阿德曼動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)表現(xiàn)的英式幽默特征分析

嚴(yán)子青 劉凱

摘要：阿德曼動(dòng)畫(huà)公司所制作的動(dòng)畫(huà)作品在視聽(tīng)表現(xiàn)上具有鮮明獨(dú)特的英式幽默風(fēng)格，在視聽(tīng)藝術(shù)表現(xiàn)上呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)體性特征。英式幽默是表現(xiàn)阿德曼動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的重要手段，運(yùn)用自嘲與諷刺、荒誕反轉(zhuǎn)的情節(jié)、文字游戲來(lái)直接表現(xiàn)英式幽默的特點(diǎn)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)和語(yǔ)言特色。本文從角色動(dòng)作設(shè)計(jì)、情景設(shè)計(jì)以及語(yǔ)言對(duì)白設(shè)計(jì)三個(gè)角度對(duì)阿德曼英式幽默進(jìn)行探索分析，感受英式幽默獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化特征。

關(guān)鍵詞：英式幽默角色動(dòng)作情景幽默語(yǔ)言幽默

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中向漫畫(huà)藝術(shù)的借鑒，使得動(dòng)畫(huà)形象塑造及劇情表現(xiàn)都蘊(yùn)含了濃重的幽默性特征。加之動(dòng)畫(huà)發(fā)展與商業(yè)推廣的逐步結(jié)合，幽默化的視聽(tīng)表現(xiàn)逐漸成為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的典型藝術(shù)特征之一。每一部動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品中，其幽默性表現(xiàn)存在一定程度上的差異，并且幽默性的表現(xiàn)特征也各不相同。相較于其他動(dòng)畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，英國(guó)阿德曼動(dòng)畫(huà)公司制作的動(dòng)畫(huà)作品，其藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)出更為突出的“英式幽默”特點(diǎn)。阿德曼動(dòng)畫(huà)公司在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，使用夸張、風(fēng)趣的藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)角色的幽默性，通過(guò)動(dòng)畫(huà)角色的幽默式動(dòng)作設(shè)計(jì)和語(yǔ)言的互相作用，以及特定的情節(jié)設(shè)定來(lái)達(dá)到表現(xiàn)英式幽默特點(diǎn)的目的，從而使得“英式幽默”在阿德曼動(dòng)畫(huà)中表現(xiàn)得更為直接和鮮明。

一、“英式幽默”與阿曼德動(dòng)畫(huà)

“英式幽默”又被稱(chēng)之為“冷幽默”，因?yàn)樗v究克制與含蓄，與傾向于直白夸張、制造捧腹大笑效果的“美式幽默”大異其趣?！坝⑹接哪痹从谟?guó)本土文化語(yǔ)境，以及英國(guó)人刻板、沉默寡言的性格特點(diǎn)。基于這些因素，英國(guó)人喜歡用自嘲的方式來(lái)展現(xiàn)其獨(dú)特的幽默風(fēng)格。經(jīng)常會(huì)以自我貶低為出發(fā)點(diǎn)，以自負(fù)為大敵，最終目的是能夠自嘲，嘲笑自己的缺點(diǎn)、失敗、窘境乃至自己的理想。?“英式幽默”對(duì)于笑點(diǎn)的鋪陳傾向于復(fù)雜內(nèi)斂，講究點(diǎn)到為止，通過(guò)自嘲、冷幽默等手法來(lái)呈現(xiàn)幽默的戲劇性效果。“英式幽默”常見(jiàn)的表現(xiàn)形式包括文字游戲（如雙關(guān)詞與反語(yǔ)）、諷刺與自嘲、荒誕與反轉(zhuǎn)的情節(jié)等。

