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    時(shí)代洪流中“暖”與“痛”的珍貴映像

    2021-03-11 08:52:51顧曉
    新聞愛好者 2021年1期
    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片價(jià)值時(shí)代

    顧曉

    【摘要】獨(dú)立紀(jì)錄片自誕生之日起,似乎就與底層敘事有著密不可分的聯(lián)系。因觀照的內(nèi)容多在主流秩序之外,曾經(jīng)一度有邊緣化的跡象。但最近幾年,一些聚焦底層社會(huì)的獨(dú)立紀(jì)錄片在新媒體平臺(tái)和院線渠道上突然大熱,這與它們關(guān)注的視角、表述的方式、情感的傳遞、價(jià)值觀的倡導(dǎo)有著重要關(guān)聯(lián),也是獨(dú)立紀(jì)錄片向大眾審美靠攏、亟待獲得更大社會(huì)影響力的表現(xiàn)。在主流敘事的精品紀(jì)錄片井噴式增長(zhǎng)的映襯下,這類紀(jì)錄片在數(shù)量上并不具優(yōu)勢(shì),只是作為主流體系之外的補(bǔ)充。但從社會(huì)、情感、人文、歷史的角度觀照,它們是我們這個(gè)時(shí)代需認(rèn)真銘記的珍貴映像,是紀(jì)錄片人對(duì)這個(gè)社會(huì)秉持的良心,其價(jià)值值得重新認(rèn)定。

    【關(guān)鍵詞】底層社會(huì);紀(jì)錄片;時(shí)代;價(jià)值

    一、底層社會(huì)的非底層表達(dá)

    “底層”一詞源于意大利社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人安東尼奧·葛蘭西的《獄中札記》,在中國(guó)特殊的文化語(yǔ)境中,底層主要指生存于社會(huì)或組織權(quán)力體系的底端,在政治、經(jīng)濟(jì)和文化等領(lǐng)域處于被忽視的群體。[1]自中國(guó)步入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期以來(lái),個(gè)人財(cái)富的懸殊造成社會(huì)階層的急遽分化,到21世紀(jì)的第二個(gè)十年進(jìn)一步形成了階層固化,階層與階層之間流動(dòng)的通道越發(fā)狹窄。那么,占據(jù)人口大多數(shù)的底層百姓在社會(huì)結(jié)構(gòu)調(diào)整的過(guò)程中是一種什么樣的生存現(xiàn)實(shí),這成為一些有深厚社會(huì)責(zé)任感的影像工作者思考觀照的對(duì)象。特別是獨(dú)立紀(jì)錄片領(lǐng)域,從20世紀(jì)90年代新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)興起至今,30年的時(shí)間里,留下了對(duì)底層社會(huì)的頻頻觀察與注解。但按照時(shí)間軸進(jìn)行剖析就會(huì)發(fā)現(xiàn),不同時(shí)期關(guān)于底層社會(huì)的紀(jì)錄作品,在面貌和風(fēng)格上是差異較大的,近年來(lái)的優(yōu)秀獨(dú)立紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了價(jià)值觀回歸主流的特征。

    (一)記錄的對(duì)象

    當(dāng)體制內(nèi)的紀(jì)錄作品熱衷于描摹“廟堂之高”時(shí),體制外的獨(dú)立紀(jì)錄片一直對(duì)“江湖之遠(yuǎn)”情有獨(dú)鐘,底層敘事甚至曾一度成為獨(dú)立紀(jì)錄片的獨(dú)有“專利”。在新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)伊始,紀(jì)錄片對(duì)主流話語(yǔ)的反叛較為激進(jìn),這從它記錄對(duì)象的選擇上可見一斑:“性別認(rèn)同,少數(shù)民族,殘疾人群體,底層生活,礦工、性工作者、失地農(nóng)民、打工者、吸毒者,規(guī)模更加擴(kuò)大,涵蓋的社會(huì)面極為廣闊。”[2]這個(gè)圈層甚至往往與礦難、犯罪等社會(huì)新聞聯(lián)系在一起,在主張社會(huì)權(quán)利方面無(wú)法為自我發(fā)聲,被一些學(xué)者稱為“游民群體”。[3]30年過(guò)去了,階層固化已成為現(xiàn)實(shí),但互聯(lián)網(wǎng)革命使基層草根擁有了相對(duì)話語(yǔ)權(quán),微博、微信、抖音及其他短視頻平臺(tái)為他們提供了發(fā)聲渠道,甚至可以說(shuō),不管收入和身份如何,一個(gè)擁有ID賬號(hào)的人是不可能成為“游民”的,純粹的“游民群體”數(shù)量在減少。由此我們也看到,影像工作者對(duì)底層的觀察和記錄的對(duì)象大多瞄準(zhǔn)了普通百姓,比如打工者、小商販、小吃攤攤主、留守兒童、老人等。在人格與行為上,記錄對(duì)象不是邊緣化的,以在院線上映的紀(jì)錄電影《生活萬(wàn)歲》為例,迪廳領(lǐng)舞女孩真真在失戀后想的是“我不信天,我只信我自己,睡醒了又是新的一天,又是一條好漢”,而14組人物中最苦的賣唱的盲人夫婦,生活觀念是“有牛生,有馬生,我有的是人生,人生很難得”。這些人物雖然居于底層,但人物的價(jià)值觀與主流觀念沒(méi)有沖突,對(duì)社會(huì)主流秩序并不持對(duì)抗情緒。

