綜述粉彩表現(xiàn)的當(dāng)代綺羅人物畫(huà)特點(diǎn)

梁劉忠

（江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，景德鎮(zhèn)市，333000）

0 前言

陶瓷是我國(guó)燦爛的文化藝術(shù)之一，為什么其他國(guó)家都沒(méi)有發(fā)明出瓷器，而在中國(guó)那么早出現(xiàn)了原始的青瓷，到東漢年間則走向了成熟？這里面的原因，筆者認(rèn)為不是科學(xué)技術(shù)造成的偶然，而是和中國(guó)的文化取向有很大的關(guān)系，而且還和漢代的以讀書(shū)人為中心及抑制奢華生活有關(guān)系。在漢以前以貴族為中心的社會(huì)里，貴族的生活奢華無(wú)度，其所用的器物，大多是青銅、金銀及漆器，陶瓷器只是平民百姓的日常用品或禮器。所以其發(fā)展是不受官方重視的，其在貴族的生活中占不到重要的位置。但在漢代，尤其是東漢時(shí)代，富人的生活受到抑制，那些奢華的器物也必然在生活中得不到提倡。而瓷器，有著玉般的質(zhì)地，既樸素又高貴、溫潤(rùn)，符合中國(guó)文人的審美追求。早期的原始瓷主要是用于制作隨葬的明器，但隨著燒制的技術(shù)越來(lái)越成熟，陶瓷便越來(lái)越多地用于生活日用及其室內(nèi)裝飾，并在此以后成為中國(guó)歷史上最重要的日常器具，上至皇家貴族，達(dá)官貴人，下至平民百姓，其滲透到中國(guó)人生活的各個(gè)空間，成為中國(guó)人文化生活的重要部分，其中人物畫(huà)在陶瓷上的裝飾是很早就有，從史前的彩陶就可以看出，《舞蹈紋彩陶盆》、《人面魚(yú)紋彩盆》就是代表。

1 粉彩工藝粉嫩的特點(diǎn)下綺羅人物畫(huà)的樣式

粉彩瓷藝術(shù)是我國(guó)在彩瓷上的重大創(chuàng)燒，從康熙年間創(chuàng)燒以來(lái)就得到迅速發(fā)展，而且粉彩瓷藝術(shù)也在此時(shí)達(dá)到巔峰。粉彩人物繪畫(huà)又是三大系類之一，粉彩人物瓷畫(huà)以它獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言，演繹出了新的精彩，并且300年里還在不斷發(fā)展創(chuàng)新。從景德鎮(zhèn)御窯廠留下來(lái)的粉彩牧羊女紋盤(pán)可以看出粉彩人物畫(huà)在雍正時(shí)期達(dá)到很高造詣，胎質(zhì)做工精細(xì)，人物衣紋線條細(xì)膩，色彩粉嫩，盤(pán)中以牧羊女紋構(gòu)成主題裝飾，畫(huà)中的牧羊女及羊群描繪精致，繪畫(huà)采用工兼寫(xiě)的技法，將牧羊女及羊的形態(tài)刻劃的栩栩如生。畫(huà)面布局主次分明，構(gòu)圖協(xié)調(diào)有序。牧羊女與羊的和諧畫(huà)面讓人感受人與自然的關(guān)系密不可分，和諧共生的場(chǎng)景。

粉彩綺羅人物瓷畫(huà)，普遍具有濃郁的故事背景、豐富的文化底蘊(yùn)和志趣高雅的意境。它以新穎的藝術(shù)形象、巧妙的構(gòu)圖、淡雅飄逸的色彩和精巧絕倫的制瓷工藝完美結(jié)合，不僅強(qiáng)化了陶瓷的裝飾性，同時(shí)也提升了它的立體可視性，因而深受人們的青睞。粉彩綺羅人物畫(huà)和唐代艷麗華貴的宮廷貴婦形象有很大的不同，內(nèi)容形式也不同，唐代綺羅人物是講述宮廷貴妃的日常生活，當(dāng)代粉彩綺羅人物比較隨意，可描述姐妹家常、演奏彈唱、戶外休閑等等場(chǎng)景。

粉彩人物畫(huà)，在探索中不斷創(chuàng)新，人物形象俊美而傳神，五彩繽紛的色彩，生動(dòng)而充滿活力的繪畫(huà)技藝，將它的人物畫(huà)的審美特性發(fā)揮得淋漓盡致。

