新時(shí)期意象油畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)技法

摘要：在人類(lèi)藝術(shù)發(fā)展史上，是不可或缺的重要部分，每一階段的人文發(fā)展都會(huì)以繪、繪畫(huà)的形式呈現(xiàn)出來(lái)，繪畫(huà)始終占據(jù)著重要地位。隨著藝術(shù)的快速發(fā)展與進(jìn)步，當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)取得了很大的進(jìn)步，不斷豐富人們的精神世界。無(wú)論是傳統(tǒng)形式的歐洲油畫(huà)，還是當(dāng)代具有中國(guó)本土特色的鄉(xiāng)土油畫(huà)，油畫(huà)藝術(shù)有許多分支，如意象油畫(huà)語(yǔ)言的技法表現(xiàn)就極具個(gè)性。新時(shí)代的油畫(huà)藝術(shù)融入了新的文化理念，審美標(biāo)準(zhǔn)得到了更新。該文首先介紹意象油畫(huà)的文人畫(huà)精神，然后探討新時(shí)期意象油畫(huà)語(yǔ)言的法表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：意象油畫(huà)技法表現(xiàn)

我國(guó)的藝術(shù)發(fā)展具有悠久是歷史，油畫(huà)源自西方傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，近幾年也得到了良好的發(fā)展，根據(jù)我國(guó)的藝術(shù)特點(diǎn)，在發(fā)展過(guò)程中衍生出了具有本土文化特色的意象油畫(huà)。意象油畫(huà)在西方傳統(tǒng)文化藝術(shù)的基礎(chǔ)上，衍生出了意象油畫(huà)，增加了我國(guó)本土藝術(shù)特征，更加具有本土化、民族化的藝術(shù)元素的藝術(shù)形式。在某種程度來(lái)講，意象油畫(huà)具有中華民族的文化特色，注重表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化，追求中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的展現(xiàn)，這一切又使得它與西方油畫(huà)之間存在巨大差異，也由此不斷走向國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)。不難想象，與西方傳統(tǒng)油畫(huà)不同，意象油畫(huà)能夠?qū)⒅袊?guó)民族傳統(tǒng)特質(zhì)的繪畫(huà)藝術(shù)揮灑得淋漓盡致、光彩奪目。

一、意象油畫(huà)的文人畫(huà)精神

油畫(huà)作品中的意象表達(dá)與國(guó)畫(huà)中的意象有相通之處，其中意象油畫(huà)吸收了國(guó)畫(huà)中傳統(tǒng)人文的精神，在畫(huà)面中主要包括筆墨、氣韻、內(nèi)外兼修等，其追求氣韻連貫相通。在技法語(yǔ)言表現(xiàn)方面，意象油畫(huà)不但繼承了西方油畫(huà)技法，而且吸收了大量中國(guó)水墨畫(huà)的精髓，整個(gè)作品更具意境之美，讓人回味無(wú)窮。另一方面，油畫(huà)顏料不同于國(guó)畫(huà)顏料，等能突出畫(huà)面的肌理與質(zhì)感，油畫(huà)顏料具有黏稠性和可塑性，通過(guò)不同的工具以及不同的技法，能夠使畫(huà)面形成一定的凹凸感，從而實(shí)現(xiàn)了平靜之中的動(dòng)感效果，增強(qiáng)了虛白之中渾厚的力量，這是傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)很難做到的激勵(lì)質(zhì)感，通過(guò)顏料的表現(xiàn)，使畫(huà)面富有情感藝術(shù)。新時(shí)期的意象油畫(huà)在技法表達(dá)上不受透視法則的約束，風(fēng)格表現(xiàn)趨于自由，擺脫了西方傳統(tǒng)油畫(huà)的單一性，將自我感情的抒發(fā)和氛圍的營(yíng)造作為主要手段，最終使意象油畫(huà)的畫(huà)面超越了現(xiàn)實(shí)物象，追求自我內(nèi)心的情感和個(gè)人修養(yǎng)。

二、新時(shí)期意象油畫(huà)語(yǔ)言的技法表現(xiàn)

