(lái)的事實(shí)?！?/p>

書(shū)中的情節(jié)橫跨伊麗莎白時(shí)期到20世紀(jì)，描繪了在這四百年的時(shí)光里，主人公奧蘭多在不同的身份、時(shí)空、性別間穿梭的瘋狂奇遇。從英氣逼人的貴族少年、帶有憂郁氣質(zhì)的文人、上流社會(huì)貴婦到20世紀(jì)獲獎(jiǎng)作家，奧蘭多在漫長(zhǎng)的漂泊里完成了對(duì)于自我和人生的充分探索。Woolf曾在書(shū)中一針見(jiàn)血地寫(xiě)道：“庇護(hù)著我們的一旁是過(guò)去，另一旁是未來(lái)?！睍?shū)中探討的許多問(wèn)題，在近百年后的當(dāng)下仍絲毫不過(guò)時(shí)。2020年，紐約大都會(huì)博物館時(shí)裝學(xué)院的年度展覽“About Time：Fashion and Duration”同樣將其作為靈感繆斯，探索時(shí)裝與時(shí)間相互交錯(cuò)重疊的多重維度。

在1992年根據(jù)《奧蘭多》小說(shuō)改編的同名電影里，一個(gè)場(chǎng)景令人尤為印象深刻：中性氣質(zhì)的Tilda Swinton扮演的奧蘭多身穿華麗繁復(fù)的18世紀(jì)宮廷服飾，在一座花園迷宮里不停穿梭，找尋出口，終于出來(lái)時(shí)，身上卻變成了一個(gè)世紀(jì)后維多利亞時(shí)代的典型裝扮。Fendi本季秀場(chǎng)與這樣直觀的鏡頭調(diào)度有著異曲同工之處：偌大的場(chǎng)館空間被劃分為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的透明房間，每個(gè)都各司其職，有著自己與眾不同的陳設(shè)，書(shū)房、大理石客廳、圖書(shū)館、花園、展廳等。幽暗的燈光逐漸被點(diǎn)亮，書(shū)中的段落作為旁白輕聲回蕩，模特大步穿梭其間，玻璃上折射的身影映襯在不斷變化的背景之中，在恍惚間，仿佛完成了一場(chǎng)時(shí)空穿越之旅。

而作為主角的服裝自然沒(méi)有辜負(fù)這番周章：籠罩著一層薄紗的曳地長(zhǎng)裙、閃爍著細(xì)膩光澤的天鵝絨套裝、利落而硬挺的提花斗篷……在這個(gè)系列中，英格蘭鄉(xiāng)間恬靜遼遠(yuǎn)的氣息與羅馬厚重的歷史積淀相互碰撞，形成一種雍容又脫俗的獨(dú)特美感。而仔細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)來(lái)自Bloomsbury團(tuán)體的痕跡：Virginia Woolf曾用大理石為霍加斯出版社裝訂書(shū)籍，Jones提取出這一元素，大量運(yùn)用于提花編織、絲質(zhì)印花和手工配飾之上;Vanessa Bell和Duncan Grant曾為Charleston農(nóng)舍創(chuàng)作的壁畫(huà)，則搖身一變成為禮服上的刺繡裝飾;《奧蘭多》一書(shū)中的只言片語(yǔ)被點(diǎn)綴于貝母手包之上，等待著有心之人目光的降臨;而一件將男士西裝剪裁與女士長(zhǎng)裙拼接在一起的禮服，更是淋漓盡致地體現(xiàn)了奧蘭多的雌雄同體之感。

6大秀開(kāi)始前的試裝調(diào)整。

7大秀開(kāi)始前的試裝調(diào)整。

“《奧蘭多》在今時(shí)今日還能讓人感受到共鳴，是因?yàn)檫@本書(shū)在創(chuàng)作之時(shí)思想非常超前，甚至令同時(shí)代的人都感覺(jué)震驚且無(wú)法接受?！本拖馢ones的這番評(píng)價(jià)一樣，文學(xué)創(chuàng)作如此，高級(jí)定制亦然。今時(shí)不同以往，高級(jí)定制的價(jià)值并不完全由至臻的工藝和夢(mèng)幻的外表所定義。在Jones看來(lái)，高定所代表的時(shí)代精神、文化意義正在不斷發(fā)生著改變。它歌頌美，卻不止于美;它秉承了一套歷史遺留下來(lái)的嚴(yán)苛傳統(tǒng)，但不是為了讓后人機(jī)械地遵守，而是在于打破和創(chuàng)新。就像本季Fendi秀場(chǎng)上，袖長(zhǎng)可以蓋過(guò)手掌，配飾可以不顧比例地?zé)o限放大，男人可以穿著飄逸的女裝長(zhǎng)裙搖曳生姿。這或許只是些許改變，但這個(gè)節(jié)奏足夠激動(dòng)人心。因?yàn)槌俗兓旧?，一切都在暗自變化著?！拔覀儾煌５卦谶M(jìn)行實(shí)驗(yàn)和改革。每一件事都是嶄新的，都將變得與眾不同，都處于永不停止的流動(dòng)當(dāng)中?！痹缭谏蟼€(gè)世紀(jì)，Virginia Woolf已經(jīng)為這一刻寫(xiě)好了注腳。

8-9.秀場(chǎng)空間被劃分為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的房間，圖為超模Naomi Campbell和男模Ludwig Wilsdorff，攝影：Casper Sejersen。?10.炫目如迷宮般的秀場(chǎng)空間。