淺論畫家布歇《中國系列》中的東方元素

劉冰 王雪瑩

摘要：布歇作為法國洛可可藝術(shù)的著名代表畫家之一，早年受畫家華托和傳教士所帶回來的中國游記資料，使布歇在作品題材、線條以及色彩等方面做出的改變。至此，東方元素在布歇的繪畫作品中發(fā)揮到了極致。其作品《中國系列》為觀者展現(xiàn)出中國文化的魅力所在，成為了在歐洲繪畫領(lǐng)域中國風(fēng)發(fā)展的開拓者與創(chuàng)新者。

關(guān)鍵詞：東方元素;題材;色彩

18世紀(jì)海外貿(mào)易的不斷發(fā)展，中國給法國帶來的文化與藝術(shù)思想，為洛可可藝術(shù)提供了豐富的藝術(shù)靈感，洛可可獨(dú)特的藝術(shù)魅力應(yīng)運(yùn)而生。在路易十五時(shí)期達(dá)到了高峰，其藝術(shù)特征纖細(xì)精美，華麗矯飾。在造型上多用曲線“S”型，色彩淡雅柔美，具有明顯的中國風(fēng)傾向。同時(shí)受貴族喜愛的影響，洛可可藝術(shù)在法國流行開來。這一時(shí)期的主要畫家如華托、布歇等都對中國文化加以研究，使洛可可藝術(shù)從內(nèi)容、題材、色彩、繪畫圖案等方面充斥著大量東方元素。如在畫家布歇的繪畫作品中，我們可以輕松找到中國元素，如：瓷器、屏風(fēng)、團(tuán)扇等。同時(shí)中國人物形像也較早出現(xiàn)在布歇的繪畫之中，如他的《中國系列》中，畫面中呈現(xiàn)的是典型的東方人物形像，大量展現(xiàn)了東方市井生活，反映出布歇本人對中國文化的熱愛與充分研究。

一、題材

隨著東西方文化的不斷交流，洛可可繪畫在題材的選擇上完全脫離巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格影響，藝術(shù)不在著力于宗教，而是描繪現(xiàn)實(shí)生活中的法國貴族和東方人民生活。這一時(shí)期洛可可藝術(shù)在繪畫題材上可分為兩部分，一部分以法國貴族生活為題材，多描繪貴族肖像，但在作品中加入了大量的東方元素，如人物服飾上中國典型的花紋樣式。另一部分以則是針對中國主題進(jìn)行創(chuàng)作，這一類主要描繪中國人物的日常生活，如：集市、花園、垂釣等場景。

在布歇的《中國花園》中，畫面場景描繪的是古代富貴人家小姐與仆人在花園里的閑散時(shí)光，整個(gè)畫面氣氛愉快歡樂。畫面中以年輕女子為中心，衣著華麗，人旁所侍奉的仆人忙于采花，打傘等職務(wù)當(dāng)中。題材的選擇上不但出現(xiàn)了東方人物形像，人物服飾、發(fā)型與中國古代人物也基本相似，身穿長袍，人物體態(tài)更近似戲曲中的人物造型。畫面背景采用的典型的中國繪畫元素，朦朧的天空，交相輝映的樹叢，展現(xiàn)出中國山水畫的氣韻。此外，畫面中的青花瓷瓶，團(tuán)扇，圓鏡等工藝品，無不彰顯著東方氣息。而在《中國皇帝上朝》中，布歇并沒有采用中國式宮殿為背景，畫家將皇帝與大臣安排在自然風(fēng)景之中，畫面中除了工藝品、陶瓷等元素之外，還出現(xiàn)了皇帝專屬帷帳。從皇帝與大臣的服飾來看，畫家取材應(yīng)為明朝時(shí)期。靜觀布歇《中國系列》作品，洛可可藝術(shù)對中國東方元素的汲取，濃重的“中國風(fēng)”，充斥著整個(gè)畫面。