    (二)事例的選擇

    毋庸置疑,幾乎所有的紀(jì)錄片都有其時(shí)代意蘊(yùn),但更具體地來(lái)看,選擇事例的普遍性與典型性上是有所不同的。早期的獨(dú)立紀(jì)錄片闡述的事例更傾向于個(gè)人獨(dú)特的印記,以個(gè)體作為時(shí)代的一粒微塵來(lái)體現(xiàn)對(duì)時(shí)代命運(yùn)的思考。如《北京彈匠》中在城鄉(xiāng)夾縫中謀生存的農(nóng)民,《鐵路沿線》中以撿垃圾為生的流浪兒童,《麥?zhǔn)铡分袨樯钏鹊男怨ぷ髡叩取6?dāng)下的紀(jì)錄片與早期獨(dú)立紀(jì)錄片相比,在事例的選擇上更注重典型性與代表性,較少去選擇一些“曲高和寡”的事例,選材更接地氣。比如吳建新導(dǎo)演的《九叔:掌管夜市30年的江湖人生》,其關(guān)注的是一位用江湖手段管理夜市30年的夜市“市長(zhǎng)”和攤販們?cè)谡脑煲故杏?jì)劃下個(gè)體命運(yùn)的變遷。鄭瓊導(dǎo)演的作品《出路》,用6年的時(shí)間展現(xiàn)出了3個(gè)出身不同階層的孩子逐漸顯現(xiàn)出的人生鴻溝。社會(huì)管理手段、城市規(guī)劃、教育、階層固化……這些主題體現(xiàn)的是當(dāng)下這個(gè)時(shí)代存在的主要現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,是事關(guān)大多數(shù)人甚至每一個(gè)人生存權(quán)益的,而非創(chuàng)作者對(duì)少數(shù)群體的觀察。

    (三)敘事的方法

    紀(jì)錄片的主題表達(dá)離不開故事和人物。但相比較之下,早期的獨(dú)立紀(jì)錄片會(huì)采用散點(diǎn)式敘事,即在一個(gè)大主題下將一切相關(guān)信息都呈現(xiàn)出來(lái),其中的意蘊(yùn)由觀眾體會(huì)。比如王兵導(dǎo)演的《鐵西區(qū)》,用長(zhǎng)達(dá)9個(gè)小時(shí)的三個(gè)獨(dú)立單元展現(xiàn)了老東北一個(gè)重工業(yè)區(qū)走向沒(méi)落的過(guò)程,以及在此生活的人們空虛乏味的日常。主題重大,令人震撼,但絕不是追求大眾收視的作品。以觀眾的視角看,用幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間呈現(xiàn)一條街或者一個(gè)工廠里發(fā)生的打牌、吵架、閑談等日?,嵤?,節(jié)奏緩慢,可視性或許不強(qiáng)。紀(jì)錄片發(fā)展到當(dāng)下,故事化敘事的模式更加強(qiáng)化,整體上線索清晰,故事緊湊,情節(jié)性強(qiáng),甚至出現(xiàn)了電影化的傾向,有些還直接以獨(dú)立電影的身份進(jìn)入院線上映。這是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代紀(jì)錄片大眾化的體現(xiàn),因?yàn)橹挥蟹洗蟊妼徝溃拍塬@得更高的點(diǎn)擊量,才有資本回收的可能,也才能贏得更廣泛的社會(huì)影響力。

