巴赫《恰空舞曲》的音高材料創(chuàng)作技術(shù)及特點(diǎn)分析

孫博

在現(xiàn)代創(chuàng)作中，重視分析各類作曲技術(shù)的核心內(nèi)涵方法不能忽略。巴赫作品中的最大特色是能夠體現(xiàn)出高超復(fù)調(diào)內(nèi)涵?！肚】瘴枨繁憩F(xiàn)出了巴赫復(fù)調(diào)式音樂創(chuàng)作的核心技術(shù)手法，充分展現(xiàn)出巴赫縝密的創(chuàng)作技術(shù)與豐富的個(gè)人情感內(nèi)涵?？v觀巴赫的所有作品，普遍富有復(fù)雜的邏輯性和哲理性，作曲家通過極具精致的創(chuàng)作思維來兼顧整體布局的獨(dú)特創(chuàng)作技法，將“恰空”這種變奏曲式發(fā)揮得淋漓盡致，使得《恰空舞曲》在音樂曲式與音樂結(jié)構(gòu)等方面獨(dú)具特色，堪稱小提琴音樂創(chuàng)作的經(jīng)典之作。

一、《恰空舞曲》的形式與起源

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685年至1750年）創(chuàng)作了大量的作品，在歐洲近代音樂發(fā)展過程中，巴赫的音樂創(chuàng)作具有極其深遠(yuǎn)的影響。這些作品涉及的體裁使得這位偉大的作曲家擁有復(fù)調(diào)之最的尊稱?！肚】瘴枨穭?chuàng)作于1717年至1723年，是他全部作品中最出色和最優(yōu)秀的作品之一。

《恰空舞曲》來自恰空舞蹈。在巴赫之前，許多歐洲小提琴作曲家都用過這種形式進(jìn)行創(chuàng)作，但都不及巴赫的《恰空舞曲》這樣出色。在《恰空舞曲》中，巴赫創(chuàng)造性地發(fā)展出了樂隊(duì)般恢弘、震撼的音樂效果，他在以單音曲調(diào)見長(zhǎng)的小提琴上，以豐富深刻的音樂表現(xiàn)手法、華麗的演奏技法以及具有哲理思想的對(duì)位創(chuàng)作技法，運(yùn)用恰空這種演奏形式將核心線索貫穿、統(tǒng)一在一起，音樂畫面五光十色，音樂內(nèi)容紛繁復(fù)雜，音樂聲部層次分明，既有舞曲形式的外貌，還流露出一種淡淡的憂傷，并且音樂中還承載著令人無法形容與描述的深刻內(nèi)涵。正如勃拉姆斯所說：“巴赫以深邃的思想和豐富的情感寫出了整個(gè)世界”“這是一首奇妙和最高深莫測(cè)的音樂”。也正是如此，《恰空舞曲》一直深受小提琴家們的喜愛，其強(qiáng)大的音樂表現(xiàn)技巧與令人無法逾越的創(chuàng)作高度，經(jīng)常被作為一首獨(dú)奏曲單獨(dú)演出。巴赫的《恰空舞曲》經(jīng)久不衰，是一首具有深刻構(gòu)思、莊嚴(yán)雄偉的作品，是世界小提琴文獻(xiàn)中的一件珍品，充分展示了巴赫奔放而極有生氣的情感、豐富的幻想、高度的技巧等，是d小調(diào)組曲的五個(gè)樂章中最有名的一個(gè)樂章，甚至還被改編成各種樂器的獨(dú)奏曲。