文字游戲是英式幽默的一大特色。它是指通過(guò)利用英語(yǔ)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)特征，制造兩種或多種形似或聲似的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)來(lái)產(chǎn)生幽默效果的手法。文字游戲在英式幽默中的流行，除了英語(yǔ)詞匯豐富之外，還跟英國(guó)人喜歡用創(chuàng)造性的方式來(lái)使用和強(qiáng)化文字意義有關(guān)。諷刺與自嘲是英式幽默的精髓所在。它主要通過(guò)對(duì)事物的輕描淡寫(xiě)，或夸大其辭來(lái)提醒讀者或聽(tīng)眾應(yīng)該留心其言外之意。英國(guó)人是諷刺的高手，他們不僅諷刺別人還會(huì)嘲諷自己，并且通常是一本正經(jīng)的自嘲，還面無(wú)表情，被稱(chēng)之為“板著臉說(shuō)笑話(huà)”。荒誕與反轉(zhuǎn)的情節(jié)也經(jīng)常出現(xiàn)在英式幽默之中。英國(guó)人對(duì)于荒誕的追求跟經(jīng)驗(yàn)主義有關(guān)。經(jīng)驗(yàn)主義要求人們追求真實(shí)，但是對(duì)現(xiàn)實(shí)的追求困難重重，在這種情況下，幻想和荒誕就成了解壓的方式。劇情反轉(zhuǎn)是指先對(duì)某一個(gè)場(chǎng)景或故事做鋪墊，引導(dǎo)讀者或聽(tīng)眾按照正常思維前進(jìn)，然后突然出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，以此取得出人意料的幽默效果?！坝⑹接哪碧N(yùn)含了豐富的英國(guó)智慧，在英國(guó)影視作品中更是得到普遍性的體現(xiàn)。

英國(guó)阿德曼動(dòng)畫(huà)公司（Aardman Animation）是世界頂尖的“定格動(dòng)畫(huà)”制作者。阿德曼動(dòng)畫(huà)公司善于運(yùn)用幽默化的手法來(lái)制造獨(dú)特的笑料方式。由于阿德曼動(dòng)畫(huà)公司所處的環(huán)境和文化因素以及審美習(xí)慣，使他們?cè)趧?dòng)畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，準(zhǔn)確地理解并把握英國(guó)人獨(dú)有的內(nèi)斂含蓄、怪異等幽默風(fēng)格，更好地反映英式幽默特征，強(qiáng)調(diào)英式幽默與動(dòng)畫(huà)角色、情景之間的滲透與協(xié)調(diào)，體現(xiàn)出濃厚的英國(guó)傳統(tǒng)民族文化。阿德曼動(dòng)畫(huà)公司以英式幽默作為獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作、對(duì)白及情節(jié)的創(chuàng)意性設(shè)計(jì)體現(xiàn)出英式幽默獨(dú)有的含蓄內(nèi)斂、耐人尋味、憨厚等風(fēng)格特點(diǎn)，展示幽默背后英國(guó)人獨(dú)有的民族特色文化內(nèi)涵。

二、角色動(dòng)作的幽默化設(shè)計(jì)

阿德曼動(dòng)畫(huà)公司以制作定格動(dòng)畫(huà)著稱(chēng)于世。在人偶角色創(chuàng)作上，阿德曼動(dòng)畫(huà)公司最大限度地?cái)[脫現(xiàn)實(shí)化造型的束縛，在人偶形象設(shè)計(jì)上著力風(fēng)格化表現(xiàn)，這也是成就其動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的重要元素之一。不僅如此，阿德曼動(dòng)畫(huà)角色在動(dòng)作設(shè)計(jì)上還呈現(xiàn)出具有“英式幽默”特征的行為方式表現(xiàn)特點(diǎn)。阿德曼動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)，在圍繞角色基本信息和性格特點(diǎn)進(jìn)行塑造的同時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)運(yùn)用英國(guó)人內(nèi)斂、自嘲的幽默性元素賦予角色以獨(dú)特的、風(fēng)格化的行為動(dòng)作，使“英式幽默”的文化內(nèi)涵通過(guò)人物動(dòng)作形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。具體的做法是：在阿德曼動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中，動(dòng)畫(huà)角色的正常動(dòng)作沒(méi)有設(shè)計(jì)的過(guò)于夸張，亦沒(méi)有過(guò)于直白、生硬的肢體動(dòng)作，少有浮夸的幽默效果表現(xiàn)，這是接近英國(guó)人的審美文化特征的，但是在角色標(biāo)志性動(dòng)作及動(dòng)作細(xì)節(jié)的塑造上，創(chuàng)作者將英式幽默元素與角色動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)意組合運(yùn)用，使幽默感得到表現(xiàn)，營(yíng)造出獨(dú)特的英式幽默風(fēng)格。尤其獨(dú)特的動(dòng)作設(shè)計(jì)構(gòu)成了其幽默性表現(xiàn)的基礎(chǔ)，把英式幽默的魅力發(fā)揮得淋漓盡致，顯得更為英式化。