    (四)情感的基調(diào)

    早期的獨(dú)立紀(jì)錄片出于對(duì)“游民”群體的關(guān)注與呼吁,反叛意味較重,漫無(wú)目的的人生,沒(méi)有出路的未來(lái),命如螻蟻的無(wú)奈,都是片中經(jīng)常帶出的主題,情感色彩較為頹廢、孤獨(dú),人性的溫暖只是這暗色中的一抹亮光。相比之下,近幾年出現(xiàn)的獨(dú)立紀(jì)錄片更為關(guān)注的是底層普通百姓,并非邊緣化的人群,因此,在情感基調(diào)上更為溫暖明亮一些,在悲憫的基礎(chǔ)上激勵(lì)色彩較多。導(dǎo)演任長(zhǎng)箴形容《生活萬(wàn)歲》是“進(jìn)窄門,走遠(yuǎn)路,見微光”:“微光是生活中小小的信念,不是偉大的理想,而是一個(gè)個(gè)小小的盼頭,支撐著我們往前走,把一道道坎兒邁過(guò)去?!盵4]這種對(duì)苦難的態(tài)度是積極的,首先是對(duì)人間苦難與不公有著清晰的認(rèn)可,其次是沒(méi)有大而空地描繪不切實(shí)際的愿景,也沒(méi)有任由情緒被苦難現(xiàn)實(shí)裹挾,而是在這種基礎(chǔ)上認(rèn)定,要克服苦難,越過(guò)苦難,迎著自己的信念堅(jiān)定地生活下去,等到生命向好的那一天。這是一種全新的情感基調(diào),既暖且痛,充滿悲愴與希望,也充滿了勵(lì)志色彩,符合中國(guó)文化求真向善的主流審美。

    二、底層社會(huì)獨(dú)立紀(jì)錄片的價(jià)值

    與近幾年精品迭出的官方話語(yǔ)體系紀(jì)錄片相比,底層社會(huì)獨(dú)立紀(jì)錄片在數(shù)量上比較小眾。雖然其中一些作品向資本借勢(shì),又通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)獲得了較高的社會(huì)關(guān)注度,贏得市場(chǎng)和藝術(shù)的雙重禮贊,但歸根結(jié)底只是極少數(shù)。拍攝條件較苦,資金籌措難,市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)大,這三重“大山”成為底層社會(huì)獨(dú)立紀(jì)錄片發(fā)展的三重障礙。但無(wú)論如何,底層社會(huì)獨(dú)立紀(jì)錄片都具有其他影像作品無(wú)法替代的重要價(jià)值。

    (一)社會(huì)價(jià)值

    當(dāng)下正值紀(jì)錄片創(chuàng)作繁榮時(shí)期,類型之豐富、話題之龐雜、手法之多元,都達(dá)到了空前的高度。不管是宏大敘事的時(shí)政類紀(jì)錄片、雋永厚重的歷史類紀(jì)錄片、壯美瑰麗的自然類紀(jì)錄片,還是誘人饞涎的美食類紀(jì)錄片,都收獲了數(shù)量龐大的粉絲群體,成為紀(jì)錄片類型中耀眼的元素。但只有這些,還不能夠證明紀(jì)錄片具有“國(guó)家和民族的歷史相冊(cè)”這一功能。當(dāng)前中國(guó)的社會(huì)階層中占據(jù)絕大多數(shù)的仍是普通百姓,甚至是草根階層,這些人在時(shí)代飛速發(fā)展的進(jìn)程中是什么樣的生存狀態(tài),決定了我們這個(gè)時(shí)代的真實(shí)面貌。但現(xiàn)有的文化框架中,精英文化、主旋律文化和流行文化占據(jù)了主流,對(duì)社會(huì)基層細(xì)胞的苦與樂(lè)記錄篇幅較少,關(guān)于底層社會(huì)的更少,“在市場(chǎng)化的背景下,紀(jì)錄片的創(chuàng)作會(huì)更加注重觀賞性和娛樂(lè)性,也就相應(yīng)地降低了其社會(huì)批判的功能”。[5]而底層社會(huì)獨(dú)立紀(jì)錄片正是在影像領(lǐng)域強(qiáng)化了社會(huì)批判功能,實(shí)現(xiàn)了對(duì)社會(huì)的全景式記錄,“哪有什么底層,只是我們?cè)诳桃膺z忘”,對(duì)底層生活的記錄與關(guān)注也是追求社會(huì)平權(quán)的重要組成部分。更重要的,它們反映了我們這個(gè)社會(huì)存在的一些深層問(wèn)題,如教育公平問(wèn)題、城市拆遷問(wèn)題、農(nóng)民進(jìn)城問(wèn)題、老人情感問(wèn)題等,“某種意義上說(shuō),傳媒就是社會(huì)公眾通過(guò)公共討論的方式來(lái)調(diào)節(jié)社會(huì)沖突的一個(gè)公共話語(yǔ)空間”。[6]每一部底層社會(huì)紀(jì)錄片都是社會(huì)問(wèn)題與沖突的集中展現(xiàn)平臺(tái),為我們這個(gè)時(shí)代留下了真實(shí)且富有力度的注解。