二、《恰空舞曲》的音高材料創(chuàng)作分析

《恰空舞曲》是一首程式化固定和聲的變奏曲目，巴赫以獨(dú)特的創(chuàng)作技法，將“恰空”變奏曲式發(fā)揮得淋漓盡致。該舞曲的整個(gè)框架結(jié)構(gòu)都是以恒定不變的和弦序列為基礎(chǔ)發(fā)展過來的，和聲連續(xù)變奏形態(tài)是I-V-VI-V，極富哲理性和固定性。作品中包含了30個(gè)變奏，每一個(gè)變奏以核心不變的原則為基礎(chǔ)，進(jìn)行不同的變化，不但形成了對(duì)比與遞進(jìn)，還層次分明，所有變化在一個(gè)完整體中得到體現(xiàn)，這些變化對(duì)主題及變奏提供了更為豐富的表達(dá)方式。這部作品可以劃分為三部分，第一部分中，巴赫使用了諸如多層復(fù)調(diào)式、八分音符式、分解和弦式等多種織體形式進(jìn)行變奏，調(diào)性為d小調(diào)，1到14變奏為第一部分;第二部分為15到24變奏，在柱式和弦與十六分音符織體中，巴赫加入了多層復(fù)調(diào)，音樂濃重而復(fù)雜，帶有中段色彩，音樂內(nèi)涵豐富，這部分的調(diào)性為D大調(diào)，是主調(diào)的同主音大調(diào);第三部分主要使用的柱式和聲與十六分音符作為主要織體形式，從25到30變奏為第三部分，但這部分調(diào)性回歸到主調(diào)d小調(diào)上，使用多層復(fù)調(diào)的頻率減少?！肚】瘴枨肥褂谩啊痢痢痢毙问降母近c(diǎn)節(jié)奏型，在進(jìn)行作品的演奏時(shí)，聽眾可以聽到作品高音聲部通過使用薩拉班德舞曲作為指引而演奏，為了實(shí)現(xiàn)擁有八小節(jié)高低起伏的超長(zhǎng)旋律題材，每一處高音部分都需要進(jìn)行相應(yīng)的節(jié)奏模進(jìn)。并且曲目中重要的低音部分完美形成d和聲小調(diào)，確保了低音部分的抑揚(yáng)頓挫，實(shí)現(xiàn)了從主音到輔音的級(jí)進(jìn)下行四音列，隨著I級(jí)-V級(jí)-VI級(jí)-V級(jí)的和聲進(jìn)行方式，作品在后面的變奏過程中呈現(xiàn)出低音持續(xù)下行反復(fù)出現(xiàn)的現(xiàn)象，這樣的多種變化帶來了調(diào)性對(duì)比。

在音樂結(jié)構(gòu)方面，受傳統(tǒng)西方曲式結(jié)構(gòu)的影響，《恰空舞曲》采用了再現(xiàn)式結(jié)構(gòu)，由三個(gè)部分構(gòu)成（主題原型與原型的30次變奏），這些變奏都以八小節(jié)為主要框架。一方面，在變奏織體方面，第一部分以八分音符式、分解和弦式、華彩式織體為輔，以十六分音符律動(dòng)式織體和柱式和弦式織體為主，接近第二部分時(shí)，在前部有保留融入復(fù)調(diào)式元素的基礎(chǔ)上，大量使用了復(fù)調(diào)寫法，使作品呈現(xiàn)出莊嚴(yán)雄偉的特色;第二部分前后具有部分對(duì)比的特征，加入了大量多層復(fù)調(diào)的寫作，延續(xù)了以十六分音符律動(dòng)式織體和柱式和弦式織體為主的特點(diǎn);第三部分逐漸減少了復(fù)調(diào)式的寫作，但仍然以十六分音符律動(dòng)式織體和柱式和弦式織體為主，使得音樂與第一部分的前部形成呼應(yīng)，音樂單純，再現(xiàn)了第一部分的音樂織體。另一方面，作品三大部分的音樂，從容中帶有一點(diǎn)淡淡的憂郁，主調(diào)為d小調(diào)，但調(diào)式布局為d-D-d，與主調(diào)d小調(diào)相比，第二部分具有鮮明的調(diào)式特征，這是由D大調(diào)明亮輝煌的調(diào)式色彩決定的，作品在第三部分回歸d小調(diào)，d小調(diào)具有柔美的調(diào)式色彩，呈現(xiàn)出鮮明的再現(xiàn)性段落。在作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，柱式和聲的織體形式是作品最重要也是最核心的織體形式，充分體現(xiàn)出了再現(xiàn)性特征。在作品中，主題即使是這一織體形式也具有非常重要的位置。第一、二部分中也有再現(xiàn)特征，由柱式和弦式織體形式開始，并由其結(jié)束;第三部分結(jié)束處依然使用這一織體形式，這樣的安排既強(qiáng)調(diào)了柱式和聲織體形式的核心地位，又對(duì)作品進(jìn)行了收尾，很好地展現(xiàn)出變奏原則下《恰空舞曲》的再現(xiàn)性特點(diǎn)。