阿德曼動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作的“英式幽默”特征建構(gòu)主要體現(xiàn)為三個(gè)方面：第一是為動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)一個(gè)或數(shù)個(gè)具有英式幽默特征的典型滑稽動(dòng)作，配合經(jīng)過(guò)主題設(shè)計(jì)的情節(jié)，自然地塑造出具有英式幽默特點(diǎn)的影視文化氛圍。這類(lèi)動(dòng)作一般表現(xiàn)為直接、簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作，以使動(dòng)作本身不僅能帶有滑稽趣味感，還能準(zhǔn)確反映角色的性格和情緒特點(diǎn)。典型的滑稽動(dòng)作成為表現(xiàn)角色情緒、性格的符號(hào)化動(dòng)作。例如，《人兔的詛咒》中的角色華萊士喜歡雙手握拳擺在胸前，左右搖擺來(lái)表現(xiàn)開(kāi)心的狀態(tài)。華萊士憨厚可愛(ài)的形象與笨拙的肢體動(dòng)作成為對(duì)應(yīng)關(guān)系，具有逗樂(lè)的特點(diǎn)，使觀眾以一種愉悅的心理狀況所接受，從而使華萊士這個(gè)經(jīng)典動(dòng)作具有鮮明的英式幽默特點(diǎn)。第二是角色同一動(dòng)作的多次重復(fù)與動(dòng)作模仿。阿德曼動(dòng)畫(huà)英式幽默的塑造，除了由滑稽動(dòng)作引發(fā)一連串的笑料之外，還可以通過(guò)多次重復(fù)某一標(biāo)志性動(dòng)作來(lái)塑造幽默性，即某一動(dòng)作本身不一定會(huì)產(chǎn)生笑點(diǎn)，但多次反復(fù)并加以強(qiáng)調(diào)時(shí)便會(huì)產(chǎn)生幽默效果。如華萊士喜歡搖晃雙手的動(dòng)作多次出現(xiàn)，不僅顯得可愛(ài)笨拙，還增添了意想不到的幽默效果，讓觀眾從這種反復(fù)強(qiáng)調(diào)的動(dòng)作上感受到英式幽默。動(dòng)作模仿是指角色A通過(guò)模仿角色B的某一動(dòng)作來(lái)達(dá)到幽默的效果，通過(guò)不同角色對(duì)同一動(dòng)作模仿形成反差性對(duì)比，從而表現(xiàn)出戲謔的效果，使得幽默躍然紙上。第三是動(dòng)作的噱頭，“一個(gè)即興的穿插”，或者“一個(gè)埋伏好的動(dòng)作”，它的特點(diǎn)就是故事情節(jié)突然中斷或停止，出現(xiàn)了一個(gè)不關(guān)聯(lián)的動(dòng)作之后，情節(jié)又繼續(xù)進(jìn)行。②如《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗之人兔的詛咒》，阿高和菲利普在空中追逐時(shí)，飛船突然停止，他倆也隨之停止打斗，菲利普精致地從小花錢(qián)袋里掏出硬幣投入到飛船里，然后飛船重新啟動(dòng)，他倆也繼續(xù)回到打斗狀態(tài)。這種動(dòng)作被稱(chēng)為動(dòng)作噱頭，打斷先前的動(dòng)作表演，加入一個(gè)不相關(guān)的動(dòng)作于正常的故事情節(jié)中，并配合一些小動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)英式幽默，令人感到滑稽搞笑。這種“即興的穿插”動(dòng)作并不妨礙先前的動(dòng)作表現(xiàn)，反而二者相得益彰，更使角色動(dòng)作帶有了英式幽默的風(fēng)格。

三、情景設(shè)置的幽默化處理

“英式幽默”作為阿德曼動(dòng)畫(huà)情景設(shè)置的核心，在情景設(shè)計(jì)過(guò)程中，使用內(nèi)斂含蓄、自嘲諷刺等藝術(shù)性手法來(lái)著力表現(xiàn)英式幽默特點(diǎn)。與美式幽默通過(guò)夸張直白、通俗易懂等幽默手法來(lái)表現(xiàn)捧腹大笑的情景幽默不同，阿德曼動(dòng)畫(huà)則是在情景設(shè)置上圍繞英式幽默風(fēng)格，將幽默性元素隱藏于表象之下，不是夸張直接的，而是帶有內(nèi)斂含蓄的特點(diǎn)。為了更好地表現(xiàn)英式幽默，阿德曼動(dòng)畫(huà)運(yùn)用自嘲諷刺、荒誕反轉(zhuǎn)、冷幽默等手法來(lái)塑造幽默效果，從而在情景幽默表現(xiàn)上呈現(xiàn)出獨(dú)特的英式化特征。