二、構(gòu)圖

從構(gòu)圖上來講，洛可可時(shí)期無論在建筑、雕塑還是繪畫等藝術(shù)形式上都增加了趣味性，打破了長期以來沉悶的藝術(shù)風(fēng)格。在洛可可繪畫中，傳統(tǒng)金字塔構(gòu)圖的穩(wěn)定性不再占有一定地位，取而代之的則是螺旋式，成“S”型構(gòu)圖。布歇的畫面中，構(gòu)圖不但運(yùn)用了遠(yuǎn)近左右的三維比例之外，還將文藝復(fù)興時(shí)期的歐式畫法中重要的構(gòu)圖法則運(yùn)用畫面之中。即：通過任務(wù)的眼神和體態(tài)關(guān)系，引領(lǐng)觀賞者視線。其作品《中國花園》，畫家通過畫面中的亮色與人物體態(tài)的關(guān)系，使觀者將視線轉(zhuǎn)移到主體人物的右手花蕾上也就是畫面的中心點(diǎn)。全圖畫面構(gòu)圖飽滿又帶有靈活性，雖然描繪的是東方題材，但仍有歐式構(gòu)圖原則上的影子。在布歇的另一副畫《中國集市》中，畫面構(gòu)圖成“S”型，向觀眾展現(xiàn)出靈活熱鬧的集市氛圍。通過畫面中人物的視線以及肢體的傾向性，使觀者視覺中心集中在畫面偏左邊。如畫面中人物頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)都朝向畫面的中心點(diǎn)，這種典型的歐洲透視法則，使布歇的中國風(fēng)繪畫與當(dāng)時(shí)的藝術(shù)主流形成很好的連接作用。而在他的另一幅作品《中國捕魚時(shí)光》中，構(gòu)圖上則偏向中國韻味，畫面左重右輕，畫家利用明暗關(guān)系，把視線集中在青年形象上，孩童的玩樂與頭戴斗笠身披蓑衣的老人形成鮮明對比，右上方的大面積留白又有中國畫中的意境之美。

三、色彩

在著作《洛可可的形成》中，日本學(xué)者小林太郎有言：“洛可可藝術(shù)主要運(yùn)用的顏色是黃色和青色，這兩種顏色應(yīng)用來源于中國傳統(tǒng)的工藝美術(shù)上……與東方藝術(shù)相同的色調(diào)?！庇纱丝梢?，在洛可可時(shí)期畫家已經(jīng)對中國藝術(shù)品的顏色深有研究，并結(jié)合自己的藝術(shù)特色在繪畫中得以展示。這一時(shí)期，由于東西文化的交流，大量瓷器傳入法國。其中繪畫中使用的青色與中國瓷器青花瓷的用色相同，給洛可可繪畫帶來一股清新之氣。也因?yàn)橹袊糯实垡渣S色為服侍的主顏色，象征著高貴莊嚴(yán)，在洛可可繪畫中，黃色的運(yùn)用在大量繪畫作品中展現(xiàn)出來。如布歇《中國花園》中顏色的運(yùn)用主要以青色、黃色、紅色為主，其中還以少量的綠色加以點(diǎn)綴。畫家通過顏色明度的不同變化，來展現(xiàn)畫面的主次關(guān)系。背景中的灰藍(lán)色不僅使畫面的空間關(guān)系得已顯現(xiàn)，而且與前方休息仆人的藍(lán)色相互呼應(yīng)，而畫面中的主體人物服飾的藍(lán)色偏亮，抓住觀者視線。左右兩邊的紅顏色色調(diào)偏暗，與畫面整體顏色形成和諧共生的關(guān)系。在《中國皇帝上朝》中，其背景的圓形帷幔，畫家以暗色的黃色裝飾，展現(xiàn)中國皇帝的威嚴(yán)莊重，很自然地將中國宮廷的顏色與洛可可藝術(shù)相結(jié)合。呈現(xiàn)出淡雅的東方氣息，由此營造出布歇在歐洲繪畫史上獨(dú)特的藝術(shù)美。

總結(jié)

從布歇《中國系列》作品中可以發(fā)現(xiàn)，布歇并沒有來過中國的經(jīng)歷，而是通過貿(mào)易傳播資料的查找以及自己的想象力等加以創(chuàng)作。畫面中雖然描繪的是中國風(fēng)光，但仍然有法國的西洋畫風(fēng)，畫面中立體感更強(qiáng)烈，風(fēng)景與人物的創(chuàng)作方法更趨于寫實(shí)。繪畫以油畫顏料為主，畫面淡雅柔美。透過布歇的繪畫作品，值得我們注意的是，由于受東方文化的影響，洛可可繪畫元素變得更豐富多彩。在當(dāng)今時(shí)代發(fā)展的最前沿，我們青年繪畫工作者應(yīng)學(xué)習(xí)洛可可時(shí)期藝術(shù)家關(guān)于創(chuàng)新和吸收有利文化因素的精神，為當(dāng)代中國繪畫注入新藝術(shù)氣息。

參考文獻(xiàn)

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[3] 王鏞.中外美術(shù)交流史[M].北京：中國青年出版社，2000.

作者簡介：

劉冰（1995.11-），女，蒙古族，籍貫：遼寧錦州市人，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國畫

王雪瑩（1995.12-），女，漢族，籍貫：遼寧省大連市人，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國畫

遼寧師范大學(xué)?遼寧?大連?116001