三、作品的音樂特征

這部作品具有令人驚嘆的音樂特色，對(duì)位復(fù)雜精妙，在整部作品中復(fù)調(diào)技法是最具有代表性的特征之一。巴赫以豐富絕美的復(fù)調(diào)特征，以單音音樂樂器為主，賦予了《恰空舞曲》很多不同形式、不同特點(diǎn)的多層旋律線條，這是巴赫為小提琴創(chuàng)作音樂的最寶貴特質(zhì)，這些復(fù)調(diào)音樂演奏可以分為三類。在整個(gè)作品中，音高材料的運(yùn)用中柱式和弦?guī)в絮r明的復(fù)調(diào)特征，是核心織體。（如圖1）

在作品中，對(duì)位旋律中的復(fù)調(diào)元素是創(chuàng)作的重點(diǎn)之一。為了凸顯復(fù)調(diào)音樂元素，巴赫還在多處使用了不同旋律疊加構(gòu)成的復(fù)調(diào)片段。從本質(zhì)上來說，小提琴不善于演奏復(fù)調(diào)式多層旋律。因此，在演奏家進(jìn)行演奏時(shí)，必須把多層旋律依次分離，繼而在充分把握每層音高材料的運(yùn)用、發(fā)展和音樂走向的基礎(chǔ)上，熟練演奏多層旋律中的主要旋律層，之后再加入另一套旋律層，同時(shí)采用不同的運(yùn)弓手法進(jìn)行表現(xiàn)，從而呈現(xiàn)出具有對(duì)比性的復(fù)調(diào)特征。巴赫在創(chuàng)作《恰空舞曲》的過程中，復(fù)調(diào)元素使用十六分音符的音高材料進(jìn)行發(fā)展，這在整部作品中的運(yùn)用具有特征式的含義。作曲家大量使用以十六分音符為主導(dǎo)的律動(dòng)式旋律，不但有同響同行的，還有同音反復(fù)式、呼應(yīng)對(duì)位的，旋律變化多樣，技術(shù)手段的體現(xiàn)無處不在，是作品中最為精致的復(fù)調(diào)部分。同時(shí)，巴赫復(fù)調(diào)式寫作手法的不斷創(chuàng)新，通過采用不同的運(yùn)弓手段，不但明確了旋律走向，還兼顧了各旋律層的立體型、完整性，加快了十六分音符的速度，極大地提升了整體效果，促使聲部之間的對(duì)立與統(tǒng)一更加容易。

四、《恰空舞曲》的特點(diǎn)分析

巴赫并沒有標(biāo)明任何速度標(biāo)記，一般情況下，處理速度采用行板或莊嚴(yán)地兩種形式。但這兩個(gè)速度中節(jié)奏處理方法、速度都不太快?！肚】瘴枨窐非闹黝}風(fēng)格類似薩拉班德舞曲，是由兩個(gè)四小節(jié)的樂句組成，主要是第一至第八小節(jié)，莊嚴(yán)雄偉。受當(dāng)時(shí)法國(guó)帕薩卡利亞、薩拉班德等節(jié)奏音型的影響，在每一個(gè)小節(jié)的第二拍上，巴赫運(yùn)用了附點(diǎn)音符的節(jié)奏。主題過后出現(xiàn)了三十次反復(fù)，并且每一次都是以變奏的形式進(jìn)行。

從總體上來說，《恰空舞曲》主要有三個(gè)音樂特色。首先是作品結(jié)構(gòu)的對(duì)比性。這部《恰空舞曲》出現(xiàn)了三十次變奏，三十次變奏即是三十種變化，這部作品中的變奏較為自由，每一次都以不同的形式呈現(xiàn)。相對(duì)于帕薩卡利亞等變奏形式，《恰空舞曲》的變奏不受音高材料、低音聲部、和聲與段落長(zhǎng)度的限制，因此音樂變化非常靈活和復(fù)雜。