首先，自嘲諷刺作為一種常見(jiàn)的英式幽默，在阿德曼動(dòng)畫(huà)中隨處可見(jiàn)。運(yùn)用自嘲的手法詮釋了對(duì)英國(guó)幽默文化的理解，并且通過(guò)角色與情節(jié)的搭配將角色的自嘲式幽默特征表現(xiàn)得淋漓盡致。阿德曼動(dòng)畫(huà)中的角色多會(huì)含蓄地嘲笑自己的失敗與窘態(tài)，再結(jié)合具體的情節(jié)設(shè)計(jì)，使得這種自嘲不再是浮于情境的表現(xiàn)，而成為融合了一定的社會(huì)文化、審美習(xí)慣的英式幽默，增強(qiáng)了情景設(shè)計(jì)中的英式幽默色彩。例如《面包與死亡事件》中，華萊士與派拉在船上約會(huì)時(shí)的背景一開(kāi)始是美麗的水巷，但畫(huà)面一轉(zhuǎn)，先前的背景只是一張宣傳海報(bào)，而現(xiàn)實(shí)則是被污染的湖水和冒著濃煙的煙囪。通過(guò)兩個(gè)場(chǎng)景的對(duì)比嘲諷了英國(guó)因工業(yè)革命而帶來(lái)的環(huán)境問(wèn)題，嘲笑自己國(guó)家的錯(cuò)誤過(guò)失，制造反差讓幽默的表現(xiàn)更為英式化，使情景顯得更加詼諧幽默。另外，運(yùn)用諷刺的手法對(duì)某一情節(jié)進(jìn)行戲謔化處理，以幽默化的視覺(jué)表現(xiàn)賦予情節(jié)以諷刺性的內(nèi)在寓意，使劇情顯得可笑。如《人兔的詛咒》里多丁頓太太和維克多在教堂里探討如何解決人兔方案時(shí)的情景，他倆與身旁的道具融為一體，機(jī)智有趣地構(gòu)成天使與惡魔的形象，符合二者當(dāng)時(shí)的對(duì)立面。通過(guò)道具和人物的錯(cuò)位相接，形成一種戲謔性，以幽默的方式來(lái)諷刺維克多丑惡虛偽的一面。這種運(yùn)用諷刺戲謔的方式來(lái)產(chǎn)生搞笑的情景就是英式幽默的一種表現(xiàn)方式。與其它幽默方式相比較，往往這種幽默顯得含蓄隱晦，其英式幽默性也更為突出。

其次，阿德曼動(dòng)畫(huà)中充滿(mǎn)荒誕與反轉(zhuǎn)的情節(jié)也展現(xiàn)了獨(dú)特的英式幽默。因?yàn)樵诿鎸?duì)沉重旦困難重重的社會(huì)下，充滿(mǎn)荒誕的幽默就成為了生活中壓抑情緒的緩解方式。阿德曼動(dòng)畫(huà)將夸張的、不切實(shí)際的情節(jié)輔之以天馬行空的想象力，從而呈現(xiàn)出一種荒誕的幽默感。此外，情節(jié)上的反轉(zhuǎn)也會(huì)給觀眾帶來(lái)意想不到的幽默效果。觀眾在跟著正常的劇情思維走向時(shí)，某一情節(jié)出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，以一種幽默的方式顛覆觀眾的想象，借以情節(jié)反轉(zhuǎn)而造成的反差來(lái)制造笑點(diǎn)。如《引鵝入室》影片結(jié)尾激烈的玩具火車(chē)追逐情節(jié)，企鵝大盜被突然出現(xiàn)的神奇太空衣絆住而沖上天時(shí)，阿高因?yàn)閷?zhuān)心鋪鐵軌而撞上了櫥柜，使得櫥柜上的牛奶瓶落到了手中，緊接著下一秒出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，企鵝大盜正好完美地落入了瓶中，以詼諧反轉(zhuǎn)的方式表現(xiàn)了十足的幽默效果。