2 唐代綺羅人物畫(huà)畫(huà)家及其作品特點(diǎn)

唐是結(jié)束三百多年分裂混亂局面之后，相繼建成的統(tǒng)一王朝，在“貞觀之治”和“開(kāi)元盛世”表現(xiàn)出社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的全面繁榮。手工業(yè)商業(yè)發(fā)達(dá)，各民族接觸密切，中外文化交流頻繁，創(chuàng)造出輝煌燦爛的文化藝術(shù)，其中人物繪畫(huà)得到高度的發(fā)展。唐代在人物畫(huà)上代表的畫(huà)家主要包括閻立本、吳道子、尉遲乙僧、張萱、周昉等。張萱、周昉在綺羅人物畫(huà)方面有重大成就。

圖1

張萱多畫(huà)宮廷仕女，題材：擅長(zhǎng)人物畫(huà)，尤工仕女題材，常以宮廷游宴入畫(huà)。繪畫(huà)風(fēng)格：技法：線條簡(jiǎn)緊而流暢、勻細(xì)，設(shè)色艷麗； 特點(diǎn)：他畫(huà)的仕女形象豐顛碩體，服飾艷麗，是盛唐以 后仕女風(fēng)俗畫(huà)的典型風(fēng)格。藝術(shù)成就：推動(dòng)和發(fā)展了唐代宮廷人物畫(huà)的題材與風(fēng)格。代表作：《虢國(guó)夫人游春圖》和《搗練圖》。

第一，《虢國(guó)夫人游春圖》是盛唐畫(huà)家張萱的代表作之一，作品以盛唐宮廷貴族婦女生活為創(chuàng)作題材?！峨絿?guó)夫人游春圖》描繪了楊貴妃之姊虢國(guó)夫人率眾游春的情景?！峨絿?guó)夫人游春圖》畫(huà)面上馬的步伐輕快，人的形態(tài)從容，符合郊游的愉快主題，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)豪貴生活的驕縱富有。《虢國(guó)夫人游春圖》構(gòu)圖安排賓主有序，前舒后緊，突出了主人公的地位；線條簡(jiǎn)緊而流暢、勻細(xì)；設(shè)色艷麗；人物表情微妙，神態(tài)從容，體態(tài)豐滿華貴?！峨絿?guó)夫人游春圖》使人自然地感受到春天的氣息，具有耐人尋味的藝術(shù)效果。

第二，《搗練圖》：《搗練圖》是盛唐畫(huà)家張萱的代表作之一，作品以盛唐宮廷貴族婦女生活為創(chuàng)作題材?！稉v練圖》描繪了唐代婦女從事制練勞作的生活場(chǎng)景?！稉v練圖》全圖十二個(gè)人物，共分三段描繪了搗練、絡(luò)線、熨平、縫制的勞動(dòng)過(guò)程。《搗練圖》線條簡(jiǎn)緊而流暢、勻細(xì)；設(shè)色艷麗；人物表情微妙，神態(tài)從容、細(xì)節(jié)生動(dòng)，體態(tài)豐滿華貴、服飾及發(fā)飾繁縟華麗。畫(huà)中人物動(dòng)作聯(lián)系自然合理，大家精神貫注，猶如有搗絲之聲清晰可聞。若干細(xì)節(jié)描寫(xiě)也十分精微生動(dòng)，很富有生活情趣。《搗練圖》的“豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫(huà)的典型風(fēng)格。

圖2

周昉是唐代最具代表性的畫(huà)家之一，擅畫(huà)貴族人物肖像及宗教壁畫(huà)。題材:以仕女畫(huà)為突出。繪畫(huà)風(fēng)格：技法：畫(huà)法謹(jǐn)慎細(xì)膩，細(xì)勁流暢，色設(shè)暈染，鮮艷明快，濃麗典雅。 特點(diǎn)：1.所畫(huà)仕女具有“以豐厚為體”又稱“水月觀音體”的特點(diǎn)。不但刻畫(huà)人物形象準(zhǔn)確，而且能通過(guò)畫(huà)筆揭示出人物的心理和情趣。 2.周昉對(duì)上層社會(huì)有較多的了解，他筆下的婦女形象也由張萱作品中的歡愉轉(zhuǎn)向挖掘她們?cè)诜饨ㄊ`下精神上的苦悶和空虛，在反映生活的深度上前進(jìn)了一步。藝術(shù)成就：周昉的仕女樣式由于造型特點(diǎn)鮮明，尤其開(kāi)創(chuàng)了宗教繪畫(huà)中的“水月觀音體”被稱為“周家樣”與張僧繇，曹仲達(dá)，吳道子并列宗教繪畫(huà)“四大樣”。代表作：《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》。