作品發(fā)展的統(tǒng)一性。作品中存在著相對(duì)的統(tǒng)一性，在作品表現(xiàn)中，若想完整準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂作品，變化與統(tǒng)一的結(jié)合是十分必要的?！肚】瘴枨返慕y(tǒng)一性通過交替運(yùn)用的柱式和聲、旋律的對(duì)位、十六分音符為主的音高材料體現(xiàn)出來，這些發(fā)展手法呈示在《恰空舞曲》的每一種音樂元素之中，如：幾種旋律特征的使用、和聲與調(diào)式的設(shè)計(jì)、整體結(jié)構(gòu)的布局以及有規(guī)律的節(jié)奏運(yùn)用等。在節(jié)奏上體現(xiàn)為整拍式節(jié)奏、附點(diǎn)式節(jié)奏以及均分式節(jié)奏的交替使用;在結(jié)構(gòu)上全曲形成了具有再現(xiàn)元素的三部式曲式結(jié)構(gòu)，被分為三大部分;在調(diào)性上體現(xiàn)為d調(diào)性的使用，是建立在d音上的大小調(diào)變化。這些重要的統(tǒng)一特征是音樂呈現(xiàn)中必須要遵守的主要原則，演奏的時(shí)候才能理解作品與表現(xiàn)作品。

作品的舞曲風(fēng)格作為一種音樂創(chuàng)作形式，恰空節(jié)奏歡快抒情，富有規(guī)律性，很多作曲家依據(jù)自己的創(chuàng)作風(fēng)格或創(chuàng)作特點(diǎn)，為作品賦予了更多、更新或更深的含義。在將更多元素糅合在一起的過程中，這種音樂體裁呈現(xiàn)出的就是近似舞曲的特質(zhì)。因此，演奏的時(shí)候，為了不影響或削弱恰空的舞曲特征，演奏家需注意音高的律動(dòng)，可通過對(duì)拍子的細(xì)致劃分、合理分配琴弓的部位和運(yùn)弓的速度，保留住舞曲的風(fēng)格和特征，這樣才能更好地表現(xiàn)音樂作品，體現(xiàn)出巴赫深邃的哲理性以及音樂作品的柔美特征。

五、結(jié)語(yǔ)

這部《恰空舞曲》作為作曲家的一部經(jīng)典復(fù)調(diào)作品，作品中的多種變奏發(fā)展是具有結(jié)構(gòu)力、再現(xiàn)三部曲式特征的作品，并不是三個(gè)段落的連接，每個(gè)部分的音樂材料、創(chuàng)作目的，在統(tǒng)一全曲的基礎(chǔ)上都有所不同。第一部分具有呈示與陳述性的特征，音樂寫作豐滿充實(shí)，主題呈現(xiàn)完整清晰;第二部分是建立在統(tǒng)一的音樂創(chuàng)作特征上，通過對(duì)比與發(fā)展的中段式手法，促使變奏更具新鮮又不偏離音樂中心;第三部分使用較為含蓄的再現(xiàn)手段對(duì)音高材料、節(jié)奏、時(shí)值等方面進(jìn)行創(chuàng)作發(fā)展，對(duì)第一部分音樂元素蘊(yùn)藉地再現(xiàn)。此外，作品主要使用“d”調(diào)，在調(diào)性上，作曲家使用d—D—d的調(diào)性安排，使得各部分的變奏更具特點(diǎn)。在第二部分中，巴赫以大調(diào)的出現(xiàn)做了統(tǒng)一、變化的設(shè)計(jì)，形成了一種色彩鮮明的對(duì)比，非常清晰地呈現(xiàn)出了音樂作品具有再現(xiàn)特征三部音樂結(jié)構(gòu)。

參考文獻(xiàn)：

[1]何敏楠：《巴赫小提琴作品〈恰空舞曲〉樂譜與演奏版本的雙重比較研究》，《音樂藝術(shù)》（上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）》2016年第9期。