再次，冷幽默是英式幽默的另一種表現(xiàn)手法，指把一件小事情當(dāng)成一件天大的事并且非常嚴(yán)肅的對(duì)待，或者把一件大事化小，隨便敷衍對(duì)待，使得事件變得幽默有趣。英國(guó)人認(rèn)為把簡(jiǎn)單的事情弄得復(fù)雜化，代表著他們情感的迫切，是英式幽默獨(dú)特內(nèi)斂的所在。如《月球野餐記》中，華萊士為了吃到奶酪，大費(fèi)周折地制造太空火箭飛到月亮上。這種打破常規(guī)的邏輯所表現(xiàn)的畫(huà)面是英式幽默的一種體現(xiàn)，讓人覺(jué)得白費(fèi)力氣但又很幽默。

情景設(shè)置的幽默化處理是阿德曼動(dòng)畫(huà)幽默風(fēng)格塑造的主體方面。阿德曼動(dòng)畫(huà)在塑造幽默方面有著鮮明的英式風(fēng)格，借由情景內(nèi)容來(lái)直觀地傳達(dá)英國(guó)文化及生活態(tài)度。阿德曼動(dòng)畫(huà)將含蓄內(nèi)斂的自嘲、冷幽默等方式表現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)情景中，將情景幽默作為表現(xiàn)英國(guó)文化的載體，以使觀眾從中直觀地感受英式幽默。相對(duì)的，這種具有英式幽默的情景處理以清晰獨(dú)特的風(fēng)格展現(xiàn)了阿德曼動(dòng)畫(huà)中的喜劇色彩，最大程度上保有英式幽默的特點(diǎn)，成為阿德曼動(dòng)畫(huà)所特有的格調(diào)，為動(dòng)畫(huà)影片增添了獨(dú)特的表現(xiàn)效果。同時(shí)，阿德曼動(dòng)畫(huà)依靠獨(dú)特的英式幽默使觀眾感受到不同民族之間的幽默方式和藝術(shù)文化，體驗(yàn)充滿(mǎn)自嘲諷刺的情景故事，為觀眾帶來(lái)愉悅和放松。

四、對(duì)白幽默化設(shè)計(jì)

考慮到定格動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)，阿德曼動(dòng)畫(huà)避免長(zhǎng)篇大論般的對(duì)白，而是設(shè)計(jì)簡(jiǎn)短又能體現(xiàn)英式幽默的對(duì)白。通過(guò)語(yǔ)義的反差以及自嘲性的反語(yǔ)構(gòu)成了英式幽默獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。如何運(yùn)用、選擇、安排對(duì)白，使之具有幽默性;以及如何簡(jiǎn)潔、以“玩笑”處之地設(shè)計(jì)對(duì)白，從而表現(xiàn)出含蓄內(nèi)斂、詼諧的英式幽默是阿德曼動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)所在。

反語(yǔ)是指，所表達(dá)的意思與實(shí)際上想表達(dá)的原本意思相反，觀眾通常需要從情節(jié)的前后發(fā)展來(lái)猜測(cè)其真正的意思，感受到創(chuàng)作者巧妙的諷刺意味和復(fù)雜內(nèi)斂的默藝術(shù)。這是因?yàn)楫?dāng)人們表達(dá)的話(huà)語(yǔ)與隱含之間的不一致的時(shí)候，幽默通常就會(huì)出現(xiàn)，觀眾在正確理解到信息后會(huì)感知到反語(yǔ)的幽默詼諧。也可以說(shuō)，幽默話(huà)語(yǔ)只是提供了實(shí)現(xiàn)幽默的可能性，幽默接受者要將這種可能性變成事實(shí)，必須結(jié)合語(yǔ)境，發(fā)現(xiàn)不和諧因素，作趣味思想，方可獲得愉悅。③例如《人兔的詛咒》中，華萊士吃阿高烤的完全糊掉的面包片時(shí)，說(shuō)“不錯(cuò)，老兄，真不錯(cuò)?！保▽?shí)際隱含的意思是烤得真糊），通過(guò)表?yè)P(yáng)的方式來(lái)隱含諷刺信息，表現(xiàn)一種幽默的反諷。此時(shí)，觀眾將華萊士的話(huà)語(yǔ)與具體的語(yǔ)境內(nèi)容聯(lián)系起來(lái)，通過(guò)推理明晰華萊士的反語(yǔ)信息后，獲得言語(yǔ)反諷帶來(lái)的幽默感。