第一，《揮扇仕女圖》：《揮扇仕女圖》是盛唐畫(huà)家周昉的代表作之一?！稉]扇仕女圖》全畫(huà)13人，分段情節(jié)為:獨(dú)坐、撫琴、對(duì)鏡、刺繡等?！稉]扇仕女圖》人物安排在秋季、哀婉的氣氛形成情景交融的意境；畫(huà)法謹(jǐn)慎細(xì)膩，色設(shè)暈染；畫(huà)中通過(guò)器物環(huán)境將情節(jié)串聯(lián)起來(lái)，烘托出妃子們?cè)谇镲L(fēng)中寂寞無(wú)聊的憂郁之情。《揮扇仕女圖》畫(huà)中婦女形象體現(xiàn)出“周家樣”的藝術(shù)特色，造型上豐腴的身體給人以溫柔、香軟之感。畫(huà)法謹(jǐn)慎細(xì)膩，用筆細(xì)勁流暢，色設(shè)暈染，鮮艷明快，濃麗典雅。

第二，《簪花仕女圖》：《簪花仕女圖》是盛唐畫(huà)家周昉的代表作之一，《簪花仕女圖》描繪了華艷的嬪妃們?cè)谕ピ褐猩⒉?，各自做著拈花、拍蝶等無(wú)所事事的消遣活動(dòng)，反映了她們精神空虛，生活乏味的苦悶心情?！遏⒒ㄊ伺畧D》畫(huà)中婦女形象體現(xiàn)出“周家樣”的藝術(shù)特色，造型上豐腴的身體給人以溫柔、香軟之感。畫(huà)法謹(jǐn)慎細(xì)膩，用筆細(xì)勁流暢，色設(shè)暈染，鮮艷明快，濃麗典雅。 《簪花仕女圖》在衣著的處理上，見(jiàn)形見(jiàn)質(zhì)?？梢哉f(shuō)明周昉的“綺羅人物”在張萱暈染基礎(chǔ)上的進(jìn)一步發(fā)展。

3 當(dāng)代粉彩綺羅人物畫(huà)和唐代綺羅人物畫(huà)的異同

唐代綺羅人物畫(huà)是以張萱、周昉為代表的，由于他們創(chuàng)造了一種適于表現(xiàn)光潔華美、輕羅薄紗的服裝透明感的"鐵絲描"和"游絲描"的綜合技法，能更好地表現(xiàn)宮廷婦女、傳說(shuō)仙女等，穿著絲綢織品的華麗服飾，所畫(huà)女子"衣裳簡(jiǎn)勁，彩色柔麗"，所以突出這類紋飾和藝術(shù)手法的仕女畫(huà)，稱為綺羅人物畫(huà)。特點(diǎn)是 曲眉豐頰，體態(tài)肥胖。而當(dāng)代粉彩表現(xiàn)的當(dāng)代綺羅人物畫(huà)卻有著另外的特點(diǎn)，在保留唐朝羅人物畫(huà)優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)又有新的突破。當(dāng)代的粉彩仕女一改唐代的曲眉豐頰，體態(tài)肥胖的特點(diǎn)，而是柳眉鵝蛋臉、身材婀娜多姿；也沒(méi)有穿著絲綢織品的華麗服飾，而是素雅淡色的簡(jiǎn)單服裝；更沒(méi)有華麗的發(fā)簪頭飾，而是簡(jiǎn)單的將頭發(fā)盤(pán)起。當(dāng)代粉彩表現(xiàn)的當(dāng)代綺羅人物畫(huà)更加的淡雅優(yōu)美，給人超凡脫俗之感。源于粉彩將色彩粉化的效果，使得仕女形象粉嫩嬌滴，把女性肌膚的水靈靈質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致。