1.用筆的意象性

隨著社會(huì)的進(jìn)步、時(shí)代的發(fā)展，意象油畫(huà)語(yǔ)言具有豐富的技法表現(xiàn)形式，首先體現(xiàn)為用筆的意象性。在用筆方面，新時(shí)期的油畫(huà)作品，在構(gòu)圖上出現(xiàn)微妙的變化，意象油畫(huà)折射出飽滿的構(gòu)圖、濃重的色彩、奔放的筆觸，同時(shí)還伴有虛實(shí)變化、特殊的肌理效果，讓油畫(huà)作品充滿了生機(jī)。油畫(huà)原料會(huì)帶來(lái)不同的肌理感受，一些意象油畫(huà)藝術(shù)家追求油畫(huà)特有的性能和表現(xiàn)技巧，運(yùn)用寬大的畫(huà)筆，賦予強(qiáng)勁有力的奔放色彩。則輕描淡寫(xiě)，留出一定的底層色彩，使上層色彩和下層色彩變得非常柔和，還有的畫(huà)家采用偶爾會(huì)用手指代筆進(jìn)行繪畫(huà)，形成了運(yùn)筆凝練、不拘小節(jié)、以少勝多的特點(diǎn)，以書(shū)法用筆，強(qiáng)調(diào)在頓、提、撇、捺之間直抒胸臆，由此打造出了不同肌理效果的意象油畫(huà)。

2.造型的意象性

每個(gè)時(shí)代都有自己的藝術(shù)特色，繪畫(huà)作品正好體現(xiàn)了這一點(diǎn)。以新時(shí)期意象油畫(huà)為例，其造型藝術(shù)就極具時(shí)代感。一方面，新時(shí)期的意象油畫(huà)直接移植了傳統(tǒng)寫(xiě)意繪畫(huà)的“經(jīng)營(yíng)位置”傾向于主觀性的傳情達(dá)意。另一方面，意象油畫(huà)又非常講究提取自然中最適合表達(dá)藝術(shù)家審美情趣的造型，以此達(dá)到抒情表意的目的。如林風(fēng)眠是一位中西融合的大師，他熱愛(ài)中國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)，特別注重意境、造型和西方現(xiàn)代繪畫(huà)元素的融合，并添加了自己的內(nèi)心情感和藝術(shù)觀點(diǎn)，捕捉原始物象中的色彩、光線、線條等，不斷提升畫(huà)面的節(jié)奏感，從而賦予了刮刀創(chuàng)作油畫(huà)，當(dāng)代意象油畫(huà)詩(shī)意和神韻。另外，吳冠中也非常注重油畫(huà)造型的意象性，他酷愛(ài)南方小景，以中西融合的筆法描繪出了黑瓦白墻、村舍池塘等畫(huà)面，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)田園風(fēng)光的向往，體現(xiàn)了淡泊而悠遠(yuǎn)的意境。

3.色彩的意象性

繪畫(huà)離不開(kāi)色彩的點(diǎn)綴，幅畫(huà)的色彩運(yùn)用得當(dāng)，將會(huì)大大提升整幅作品的藝術(shù)效果。對(duì)于新時(shí)期意象油畫(huà)語(yǔ)言的技法表現(xiàn)而言，色彩的意象性發(fā)揮著不可忽視的作用。新時(shí)期意象油畫(huà)繼承了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的色彩特征，即追求絢麗多彩，同時(shí)將中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的“隨類(lèi)賦彩”植入創(chuàng)作，為意象油畫(huà)添加了強(qiáng)烈的東方韻味。在新時(shí)期意象油畫(huà)的色彩表現(xiàn)方面，許多畫(huà)家都以主觀情緒為中心，有的色彩壯麗，有的色彩淡雅，有的色彩強(qiáng)烈，有的色彩委婉宜人。盡管意象油畫(huà)的色彩在語(yǔ)言表現(xiàn)上借鑒了西方油畫(huà)的色彩，但是色彩的組織更多地引入了平面化的語(yǔ)言，顯得更加單純、簡(jiǎn)練，從而有力地表現(xiàn)出了畫(huà)家的主觀感受。

結(jié)語(yǔ)

各國(guó)文化在互通有無(wú)的基礎(chǔ)上，隨著時(shí)代的發(fā)展，國(guó)際文化藝術(shù)交流越來(lái)越頻繁，中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)也漸漸走向了世界舞臺(tái)，這表明我國(guó)意象油畫(huà)語(yǔ)言也將面臨技法的創(chuàng)新。只有將傳統(tǒng)油畫(huà)的精髓融入新時(shí)期意象油畫(huà)創(chuàng)作，掌握新時(shí)期意象油畫(huà)語(yǔ)言的技法表現(xiàn)，最大限度地追求創(chuàng)作風(fēng)格的民族性和開(kāi)創(chuàng)性，才有助于突出東方神韻，真正創(chuàng)造出具有中華民族特色的新型意象油畫(huà)。

參考文獻(xiàn)

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簡(jiǎn)介：趙地靈（1989-），黑龍江省哈爾濱市，2012年本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，獲學(xué)士學(xué)位，2015年研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，獲碩士學(xué)位，現(xiàn)為黑龍江省畫(huà)院專職畫(huà)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

（黑龍江省畫(huà)院?黑龍江?哈爾濱?150090）