    (二)情感價(jià)值

    人總是要在激勵(lì)中才能更好地前進(jìn),但精神文化產(chǎn)品怎樣才能更有效地對(duì)公眾進(jìn)行激勵(lì),在中國(guó)的文化框架下一直是一個(gè)引人深思的問(wèn)題。在熒屏占主流的主旋律作品給公眾提供了熱烈、崇高的情感激蕩,但在現(xiàn)實(shí)的苦難面前有時(shí)會(huì)顯得有些紙上談兵。精英文化為社會(huì)公眾提供了價(jià)值范本和努力方向,但對(duì)普通公眾的情感引導(dǎo)可能會(huì)產(chǎn)生割裂和斷層,有時(shí)甚至?xí)鸬椒聪虻淖饔?,而流行文化?duì)社會(huì)的引領(lǐng)更偏向于商業(yè)作用,從這一點(diǎn)上說(shuō),現(xiàn)有精神文化產(chǎn)品對(duì)普通百姓的激勵(lì)還有待提升。而底層社會(huì)紀(jì)錄片的出現(xiàn)則為這種情感激勵(lì)提供了另一種模式:一個(gè)個(gè)小人物的奮斗史,對(duì)厄運(yùn)的不屈和反抗,“暖而痛”的情感基調(diào),不管主人公的處境如何令人心酸,都力爭(zhēng)在苦難中尋著微光,努力爬坡過(guò)坎,這也是許多人在觀看它們時(shí)感到感動(dòng)和震撼的原因所在。“含淚微笑,努力活著”,真實(shí)的底層社會(huì)紀(jì)錄片才能更好地完成大眾對(duì)于社會(huì)問(wèn)題、人生問(wèn)題的內(nèi)心治愈。同時(shí),這些作品還展現(xiàn)了人們?cè)谖镔|(zhì)之外,對(duì)社會(huì)尊重和情感關(guān)懷的渴求,而這正是當(dāng)下這個(gè)物質(zhì)社會(huì)所忽視的。

    (三)人文價(jià)值

    人文性是紀(jì)錄片的重要特征。而底層社會(huì)紀(jì)錄片無(wú)疑是最能體現(xiàn)人文精神的紀(jì)錄類型之一。在這些作品中,充滿著“對(duì)人類共通情感、道德精神層面的個(gè)性化描述,人對(duì)自身的生存狀態(tài)、對(duì)歷史、對(duì)環(huán)境、對(duì)自然的深層次思考”。[7]這些描述和思考并不是站在創(chuàng)作者的立場(chǎng)去加以評(píng)判的,而是用一幀幀的畫面,為我們描繪出了一個(gè)形象鮮明立體的時(shí)代群像,反映了這些人物故事中所透露出的文化內(nèi)涵。以《九叔:掌管夜市30年的江湖人生》為例,創(chuàng)作者為我們展示了一套有別于法律法紀(jì)之外的隱性的社會(huì)管理手段或者規(guī)則——江湖,作者不惜筆墨地向我們展現(xiàn)了這套規(guī)則在底層社會(huì)的行之有效,當(dāng)然并不是褒揚(yáng)的態(tài)度,而是對(duì)這種文化的合理性表示尊重。通過(guò)夜市上一個(gè)個(gè)攤販的故事,讓觀眾看到了社會(huì)的多面性,看到了人的多面性,粗糲、復(fù)雜且真實(shí)。人們看到后甚至忍不住會(huì)莞爾一笑,因?yàn)檫@種文化的印跡在我們身邊比比皆是,但放眼望去,卻很少有作品對(duì)它進(jìn)行詳盡呈現(xiàn)。