而語(yǔ)義的反差是指，說(shuō)話(huà)一方用語(yǔ)言引起了觀眾的期待和猜想，但在接下來(lái)的另一方的語(yǔ)言則帶來(lái)了反差，從而產(chǎn)生語(yǔ)言上的幽默。如《人兔的詛咒》中，大家紛紛對(duì)于人兔的問(wèn)題感到擔(dān)憂(yōu)，商量如何機(jī)智有效地捕捉人兔并將希望寄托在華萊士身上，然而華萊士卻說(shuō)“用一個(gè)大陷阱”，鎮(zhèn)民A卻很認(rèn)同地說(shuō)“以神之名，他明白了”，其他鎮(zhèn)民紛紛說(shuō)到“天才！天才！”這里，由一方所說(shuō)的話(huà)語(yǔ)和另一方根據(jù)情景、語(yǔ)境預(yù)測(cè)的話(huà)語(yǔ)不一致產(chǎn)生了一定的語(yǔ)言幽默。從這一段可以看出，阿德曼動(dòng)畫(huà)在語(yǔ)言對(duì)白上的運(yùn)用顯現(xiàn)出了獨(dú)有的英式幽默。

雙關(guān)語(yǔ)也廣泛地運(yùn)用于阿德曼動(dòng)畫(huà)作品中，利用詞語(yǔ)的諧音、多義使得原本正常的詞語(yǔ)包含雙層語(yǔ)義，經(jīng)常以雙關(guān)語(yǔ)來(lái)營(yíng)造幽默感。例如《人兔的詛咒》中，阿高跑到一處叫“Dogfight”的兒童游樂(lè)園里啟動(dòng)了一架飛船。在這里，“dogfight”一詞多義，一方面是指“空中纏斗”，和畫(huà)面中兒童乘坐飛船游玩的場(chǎng)景相關(guān)聯(lián)。另一方面是指“狗打架”。巧妙地運(yùn)用雙關(guān)語(yǔ)連接了后面阿高與菲利普乘坐飛船在空中進(jìn)行打斗混戰(zhàn)的場(chǎng)面。利用同一單詞的多個(gè)意思進(jìn)行雙關(guān)，既符合語(yǔ)境，又巧妙地引出了后續(xù)故事，使得語(yǔ)言詼諧機(jī)智，增添幽默效果。在某種程度上引導(dǎo)觀眾解讀詞語(yǔ)所提供的信息，根據(jù)情景和語(yǔ)境，推理出創(chuàng)作者運(yùn)用該詞語(yǔ)的意圖，從而感受到雙關(guān)語(yǔ)構(gòu)成的藝術(shù)幽默效果。阿德曼動(dòng)畫(huà)中耐人尋味的雙關(guān)語(yǔ)使得對(duì)白頗有一番韻味，發(fā)揮出其帶有的幽默效果，使觀眾進(jìn)一步感受英式幽默。

結(jié)語(yǔ)

阿德曼定格動(dòng)畫(huà)在藝術(shù)塑造上融入英式幽默因子，彰顯了民族文化特點(diǎn)，并且超越了形式的束縛與局限，更加深入地挖掘英國(guó)動(dòng)畫(huà)民族性，準(zhǔn)確把握英國(guó)人獨(dú)有的幽默風(fēng)趣，其中包含自嘲、冷幽默等情節(jié)，從特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式中體現(xiàn)英國(guó)特色的喜劇幽默效果。正是從這個(gè)角度來(lái)看，阿德曼動(dòng)畫(huà)是典型的英式動(dòng)畫(huà)作品。并且，阿德曼動(dòng)畫(huà)在藝術(shù)特點(diǎn)塑造上通過(guò)融入英國(guó)文化獨(dú)特的幽默方式來(lái)呈現(xiàn)，獲得了觀眾的認(rèn)可，滿(mǎn)足觀眾們精神和感情上的需要。

注釋?zhuān)?/p>

① 李華.《真愛(ài)至上》中的英式幽默賞析[J].電影評(píng)介，2008（21）.

② 陳可紅.掌門(mén)狗之人兔的詛咒的喜劇因素探析[J].電影文學(xué)，2008（8）.

③ 黃碧蓉.幽默詁語(yǔ)“花園路徑現(xiàn)象”的關(guān)聯(lián)論闡釋[J].外語(yǔ)研究，2007（6）.

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