    (四)歷史價(jià)值

    學(xué)者何蘇六等認(rèn)為,紀(jì)錄片是和時(shí)代“互動(dòng)”的,因?yàn)樗梢詫⒁粋€(gè)國(guó)家和民族的歷史文化,一個(gè)時(shí)代民眾的生活方式乃至社會(huì)發(fā)展變化記錄下來(lái),從而成為見證國(guó)家變革、社會(huì)變遷的“歷史鏡像”[8],那么,底層社會(huì)獨(dú)立紀(jì)錄片蘊(yùn)含的歷史價(jià)值就更加無(wú)可替代。以紀(jì)錄片《最后的棒棒》為例,觀照對(duì)象是在生存線上掙扎的重慶“棒棒”(挑夫)群體:改革開放以來(lái),山城重慶獨(dú)特的地勢(shì)特點(diǎn)曾一度催生出高達(dá)幾十萬(wàn)人的棒棒大軍,他們?cè)谪?fù)重前行中送走了青春年華,也送走了屬于他們的時(shí)代。如今社會(huì)交通發(fā)達(dá),物聯(lián)網(wǎng)鏈條幾乎可延伸到任何角落,那些年老體衰又身無(wú)所長(zhǎng)的棒棒們?cè)摵稳ズ螐???dǎo)演何苦用一年時(shí)間的體驗(yàn)式跟拍,展現(xiàn)了老黃、老杭等一群平均“工齡”22年的棒棒們艱難的生存現(xiàn)狀。這種關(guān)注與記錄是極具歷史意義和人文關(guān)懷的,無(wú)論這個(gè)群體將來(lái)何去何從,這一段記錄都是彌足珍貴的歷史資料,而這是那些體制內(nèi)主流價(jià)值影像作品所不能實(shí)現(xiàn)的,它體現(xiàn)出紀(jì)錄片是一種視野寬泛的記憶媒介的特性。

    三、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,底層社會(huì)獨(dú)立紀(jì)錄片經(jīng)過(guò)30年的嬗變,已經(jīng)在價(jià)值觀念、表述方式、情感色彩等方面發(fā)生了巨大變化,由邊緣型的影像作品逐漸向大眾主流文化靠攏,成為負(fù)責(zé)任、有深度、有溫度的視聽載體。就傳播力來(lái)說(shuō),它們比宏大敘事的主流價(jià)值觀影像作品更熱辣鮮活,更接地氣,更具有真實(shí)的力量。而對(duì)底層社會(huì)的觀照與記錄,也體現(xiàn)出我們這個(gè)時(shí)代對(duì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展之下社會(huì)如何更均衡發(fā)展的思考,是人文關(guān)懷的直接體現(xiàn)?;诖耍紤]到國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片旺盛發(fā)展的態(tài)勢(shì),如能對(duì)底層社會(huì)獨(dú)立紀(jì)錄片也給予更高的關(guān)注,同時(shí)在政策上進(jìn)一步寬松,資金上進(jìn)一步扶持,將可能誕生出更多的優(yōu)秀作品來(lái),那么對(duì)于我們的國(guó)家和社會(huì)來(lái)說(shuō)這都是一件善莫大焉的好事。在未來(lái),回望歷史,人們會(huì)感謝創(chuàng)作者們?yōu)闀r(shí)代留下如此全面而飽含深情的珍貴映像。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]馬廣賢.游民影像:獨(dú)立紀(jì)錄片底層社會(huì)的文化建構(gòu)[J].電視指南,2018(2):162.

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    [5]徐蕾,常曉洲,王召.傳播美學(xué)視域下我國(guó)主旋律電視紀(jì)錄片發(fā)展探析:以《話說(shuō)長(zhǎng)江》《再說(shuō)長(zhǎng)江》《輝煌中國(guó)》為例[J].新聞愛好者,2020(4):87.

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    [8]何蘇六,韓飛.時(shí)代性互文互動(dòng):改革開放40年與中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展譜系[J].現(xiàn)代傳播,2018(12):111.

    (作者單位:河南廣播電視臺(tái)發(fā)展規(guī)劃部)

    編校:張紅玲

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